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漸江《秋山雙瀑圖》

漸江的山水，并不強(qiáng)調(diào)山石的體積感，也不著眼于表現(xiàn)山石的向光或背光，他只是極力去營造畫面的形式美，通過強(qiáng)化線性和抽象輪廓來表現(xiàn)韻律和節(jié)奏。他的繪畫極少使用皴染，只用精致凝煉的筆觸表現(xiàn)微妙的前后關(guān)系，由此避免了影響這種平面美的無關(guān)元素出現(xiàn)。畫面中作為勾勒形體及輪廓的線條因缺少皴染的干擾而顯得鮮明、醒豁，這些輪廓所圍合的形遠(yuǎn)離了自然，表現(xiàn)出脫離凡俗的意象。果斷堅毅的轉(zhuǎn)折塑造出清朗簡逸的方塊，傳遞出漸江厭棄渾惡冗雜的俗世，向往純凈有序的理想境界的思想情感。毋庸置疑，漸江的畫是純粹的、詩意的。畫里透出的那股清冷寒意，無法遮掩他內(nèi)心對于美的熱烈追尋。漸江《秋山雙瀑圖》原為故宮博物院收藏，后以“四僧”各一件與朱光換得南宋馬遠(yuǎn)《十二水圖冊》，此為其中之一件。其著錄于《宋元明清中國古代書畫選集(二)》，保利藝術(shù)博物館。

石濤《剩水殘山》

《剩水殘山》無論筆墨技法，還是畫中意境，都是石濤精心之作。且書法亦有較高造詣，與畫面相得益彰。包世臣在《藝舟雙楫》“國朝書法”中將其列入“逸品下”，可見贊譽(yù)之高。石濤早年學(xué)顏真卿，后又改攻漢隸，并于鐘繇、二王功夫最深，兼工諸體。此畫題畫詩隸書用筆從容大度，靈活多變，多有韻致。石濤為圖寫景，題詩其上，詩畫雙絕，自然天成。此畫歷經(jīng)名家收藏，并被多次著錄。此畫首被清代大收藏家尹簡堂收藏，尹氏為“察四山館”主人，曾跟隨曾國荃攻克南京，之后在南京搜羅了大量的名人字畫。入民國，即為張大干所藏。大干受恩師李瑞清影響，酷愛石濤，藏有石濤畫作四十二幅，占其收藏總量的五分之一，所鈐“大干居土供養(yǎng)百石之印”，亦為其常用印。又有著名鑒藏家周叔弢遞藏，最難得是“夏山樓主”韓慎先的過眼。韓慎先是新中國早期書畫鑒定權(quán)威之一，與張珩、啟功、謝稚柳等同為1962年第一次書畫巡回鑒定小組成員，任天津藝術(shù)博物館副館長。另有謝稚柳、徐邦達(dá)、徐建鑒藏印，殊為可貴。此畫歷經(jīng)著錄，計有張大干《大風(fēng)堂書畫錄》，鄭拙廬《石濤研究》，汪世清《石濤詩錄》，以及《歷代書畫錄輯刊》，《歷代書畫錄輯刊續(xù)編》，可謂流傳有序的石濤名作，收藏石濤之至寶。

李可染《山嵐松云》

《山嵐松云》創(chuàng)作于1979年。而1978年5月，可染先生經(jīng)歷了黃山、九華山、三峽等地的巡回寫生，大量的寫生刺激了李可染先生的創(chuàng)作激情。從大量的寫生稿中，提煉升華成創(chuàng)作，這正是可染提出的“采一煉十”。正是因?yàn)榇罅康奶釤捄蜕A，促成李可染先生山水畫的成熟和成就。眾所周知，李可染山水之畫“黑”，曾不被理解，時時受到反對和指責(zé)，“文革”更甚，冠之以“黑畫”禍?zhǔn)鬃锩?。山水大師晚年?jīng)典之一為此《山嵐松云》，筆墨如此端穩(wěn)又如此大膽縱恣，用“墨”用“黑”，如此濃重又如此豁亮，是筆墨氣度涵天蓋地，宏大自由。

吳昌碩、齊白石《竹石雙壽》

此幅《竹石雙壽》，吳昌碩繪幾竿勁竹，峭立風(fēng)中；竹竿以淡墨繪之，又以濃墨點(diǎn)其竹節(jié)；竹葉幾以濃墨繪之，勁俏爽利，似可見其創(chuàng)作時的瀟灑和疾速；畫面右下方立石頭，與竹相伴。在傳統(tǒng)語境中，竹、石均是長壽或君子的象征。齊白石在此畫上巧妙添置兩只綬帶鳥，一者立于竹枝枝頭，一者立于石頭之上，一俯一仰、一唱一和，不僅在形制上給畫面增添了無限樂趣，更在色彩上給畫面增添了暖暖情意。齊白石題款中的嘯天將軍即為其友人楊虎。據(jù)相關(guān)資料得知，白石1946年底的寧滬之行，可能是兩人認(rèn)識之始。解放后，楊虎與白石的接觸較為頻繁，在1950年至1952年間，白石寫給楊虎或楊虎伉麗的作品共有9幀，且質(zhì)量皆精。楊虎的夫人陶圣安曾于1950年拜白石為師。

