新聞一束

第二屆郁達夫小說獎揭曉

第2屆郁達夫小說獎日前在杭州揭曉，蔣韻的《行走的年代》、東君的《聽洪素手彈琴》分獲中篇小說獎和短篇小說獎，另有6部中短篇小說獲提名獎。由浙江作協(xié)《江南》雜志主辦、富陽市政府協(xié)辦，以弘揚郁達夫文學精神為主旨的郁獎是每兩年評一次、針對海內(nèi)外華文中短篇小說佳作而設(shè)的文學獎，強調(diào)“實名投票、評語公開”的透明評獎制。該獎參評作品來自審讀委成員、國內(nèi)文學刊物、國內(nèi)高校當代文學研究機構(gòu)、小說類學術(shù)團體、海外文學評論家及文學組織、網(wǎng)絡(luò)等途徑推薦。本屆郁獎終評委由陳建功、李敬澤、劉震云、麥家等國內(nèi)著名作家、評論家、文學編輯組成。獲得第2屆郁達夫小說獎的作品是：中篇小說獎：蔣韻《行走的年代》。中篇小說提名獎（按得票數(shù)排序）：魯敏《惹塵埃》、方方《刀鋒上的螞蟻》、張翎《阿喜上學》。短篇小說獎：東君《聽洪素手彈琴》。短篇小說提名獎（按得票數(shù)排序）：蘇童《香草營》、盛可以《白草地》、甫躍輝《巨象》。據(jù)悉，本屆郁獎頒獎典禮將于12月7日（郁達夫誕生日）在富陽舉行，獲獎作品名單、得票數(shù)及終評委評語將在明年第1期《江南》雜志和相關(guān)網(wǎng)站上公布，獲獎作品集將由浙江文藝出版社出版。

●首屆林斤瀾短篇小說獎頒獎

首屆林斤瀾短篇小說獎日前在溫州市東南劇院舉行頒獎典禮，劉慶邦、鄧一光獲“杰出短篇小說作家”獎； 蔣一談、阿乙、張楚獲“優(yōu)秀短篇小說作家”獎。中國作協(xié)黨組成員、書記處書記李敬澤，中共溫州市委副書記王昌榮，《人民文學》雜志主編施戰(zhàn)軍，林斤瀾先生的女兒林布谷出席頒獎禮并講話。劉震云、劉醒龍、麥家、曹文軒、李青、鄭曉林等作家、評論家，以及溫州市領(lǐng)導卓高柱、鄭朝陽、余梅生等分別為獲獎作家頒獎。溫籍作家林斤瀾先生是當代文壇公認的“短篇圣手”，以他名字命名的“林斤瀾短篇小說獎”由《人民文學》雜志社、溫州市人民政府共同主辦，每兩年評選一次，頒獎地永久設(shè)于溫州，旨在表彰當代漢語短篇小說作家的卓越成就，重申短篇小說寫作的文學價值和短篇小說寫作對于民族語言與生活的責任。該獎項也是目前全國唯一以短篇小說為評選對象的文學大獎。

●第六屆老舍散文獎在京揭曉

日前，第六屆老舍散文獎在京揭曉。閻綱的《孤魂無主》、陳奕純的《月下狗聲》、畢淑敏的《馬薩達永不再陷落》、韓小蕙的《面對廬山》、雪小禪的《風中的鳥巢》等10位作家的10篇作品獲獎。從獲獎作者的身份上看，老將寶刀不老、新人銳氣逼人是本屆散文獎的一大特色?！豆禄隉o主》作者閻綱年逾八旬，文筆卻依然犀利老辣；馬語、王十月、雪小禪、凌仕江均是近年的后起之秀。值得一提的是，此次老舍散文獎頒獎采用了網(wǎng)絡(luò)頒獎的新形式，這也是迄今為止國內(nèi)文學獎首次革新傳統(tǒng)頒獎形式，網(wǎng)絡(luò)頒獎得到了新浪網(wǎng)讀書頻道的合作與強力支持，借助互聯(lián)網(wǎng)強大的影響力通過直播面向所有網(wǎng)友公開頒獎。頒獎過程邀請了評委閻晶明、張頤武、石鐘山、徐坤，獲獎作者畢淑敏、王十月、雪小禪、耿立等嘉賓在線參與頒獎。

