藝苑珍賞說詩箋

鄒綿綿

詩箋，是文人吟詠?zhàn)髟膶Ｓ霉{紙。它應(yīng)用歷史悠久，據(jù)記載：唐代時(shí)尚彩色的小箋，宋元時(shí)則尚素紙。隨著“鏤象于木，印之素箋（紙）”（魯迅語）傳統(tǒng)木刻版畫的發(fā)展，到了明代晚期制箋“藻繪爭(zhēng)工，刻意標(biāo)新”，木刻彩印詩箋便成了“翰苑之奇觀，實(shí)文房之至寶”，于是集箋成譜，使它如同畫譜一樣以供藝林賞鑒和收藏。如現(xiàn)藏上海博物館的海內(nèi)外孤本《蘿軒變古箋譜》（足本），它刻印于明代天啟六年（1626年），比鼎鼎大名的《十竹齋箋譜》還要早出十九年，成為我國(guó)現(xiàn)存最早的一部箋譜。它是研究中國(guó)工藝美術(shù)史、版畫史、印刷史的重要文獻(xiàn)和我國(guó)木刻彩版藝術(shù)中的瑰寶。

時(shí)至上世紀(jì)初，木刻彩印制箋工藝在北京重新盛行。當(dāng)時(shí)京城的南紙店如淳青閣、松華齋、榮寶齋、靜文齋等，均刻印詩箋出售，并可定制。若要考察有關(guān)近代木刻彩印制箋工藝復(fù)興的主要原因，首先應(yīng)是得益于“文人畫”的參與。即因當(dāng)時(shí)一大批文人畫家的參與，為制箋作畫稿。如近代文學(xué)家、翻譯家、書畫家林琴南曾取宋人詞意繪圖制為山水箋；近代美術(shù)教育家、書畫家李梅庵，近代畫家金拱北等合作的羅漢箋；近代書畫篆刻家陳師曾繪制的花果箋；近代學(xué)者、書畫家姚茫父的唐畫磚箋等；還有如齊白石的花卉箋，吳待秋的梅花箋，以及京城畫家陳半丁、湯定之、王夢(mèng)白、溥心畬、汪慎生、馬晉等均為當(dāng)時(shí)各家箋肆創(chuàng)作畫稿。所作多系直抒性情，隨筆點(diǎn)染，雖為短箋小景但情趣無窮，推陳出新，為木刻彩印制箋工藝開創(chuàng)了新的天地。

詩箋雖以畫稿為主，但刊印亦貴精良。當(dāng)時(shí)北京就匯集了一批制箋雕版名手，如淳青閣的張啟和、松華齋的張樂山、靜文齋的楊華庭、榮寶齋的李振懷、松古齋的楊朝正等，無不刻工精巧，雕版不失畫稿神采，加上用紙講究，印制精良，才使得畫箋深受文苑藝林的稱賞。

對(duì)于木刻制箋這一傳統(tǒng)工藝，能以版畫發(fā)展史的眼光來珍視，并倡導(dǎo)復(fù)興木刻版畫藝術(shù)者，當(dāng)推魯迅和鄭振鐸兩位先生。兩人對(duì)傳統(tǒng)版畫同有愛好，喜愛搜集木刻版畫。他們認(rèn)為北平的箋紙是值得搜訪而成為專書的，遂于1933年起合力輯印《北平箋譜》，“自九月始工，迄十二月竣事，其間商榷體例，訪求箋樣，亦頗費(fèi)苦辛。入選者凡三百四十幅，區(qū)為六冊(cè)，首仿古諸箋，紀(jì)所始也。次戴伯和、李伯霖、李鐘豫、王振聲、劉錫玲及李瑞清、林琴南諸氏所作，跡光宣時(shí)代之演變也。次陳衡恪、金城、姚華之作。次齊璜、王云、陳年、溥儒、吳徵、蕭懋、江采、馬晉諸氏之作，征當(dāng)代文人畫之流別也。而以吳、湯等二十家梅花箋，王、齊等數(shù)家壬申箋、癸酉箋殿焉。今日所見之詩箋，蓋略備于茲矣。譚中國(guó)版畫史者或亦有所取乎。中華民國(guó)二十二年十二月長(zhǎng)樂鄭振鐸序”（鄭振鐸《北平箋譜序》）。當(dāng)時(shí)兩人共訪得詩箋五百數(shù)十種，“選其尤佳及足以代表一時(shí)者三百數(shù)十種，托各原店用原刻版片，以上等宣紙印刷成冊(cè)”。魯迅在為《北平箋譜》擬的廣告中，稱畫箋“畫幅闊大，彩色絢麗，實(shí)為極可寶貴之文籍；而古法就荒，新者代起，然必別有面目，則此又中國(guó)木刻史上斷代之惟一豐碑也”。兩人對(duì)民族傳統(tǒng)工藝的熱愛，以及保存和弘揚(yáng)木刻制箋工藝的熱心，情見乎辭！

