一方宣紙幾筆墨畫出蘭花迎春開

梓泉

世上之花草，各具其韻，世人也各有所愛，然而有一種花自古以來在中國文學藝術作品中倍受寵愛，它就是蘭花。

蘭花，被人們珍愛，由來已久，它常青、幽香、獨秀、素雅；它冷雨中挺立，寒風里怒放，從始至終，榮辱不驚、不驕不躁，不卑不亢；它不與百花爭寵的堅貞、高潔的品質(zhì)，數(shù)千年來被文人墨客所稱頌。正如孔子贊曰：“芝蘭生于深谷，不以無人而不芳；君子修道立德，不為困窮而改節(jié)?！贝笄澜?蕓蕓眾生，對功名的追求，對利祿的向往，使人往往失去了純真與善良，如若身邊常有一盆蘭花相伴，也許就會因此而少了一分浮躁，多了一分從容。

文人喜歡蘭花，因為它的高潔—獨立于空曠、寂靜的山谷，汲天地之靈氣，取日月之精華，一日飄香，萬花失色；畫家喜愛蘭花,因為它的韻味—一副恬淡素雅、清心似水的風韻，不因其香而浮躁，使人不由得為之傾倒、為之著迷。縱觀古今書畫史,善繪蘭花者不計其數(shù),本文擇其數(shù)幀與讀者共賞。

↑趙孟堅《墨蘭圖》卷紙本墨筆 縱34.5厘米 橫90.2厘米 北京故宮博物院藏

此圖繪墨蘭兩叢，生于草地上；蘭花盛開，如彩蝶翩翩起舞；蘭葉柔美舒放，清雅俊爽。全圖用筆勁利，筆意綿綿，氣脈不斷，是趙氏畫蘭的代表作。

趙孟堅（1199-1264年），南宋畫家。字子固，號彝齋居士，海鹽(今屬浙江)人。能詩、擅書法，工畫水墨梅、蘭、竹、石，取法楊無咎。尤精白描水仙，筆致細勁挺秀。傳世作品有《白描水仙圖》、《墨蘭圖》、《歲寒三友圖》等。

←鄭思肖《墨蘭圖》卷紙本水墨縱25.7厘米橫42.4厘米日本大阪市立美術館藏

此圖以淡墨寫幽蘭一叢，蕭散清逸，獨標風韻。無水土雜木，簡潔疏朗，高雅不群。畫家于宋亡后作蘭皆不寫土，人問何故，答曰：“土為蕃人所奪，汝尚不知耶?”拳拳愛國之情，于此可見。

鄭思肖（124l-1318年），字億翁，號所南，連江（今屬福建）人。宋末曾以太學生應博學鴻詞試，授和靖書院山長。宋亡后，隱居平江(今江蘇蘇州)，坐臥必向南，誓不與北人交往，因號所南。擅畫墨蘭，兼工墨竹。畫蘭根不著土，以寄故國之思。

↑文徵明《蘭竹圖》長卷紙本墨筆縱26.8厘米橫636厘米北京故宮博物院藏

此長卷寫幽蘭或與翠竹叢生，或與棘條相雜，或生于湖石之側，或長于流水之濱，或倒垂于懸崖，或招展于平地，千姿百態(tài)，神清骨秀。以淡墨寫蘭，濃墨寫竹，飛白勾石，細筆寫草。筆墨瀟灑，師法趙孟，隨手成形，風姿綽約；筆意縱橫、神韻滿卷，是文徵明的代表作之一。

←文彭《蘭花圖》立軸紙本墨筆縱65厘米橫31.2厘米北京故宮博物院藏

圖中以水墨畫蘭花兩叢，荊棘兩枝。以渴筆淡寫荊棘卷曲、蘭葉舒暢之姿，并以水墨草點蘭花偃仰、互相交織之狀，節(jié)奏感強，和自題草書“月?lián)u庭下珂，風遞谷中香”融為一體。

文彭（1498-1573年），字壽承，號三橋，別號漁陽子，江蘇蘇州人，文徵明長子。授秀水訓導，官國子監(jiān)博士。能詩，工書畫篆刻，擅寫墨竹，老筆縱橫，直逼北宋畫家、詩人文同。亦尚山水，墨氣蒼郁，取法于宋元間。

→周天球《蘭花圖》立軸紙本水墨縱50.3厘米橫24.2厘米南京博物院藏

此圖作淡墨蘭花一株，斜生土坡，用筆瀟灑流暢，簡潔明快。畫風清幽典雅。構圖居中，蘭葉旁分，蘭花均聚，不忌于板，淡墨寫花葉、坡面，濃墨點寫花蕊、雜草，清幽之氣盡灑紙面。

周天球（1514-1595年），字公瑕，號幼海、六止生，江蘇蘇州人。曾從文徵明學習畫法，以詩文書畫名世。擅畫蘭草，喜用淡墨，得鄭思肖風格。傳世作品有《蘭花圖》、《墨蘭圖》、《水仙竹枝圖》等。

