營(yíng)造生動(dòng)的聲音世界

孫崢

摘要：本文以德國(guó)廣播特寫專家?guī)r斯·亞里許先生的作品《生活方式》為例，對(duì)和廣播特寫錄制形式有關(guān)的聲音記錄、場(chǎng)景剖析、節(jié)奏轉(zhuǎn)換等方面進(jìn)行了探討。作者認(rèn)為廣播特寫錄制要注意以下三點(diǎn)：人物聲音與其所處環(huán)境融為一體，營(yíng)造現(xiàn)場(chǎng)感；記錄層次分明的多元場(chǎng)景，展現(xiàn)井然有序的繁雜場(chǎng)景；聲音切換要有視角，場(chǎng)景轉(zhuǎn)移要有節(jié)奏。

關(guān)鍵詞：廣播特寫錄制方式錄音錄制理念

廣播特寫如同紀(jì)錄片，在用聲音記錄生活的同時(shí)，表達(dá)出作者對(duì)世界的認(rèn)知。生活中有很多信息通過(guò)景象傳達(dá)出來(lái)，有很多信息通過(guò)聲音來(lái)表現(xiàn)，而聲音信息顯得更有想象力——春天溪流拍打澗道中的石子，夏天花間蜜蜂的嗡嗡叫，秋天落葉瑟瑟，冬天踏雪尋梅……這些大自然的聲音昭示著四季的悄然更替。

記錄聲音，其實(shí)是在記錄聲音包含的種種細(xì)節(jié)。我們每個(gè)人對(duì)于一件事的反應(yīng)（包括動(dòng)作快慢、動(dòng)作部位、動(dòng)作方式、語(yǔ)言音調(diào)、語(yǔ)言速度、語(yǔ)言發(fā)聲習(xí)慣等方面）都不盡相同，這些聲音信息足夠傳遞與眾不同的人性色彩。

德國(guó)廣播特寫專家?guī)r斯·亞里許的作品《生活方式——越南人為什么不穿阿迪達(dá)斯鞋？》（以下簡(jiǎn)稱《生活方式》）《K街》《香港的歌》等作品，獲得了國(guó)際廣播界的很多殊榮。

作品如其人。巖斯擅長(zhǎng)理性思維，內(nèi)心充滿悲憫情結(jié)和人文關(guān)懷，真誠(chéng)開(kāi)朗。這決定了他的作品情感主線復(fù)雜縝密，充滿思索空間。作品不做作，不鋪張，只是通過(guò)被采訪人的真實(shí)聲音流露出的真情實(shí)感來(lái)表達(dá)作者的主題思想。

其聲音制作方式視角敏感、處理大膽，令人大開(kāi)眼界。個(gè)性化的錄制方式，令其作品聲音隨性輕靈、清爽流暢，仿佛作者正以非凡的耐性觀望世界。他的作品往往從一件事或幾個(gè)人的經(jīng)歷談起，冷靜客觀地加以陳述，給人真誠(chéng)深刻的感受。

錄音師用話筒、錄音機(jī)、聲音編輯軟件等工具搭建廣播特寫的聲音世界，展現(xiàn)多姿多彩的人類社會(huì)；懷著感受和分享生活的創(chuàng)作態(tài)度，營(yíng)造出有聲即有景的意境。

如何讓廣播特寫作品沒(méi)有虛偽的煽情，而是盡量還原真相，使受訪者展示真實(shí)的自我呢？從聲音錄制觀念和方式上，巖斯先生給我們提供了很多可借鑒之處。

一、人物聲音與其所處環(huán)境融為一體，營(yíng)造現(xiàn)場(chǎng)感

首先，要盡量接近錄音對(duì)象，捕捉錄音對(duì)象的所有聲音“動(dòng)作”。以我為輔，以對(duì)象為主。

法國(guó)紀(jì)錄片導(dǎo)演雅克·貝漢為了讓《遷徙的鳥兒》有最清晰的畫面，從鳥兒孵化期就開(kāi)始陪伴在鳥兒左右，這樣鳥兒在飛翔的時(shí)候就不會(huì)懼怕近在咫尺的攝像機(jī)和錄音設(shè)備。在畫面中，鳥兒每次展翅的動(dòng)作都十分清晰有力，聲畫的完美結(jié)合讓觀眾如臨其境。

