艾偉《愛人同志》比喻特色探析

任玉娜 王蘋

摘 要：浙江籍先鋒作家艾偉的長篇小說《愛人同志》以極高的思想深度和令人驚嘆的精神震撼力彰顯著自己的創(chuàng)作實(shí)力，該作品的語言藝術(shù)也有著特殊的審美韻致，其中作者對比喻的運(yùn)用別具特色，不僅數(shù)量眾多，且喻體富有想象力，喻體修飾語形象貼切，比喻有著含蓄和詩意的審美感受。

關(guān)鍵詞：艾偉 《愛人同志》 比喻

艾偉，浙江上虞人，是20世紀(jì)60年代出生的作家群體中的一員，是一位新生代作家，其作品屬于先鋒小說，主要將“生命本質(zhì)中的幽暗和卑微”作為“敘事聚焦的對象”，作為“存在的勘探者”，充滿了人文關(guān)懷。艾偉是一位新銳作家，他不但以獨(dú)特的視角和新穎的敘事方式吸引著人們的關(guān)注，同時也以奇異的語言藝術(shù)展現(xiàn)著作品的特殊審美韻致，其長篇小說《愛人同志》就為此例?！稅廴送尽肥且徊勘环Q為“英雄和圣女故事”的小說，劉亞軍在戰(zhàn)斗中失去了雙腿，成了傷殘英雄，前去醫(yī)院護(hù)理的女大學(xué)生張小影對其產(chǎn)生愛慕，兩人互相傾心，最終結(jié)為連理，在短暫的精神巔峰體驗(yàn)后，兩人進(jìn)入了平凡的日常生活。

文學(xué)是語言的藝術(shù)，語言是文學(xué)的載體。用語言表現(xiàn)生活、塑造形象是文學(xué)區(qū)別于其他藝術(shù)的本質(zhì)特點(diǎn)。艾偉作為一名先鋒作家，一直以積極的語言實(shí)踐來實(shí)現(xiàn)其對語言美的追求，努力嘗試和超越語言規(guī)范，提高語言表達(dá)效果，增強(qiáng)作品表現(xiàn)力。修辭格是“為了提高語言的表達(dá)效果而有意識地偏離語言和語用常規(guī)之后，逐步形成的固定格式、特定模式”（王希杰，2004）。作家在作品中使用修辭格能增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力。比喻是提高作品語言表達(dá)效果的有效形式之一，艾偉在長篇小說《愛人同志》中對比喻的使用數(shù)量最多，且用喻新穎，不落窠臼，我們就此篇小說中的比喻特色進(jìn)行賞析。

一、結(jié)構(gòu)上多使用明喻和暗喻

比喻是作家運(yùn)用最多的修辭手段，它把兩個具有相似關(guān)系的事物聯(lián)系起來，用具體淺顯的一事物來描繪抽象深奧的另一事物。錢鐘書（1994）曾說：“比喻正是文學(xué)語言的根本，它能使抽象化為形象，深奧化為淺顯，復(fù)雜化為簡明，平淡化為神奇，它給語言增添鮮明優(yōu)美的藝術(shù)特色，對增強(qiáng)作品的感染力起著舉足輕重的作用?！北扔鲗ξ膶W(xué)作品有著如此重要的作用，許多作家偏愛比喻，例如張愛玲和王蒙等，他們用一系列的比喻來彰顯作品的表現(xiàn)力，表現(xiàn)出文本與眾不同的特點(diǎn)。艾偉也偏愛比喻，長篇小說《愛人同志》所運(yùn)用的修辭方式中比喻數(shù)量最多。比喻一般分為明喻、暗喻、借喻等。從結(jié)構(gòu)上看，《愛人同志》中的明喻和暗喻最多，其他形式較少，這可以看作艾偉在這一作品中運(yùn)用比喻的一大特色。例如：