作品信息

●莫言推出新作《我們的荊軻》

莫言在獲得諾獎后的首部新作《我們的荊軻》近日由精典博維出版，這也是莫言首部劇作集。莫言很早就與話劇結(jié)緣，他的處女作就是話劇，巧合的是此次莫言摘得諾獎后的首部新作也是劇作集?！段覀兊那G軻》收錄了《我們的荊軻》、《霸王別姬》、《鍋爐工的妻子》三部劇作及莫言關(guān)于《我們的荊軻》的訪談，還收錄了大量精彩的話劇劇照。《我們的荊軻》是以現(xiàn)代人的視角重新審視、解讀荊軻刺秦王的故事。該劇作以一種全新的視角，全新解讀那段熟悉的歷史。荊軻將不再是舍生取義的俠義精神，而是一舉成名的心態(tài)?！栋酝鮿e姬》同樣是歷史故事新說，莫言在該劇中將刻畫人物的理念運用至極致，向讀者展示出一個為愛而生為愛而死的虞姬?！跺仩t工的妻子》是一部現(xiàn)實題材的劇本，也是三部劇中唯一還沒有和觀眾見面的，講述了一個女知青在社會變遷中的多舛命運。在《我們的荊軻》中，莫言說：“舞臺的魅力無窮，寫話劇樂趣無窮，我下部作品是話劇，劇中的人物與我朝夕相處已經(jīng)好久了?！?/p>

●王小妮推出首部長篇小說《方圓四十里》

中國華僑出版社日前出版了王小妮的長篇小說《方圓四十里》，這部小說是王小妮創(chuàng)作的首部長篇小說，描寫了從1975年夏到1976年春，一場四季輪回的時間里，在遙遠的北方，風景秀美的錦繡公社中知青與農(nóng)民的生活。王小妮曾親歷知青年代，鄉(xiāng)村生活寫來栩栩如生——勞作、打架、偷狗、對回城的期盼、招工、投毒、告狀……最細微的知青生活細節(jié)中，也埋藏著王小妮對青春和自然風物的眷戀和充滿矛盾的深情。該書每一小節(jié)猶如一幅速寫，看似筆法隨意不拘，實則字字凝聚作者對特殊年代的反思。在《方圓四十里》中，王小妮沉著而冷靜地描繪出一代知青的生活底色和歷史氛圍。小說寫作手法特別，文字分成細碎的一片一片，許多人事在自然里同時發(fā)生，紛至沓來，似乎作者不愿給它們過多的束縛，而希望它們能自然生長，郁勃茂盛，而不至于雜亂，如枝條之于樹干，每一個故事都有它自己的線條，時而揚出，時而斂入，在這種有序的凌亂中完成。小說情感的把握也讓人冷靜而又動情，有一種“悲憫”的情懷。文筆細致深靜，有很多方言，使人物形象更為生動，是一部優(yōu)秀的長篇小說。

●金仁順中短篇小說集《松樹鎮(zhèn)》出版

金仁順最新中短篇小說集《松樹鎮(zhèn)》日前由新星出版社正式出版，《松樹鎮(zhèn)》文稿包含了作者15篇中短篇小說，如《在敦煌》、《神會》、《梧桐》、《三岔河》、《桔梗謠》、《秋千椅》等。金仁順是一個很擅長寫短篇小說的作家，無論是寫愛情還是寫社會，都讓人回味無窮。愛情是金仁順小說的慣常主題。或許當你讀了這本小說集，你不禁會問：這是愛情嗎？在金仁順的筆下，人物總是把握不住自己的愛情對象，一切都好像在轉(zhuǎn)眼間發(fā)生著意想不到的、令人擔憂的變化；那些愛情最后總要變成另外一種更尖銳、更隱秘的感情，令人深思和反復回味。金仁順曾出版小說集《愛情冷氣流》《玻璃咖啡館》等，散文集《仿佛一場白日夢》《時光的化骨綿掌》等。曾獲莊重文文學獎、春申原創(chuàng)文學作品獎、小說雙年獎等。