張大千《行舟圖》

新安江素以水色佳美著稱。江水四季澄碧，清澈見底，夾江兩岸，群山蜿蜒，翠崗重疊，山勢各殊萬態(tài)，谷多飛瀑流泉。新安江復(fù)以多險著稱，以上游地勢高，河床峭削，節(jié)級而下，江流多與山脈走向垂直相交，構(gòu)成峽谷，因此深潭與淺灘相接，靜水與急流交替，俗傳“新安江三百六十灘，一灘高一丈，新安在天上”，在公路開辟以前，商旅往來多經(jīng)水路，新安江上木帆結(jié)隊(duì)，逆水行灘，纖夫弓背，號子連天，艱辛萬狀。故古詩云：“下灘容易上灘難，行舟到此心膽寒。十夫纖挽寸步進(jìn)，灘聲人聲入云端?！睆埓笄Т俗骷磳懶掳步U水行舟之一節(jié)。此圖大開大合，敷色清麗，既歌頌祖國之壯美，復(fù)憐憫纖夫之勞苦，此即所謂源于生活而高于生活者，不可以普通之山水畫觀之，識者重之。此作曾于1993年5月1日至8日在香港集古齋三十五周年紀(jì)念展覽展出。其著錄于：《名家國畫選英展》封面、封底，圖2，集古齋三十五周年紀(jì)念主辦展覽之三。

清乾隆青花釉里紅折枝花果紋梅瓶

瓶小口，短頸，豐肩，斂腹，圈足。通體青花釉里紅紋飾。頸飾寶相花，肩飾蓮瓣紋，近足處飾蕉葉紋。腹部飾折枝花、果紋各三組，以青花繪枝葉、釉里紅點(diǎn)花果。底書“大清乾隆年制”篆書款。北京故宮博物院藏一件紋飾和此器相同的梅瓶，見2000年商務(wù)印書館出版之故宮博物院藏文物珍品全集《青花釉里紅·下》，圖版231號，但目錄中稱之為青花胭脂紅。此器帶有原裝日本木盒，上貼標(biāo)簽：“明治四十年十二月十日清國貝勒溥倫殿下贈進(jìn)官窯加紫梅瓶一件?！泵髦嗡氖昙?907年，光緒三十三年。

清雍正粉彩過枝花卉紋盤

清代雍正粉彩盤多見兩種形制，一類尺寸達(dá)五十厘米，一類二十厘米，尺寸較小。此盤尺寸為中等器物，十分罕見。端莊秀麗，胎薄體輕，繪制技法嫻熟，紋飾精美，色彩艷麗，盡展雍正瓷器雋秀爾雅的藝術(shù)風(fēng)韻，為雍正粉彩器的上品。陳瀏撰《陶雅》有“雍正官窯大小盤，碗白勝霜雪，既輕且堅，上畫彩花數(shù)朵，每一朵橫斜縈拂，裊娜多姿，筆法絕不板滯”的評價。又記有：“康窯畫筆老橫。雍正一出以峭麗。皆非尋常匠手所能幾及。乾隆惟以工致擅場。”

清道光粉青釉描金福壽花卉紋荸薺瓶

直口，長頸，溜肩，鼓腹下漸收，圈足。瓶內(nèi)施綠松石釉，瓶外通體施豆青釉地，釉色滋潤如玉，器型端莊秀氣，胎質(zhì)細(xì)膩。通體多層裝飾，頸部飾蝠銜八寶及纏枝蓮紋，腹部金彩繪蓮花拱壽字紋，頸腹銜接處以靈芝蝙蝠及幾何紋相隔。底施綠松石釉書礬紅“大清道光年制”篆書款。此器色彩鮮艷，金碧輝煌，構(gòu)圖疏密得當(dāng)，線條規(guī)整流暢。

元(印鈕)／清雍正(印面)

雍正帝御寶鏤雕龍鈕白玉璽

白玉璽玉質(zhì)透白及豐潤純美，令雍正皇帝愛不釋手，并加刻“雍正御筆之寶”印面，鈐印于其個人御書作上。盛清康熙、雍正、乾隆三帝中，雍正之御璽制作及藏量均屬至稀。印文：雍正御筆之寶來源：20世紀(jì)初約1907年購于巴黎著名畫廊Galerie Langweil，愛米雨·吉美(Emile Guimet)收藏(編號EG2020)。