上述便是近代木刻彩印制箋工藝復(fù)興的一些背景。有關(guān)我收藏《舊京殘箋（冊(cè)）》的由來及收藏經(jīng)過，在此也簡(jiǎn)述如下，并將所藏畫箋十二幅與同好共賞。

1998年冬，一日有位雅好書畫的友人來訪，說有兩冊(cè)“舊花箋紙”（吳地對(duì)詩箋的俗稱）要我代為看看。所見箋冊(cè)，系線裝，封面上均無文字題署。每?jī)?cè)計(jì)有各種圖樣的畫箋一百余幅（幀），兩冊(cè)共計(jì)有二百余幅，其中稍有圖樣重復(fù)者。據(jù)我曾讀鄭振鐸《西諦書話》中《北平箋譜序》《訪箋雜記》《重鐫〈十竹齋箋譜〉跋》三文中的相關(guān)內(nèi)容來看，在友人這些畫箋中有不少，如仿古箋，以及陳師曾的花果箋、姚茫父的羅漢箋、齊白石的花卉箋、吳待秋的梅花箋等等，即都被當(dāng)年魯迅、鄭振鐸收入《北平箋譜》。但綜觀兩冊(cè)畫箋，它并非是《北平箋譜》（線裝，一函六冊(cè)）之中的兩冊(cè)。因?yàn)槿玎嵳耔I在《訪箋雜記》中就有記謂：“（又訪見）王雪濤花卉箋四幅，刻印俱精，色調(diào)亦柔和可愛。惜全書已成，不及加入?！逼渲兴^“全書已成”，指1933年歲末《北平箋譜》已印行，所以王雪濤花卉箋才未能收入譜中。而在所見兩冊(cè)畫箋中就有如：王羽儀“甲戌（1934年）正月吉”繪《雙犬》（圖1）、馬晉“戊寅（1938年）初春”所作《虎》（圖2）、陳緣督“己卯（1939年）歲首大吉”所作《雙兔》（圖3）、張大千“己卯（1939年）十月寫小冊(cè)八頁”中的《子猷愛竹》（圖4），這些畫箋顯然都是作于1933年年末《北平箋譜》印行之后，據(jù)此便可證實(shí)上述“兩冊(cè)畫箋并非是《北平箋譜》之中的兩冊(cè)”的推斷。尤其是在兩冊(cè)畫箋中尚有“十竹齋”詩箋數(shù)種，這就更能證明以上推斷的正確。況且，當(dāng)1933年歲末《北平箋譜》印行之后，鄭振鐸復(fù)有重鐫《十竹齋箋譜》的提議，當(dāng)即得到了魯迅的贊同，并“力促其成”。鄭即于1934年春末，假王孝慈藏本付榮寶齋重刊復(fù)印。但由于種種原因在重刊復(fù)印中時(shí)作時(shí)輟，歷時(shí)七載，直至1941年夏終告全譜完成。在重鐫《十竹齋箋譜》中除了魯迅時(shí)時(shí)關(guān)心之外，還得到了同好友人馬隅卿、趙斐云、王孝慈、魏建功、徐森玉、向覺明諸先生的支持和幫助。但遺憾的是至全譜復(fù)印告成時(shí)，魯迅、馬隅卿、王孝慈已相繼下世而不及見到。重刊的《十竹齋箋譜》“持較原作，幾可亂真”，可見當(dāng)時(shí)北京刊印詩箋工藝的精湛。因這些亦堪為民初北平制箋的掌故，并能有助于詩箋的賞鑒，故也略說如上。

我又鑒于鄭振鐸先生早年曾在上海有正書局偶得到木刻彩印詩箋數(shù)十幅，“這些箋紙，終于舍不得用，都分贈(zèng)給友人們當(dāng)作案頭清供了”（鄭振鐸《訪箋雜記》）。因此便將所見畫箋所蘊(yùn)含的史料價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值都告知友人，希望他善自珍藏。友人聽聞后，隨即從已脫線的一散冊(cè)中揀圖樣重復(fù)的畫箋十二幀（圖1-圖12）相贈(zèng)，供我作為案頭清供了。

我受贈(zèng)的十二幀畫箋，出自九位畫家的手筆。其中的吳待秋、齊白石、張大千、溥心畬、馬晉、王師子、陳半丁七位，在近現(xiàn)代畫壇上均聲名卓著，故在此毋需再作贅述。但尚有兩位名不見經(jīng)傳—連在當(dāng)今書畫界影響頗大的《中國(guó)美術(shù)家人名辭典》（俞劍華編著）中也未有記載他們的名字，故而有必要藉此簡(jiǎn)要地對(duì)畫家王羽儀、陳緣督二位作些介紹。

