哈姆教授,請(qǐng)您走好

美國(guó)傳來消息，得知查理斯·哈姆教授（Ｃｈａｒｌｅｓ Ｈａｍｍ）因病于２０１１年１０月１６日去世，我感到非常的悲痛！希望這位音樂學(xué)家、美國(guó)音樂研究的重要人物并與中國(guó)的美國(guó)音樂研究有著密切關(guān)系的８６歲老人一路走好。

哈姆教授１９２５年出生，早年入普林斯頓大學(xué)，先后獲得作曲碩士學(xué)位和音樂學(xué)獲博士學(xué)位。此后相繼在辛辛那提大學(xué)、圖林大學(xué)、伊利諾伊大學(xué)厄巴納－尚佩恩分校和達(dá)特茅斯大學(xué)教音樂學(xué)。他曾任“美國(guó)音樂學(xué)會(huì)”會(huì)長(zhǎng)，也是“國(guó)際大眾音樂協(xié)會(huì)”的創(chuàng)辦人之一，擔(dān)任過該協(xié)會(huì)兩屆主席。

作為音樂學(xué)家，他最初主要研究文藝復(fù)興時(shí)期的音樂和２０世紀(jì)的音樂。著有《杜費(fèi)作品年表》（１９６４）、《歌劇》?穴１９６６，其中討論了歌劇的基本概念、結(jié)構(gòu)和技術(shù)?雪、編輯了鮑爾（Ｌｅｏｎａｌ Ｐｏｗｅｒ文藝復(fù)興宗教作曲家，卒于１４４５年）的全集（１９６９）、哈姆編輯的斯特拉文斯基的芭蕾舞劇《彼德魯什卡》版本?穴１９６７?雪首次英譯了其俄國(guó)舞臺(tái)導(dǎo)]腳本并作了該作品的舞臺(tái)分析。

大約從６０年代末，哈姆教授把注意力轉(zhuǎn)向研究美國(guó)音樂和美國(guó)大眾音樂。除撰寫了大量文章以外，他的兩部重頭著作《昨天：美國(guó)大眾歌曲》?穴Ｙｅｓｔｅｒｄａｙｓ: Ｐｏｐｕｌａｒ Ｓｏｎｇ ｉｎ Ａｍｅｒｉｃａ,１９７９?雪和《新世界的音樂》?穴Ｍｕｓｉｃ ｉｎ ｔｈｅ Ｎｅｗ Ｗｏｒｌｄ,１９８３）都在美國(guó)大眾音樂和美國(guó)音樂史研究中占有重要的地位，產(chǎn)生了很大的影響。他本人也成為了美國(guó)音樂研究的領(lǐng)軍人物之一。１９９８年因所撰寫的關(guān)于美國(guó)大眾音樂家伯林的專著《歐文·伯林：來自熔爐的歌曲》（Ｉｒｖｉｎｇ Ｂｅｒｌｉｎ: Ｓｏｎｇｓ Ｆｒｏｍ ｔｈｅ Ｍｅｌｔｉｎｇ Ｐｏｔ，１９９７）被美國(guó)作曲家作家出版家協(xié)會(huì)（ＡＳＣＡＰ）授予特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)；２００２年美國(guó)音樂協(xié)會(huì)授予終生成就獎(jiǎng)。他退休前長(zhǎng)期在達(dá)特茅斯大學(xué)任教，擔(dān)任過多年該校音樂系的系主任，１９７６年被該大學(xué)授予“Ａ．Ｒ．弗吉尼榮譽(yù)音樂教授”稱號(hào)。

哈姆教授是一位善良、偏于內(nèi)向卻十分熱情的學(xué)者。與他接觸，處處都可以感受到他的赤誠(chéng)與熱情。從８０年代初到他逝世為止，我和哈姆教授通過通信、電話和拜訪進(jìn)行勾通、交流，建立了近三十年的友誼。其中也體會(huì)到他對(duì)中國(guó)的美國(guó)音樂研究的關(guān)心。