明宣德銅鎏金金剛薩薩

此像頭戴花冠，頂結(jié)高發(fā)髻，余發(fā)垂肩，耳側(cè)繒帶飛揚(yáng)，耳下垂圓

環(huán)，面相莊嚴(yán)，神態(tài)安詳。雙肩寬厚，腰部收束，軀體柔軟，肌肉飽滿。上身飾項(xiàng)圈和長鏈，項(xiàng)圈下綴U字形連珠式瓔珞，下身著長裙，腰間束帶，腰帶下前后左右亦有U字形連珠式瓔珞裝飾，雙肩披大帔帛，手足處飾有釧躅。裙子與帔帛采取寫實(shí)手法表現(xiàn)，衣紋流暢自然。跏趺端坐于蓮座寶座上，右手高舉執(zhí)金剛杵，左手當(dāng)胸結(jié)期克印，體態(tài)優(yōu)美大方。蓮座為半月狀束腰形式，上下邊緣各飾周連珠紋，蓮花瓣寬大飽滿，周

明五賢墨寶

此本首有周愨摹明宋文憲公像，內(nèi)有洪武六年宋濂款書《王君子與文集序》、劉楚手書《三槐王先生挽詩敘》、王達(dá)手書《單于出獵歌》、王寵楷書《阿房宮賦》、周光書《昔游卷敘_》。尾有梁同書觀款、吳家璶長跋、嚴(yán)群跋。此件為侯官嚴(yán)氏舊藏之物。

岳敏君《希阿島的屠殺》

岳敏君1994年的《希阿島的屠殺》借用德拉克洛瓦作于1824年的《希阿島的屠殺》?！断０u的屠殺》描繪希阿島具爭議性的事件，發(fā)生于鄂圖曼侵略時期，造成超過W名希阿島人死亡。德拉克洛瓦毫無保留地呈現(xiàn)殘忍的情景，有別于般的歷史畫作，當(dāng)中并無任何英雄主義，毫無希望，有的只是麻木不仁的民族屠殺。乍看之下，岳敏君是在反諷藝術(shù)史上的著名作品。岳敏君的個人形象已成為他藝術(shù)手法的中心思想，瘋狂地入侵西方審美標(biāo)準(zhǔn)。他的“重寫經(jīng)典作品”系列較為忠實(shí)地呈現(xiàn)原作，《希阿島的屠殺》則靈活地處理構(gòu)圖，將之轉(zhuǎn)為橫向，將馬及騎師的方向調(diào)轉(zhuǎn)，并修改了原作中的人物。

靳尚誼《夢》

《夢》表現(xiàn)了一位進(jìn)入夢鄉(xiāng)的側(cè)身恬睡的女孩，動作隨意、自然，予人以幸福而和諧的感覺。此幅作品的藝術(shù)表現(xiàn)特色在于畫家采用印象派點(diǎn)彩的技法，把由暖紫色為主調(diào)的顏色點(diǎn)交叉而活躍地布滿整個畫面，色彩冷暖組合與人體結(jié)構(gòu)結(jié)合自然、諧調(diào)，整體形象精細(xì)而又生動，使畫面中亮色柔和的人體籠罩在片暖紫灰色調(diào)下，在空靈而朦朧之中形成種十分美好而又溫馨的氣氛，體現(xiàn)了作者良好的色彩修養(yǎng)和堅實(shí)的造型能力的協(xié)調(diào)結(jié)合，同時也表達(dá)了畫家對美好情感的審美追求。

La Pere grina

傳奇珍珠

La Peregrina珍珠分量驚人，重達(dá)203格令(相當(dāng)于55克拉)，是全球最為人熟悉的古董珍珠之。這顆水滴形珍珠于16世紀(jì)在巴拿馬海灣尋獲，最初為西班牙皇室所有，據(jù)載西班牙國王菲臘二世也曾擁有這顆美麗的珍珠。珍珠其后轉(zhuǎn)贈予西班牙皇后瑪格麗特及伊莎貝。畫家委拉斯開茲在17世紀(jì)所畫的伊莎貝皇后肖像中，也看到這顆珍珠的倩影。1969年，李察·波頓在拍賣會力挫一位西班牙皇室成員，以3.7萬美元競得該顆珍珠，贈予伊莉莎白·泰勒，她后來委托卡地亞按照一幅16世紀(jì)蘇格蘭瑪麗女王的肖像，設(shè)計出以相配的天然珍珠及紅寶石制成的項(xiàng)鏈，襯托這顆她稱為“世上最完美的珍珠”。

天然翡翠配鉆石項(xiàng)鏈、戒指及耳環(huán)套裝

18K白金鑲嵌天然翡翠套裝，玻璃種帝王綠，翠色鮮陽正艷，色優(yōu)而艷，色正而濃，通體熒光畢現(xiàn)，堪稱罕見極品，配以鉆石花葉及同款耳環(huán)與戒指。附香港玉石鑒定中心證書(各一份)。香港玉石鑒定中心編號KJ66027、KJ66028、KJ66029、KJ66030報告，鑒定其均為天然翡翠一A玉。