新媒體時代攝影記者的差異化生存

趙耀東

進入新世紀以來，數(shù)碼相機的快速普及，讓全民攝影的時代到來，讓人人皆為記者成為可能。同時，以網(wǎng)絡(luò)媒體和移動媒體為代表的新媒體日漸瓜分著傳統(tǒng)媒體的市場。而在傳統(tǒng)媒體市場，攝影記者在新聞攝影報道中占據(jù)著主要的位置，他是信息的重要傳播者，在社會輿論監(jiān)督中扮演著主要的角色。那么，在新媒體時代的形勢下，攝影記者該如何調(diào)整自身的定位，以尋求更大的發(fā)展呢？

新媒體時代的圖片傳播現(xiàn)狀

依托網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和數(shù)字技術(shù)的傳播優(yōu)勢，每一個人都能成為記者。信息發(fā)布者遍布世界各地，其數(shù)量遠非傳統(tǒng)媒體可以企及。在上世紀末，各省市都市報如雨后春筍般崛起，強調(diào)視覺成為報紙激烈競爭的主要手段。各大都市報相繼推出《視覺周刊》、《影像》、《鏡像》等攝影報道欄目。然而好景不長，進入新世紀后，數(shù)碼技術(shù)的普及速度令人瞠目，短短幾年，人手一機已不是神話。首先，一些重大事件的報道，往往由于專職攝影記者的缺席，拍到現(xiàn)場第一張照片的是使用小型相機或手機的市民，緊接著專門的拍客應運而生。例如《都市快報》開辟了“快拍快拍”攝影專欄，專門刊發(fā)讀者來稿；《新快報》視覺新聞形成了“城市快鏡”與“手機部落”并存的局面。特別是“手機部落”欄目的設(shè)立，追求“人人做記者，拍攝身邊事兒”，結(jié)合編輯思路、虛假圖片控制、話費獎勵政策等綜合手段，讓百姓參與新聞監(jiān)督、行使話語權(quán)，體現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)時代的網(wǎng)絡(luò)民主，實現(xiàn)了新聞圖片的時效與報網(wǎng)互動。在新媒體時代，攝影記者在信息的時效性以及廣泛性方面的優(yōu)勢已越來越少。對于預先計劃好的活動事件（如“神七”發(fā)射、國慶閱兵等），攝影記者固然可大顯身手，但對于突發(fā)事件則顯得力不從心——從事件的發(fā)生到媒體做出安排，再到攝影記者趕往現(xiàn)場，其間必定耗費一定時間，而事件現(xiàn)場卻可能擁有幾乎無處不在的信息發(fā)布者、目擊者，他們在事故現(xiàn)場用相機、拍照手機等移動終端在第一時間發(fā)布消息。如2005年7月的倫敦地鐵爆炸案，事后在電視上播出的爆炸場面多為事故現(xiàn)場目擊者手機拍攝的視頻。新媒體的信息發(fā)布者在信息的清晰度及質(zhì)量等方面也許還難以與專職攝影記者匹敵，但單從信息的廣泛性及時效性而言已經(jīng)完超攝影記者，這在如今快節(jié)奏的社會頗有魅力。

但新媒體時代的信息傳播方式中，并不意味著攝影記者將被淘汰。以新聞的時效性為例，從報紙到廣播電視再到網(wǎng)絡(luò)新媒體，時效性的漸進印證了清華大學熊澄宇教授對新媒體的解釋：“所謂新媒體是相對的，‘新相對‘舊而言……廣播相對于報紙是新媒體，電視相對于廣播是新媒體，網(wǎng)絡(luò)相對于電視是新媒體。”既然電視、廣播以及網(wǎng)絡(luò)都未曾取代報紙，那么依附于新媒體的新的信息傳播方式，也完全取代不了攝影記者。

攝影記者的不可替代性

探尋攝影記者的不可替代性，就要先明確其與新媒體時代手持相機的普通拍客的身份差異。筆者以為，較之后者，專職攝影記者最大的優(yōu)勢是其獨家的報道立場與更深入的新聞調(diào)查、最大程度的畫面視覺沖擊力。

與攝影記者深入、全面的采訪調(diào)查和專業(yè)的畫面呈現(xiàn)不同，通過新媒體渠道獲取的信息呈現(xiàn)出短平快、輕型化、碎片化的特點，其內(nèi)容多為新聞事件的“點”而非“面”。新媒體技術(shù)的普及催生出龐大且廉價的信息發(fā)布群體，但這樣的群體很難系統(tǒng)地、深入地、理性地調(diào)查。像深度報道這類大制作的攝影專題，需要依靠專業(yè)的團隊和一定的財力、物力的支持，普通人往往難以擔當。既然如此，攝影記者便要在新聞深度上求生，努力將新聞打造為“深聞”。此外，攝影記者還可對新媒體來源的內(nèi)容進行整合分析，做出更專業(yè)的新聞判斷，為自己深入采訪做準備。