１９８２年，我有機(jī)會(huì)自費(fèi)赴美進(jìn)修。去之前，在跟北京的西方音樂史的師長(zhǎng)征求意見和討論后，決定利用這個(gè)機(jī)會(huì)，專門對(duì)美國(guó)的音樂（特別是藝術(shù)音樂）進(jìn)行考察和學(xué)習(xí)，因?yàn)榭紤]到由于中美兩國(guó)關(guān)系斷絕了近三十年，在西方音樂史方面，我們對(duì)美國(guó)的音樂情況知之甚少，應(yīng)該抓緊機(jī)會(huì)，好好了解一下。我到美國(guó)時(shí)，除了聽課之外、主要是在圖書館查找和閱讀相關(guān)書籍、聆聽唱片以外，盡量設(shè)法與美國(guó)的作曲家和研究美國(guó)音樂的音樂學(xué)家建立聯(lián)系，向他們請(qǐng)教并搜集相關(guān)資料。當(dāng)時(shí)我并不知道哈姆教授，只是偶然在雜志上讀到他的一篇文章《音樂風(fēng)格的同化：美國(guó)大眾音樂》（Ｔｈｅ Ａｃｃｕｌｔｕｒａｔｉｏｎ ｏｆ Ｍｕｓｉｃａｌ Ｓｔｙｌｅｓ: Ｐｏｐｕｌａｒ Ｍｕｓｉｃ，Ｕ．Ｓ．Ａ．），覺得非常好，就于１９８２年１０月２５日寫了一封信向他自我介紹和討教。由于地址有誤，這封信用了一個(gè)多月時(shí)間才轉(zhuǎn)到他的手里，但他接到信以后，立即于１２月２日作復(fù)，熱情地回答我的問題，并向我推薦他新寫的《昨天：美國(guó)大眾歌曲》。他說，書中更全面地討論了美國(guó)２００年以來的大眾音樂，如果要拿有代表性的美國(guó)音樂帶回中國(guó)的話，這本書可能會(huì)更有用。而且說，假如我沒看到過這本書的話，他很樂于送給我一本，并跟我商量如何獲得書中提到的歌曲的錄音資料。此外，他還邀請(qǐng)我參加或者推薦國(guó)內(nèi)朋友參加他創(chuàng)辦成立不久的“國(guó)際大眾音樂協(xié)會(huì)”的會(huì)議等。后面這件事情雖經(jīng)努力，卻因當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)手續(xù)繁雜，未能如愿①。

從此，哈姆教授一直熱情地給我指導(dǎo)和幫助。我還應(yīng)他和夫人的盛情邀請(qǐng)，多次到諾威奇鄉(xiāng)間他的家里去做客。他們家遠(yuǎn)離城市的喧囂，在一個(gè)大草原的邊緣，在那里可以見到野鹿在草原上自由地奔跑、吃草，或來到院子附近尋覓食物。哈姆還在屋旁開墾出一塊菜地，種了多種蔬菜，看起來很像中國(guó)古代歸隱鄉(xiāng)間的士大夫，“患壤以自歡”。哈姆教授還親自到廚房用他的方法做魚給我們吃，他告訴我說，魚是村民在附近河里打撈出上來的，非常新鮮好吃！在他家，我感受到的是這位研究美國(guó)音樂的學(xué)者樸素的生活態(tài)度和生活方式與美國(guó)普通鄉(xiāng)民有多么息息相關(guān)。