（1）這時，那個黑影轉(zhuǎn)身走了，他的背影看上去瘦弱而孤單，凌亂的頭發(fā)像剛被狂風(fēng)摧殘過的小草。（第20頁）

（2）張小影沒有發(fā)現(xiàn)，藥水沾在他的臉、雙臂和身體之上，他的身子上就像涂滿了一層棕黃的油漆，看上去就像一個黑白混血兒。（第118頁）

這兩例是明顯的明喻，例（1）用被狂風(fēng)摧殘過的小草來比喻張青松凌亂的頭發(fā)。柔弱的小草被狂風(fēng)摧殘，讀者動用日常生活經(jīng)驗(yàn)，眼前會很輕易地浮現(xiàn)這一現(xiàn)象：東倒西歪的小草無力地倒在地上，形象之慘可見一斑。這一比喻描述了張青松對女兒的失望之情和擔(dān)憂女兒未來生活的憔悴模樣。例（2）包含兩個比喻：以“棕黃的油漆”比喻涂在劉亞軍身上的藥水，體現(xiàn)了藥水的味道大又難聞，可以看出劉亞軍對藥水的排斥和厭惡；把泡在藥水中的劉亞軍比作“黑白混血兒”，既形象又幽默。

除了明喻，作品中也有不少暗喻。暗喻不同于明喻，暗喻不使用“像”“如”“仿佛”等喻詞，力避給人一種明顯的比喻形式的提示，而且暗喻中本體和喻體的關(guān)系在契合度上更加緊密。從認(rèn)知角度看，比喻本質(zhì)是一種思維方式，它是人類將某一領(lǐng)域的經(jīng)驗(yàn)用來說明或理解另一領(lǐng)域的經(jīng)驗(yàn)的一種認(rèn)知活動。暗喻使用“是”“變成”等喻詞，接受者在本體和喻體的由此及彼的連接上，就有一種更加迅速和易于接受的反應(yīng)。例如：

（3）漆黑的夜幕把星星強(qiáng)有力地推到面前，就好像這些星星是院子里某棵樹結(jié)出的果子，整個夜幕是一頂婆娑的樹冠。（第66頁）

（4）你什么也幫不了張小影，除了用吃藥的方式安慰她，你無能無力，你現(xiàn)在差不多是個寄生蟲了。（第69頁）

例（3）中“星星是院子里某棵樹結(jié)出的果子”和“整個夜幕是一頂婆娑的樹冠”是兩個暗喻句，它們沒有使用“好像”一類喻詞，而用“是”連接本體“星星”“夜幕”與喻體“果子”“婆娑的樹冠”。這兩個暗喻句的設(shè)置從邏輯上來講有一種因果關(guān)系，前面把“星星”比作“果子”，那么“夜幕”是“樹冠”就是順理成章的事情了。例（4）“你現(xiàn)在差不多是個寄生蟲了”中用“寄生蟲”比喻劉亞軍，“是”字體現(xiàn)出劉亞軍幾乎認(rèn)同了自己是個寄生在張小影身上的寄生蟲，突出了劉亞軍的可悲。這幾例都是用“是”一詞來連接的暗喻方式。在我們看來，使用暗喻比使用明喻貼切，因?yàn)榘涤饕援?dāng)作實(shí)有其事來做陳述，在形式上是相合的關(guān)系。

二、富有想象力的喻體

比喻是一種普通的修辭方式，但它又是一種非凡的方式，因?yàn)椤氨扔鞯倪\(yùn)用如果沒有創(chuàng)新，沒有出‘奇，落入窠臼，就會勞而無功，使人味同嚼蠟”（馮廣藝，2000）。艾偉在《愛人同志》中使用比喻的新穎之處在于選用的喻體具有豐富的想象力。比喻中如果缺少了喻體，那么便構(gòu)不成比喻的形式，喻體在比喻中具有不可缺少的地位，可以說喻體是比喻的靈魂。想象力是文學(xué)作品的靈魂，想象力更是比喻的魂魄，如果在比喻中沒有獨(dú)特的想象力，那么很難想象比喻的魅力是否能夠彰顯，而喻體則是比喻中想象力的承載者。喻體可以傳遞修辭信息，喚醒接受者的想象活動，通過對本體的描述說明或強(qiáng)化靈化作用來加深對本體的認(rèn)識，蘊(yùn)含了豐富想象力的喻體也是作者傳達(dá)寫作意圖和強(qiáng)化文章主旨的方式之一。例如：