●都梁新作《大崩潰》審視豫湘桂戰(zhàn)役

《亮劍》的作者都梁以“豫湘桂戰(zhàn)役”為背景，用3年時間創(chuàng)作了一部抗戰(zhàn)題材作品《大崩潰》，小說于本月出版。都梁在接受媒體采訪時表示，《大崩潰》這部全景式的軍事小說首先要回答的問題是：抗日戰(zhàn)爭是在什么情況下爆發(fā)的？當時的日本政府是否像某些史料中披露的那樣，蓄謀已久地從“七七事變”起就打算對中國進行一場全面戰(zhàn)爭？當時的中國政府在戰(zhàn)前都做了些什么戰(zhàn)爭準備？在戰(zhàn)前與戰(zhàn)爭期間，中國軍隊處在一種什么樣的狀態(tài)？都梁為什么要寫豫湘桂之戰(zhàn)？都梁說，他關(guān)注這段歷史已經(jīng)很多年了，“抗日戰(zhàn)爭進行了8年，其中在正面戰(zhàn)場上中日雙方進行了22次大會戰(zhàn)，但中國軍隊還沒有哪一次會戰(zhàn)像豫湘桂戰(zhàn)役這樣敗得如此之慘，我當然要找一找原因了?！倍剂旱囊苫笫?，按常理推斷，1944年的中國軍隊應該比1937年戰(zhàn)爭爆發(fā)時要強大得多，英美等國家的參戰(zhàn)減輕了中國戰(zhàn)場的壓力，日本的陸海軍已在太平洋各地區(qū)遭到重創(chuàng)，美國《租借法案》的大批軍火改善了中國軍隊的裝備，美國第十四航空隊和中美聯(lián)合空軍也已經(jīng)奪取了部分或大部分制空權(quán)，“我們中國軍隊為什么在即將勝利的日子被打得一敗涂地，差點連陪都重慶都丟了？它的原因何在？”在他看來，他這部《大崩潰》就是用歷史小說的形式來尋找這些答案，“在《大崩潰》這部小說里，我會把自己多年來的思考用文學形象及文學描述進行某種表達。在當今中國重新崛起之際，在研究我國政治、經(jīng)濟、軍事、外交、地緣戰(zhàn)略等問題時，重新審視這段歷史，得出其中的歷史教訓，在今天仍然具有重大的現(xiàn)實意義?！?/p>

作家聲音

●莫言自稱長項是寫打油詩

今年的諾獎獲得者莫言日前接受采訪時說：“從2005年開始拿起筆來，學寫字。為什么突然對書法感興趣的原因還得從一次活動說起。因為當時我要去日本北海道訪問，帶著一個記者代表團，想準備兩件給日本北海道市政府的禮物，然后就想求幾個書法家，找了教育部的幾個朋友，求書法家寫字，后來求不來，人家要價很高，后來我的朋友說，那你自己寫吧，然后他們就給我扛來紙，拿來筆，讓我開始寫，我一直斷斷續(xù)續(xù)有一搭沒一搭地慢慢練，后來慢慢地竟然有了一些名氣，現(xiàn)在求我寫字的人越來越多。不過這么多年也寫得太多了，我們高密縣的廁所的字沒準都是我寫的。男、女，所有的人都找我寫，我父親說你別亂寫，你寫多了就讓人笑話了?，F(xiàn)在看來這個愛好又變成一種負擔了，天天來應付求字的人，我又不愿意寫別人現(xiàn)成的字，什么“厚德載物”、“寧靜致遠”，老想寫一點新詞，比如說，文學館要搞一面紫砂墻，好像要鑲嵌上好多紫砂壺，他們讓我寫一篇跟紫砂、跟茶有關(guān)的，還要跟文學有關(guān)的，于是我就寫了一首打油詩，拿起筆來：一把紫砂壺，二兩明前茶。獨坐一斗閣，思緒到天涯。因為我在高密房子上面有個閣樓，現(xiàn)在閣樓上放有一張書桌，這閣樓就叫“一斗閣”。后來作協(xié)的一個領(lǐng)導來找我，他的筆名叫“焰火”，我剛開始想寫“星星之火、可以燎原”，但是寫錯了，一下寫成“星星之花”了，那我就將錯就錯就編了，變成了：星星之花原上開，引得鳳蝶聯(lián)袂來。莫道會館地面小，高朋滿座皆賢才。如果說我有什么長項的話，就是喜歡寫打油詩。在農(nóng)村，村里的很多農(nóng)民都有這個才能，我們村子里面有很多一個字不認識的人，都能出口成章，字字押韻。所以從小就跟他們學，看來將來可以以寫打油詩為生，沒準兒過兩年出本打油詩集。