要想表現(xiàn)真實(shí)的場(chǎng)景，就要盡可能地走近目標(biāo)，貼身錄音。除了被采訪者的語(yǔ)言，被采訪者的呼吸聲、衣服摩擦聲甚至風(fēng)吹過(guò)周圍樹葉的聲音都可以作為有價(jià)值的聲音元素。

另外在采訪時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)錄音的語(yǔ)言音量需要平穩(wěn)、清晰。專業(yè)演播者有經(jīng)驗(yàn)，發(fā)聲位置與采訪錄音機(jī)之間的距離相對(duì)穩(wěn)定，但很多被采訪者無(wú)法做到這一點(diǎn)，有時(shí)音量會(huì)忽大忽小。所以最能保證音量平穩(wěn)的方法是在后期制作時(shí)進(jìn)行加工。應(yīng)避免前期錄音的聲音音量過(guò)大失真，因其效果在后期制作時(shí)無(wú)法逆轉(zhuǎn)。如果錄音音量略小，在制作時(shí)可以將音量調(diào)整到需要的水平。當(dāng)然，如果錄音音量過(guò)小，在音頻軟件上呈現(xiàn)出極小的波形，那么它的音量在調(diào)整到正常音量后，會(huì)出現(xiàn)較大本底噪音，聽(tīng)起來(lái)像是模擬磁帶中的噪音。一般來(lái)說(shuō)，將錄音音量控制在音量顯示條的50%至80%之間，是最合適的。

其次根據(jù)收錄內(nèi)容決定采錄方式，立體聲話筒是最佳選擇。

為準(zhǔn)確記錄聲場(chǎng)，令聽(tīng)感真實(shí)，盡可能使用立體聲的方式錄音。目前電臺(tái)經(jīng)常使用的便攜式采訪機(jī)有索尼（SONY）、TESCAM等品牌，此類數(shù)字采訪機(jī)，體積小重量輕，攜帶方便，待機(jī)時(shí)間長(zhǎng)。另外從它們的技術(shù)參數(shù)來(lái)看，對(duì)語(yǔ)言錄音非常適合。

如SONY PCM-D50，這款錄音機(jī)擁有靈敏度約達(dá)-35.0dB/Pa1kHz的高靈敏度麥克風(fēng)，可進(jìn)行具有優(yōu)異頻率特性、中低音豐富、富有彈性的高音質(zhì)錄音。

它的內(nèi)置話筒角度可調(diào)，兩個(gè)話筒是X/Y技術(shù)支持的話筒。采錄時(shí)兩個(gè)話筒振膜盡量靠近（重合方式）、或相距12英寸（接近重合方式），且呈90～135度角擺放，將兩個(gè)話筒的中心對(duì)準(zhǔn)聲源，且按左右擺放。由于話筒間距較小，聲音幾乎同時(shí)抵達(dá)話筒。X/Y適合近距離采訪，超過(guò)一定距離，立體聲效果便不明顯，音量拾取也略顯費(fèi)勁。

兩個(gè)話筒如果互相平行的話，就是小A/B制式，收錄范圍比起X/Y要寬一些，可錄制稍大一點(diǎn)的聲場(chǎng)。被采訪者越遠(yuǎn)，環(huán)境聲收錄得越多，被采訪者的語(yǔ)言音量逐漸減小，但立體聲感覺(jué)比較明顯。如果聲源太寬，也就是錄音對(duì)象的位置超過(guò)話筒涵蓋的錄音角度時(shí)，就很容易產(chǎn)生相位的問(wèn)題，尤其是在緊急情況下，不能很好地固定話筒位置時(shí)，靠近話筒附近的采錄對(duì)象的聲音，有時(shí)會(huì)在音量上有明顯不穩(wěn)定、不連續(xù)的感覺(jué)，因此要特別注意錄音時(shí)的實(shí)時(shí)監(jiān)聽(tīng)。