１９８３年初夏，我結(jié)束在美國(guó)的學(xué)習(xí)按時(shí)回到北京，此后一直與哈姆教授保持聯(lián)系。他知道我從１９８４年開始，應(yīng)邀在北京和外地講學(xué)介紹美國(guó)音樂，并在中央音樂學(xué)院首次開設(shè)美國(guó)音樂選修課，以后在這些講學(xué)和講課的基礎(chǔ)上完成了《美國(guó)專業(yè)音樂發(fā)展簡(jiǎn)史》這本專著。１９８６年， 我參加了在天津音樂學(xué)院組織召開的一次全國(guó)性的“美國(guó)音樂研討會(huì)”，會(huì)上成立了“美國(guó)音樂研究會(huì)”，經(jīng)上級(jí)批準(zhǔn)，該研究會(huì)作為中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)下屬的會(huì)員學(xué)術(shù)組織進(jìn)行活動(dòng)，我擔(dān)任秘書長(zhǎng)。１９８７年，他欣然接受了美國(guó)音樂研究會(huì)榮譽(yù)顧問的聘請(qǐng)。令我們高興的是，１９８８年他作為交換學(xué)者攜夫人來華訪問，美國(guó)音樂研究會(huì)組織了各地的會(huì)員，一路在北京、天津、西安、成都和上海等地接待，以各種方式與他進(jìn)行學(xué)術(shù)交流和座談。在他的聯(lián)系和幫助下，美國(guó)音樂研究會(huì)的一些活動(dòng)也在美國(guó)得到了報(bào)道，如紐約布魯克林大學(xué)《美國(guó)音樂研究所簡(jiǎn)報(bào)》（Ｎｅｗｓｌｅｔｔｅｒ ｏｆ Ｉｎｓｔｉｔｕｔｅ ｆｏｒ Ｓｔｕｄｉｅｓ ｉｎ Ａｍｅｒｉｃａｎ Ｍｕｓｉｃ）就曾幾次刊登過我們的活動(dòng)情況。１９８９年５月，哈姆教授撰寫了長(zhǎng)文《在長(zhǎng)江順流而下：美國(guó)音樂在中華人民共和國(guó)》②報(bào)道他來華訪問的印象。他回顧了１９４９年以來中國(guó)主要是通過蘇聯(lián)了解西方音樂的總體情況；談到改革開放后，人們迫切希望了解外界、融入世界的心情，和實(shí)現(xiàn)這一愿望所面臨的困難；熱情地介紹中國(guó)的音樂學(xué)者們所寫的介紹美國(guó)音樂的文章、著述；北京、上海、天津開設(shè)美國(guó)音樂的課程，以及１９８６年在天津成立“美國(guó)音樂研討會(huì)”的情況，同時(shí)介紹中國(guó)聽眾對(duì)西方音樂和大眾音樂的欣賞狀況。文章最后說：“新中國(guó)正欣賞范圍越來越廣的美國(guó)音樂，主要是通過傳媒，而且需求還在增加，……看起來中國(guó)未來十年的專業(yè)音樂和大眾音樂都會(huì)吸收更多的美國(guó)風(fēng)格的成分。”

哈姆教授１９９１年邀請(qǐng)我到達(dá)特茅斯大學(xué)作訪問學(xué)者，并且一再催促我盡快成行。我到那里后才知道，原來他即將要退休了，他是要我趕在他退休之前抵達(dá)，以方便幫助我的學(xué)習(xí)和考察。我的那次訪問，在他的直接幫助下取得了很大的收獲。他介紹和聯(lián)系了許多美國(guó)的作曲家和音樂學(xué)家，其中包括約翰·凱奇，遺憾的是由于當(dāng)時(shí)凱奇去了歐洲，沒能見面。但是我還是得以從４月到８月的短短訪問期間，走訪了８座城市，正式采訪了２３人，如作曲家克拉姆?穴Ｇｅｏｒｇｅ Ｃｒｕｍｂ?雪，美國(guó)音樂學(xué)家《新格羅夫音樂與音樂家辭典》１９８０版資深顧問之一、《新格羅夫美國(guó)音樂大辭典》（１９８６）的主編希契科克（Ｈ．Ｗｉｌｅｙ Ｈｉｔｃｈｃｏｃｋ），著名音樂學(xué)家、格勞特《西方音樂史》第３、４、５版修訂合作者帕利斯卡（Ｃｌａｕｄｅ Ｖ． Ｐａｌｉｓｃａ），音樂學(xué)家、耶魯大學(xué)口述美國(guó)音樂史項(xiàng)目創(chuàng)始人帕麗絲?穴Ｖｉｖｉａｎ Ｐｅｒｌｉｓ?雪等。使我意外的是，那次訪美期間，１９９１年５月３０日，希契科克為了“對(duì)你在中國(guó)傳播和促進(jìn)更廣泛地認(rèn)識(shí)包括艾夫斯在內(nèi)的美國(guó)音樂的工作表示感謝”，代表“艾夫斯協(xié)會(huì)”贈(zèng)送我一幅珍貴的艾夫斯生前拍攝的唯一彩色照片；又代表紐約布魯克林大學(xué)“美國(guó)音樂研究所”給了我一封信和出版書目，并在信中說，“因認(rèn)識(shí)到你在中華人民共和國(guó)認(rèn)真介紹美國(guó)音樂及其研究，非常高興地承諾贈(zèng)送并寄運(yùn)你所選中的其中任何出版物做為添加你藏書的禮物?！敝两裎乙膊恢榔渲惺欠衽c哈姆教授的介紹和推薦有關(guān)。