●余華認為《兄弟》是部“放肆之作”

近日，作家余華在復旦大學演講。雖然相關(guān)海報在講座前一小時才貼出，開場時會場依然坐滿了慕名前來的師生，幾乎人手一本不久前新版的《活著》。有學生抱著一大摞余華作品：“我最喜歡的當代作家就是余華。他很有個性，文字非常有生命力！我是讀了他的一系列作品才開始真正喜歡文學的?！?006年，洋洋灑灑四十幾萬字的上、下部《兄弟》出版，作品講述了李光頭與宋鋼的兄弟情，引發(fā)了截然相反的評論。有人認為《兄弟》是一部庸俗化的小說，讀完上部如果說還可以，下部簡直就是“墮落”；也有人稱贊《兄弟》是現(xiàn)實主義反應的一種趨向，上下兩部用怪誕指向了同樣的現(xiàn)實，所謂的“爭議”只不過是審美習慣的差異。雖然《兄弟》產(chǎn)生了巨大爭議，當被問及自己最喜歡的作品時，余華仍毫不猶豫地表示，《兄弟》是他最滿意的作品：“作家寫書是一種感覺。當時就有非寫不可，不寫不快的感覺。而且《兄弟》是不可復制的，只能在那個點寫，如今我是再也寫不出來了。我對這部‘放肆的作品很滿意?！痹谟嗳A看來，文學不一定有標準：寫作者沒有標準，讀者也沒有標準，批評家的標準也不一定是標準。“我想，任何一部作品，我們可以喜歡它，但它不應該成為標準。文學不是流水線上生產(chǎn)出來的，而是創(chuàng)作出來的。”在寫《兄弟》時，自信滿滿的余華也并未料到作品會引起各種議論的聲音，他笑言：“自以為肯定是大片的贊揚”，卻也表示在讀過各種評論后收獲了大量對今后寫作有益的養(yǎng)料，“那時才知道，原來別人是這么看我的作品的”。

●歐陽江河稱寫作不依賴靈感

歐陽江河日前在接受采訪時說，古代詩是農(nóng)耕文明的產(chǎn)物，古代的詞匯被古人精心琢磨過之后，本身就具有了天然的詩性。相反，我想做另外一件事情，我愿意擴大詩的詞匯范圍，在寫作中盡量把不優(yōu)美的詞語納入詩域。徐冰用最不藝術(shù)的建筑廢料做裝置，讓資本向它致敬，有人要花幾千萬買這個東西，它賣的就是藝術(shù)原創(chuàng)力和想象力。我在寫詩時，也是一樣。我盡可能把反詩歌的材料，放進詩的構(gòu)成和范疇里，使之具有詩的力度、光輝、能量。越不詩化的詞語，我越喜歡用。詩歌是建構(gòu)的產(chǎn)物，不是詞語的產(chǎn)物，這是比較古老的說話。以前我們說“熟讀唐詩三百首，不會寫詩也會吟”，我不贊同這樣的說法。詩歌最重要的東西是在寫詩過程中慢慢確立起來，它是寫作本身的產(chǎn)物。它是一個綜合的東西，跟語言、意象、畫面、詞語、心靈感受等等有關(guān)。我寫作不依賴靈感，甚至是克服靈感、和靈感較量的過程。寫作是一個漫長的沉淀過程，但是有些東西也要漂浮起來。我的詩歌形式單調(diào)，但是詩中的力度是獨特的。在寫作中，我留意保持語言完美與半成品的比例，保持它的體溫、呼吸感。寫作呈現(xiàn)的是它的發(fā)生，詩應該是思想的活體，活的文本。詞會呼吸、有脈搏跳動，好像剛剛烤出的面包一樣散發(fā)著熱氣。