再次要觀察分析錄音現(xiàn)場(chǎng)，多收錄聲音素材，以備不時(shí)之需。

廣播特寫是深度社會(huì)分析，帶有新聞性，被采訪者在接受采訪時(shí)經(jīng)常不按采訪者的安排“出牌”。從他們的講述中遴選出可用的素材，是大海撈針的工作，需要采訪者有高度的采訪技巧以及好運(yùn)氣。

作為錄音師，在錄音前除了和采訪者探討節(jié)目?jī)?nèi)容，更需要做好各種錄音方案。硬件上必備待機(jī)時(shí)間長(zhǎng)的錄音機(jī)，攜帶高質(zhì)量便攜式話筒。另外，采訪前，最好能夠提前熟悉被采訪者的語(yǔ)言習(xí)慣，在采訪時(shí)盡快讓機(jī)器進(jìn)入最恰當(dāng)?shù)墓ぷ鳡顟B(tài)，記錄被采訪者最松弛的聲音表達(dá)狀態(tài)。語(yǔ)言可以重錄，但時(shí)過(guò)境遷的感覺(jué)卻不可復(fù)制。在采訪中應(yīng)善于發(fā)現(xiàn)與眾不同的聲音要素，比如環(huán)境背景聲等，采訪后可以適當(dāng)補(bǔ)錄以便后期剪輯備用，減少制作時(shí)的遺憾。

二、記錄層次分明的多元場(chǎng)景，展現(xiàn)井然有序的繁雜場(chǎng)景

我們所處的聲音環(huán)境是多層次、超復(fù)雜的，除非呆在密室。在話筒收錄范圍內(nèi)的16Hz到20KHz的聲音，并不能完全反映真實(shí)聲場(chǎng)。這就需要我們放大化地記錄聲場(chǎng)中的細(xì)節(jié)，彌補(bǔ)不足，在藝術(shù)層面上達(dá)到真實(shí)。

正是由于聲場(chǎng)的多元，每個(gè)聽(tīng)者可以在作品中尋找共鳴點(diǎn)，產(chǎn)生主題聯(lián)想。以豐富的聲音素材展現(xiàn)主題，抒發(fā)情感，恰是廣播特寫的魅力所在。

錄音師記錄的語(yǔ)言聲場(chǎng)和環(huán)境聲場(chǎng)，不能主次無(wú)序，也不能以偏概全。主角突出、環(huán)境典型的聲場(chǎng)才能讓廣播特寫作品感情至上、主題突出。

1.記錄動(dòng)態(tài)聲場(chǎng)、流動(dòng)的聲音畫面，營(yíng)造真實(shí)的聲音環(huán)境

巖斯先生特別不愿意將自己的觀點(diǎn)直白地表述出來(lái)，往往找到一些生活在當(dāng)?shù)氐陌傩?，在一個(gè)非刻意安排的空間中采訪。在熟悉的環(huán)境中，與采訪者一起聊天，老百姓的談話顯得輕松、自在，不經(jīng)意中說(shuō)出了很多采訪者想要表達(dá)的意思。

《生活方式》中的場(chǎng)景三

（街道音響）

講述者：一群退了休的老人在（德國(guó)）赫爾朝根奧拉赫的市場(chǎng)閑聊。

巖斯：呃，你住在赫爾朝根奧拉赫嗎？

第一個(gè)退休者：是的，我們都住這兒。（笑）

……

巖斯：那么，你們認(rèn)識(shí)過(guò)去在廠里干活的工人嗎？

女一：我就是一個(gè)。干了27年了，是的，一分錢退休金拿不到。有一天你干不動(dòng)了，演出到此結(jié)束，你就領(lǐng)救濟(jì)金吧。

巖斯： 真的？

女一：是的?，F(xiàn)在這兒什么也沒(méi)有了……赫爾朝根奧拉赫……

巖斯：你知道現(xiàn)在鞋在哪兒生產(chǎn)嗎？

女一：不，不知道。外國(guó)吧……到處都生產(chǎn)……好，我們走吧。

話筒使用全方向指向，使得環(huán)境聲非常清澈。

在街邊閑逛的人們和嬉笑打鬧的孩子們中間，受訪者們談?wù)撟约嚎吹降?、?tīng)到的、想到的事情，有嘆息、有悄笑、有移步，這些聲音信息從側(cè)面表達(dá)了阿迪達(dá)斯“被退休”的本土工人們對(duì)產(chǎn)品外包生產(chǎn)的不解和不滿。