↑陳元素《幽蘭賦圖》（局部）長卷紙本墨筆縱30.9厘米橫412.6厘米上海博物館藏

在原圖長卷上，陳元素作蘭花九組，姿態(tài)各異，章法也富于變化。雖主題同一，但蘭葉偃仰，墨花飄逸，互不雷同。寓穩(wěn)健于秀美之中，使人有目下生輝之感。卷后另紙錢謙益書幽蘭賦，楷書帶行，取蘇字之形，含顏、柳之筆道、骨力，寓雄健于逸美之中。在此選卷中四組，以見其墨蘭神韻。

陳元素，生卒年不詳，活動于十六至十七世紀。字古白，江蘇吳縣人。工詩文，書畫俱精。書法清勁，畫工山水，意致清遠。尤擅寫墨蘭，得文徵明之秀挺，而又氣厚力沉。

←白丁《蘭花圖》 長卷紙本墨筆縱28厘米橫210厘米南京博物院藏

此長卷寫蘭花四叢，均以焦墨渴筆寫葉，淡墨含水寫花枝，濃墨點醒花心。用筆豪宕縱逸，有狂草書法筆意貫于其中，撇捺轉(zhuǎn)折，處處神韻陡現(xiàn)；不求形似，卻更顯蘭之瀟灑脫俗、不染凡塵的品性，為歷代寫蘭之作中的妙品。

白丁，生卒年不詳，明代畫家。字過峰，一字行民，又稱民道人，云南人。明楚王后裔，明亡，出家為僧，游于云南，居無定所。工寫蘭。

↑王鐸《蘭竹菊圖》長卷紙本墨筆縱24.9厘米? ?橫116厘米上海博物館藏

此花卉卷以竹、菊、芝、蘭入畫。竹葉、菊瓣及蘭葉皆以中鋒為之，筆力雄健、墨骨蒼勁，蘭花欹正俯仰，姿態(tài)各異，綽約有韻。菊葉、靈芝及山石則以濃淡相宜的水墨暈染，偶用側鋒，具色彩感及滋潤靈氣。

王鐸（1592-1652年），明末清初畫家。字覺斯，號十樵，又號癡仙道人，河南孟津人。明天啟二年（1622年）進士，入清官至禮部尚書。工詩、古文和行草書，能以書法之筆作畫，頗有造詣，巧得雅趣。山水宗荊（浩）、關（仝）。亦擅畫梅竹、蘭石，別成一格。

→王素《蘭花圖》扇面泥金紙本設色縱19.2厘米橫53.3厘米南京博物院藏

此扇面構圖取偏勢。蘭叢置于一側墨筆寫蘭葉，蘭花點以朱砂，與水墨浸接清雅而嫵媚。一蘭葉長撇，動韻有致，將蘭叢與款題聯(lián)系起來，從而使畫面呈現(xiàn)穩(wěn)定之勢。

王素（1794-1877年），字小梅，晚號遜之，甘泉（今江蘇揚州）人。幼年跟鮑芥田學畫，又向華學習畫藝。擅畫人物、花鳥、走獸，“無不入妙”。傳世作品有《二湘圖》及《春雷起蟄圖》。

←羅聘《秋蘭文石圖》立軸 ??紙本墨筆縱149厘米橫32.2厘米南京博物院藏

此畫構圖簡單，怪石以焦墨勾出，通體以墨彩暈染，厚重凝煉。秋蘭則舍棄了當時所盛行的水墨寫之法，而以雙鉤白描繪出，略施淡墨，寫出蘭叢繁茂之貌，以濃墨點提花心及地面野菜。蘭之高潔晶瑩與石之堅實沉穩(wěn)形成鮮明對照，使畫面自有一種超凡脫俗的靈動之感。

羅聘（1733-1799年），號兩峰、兩峰道人、金牛山人等，安徽歙縣人，僑居江蘇揚州。金農(nóng)入室弟子，終生布衣。工詩，擅畫人物、佛像、花果、梅竹、山水，所作筆情古逸，思致淵雅，自成風格，為“揚州八怪”之一。傳世作品有《丁敬像》、《金農(nóng)像》、《三色梅圖》、《秋蘭文石圖》、《人物山水冊》，著有《香葉草堂集》。

吳昌碩《墨蘭圖》立軸紙本水墨縱137.5厘米?? 橫32.8厘米吉林省博物館藏

畫中寫山石危聳，幽蘭叢生于崖壁石腳。淡墨粗勾山石，簡筆點染。蘭叢以焦墨渴筆寫出，縱橫紛披，其意蕭蕭。蘭花以淡墨點寫，濃墨點蕊，清雅恬淡。左側題長句以補空白，又與畫面豪宕氣勢相為輔成，整幅作品，一氣呵成。

↑陳衡恪《墨蘭圖》立軸綾本墨筆縱107.8厘米橫33.3厘米安徽省博物館藏

陳衡恪作畫用筆生辣勁強，這幅蘭圖以焦墨寫蘭葉，其勢紛披，硬朗爽健。蘭花用淡墨點寫，多以中鋒拖出，少了幾分娟秀嫵媚，卻多了一種桀驁不馴的氣勢，豪邁縱宕，暢快淋漓。

陳衡?。?876-1923年），字師曾，號槐堂，又號朽道人。生于湖南其祖父府衙署中，祖籍今江西修水縣義寧鎮(zhèn)桃里竹圾村人。陳三立長子。近代著名畫家、全才藝術家。（責編：李禹默）