海外文壇

●曼特爾憑借《死尸示眾》再獲布克獎

英語文學界最重要的文學獎2012年度布克獎日前揭曉，60歲的英國女作家希拉里·曼特爾憑借“都鐸三部曲”第二部《死尸示眾》再度獲得該獎項，2009年她的三部曲第一部《狼廳》已經(jīng)獲得過布克獎，這也是布克獎43年歷史上首次小說續(xù)篇得獎。獎金5萬英鎊。曼特爾的獲獎創(chuàng)造了多項紀錄，她是布克獎歷史上第三位兩度獲得布克獎的作家，其他兩位分別是澳大利亞作家彼得·凱利和南非作家JM.庫切，更重要的是，曼特爾是布克獎歷史上首位兩度獲得布克獎的女作家和英國作家。在接過今年布克獎之后，曼特爾開玩笑說：“第一個布克獎我等了20年，然后馬上又來了第二個?！苯衲瓴伎霜勗u委會主席彼得·斯托瑟德爵士稱曼特爾是“最偉大的現(xiàn)代英語作家”，他認為，《死尸示眾》的成就完全超過《狼廳》。相比《狼廳》，《死尸示眾》的故事更加濃縮，故事集中發(fā)生在1535年的9個月的時間內(nèi)，經(jīng)過這些歷史事件之后，歷史上伊麗莎白一世的母親安妮·博林被關(guān)進倫敦塔，最后于1536年以通奸罪被斬首，小說中的亨利八世也順利迎娶第三任妻子西摩。《死尸示眾》是部很難寫的小說，因為小說中的那段歷史在英國幾乎家喻戶曉。所以斯托瑟德說：“曼特爾重塑了我們近代英國歷史上最重要的一段時期。我們這位偉大的英語作家可能復活了我們最熟悉的一段英國歷史?！边@是一段關(guān)于性與權(quán)力的宮廷斗爭歷史，在英國歷史上有著重要地位。

●2011年諾貝爾文學獎得主新詩和傳記出版

2011年諾貝爾文學獎得主托馬斯·特朗斯特羅姆新詩和自傳，由著名漢學家、諾獎評委馬悅?cè)环g成中文。最新詩集《巨大的謎語》和詩人回顧人生早年的唯一傳記《記憶看見我》由世紀文景近日推出?！毒薮蟮闹i語》是特朗斯特羅姆1990年中風之后的作品，中風之后的詩人基本喪失了說話的能力，但仍能用左手寫詩和彈鋼琴。這部詩集圍繞著死亡、歷史、記憶、大自然等主題，除自由詩和散文詩外，還采用日文俳句的格律，言簡而意繁，有很強的音樂性，一如既往的獨特隱喻。傳記文章《記憶看見我》大約寫作于詩人60歲時，詩人形容自己的人生猶如一顆彗星，有頭有尾，最明亮的是童年和青少年，而最密集的核心是決定生命最重要特征的幼年。全書猶如被通透明亮的陽光照亮，在回憶的光束之下，向讀者娓娓道來：人生的神秘，童年的奧秘，好奇心，以及如何逐漸地走向詩歌創(chuàng)作的道路。