哈姆教授常鼓勵(lì)我多方面了解美國(guó)這個(gè)國(guó)家和它普通人的生活；他告訴我，由于歷史原因，美國(guó)的民間音樂和大眾音樂都不能與“高雅的”“藝術(shù)音樂”相提并論。但在１９７６年美國(guó)國(guó)慶２００周年前后，隨著國(guó)民的民族熱情的增長(zhǎng)，情況得到了改變，經(jīng)過多方努力，流行音樂、民間音樂、甚至爵士音樂也堂而皇之地走進(jìn)了大學(xué)音樂系的課堂。我在他的安排下到學(xué)校聽課，看到爵士樂手與學(xué)生在研討課?穴ｓｅｍｉｎａｒ?雪上進(jìn)行熱烈的交流和討論。他和夫人也曾帶我到附近鄉(xiāng)間參加當(dāng)?shù)赜〉诎踩说墓?jié)慶，帶我在集市里品嘗民間小吃，觀看山民跳舞歌唱……

在哈姆教授的啟發(fā)下，我不僅逐漸學(xué)習(xí)了解美國(guó)的音樂歷史，而且也對(duì)美國(guó)音樂史研究發(fā)展的艱難歷程、其中幾代音樂學(xué)者所作的努力和開拓性的工作有所接觸和體會(huì)，從中逐漸理解他們的音樂學(xué)界對(duì)美國(guó)音樂學(xué)的觀念和方法。在這個(gè)基礎(chǔ)上，更清楚地理解哈姆教授的學(xué)術(shù)追求和他的貢獻(xiàn)所在。