王羽儀（1902-1996年），字雨簃，浙江長(zhǎng)興人。他因受家庭影響，自幼愛好繪畫。1925年畢業(yè)于上海南洋大學(xué)（今交通大學(xué)）鐵路機(jī)械專業(yè)。1928年留學(xué)美國(guó)，獲機(jī)械工程學(xué)碩士學(xué)位?；貒?guó)后一直在鐵路部門從事技術(shù)工作，建國(guó)后任鐵道部參事、計(jì)劃局副局長(zhǎng)、鐵道部科學(xué)研究院情報(bào)研究所副所長(zhǎng)、學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任、中國(guó)鐵路文學(xué)藝術(shù)工作者協(xié)會(huì)副主席諸職。早年師從王夢(mèng)白，畫善寫意花鳥，兼習(xí)寫意山水、人物。1932年為北京榮寶齋所作木版水印生肖箋，被魯迅、鄭振鐸收入《北平箋譜》。尚繪有反映舊京風(fēng)土人情的《舊京風(fēng)俗百圖》，曾由香港三聯(lián)書店出版。從我藏冊(cè)中所存他“甲戌（1934年）正月吉”所繪《雙犬》來看，所作堪稱筆簡(jiǎn)意饒，委為能傳王夢(mèng)白精于動(dòng)物畫衣缽者。

陳緣督（1902-1967年），原名煦，字緣督，號(hào)梅湖，廣東梅縣人。1917年從金北樓學(xué)畫，1923年入中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)，1926年參與創(chuàng)辦湖社畫會(huì)，為副總干事。歷任國(guó)立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校、京華美術(shù)?？茖W(xué)校、輔仁大學(xué)美術(shù)系、北京藝術(shù)師范學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院教職。建國(guó)后當(dāng)選北京新國(guó)畫研究會(huì)副主席、中國(guó)畫研究會(huì)常務(wù)理事諸職。善畫山水、花卉、翎毛，尤擅人物畫，并在連環(huán)畫創(chuàng)作方面也貢獻(xiàn)良多。創(chuàng)作了《水滸傳》、《白蛇傳》、《西游記》等大量連環(huán)畫作品。

我為了使友人贈(zèng)予的畫箋既能便于展賞，一睹名家畫筆之風(fēng)采，又能妥善保存，以對(duì)友情的“收藏”，便想到把它裝裱成冊(cè)子。又考慮到這些畫箋是我國(guó)傳統(tǒng)木刻版畫作品，所以我首先請(qǐng)?zhí)K州版畫院院長(zhǎng)、著名畫家潘裕鈺先生題寫扉頁，潘先生題曰：“書畫刊印，一時(shí)之選。舊京畫箋集書、畫、刻、印為一體，尤堪賞鑒?！保▓D13）揭示了我國(guó)木刻彩印畫箋的工藝特色。繼而又請(qǐng)老畫家陳英泉先生（1924-2003年）繪《瓜瓞書屋賞箋圖》冊(cè)頁（圖14），以同付裝裱。圖中所寫水木清幽，松蔭下有書屋二楹，屋旁修竹茂密，環(huán)境雅逸幽靜，是為理想中的讀書品藝的最佳場(chǎng)所而已。而圖端有題曰：“綿綿老弟近得舊京畫箋十二幀，裝為一冊(cè)賞玩，屬寫此記之。”以志我對(duì)這些畫箋的珍賞。冊(cè)子裝裱完成后，我再請(qǐng)吳門工藝美術(shù)界老前輩、著名書法家程質(zhì)清先生（1917-2000年，號(hào)怡齋）題簽，當(dāng)程老聽聞我收藏畫箋的經(jīng)過，觀賞了冊(cè)子中所集畫箋。他鑒于所集畫箋十二幀多為當(dāng)年畫家所作整套題材中的散頁，況且以《北平箋譜》而言，諸箋只能說是一鱗半爪，但它能保存至今也實(shí)屬難能可貴，堪稱吉光片羽了，遂拈毫?xí)浴芭f京殘箋”（圖15）為題。以上便是我有緣收藏《舊京殘箋（冊(cè)）》的大致經(jīng)過。而今我收藏《舊京殘箋（冊(cè)）》已十余年，當(dāng)年為我題簽、作畫的程、陳二老已作古人，撫冊(cè)追懷當(dāng)年交誼友情，使我對(duì)這件藏品尤覺珍愛了。（責(zé)編：李禹默）