（5）屋子里非常黑，有一絲光亮從窗簾的縫隙中透了進(jìn)來，這會兒她的思想就像那束光線一樣雪亮。（第26頁）

（6）那些苦澀的藥水喝下肚，劉亞軍感到五臟六腑的反應(yīng)相當(dāng)復(fù)雜，就好像那些藥水都變成了他的情感，作用在他的身體里和思想里，一時酸甜苦辣同時涌上心頭。（第69頁）

例（5）中把“思想”比作“光線”，“思想”同“光線”沒有相似之處，讀來令人匪夷所思不明所以，作者卻依仗自己無邊際的想象力和對生活的洞察力挖掘出了“思想”與“光線”相似點(diǎn)：張小影躺在床上毫無睡意，她頭腦中在進(jìn)行劇烈的思想活動，所以難以成眠，與多數(shù)人在雪亮的光線照射下難眠是同樣道理，這時拿“光線”比喻“思想”是再貼切不過了。例（6）用抽象的“情感”來比喻具體可感的“藥水”，這是喻體的反常運(yùn)用，一般喻體都是具體可感的事物，而作者卻一反常規(guī)選取抽象的事物喻體，如果沒有豐富的想象力是不會有這樣新穎的設(shè)喻方式的。此例的喻體雖抽象卻并不難理解：文中劉亞軍一方面抗拒吃藥，另一方面不忍心拒絕妻子的好意，面對藥水，感情是復(fù)雜的，因此當(dāng)藥水在他腸胃里翻騰時，五味雜陳的感情被強(qiáng)烈激發(fā)出來。這兩例中的喻體“光線”和“感情”是生活中極為平常之物，但是作者用它們來描述本體，這是想象的翅膀把本體與喻體巧妙聯(lián)系了起來，給讀者帶來了神奇的審美感受。

三、形象貼切的喻體修飾語

喻體是比喻句中不可缺少的組成部分，沒有喻體便構(gòu)不成比喻，而修飾喻體的形象貼切的修飾語在一個非凡的比喻中也是不可磨滅的閃光點(diǎn)。在《愛人同志》中，這種形象貼切的喻體修飾語成就了試圖通過比喻句來提高語言表達(dá)效果的作者艾偉。聯(lián)系是美學(xué)的一個基本原則，事物之間合理而規(guī)則的聯(lián)系可以產(chǎn)生美感。在修辭學(xué)中，比喻可以看作是銜接語句產(chǎn)生聯(lián)系的一種方式。在一個比喻句中，喻體修飾語的聯(lián)系功能使得本體和喻體以及喻體和文章緊密地結(jié)合在一起，進(jìn)而使接受者加深對本體的理解，也可以有助于讀者明了作者的寫作意圖。例如：

（7）近段日子以來，他老是有一種古怪的情緒，這種古怪的情緒像黑云那樣既沉重又飄逸，他總覺得有什么東西壓在心頭令他喘不過氣來，同時又感到身心空蕩蕩的要飄起來。（第35頁）

（8）這種時候畢竟不多，否則劉亞軍恐怕是無法忍受這種輕飄飄的同時又仿佛有無窮重量的像煤一樣黑的絕望的。（第118頁）

例（7）是作者描寫劉亞軍的情感狀態(tài)的語句，其中用“古怪的情緒”來作總的評價，但劉亞軍在近段日子到底遭遇了什么古怪的情緒？艾偉用了一個比喻句來作形象化的說明 ，喻體是“黑云”?！昂谠啤笔且粋€偏重于貶義色彩的詞語，往往給人一種不祥和陰沉的感覺，但是讀者還是不能明白負(fù)面的像黑云的情緒怎么會古怪呢。作者又用了喻體修飾語“那樣既沉重又飄逸”來作為喻體的補(bǔ)充，從而進(jìn)一步解釋了劉亞軍的古怪情緒：劉亞軍此時的心情連他自己也不清楚，沉重是因?yàn)橹車娜私o他的一種不滿，飄逸卻又是為自己處在一種新鮮的環(huán)境中而高興，這兩種感覺牽引著他讓他心緒不寧?！俺林亍迸c“飄逸”是一對反義詞，用這對詞義完全相反的詞語來修飾本體“古怪的情緒”，既形象又貼切。例（8）中把“絕望”比作“黑色的煤”，人們雖覺新奇但可以接受，用“輕飄飄”和“無窮重量”這兩個相互矛盾的詞語來形容絕望，雖出乎人們意料，但聯(lián)系人物所處的環(huán)境，又在情理之中。