錄音師完整地收錄了在場(chǎng)所有人的聲音，并清晰地展現(xiàn)了他們所處的環(huán)境。巖斯的音量和被采訪的男男女女們的音量相比有些弱，但以街道的大場(chǎng)景作為烘托，這樣的對(duì)話記錄，卻顯得格外真實(shí)可信。

2.創(chuàng)造聲場(chǎng)

《生活方式》中有這樣一段，是作者來(lái)到越南的阿迪達(dá)斯制造廠一女工家庭做采訪時(shí)的場(chǎng)景：

（筷子音響）

奶奶：（講越南語(yǔ)）

巖斯：是的，很好，很好，我很愛(ài)吃。

（雷雨聲，笑聲）（大雨聲）

奶奶：（講越南語(yǔ)）

（雨打在屋頂上）

講述者：第二天早上，空氣溫暖、清新。

（碗碟聲，水聲）

講述者：婦女們?cè)谙聪翠啼?，?zhǔn)備做飯。一只鴨子躺在盤子里，靜靜地等待著。這是一個(gè)星期天的早晨。

（鴨和人聲）

講述者：小伙子們坐在廚房前喝著米酒。不這樣又怎么過(guò)星期天呢？

（音樂(lè)）

講述者：至少還有件事值得一提。我意外地聽(tīng)到麥伊每個(gè)月寄回家來(lái)的錢沒(méi)有用來(lái)修繕?lè)孔?，修船上的馬達(dá)，或者是充當(dāng)妹妹的培訓(xùn)費(fèi)。

（歌聲）

講述者：拿麥伊第一年在工廠掙來(lái)的錢買了一架卡拉OK機(jī)。

極富生活氣息的段落，吃飯、洗碗、勞作、休閑，混縮在不到一分鐘時(shí)間里，展現(xiàn)了越南工廠普通家庭工人的知足、其樂(lè)融融的生活方式。

這樣的氛圍是由采訪者與被采訪者的語(yǔ)氣、語(yǔ)速等語(yǔ)言成分，還有充滿音樂(lè)、電視音響、鴨子叫、婦女聊天、孩子們喧鬧等這些普通的家庭環(huán)境背景所營(yíng)造出來(lái)的。

在這段精彩訪談中，有一段獨(dú)特的音效，最能體現(xiàn)作者的用意。那就是背景聲中的電視機(jī)傳出的鄧麗君的歌聲。這段音效曾經(jīng)被巖斯先生在前期錄音時(shí)舍棄了，因?yàn)樗绊懭寺曚浺粜Ч?，所以他關(guān)掉了電視，進(jìn)行靜場(chǎng)采訪。但在后期制作時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)這段本不應(yīng)出現(xiàn)的“噪音”，不僅能夠渲染當(dāng)時(shí)的氛圍，更可成為越南生活的標(biāo)志性寫照，于是多方尋找，找到后在音色上加以處理，減少音樂(lè)中的高頻和低頻，略增中頻，用音頻工作站模擬出電視機(jī)的音色，再與其他聲音元素重新混合，再造出一幅有聲有色、躍然耳邊的“真實(shí)”生活圖景。

這段圖景貌似嘈雜，但嘈雜并不意味著其中的聲音都是噪音，它蘊(yùn)含著諸多信息。這個(gè)場(chǎng)景不是無(wú)關(guān)緊要的過(guò)渡場(chǎng)景，更不是作者的無(wú)病呻吟。這些嘈嘈切切的市井之音，代表無(wú)序、代表凌亂，與德國(guó)大城市中心廣場(chǎng)上的孩童玩耍、老人悠閑的聲音環(huán)境相比，寫下的是一種距離，是發(fā)展中國(guó)家與發(fā)達(dá)國(guó)家之間的文化距離。記錄這樣的距離，這樣的認(rèn)知，這樣的價(jià)值觀，使作品帶有對(duì)生活在越南的人們深深的復(fù)合著同情、悲憐還有熱愛(ài)的情感。