美國(guó)音樂歷史的發(fā)展與歐洲息息相關(guān)。從１９世紀(jì)下半葉到兩次世界大戰(zhàn)之間，在西方的音樂通史中，多數(shù)根本沒有提及，或者只是把美國(guó)作為歐洲音樂的外圍扼要提及某些美國(guó)的音樂現(xiàn)象。最早在美國(guó)出版的專門研究美國(guó)音樂歷史的幾本著述③和美國(guó)人自己撰寫的美國(guó)音樂史，如霍華德的《我們美國(guó)的音樂》（Ｏｕｒ Ａｍｅｒｉｃａｎ Ｍｕｓｉｃ, １９３１）都沿襲了歐洲傳統(tǒng)的音樂史觀，偏于注重藝術(shù)音樂和宗教音樂。這種狀況直到１９５５年，蔡斯?穴Ｇｉｌｂｅｒｔ Ｃｈａｓｅ?雪的《美國(guó)的音樂》?穴Ａｍｅｒｉｃａｓ Ｍｕｓｉｃ?雪 出版，才得到真正的突破和改觀。蔡斯一書的意義在于他明確地將藝術(shù)音樂與本土音樂、民間音樂和大眾音樂這四個(gè)領(lǐng)域一起擺在同等地位進(jìn)行了討論，從而顛覆了傳統(tǒng)的歐洲音樂史觀，改變了美國(guó)音樂史研究的方向和面貌。此后，２０世紀(jì)下半葉至今，美國(guó)音樂史的研究充滿了活力，在美國(guó)本土音樂、民間音樂和大眾音樂各個(gè)領(lǐng)域中都出現(xiàn)了可喜的研究成果，并促使整個(gè)美國(guó)的音樂歷史研究得到了空前的發(fā)展。哈姆教授的專著《昨天：美國(guó)大眾歌曲》正是在這樣的背景之下產(chǎn)生的。由于它是從浩如煙海的材料中總結(jié)出來的美國(guó)的第一部美國(guó)大眾音樂的史書，因此具有突出的意義。全書涵蓋了殖民時(shí)期從英格蘭、愛爾蘭、蘇格蘭開始輸入的歌曲和西歐的歌劇、德奧藝術(shù)歌曲，到美國(guó)自己的墨面藝術(shù)以及南北戰(zhàn)爭(zhēng)、獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)、２０世紀(jì)初的美國(guó)大眾音樂，再到７０年代的搖滾等二百年來大眾音樂的整個(gè)發(fā)展歷史，分析了各個(gè)時(shí)期的風(fēng)格]變和特征。這本書徵引宏深，包孕繁富，被稱為“一部綜合性的權(quán)威性著述。”（見該書的封頁）。而哈姆教授的《美國(guó)音樂史》（Ｍｕｓｉｃ ｉｎ ｔｈｅ Ｎｅｗ Ｗｏｒｌｄ，１９８３）與希契科克所寫的《美利堅(jiān)的音樂》（Ｍｕｓｉｃ ｉｎ ｔｈｅ Ｕｎｉｔｅｄ Ｓｔａｔｅｓ，１９６９，１９７４， １９８８），都是這個(gè)時(shí)期的美國(guó)音樂史的代表著作。哈姆在自序中說明自己確信美國(guó)音樂史的研究必須同時(shí)包括譜寫的和非譜寫的兩種音樂，對(duì)大眾的及高雅的音樂應(yīng)該與對(duì)各種形式的藝術(shù)音樂同樣認(rèn)真研究。因此他說他的這本書“既是一本在美國(guó)的音樂歷史（ｈｉｓｔｏｒｙ ｏｆ ｍｕｓｉｃ ｉｎ Ａｍｅｒｉｃａ），也是一本美國(guó)音樂的歷史（ｈｉｓｔｏｒｙ ｏｆ Ａｍｅｒｉｃａｎ ｍｕｓｉｃ?雪”體現(xiàn)了不同于歐洲傳統(tǒng)的音樂史觀。

哈姆教授在音樂學(xué)界的貢獻(xiàn)功不可沒。他的兩本著述都是美國(guó)音樂領(lǐng)域中的標(biāo)準(zhǔn)教材，被廣泛使用，他的研究和著述從觀念上給世人以深刻啟迪。我很同意美國(guó)田納西州大學(xué)大眾音樂中心主任Ｄ．科克雷爾（Ｄａｌｅ Ｃｏｃｋｒｅｌｌ）的評(píng)價(jià)，說哈姆的書“促使了其他學(xué)者學(xué)習(xí)和嚴(yán)肅地對(duì)待普通人所熱愛的音樂?！雹?/p>

我懷念哈姆教授還有一個(gè)原因是，他對(duì)我們?nèi)乙卜浅ｊP(guān)心。１９９２年，梁茂春作為訪問學(xué)者訪美期間，哈姆教授和夫人也曾多次邀請(qǐng)他到家里作客與許多音樂界的朋友交流見面，哈姆還邀請(qǐng)他到加州斯托克頓參加了“國(guó)際大眾音樂協(xié)會(huì)”的年會(huì)。我們的兒子梁雷在美國(guó)讀書時(shí)，不只一次到哈姆的家休息、作客，直到他畢業(yè)后在東部工作的時(shí)候，仍然喜歡到哈姆的家去探訪他們。哈姆教授非常欣賞梁雷的音樂創(chuàng)作，為梁雷寫過熱情洋溢的推薦，說：“我認(rèn)為當(dāng)今美國(guó)所有年齡層次的作曲家中，梁雷屬于一流之列。”他的話對(duì)梁雷的鼓勵(lì)非常大，這是我們極為珍惜的一件事情。此后，我們不但跟他和夫人保持友誼，而且跟他的子孫后代也都有著真誠(chéng)的聯(lián)系。