2010年10月25日，杭州《青年時報》以“高鐵基石”為封面，分節(jié)奏、力量、日子、歸途等6個章節(jié)，用8個版的篇幅，給高鐵勞動者制作了一份時報圖片特刊，并通過網(wǎng)站互動進行了連續(xù)報道。這幅組照從高鐵建設(shè)之初到通車，從迎來送往的一批批建設(shè)者的勞動場面到他們的簡陋生活，用宏大的場面、凝重的影調(diào)表現(xiàn)底層勞動者的勞動、生活和感情，從內(nèi)容到表達形式，攝影作品都達到了相當高的境界和水準。在內(nèi)容上，照片以勞動者的工作、生活和情緒為焦點，很好地展現(xiàn)了高鐵建設(shè)者艱苦奮斗的精神。在形式上，照片把勞動者的力量轉(zhuǎn)化為視覺張力，把肢體語言演繹成美的韻律。構(gòu)圖的精巧、主題的展示、背景的渲染、光線的運用，攝影記者王芯克都做得非常到位。據(jù)了解，這組照片是攝影記者長達半年之久跟蹤采訪的結(jié)果。最終，這組以攝影方式呈現(xiàn)的深度報道在當年的中國新聞獎、華賽獎中連續(xù)獲獎，可謂實至名歸。而反觀網(wǎng)絡(luò)上流傳的一些關(guān)于高鐵的影像碎片，大多是一些“手機拍照控”或攝影發(fā)燒友偶然碰到高鐵建設(shè)場面而隨便抓拍的鏡頭，在題材的深度和內(nèi)容的廣度上與專職攝影記者王芯克相去甚遠。

在新聞攝影語言的表達上，攝影記者顯然更精英化，這是手持相機的拍客所欠缺的。攝影記者在傳播信息的及時性方面已無多大優(yōu)勢。在互聯(lián)網(wǎng)上，信息的傳播呈現(xiàn)出極大的共享和開放。在今天，“‘說已經(jīng)不完全構(gòu)成新聞資訊的核心競爭力，而凸顯媒體獨家意識的‘怎么說受到青睞”。攝影記者應強調(diào)其精英化的傳播技術(shù)優(yōu)勢，從傳播信息轉(zhuǎn)向傳播觀點。當然，傳播應該拋棄立場上的偏見，在對新聞事件保持理性精神和客觀態(tài)度下傳播更為多元化的聲音。

第七屆華賽獲獎作品剛出爐時，來自新京報的攝影記者李強的作品《趙作?！窐s獲銀獎，受到了業(yè)內(nèi)的廣泛贊譽。陰沉的畫面中，一隙微光將錯誤關(guān)押十多年剛被釋放的河南農(nóng)民趙作海的一張臉勾勒出來。這是一張最典型的中國農(nóng)民的臉。趙作海凝視著鏡頭，眼中含著一池混濁的淚水，趙作海的眼神深陷淹沒在眼眶的黑暗之中。這是一張沒有表情的臉，既看不到他被冤屈關(guān)押了漫長歲月的憤怒，也看不到他忽然重獲自由的喜悅，留下的只有一絲淡淡的憂傷，絕無任何欲望。我們驚異見到這張近乎于沒有表情的臉，這是違背我們常識的臉。我們更驚嘆的是什么神秘的力量能夠?qū)⒁粋€飽受折磨的鮮活的生命詮釋得淋漓盡致。這就是攝影語言的力量，是攝影記者李強獨家的觀看角度帶來的震撼。

在新聞事件剛剛發(fā)生的短時期內(nèi)，公眾的反應是非理性的，媒體的報道也是不全面的。在攝影記者反應的敏捷性已經(jīng)被現(xiàn)場的“公民拍客”超越的今天，攝影記者不妨以時間的積淀盡可能地過濾掉非理性的信息碎片，以精英化的視點對事件進行更深入的挖掘。比如現(xiàn)今的民生新聞刻意追求戲劇化的敘事，聚焦于當事人及事件中吸引眼球的噱頭，但對于事件背后的實質(zhì)缺乏深入的呈現(xiàn)。這樣的信息，不過是給了觀眾一個消遣娛樂或泄憤的機會，與網(wǎng)絡(luò)媒體上紛繁的八卦逸事或喧囂炒作并無二致。而嚴肅的報紙呈獻給讀者的民生新聞應當是理性的，唯有如此才能與網(wǎng)絡(luò)雜談區(qū)別開來，確立其不可替代的價值。

攝影記者的另一大優(yōu)勢是擁有更為專業(yè)的攝影裝備和技術(shù)，在攝錄采編等方面都擁有更高的水準。比如同樣是拍攝，訓練有素的攝影記者能最大程度地擺脫現(xiàn)場束縛，有選擇地拍攝最能反映事件本質(zhì)的內(nèi)容，捕捉最有意味的細節(jié)，賦予新聞更為人格化的色彩，對讀者構(gòu)成強大的吸引力。

就像攝影術(shù)的發(fā)明取代不了繪畫，電視的發(fā)明取代不了廣播，眼下，攝影記者這門職業(yè)同樣不會消亡，專業(yè)的攝影記者作為現(xiàn)代傳媒業(yè)的主力軍，擔負著向公眾傳播信息、對社會進行輿論監(jiān)督的重任，依然有著不可取代的地位。

（作者單位：焦作日報社）

編校：董方曉