●沃萊·索因卡稱尊重莫言勿盲崇

非洲首位諾貝爾文學獎得主沃萊·索因卡日前在常熟理工學院第七屆“書香中國”讀書月專題報告會上表示，莫言獲得諾貝爾文學獎是對中國當代文學的褒揚和鼓勵，他為中國人民感到驕傲，但同時要理性看待“莫言熱”現(xiàn)象，“不應過于聲勢浩大的崇拜一位作家”。索因卡坦言自己還沒有閱讀過莫言的作品，但他表示，諾貝爾文學獎評委會是十分權(quán)威、嚴肅的，它對作品的甄選超越種族、國界和政治等因素，而是以文學作品本身的藝術(shù)性和創(chuàng)造性為準則?！澳垣@得諾貝爾文學獎表明國際社會對中國當代文學的重視和肯定，我對莫言表示尊重，為中國人民感到自豪”。針對當下中國隨莫言獲獎而出現(xiàn)的諸多“消費莫言”現(xiàn)象，索因卡認為這是轉(zhuǎn)型期社會不可避免的尷尬現(xiàn)象，當年自己獲諾獎，家鄉(xiāng)也有大規(guī)模慶祝，但這些讓他感覺“有所不適”。他認為，諾獎是對作家角色的一種認可，如此而已?！捌诖骷夷茉谏鐣钪袚碛星‘?shù)奈恢茫瑖癫粦摪岩粋€作家聲勢浩大的神圣化，而是要讓作家回歸文學本身”。沃萊·索因卡現(xiàn)年78歲，是著名的劇作家、詩人、小說家、評論家。1986年獲諾貝爾文學獎，成為第一位獲此殊榮的非洲作家。

●高中教師獲得法國龔古爾獎

作為法語文學最高獎的龔古爾獎日前頒給了一位高中哲學老師杰羅姆·法拉利，獲獎作品是《羅馬衰落的教訓》，而這部小說具有相當法國現(xiàn)實性，反映了具有分離傾向的科西嘉島嚴重的社會暴力和罪惡問題，作者之前曾在科西嘉任教一段時間。就在去年，龔古爾獎頒給了48歲的法國高中生物老師阿萊克西·熱尼和他的處女作小說《法國兵法》，不過杰羅姆·法拉利的職業(yè)盡管是高中老師，但他從2007年就開始出版作品，至今已出版5部小說。杰羅姆·法拉利的這本《羅馬衰落的教訓》其實跟羅馬帝國無關(guān)，講述了一個發(fā)生在科西嘉島上的故事。一位研究哲學的年輕人和老朋友一起在科西嘉島上開了一個酒吧，他們希望那里能成為友誼和平靜生活的避風港。但醉酒、性和腐敗隨之而來，這給他們的理想計劃帶來了陰影。這部關(guān)于科西嘉暴力的小說在一定程度上也反映了具有分離傾向的科西嘉現(xiàn)狀，只有30多萬人的科西嘉擁有全歐洲最高的謀殺犯罪率。

●《瘟疫與霍亂》獲法國女書獎

55歲的法國男作家帕特里克·德維爾以所著小說《瘟疫與霍亂》，11月5日贏得了該國頭號女性文學獎——費米娜獎?！段烈吲c霍亂》是德維爾的第十部小說，此前已于夏天獲得了FNAC小說獎，同時進入了今年龔古爾獎和勒諾多獎的決選。該書取材于歷史上的真人真事，以法瑞細菌學家亞歷山大·耶爾森的生平為素材。耶爾森生于瑞士，后入法籍，本為路易·巴斯德的學生，卻不安心學術(shù)，冒險出洋，做了前往遠東的隨船醫(yī)生，登岸越南，并在印度四處游歷，涉足植物學和天文學，種橡膠樹，建氣象站，騎大象探險，孟買和廣州也留有他的足跡。1894年，香港爆發(fā)鼠疫，耶爾森設(shè)法進入疫區(qū)，尋找病原。羅伯特·科赫的門生北里柴三郎在此主持工作，瞧不上這個歐洲混子，多方設(shè)限，但耶爾森仍然設(shè)法接近病尸，從北里團隊忽視的腫大的淋巴結(jié)膿液中，分離出鼠疫桿菌，次年制成血清，一舉將鼠疫死亡率由九成降至百分之七，從而藥史留名。耶爾森性格孤僻內(nèi)向，不喜拋頭露面，甚至以巴斯德命名自己發(fā)現(xiàn)的鼠疫桿菌，終與諾貝爾獎無緣，1943年客死于越南芽莊。