哈姆教授的逝世，使我們失去了一位熱愛中國(guó)、真誠(chéng)幫助我國(guó)的美國(guó)音樂研究的學(xué)者，一位慈祥熱情的朋友和長(zhǎng)者。

哈姆教授，請(qǐng)您慢慢走！

①多年以后，我國(guó)最終有學(xué)者參加了國(guó)際大眾音樂協(xié)會(huì)的會(huì)議，如１９９１年在德國(guó)柏林、１９９３年在美國(guó)加州斯托克頓、１９９７年在日本金澤等。

②Ｃｈａｒｌｅｓ Ｈａｍｍ: Ｗａｙ Ｄｏｗｎ Ｕｐｏｎ ｔｈｅ Ｙａｎｇｔｓｅ Ｒｉｖｅｒ；Ｏｒ，Ａｍｅｒｉｃａｎ Ｍｕｓｉｃ ｉｎ ｔｈｅ Ｐｅｏｐｌｅｓ Ｒｅｐｕｂｌｉｃ ｏｆ Ｃｈｉｎａ, Ｉｎｓｔｉｔｕｔｅ ｆｏｒ Ｓｔｕｄｉｅｓ ｉｎ Ａｍｅｒｉｃａｎ Ｍｕｓｉｃ Ｎｅｗｓｌｅｔｔｅｒ, Ｃｏｎｓｅｒｖａｔｏｒｙ ｏｆ Ｍｕｓｉｃ Ｂｒｏｏｋｌｙｎ Ｃｏｌｌｅｇｅ ｏｆ ｔｈｅ Ｃｉｔｙ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ ｏｆ Ｎｅｗ Ｙｏｒｋ, Ｖｏｌ．ＸＶＩＩＩ Ｎｕｍｂｅｒ２:Ｍａｙ １９８９，以下同。

③即德裔美國(guó)人里特《美國(guó)的音樂》（Ｆｒéｄéｒｉｃ Ｌｏｕｉｓ Ｒｉｔｔｅｒ: Ｍｕｓｉｃ ｉｎ Ａｍｅｒｉｃａ，１８８３）；埃爾森《美國(guó)音樂史》（Ｌｏｕｉｓ Ｅｌｓｏｎ:Ｔｈｅ Ｈｉｓｔｏｒｙ ｏｆ Ａｍｅｒｉｃａｎ Ｍｕｓｉｃ, １９０４）；哈伯德：《美國(guó)歷史與百科全書》第八卷《美國(guó)音樂史》（Ｗ．Ｌ． Ｈｕｂｂａｒｄ: Ｔｈｅ Ａｍｅｒｉｃａｎ Ｈｉｓｔｏｒｙ ａｎｄ Ｅｎｃｙｃｌｏｐｅｄｉａ ｏｆ Ｍｕｓｉｃ ｖｉｉｉ: Ｈｉｓｔｏｒｙ ｏｆ Ａｍｅｒｉｃａｎ Ｍｕｓｉｃ, １９０８）。

④轉(zhuǎn)引自Ｚ．伍爾夫《查理斯?芽哈姆，美國(guó)大眾音樂著作者８６歲逝世》，《紐約時(shí)報(bào)》２０１１年１０月２３日。Ｚａｃｈａｒｙ Ｗｏｏｌｆｅ: Ｃｈａｒｌｅｓ Ｈａｍｍ, Ａｕｔｈｏｒ ｏｎ Ａｍｅｒｉｃａｎ Ｐｏｐｕｌａｒ Ｍｕｓｉｃ, Ｄｉｅｓ ａｔ ８６．Ｎｅｗ Ｙｏｒｋ Ｔｉｍｅｓ Ｏｃｔ．２３, ２０１１．

蔡良玉中國(guó)藝術(shù)研究院音樂研究所研究員

（責(zé)任編輯張萌）