三、聲音切換有視角，場(chǎng)景轉(zhuǎn)移有節(jié)奏

《生活方式》場(chǎng)景一

講述者（巖斯）：菲林最后選中了一雙漂亮的阿迪達(dá)斯鞋?；苏?00歐元。這雙鞋有個(gè)牌子，叫“生活方式”。

售貨員：選上這雙了？

菲林：是哪兒生產(chǎn)的？

售貨員：看看里邊……

菲林：你怎么知道是哪兒生產(chǎn)的？

售貨員：看這兒……越南制造。

菲林：越南。

（傳送帶音響）

菲林：越南是什么樣的？比如說(shuō)，越南人吃很多米飯，對(duì)嗎？

他們有很多稻田，種很多稻子……在德國(guó)，我們吃很多土豆……

（飛機(jī)聲）（音樂(lè)）

這是《生活方式》的總片頭。作品從作者一邊帶小女孩買阿迪達(dá)斯鞋一邊與商店售貨員聊天的場(chǎng)景開(kāi)局。有一個(gè)畫外音形式的講述者，他的主觀講述聲場(chǎng)是突出在面前的，音色純凈、冷靜。小女孩菲林、商店銷售員的對(duì)話及她們所處的環(huán)境是一個(gè)有著城市噪音背景的聲場(chǎng)。兩種聲場(chǎng)交疊，畫外音很快地進(jìn)入、跳出，產(chǎn)生一種時(shí)空跳躍的運(yùn)動(dòng)感。這種聲音處理方式帶著強(qiáng)烈的巖斯色彩，他的《K街》更是這樣快節(jié)奏地進(jìn)行畫外音和場(chǎng)景記錄的頻繁切換。在這篇作品的開(kāi)頭，這樣的制作手法不僅打上了巖斯作品的烙印，也給這篇廣播特寫略顯沉悶的開(kāi)局增添了形式上的時(shí)尚。

作品用語(yǔ)言的淡出、傳送帶音響等其他音效的淡入為標(biāo)志進(jìn)入下一個(gè)場(chǎng)景，大工廠的鋼鐵摩擦、馬達(dá)轟鳴，與小女孩的天真稚嫩的話語(yǔ)形成了巨大的反差。當(dāng)飛機(jī)的轟鳴聲在小女孩菲林的一連串問(wèn)句中出現(xiàn)，音樂(lè)、音效轉(zhuǎn)換的節(jié)奏也越來(lái)越快，到達(dá)一個(gè)高潮后播出此篇作品的報(bào)題。用語(yǔ)言和音樂(lè)音響錯(cuò)落入位的方式進(jìn)入主題播報(bào)，完全不協(xié)調(diào)不搭配的聲音放在一起，反倒令這段聲音充滿了極富張力的詩(shī)意。

這段作品從文字上看視覺(jué)轉(zhuǎn)換有點(diǎn)拖泥帶水，聽(tīng)感上也有一些拖泥帶水，尤其是在商店買鞋的音響比較長(zhǎng)，有些松散。工廠音效作為背景在小女孩的話中出現(xiàn)時(shí)太過(guò)若隱若現(xiàn)，讓人不明就里。但當(dāng)飛機(jī)起飛的音效浮起，加入音樂(lè)，聲音元素不斷疊加、不斷改變時(shí)，我們的視線便漸漸清晰，起落更迭間氣象萬(wàn)千的聲景躍然眼前。

平靜的講述者加上逐漸加快的視覺(jué)節(jié)奏，小場(chǎng)景迅速過(guò)渡到大主題。這樣的開(kāi)局，確實(shí)是與眾不同。其聲音設(shè)計(jì)的高明之處，就在于此。

巖斯先生的廣播特寫作品在錄音上真實(shí)縝密、平靜客觀，在制作上張弛有度、簡(jiǎn)約情濃，與作品內(nèi)容相得益彰，營(yíng)造出一個(gè)豐富的、多元的、真實(shí)的聲音世界，確實(shí)值得錄音師們學(xué)習(xí)借鑒。

（作者單位：中央人民廣播電臺(tái)技術(shù)制作中心）

（本文編輯：范國(guó)平）