四、比喻的含蓄美和詩意美

艾偉《愛人同志》里的比喻從美學(xué)上來看，具有含蓄美和詩意美的特點(diǎn)。它打破語言形式常規(guī)，跳出人們思維的窠臼，比喻的內(nèi)容提高了表達(dá)效果，產(chǎn)生了陌生化的感受。

“一個極妙的比喻勝過一長串的敘述和說理”，一個好的比喻往往蘊(yùn)含了豐富的潛在信息，接受者通過具體的語境來解碼，不但會獲得言語外的信息，而且會感受到一種含蓄美。艾偉《愛人同志》中的比喻具有含蓄美的特色，讀者可以通過比喻來解讀人物形象，從而加深對作品的思想內(nèi)容的理解。例如：

（9）當(dāng)然，這種像霧一樣的絕望也只出現(xiàn)在某些特定的時候，出現(xiàn)在她又找到一種救治他雙腿的藥而她的內(nèi)心充滿了希望的時候。（第117頁）

（10）她的眼眶一下子泛紅，一會兒眼淚就像破殼的果汁那樣滲了出來。（第134頁）

霧是大自然的一種現(xiàn)象，有能見度低的特點(diǎn)。在例（9）中用“霧”來比喻劉亞軍對張小影醫(yī)治雙腿充滿希望時的感受，突出了他對藥物治療的不相信和對張小影的無可奈何。霧還有一個特點(diǎn)是隨著時間的延長會逐漸消散，張小影也會隨著歲月的更迭而逐漸放棄醫(yī)治劉亞軍雙腿的努力，而劉亞軍絕望的感受也會像“霧”一樣散去。例（10）以“破殼的果汁滲出”比喻張小影媽媽流淚。破殼的果汁滲出是不可控制的，是自然而然的，從這個比喻中我們可以感受到張小影媽媽深深的思女之情，以及對多年來不曾看望女兒的歉疚之情。

“好的小說總離不開一些詩性的成分，總是具有某種與生俱來的詩性氣質(zhì)”（洪治綱，2007）。評論家汪政曾稱艾偉為“輕逸詩人”，這是因?yàn)榘瑐サ男≌f帶著濃郁的詩性氣質(zhì)。文學(xué)的氣質(zhì)一方面可以通過有效的語言形式來營造，“輕逸詩人”艾偉通過一些詩意的意象來完成設(shè)喻，使作品《愛人同志》凸顯詩意的審美情趣。例如：

（11）剛打開門，正在門外踱步的陸主任就停下來，臉上堆滿笑容，但當(dāng)他見到張小影，臉上的笑稀釋了，如秋天的樹葉落枝而去……（第36頁）

（12）他的幻想就會在黑屋子里像花朵那樣開放，他感到黑暗突然變得擁擠起來，像是要把他擠扁。（第221頁）

“秋天的樹葉落枝而去”這一句話本身洋溢著詩性的光輝，用它來比喻陸主任的笑在臉上逐漸消失，既可以讓讀者想象笑容在臉上淡化的過程，又有一種詩意之美。例（12）中，把劉亞軍的幻想比作“花朵開放”?；ǘ涫且环N美的意象，花朵開放是一種繁密的生命在恣意燦爛，用它比喻劉亞軍的幻想，既貼合了劉亞軍幻想的繁多，又有一種詩意的審美韻致。

作為新生代小說家，艾偉以獨(dú)特的敘事氣質(zhì)探索著人類的精神世界。長篇小說《愛人同志》以有效的語言表達(dá)形式承載著作者的文學(xué)夢想，在眾多語言表達(dá)形式中尤以比喻數(shù)量眾多，其中以明喻和暗喻最為常見。明喻形式明朗，暗喻以當(dāng)作實(shí)有其事來做陳述，它們相輔相承。匠心獨(dú)運(yùn)的喻體彰顯了作者豐富的想象力，形象貼切的喻體修飾語是艾偉運(yùn)用比喻的一大閃光點(diǎn)，比喻中的含蓄美和詩意美帶給讀者強(qiáng)烈的審美感受。

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代論壇，2007，（1）.

（任玉娜 王蘋浙江寧波 寧波大學(xué)文學(xué)院 315211）