《瘋狂的石頭》中“傳播障礙與隔閡”的符號(hào)表達(dá)

蘇婧

摘要：“傳播障礙與隔閡”作為一種傳播現(xiàn)象普遍存在，將《瘋狂的石頭》中出現(xiàn)的“私密空間”符號(hào)化，通過(guò)梳理和重新定義，選取有代表性的若干，分析電影中如何對(duì)“傳播障礙與隔閡”進(jìn)行符號(hào)表達(dá)。由此加以拓展，得出《瘋狂的石頭》教化與娛樂(lè)功能兼顧，是一部實(shí)至名歸的佳作。

關(guān)鍵詞：《瘋狂的石頭》；傳播障礙與隔閡；私密空間

中圖分類(lèi)號(hào)：G206文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1672-8122（2012）02-0088-02

2006年電影市場(chǎng)“小成本制作”《瘋狂的石頭》不僅口碑與票房兼收，還將一場(chǎng)“瘋狂”的追逐行動(dòng)演繹成了一場(chǎng)全民的狂歡。5年后的今天，瘋狂的熱度漸退，但絲毫未動(dòng)搖它在影壇的地位，人們?nèi)匀粚⑵湟暈橐徊拷?jīng)典之作，不斷地觀看、賞析，并從不同的學(xué)科角度思考、研究。

影片中，多次出現(xiàn)廁所、下水道、旅館、澡堂、汽車(chē)內(nèi)部、電梯等場(chǎng)所，按照常理，這些場(chǎng)所中的行為活動(dòng)和細(xì)節(jié)是不合適公開(kāi)展示的。而它們被放上大熒幕，一定是承載了某種表意功能——這些場(chǎng)所在電影中承載著其“本身功能”之外的“功能”，比如：人物使用廁所除了解決內(nèi)急，還在廁所中進(jìn)行電話(huà)交談、爭(zhēng)吵、沖突、發(fā)泄、自我思考甚至是審訊拘禁的活動(dòng)。除此之外，它們還有一些共同特點(diǎn)：都是相對(duì)狹小而密閉的空間，一般僅有小范圍幾個(gè)人在其中進(jìn)行一些非公開(kāi)性的活動(dòng)，具有“私密性”。筆者將電影中出現(xiàn)的這一類(lèi)場(chǎng)所進(jìn)行重新定義，稱(chēng)之為“私密空間”。

從傳播符號(hào)的角度來(lái)看，如果說(shuō)“傳播障礙與隔閡”是符號(hào)的“所指”部分的話(huà)，那么，“私密空間”及其相關(guān)情節(jié)便是“能指”部分。以“傳播障礙與隔閡”這一意義為主線(xiàn)，筆者對(duì)影片中出現(xiàn)的“私密空間”及其相關(guān)情節(jié)進(jìn)行了梳理，并從中摘錄了較有代表性的若干進(jìn)行解讀。

一、廁所和下水道

1.“廁所”的意象在影片中多次出現(xiàn)。影片開(kāi)始，曙光工藝品廠在對(duì)舊公共廁所進(jìn)行拆遷改造的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)了一塊翡翠（令影片主人公們?yōu)橹偪竦闹鹘牵沟迷静黄鹧鄣男S一下子成了眾人目光的焦點(diǎn)?！安鸬魩毕笳鳎洪]塞的小廠打破與外界的信息阻隔，開(kāi)始躍升為“話(huà)題主角”。

2.主人公包世宏因?yàn)榛剂饲傲邢傺祝恰澳虿怀鰜?lái)還想尿”，所以常去廁所。在這里，他受到了感應(yīng)沖水器的啟發(fā)，“發(fā)明”了“防盜器”；偷聽(tīng)謝氏父子的爭(zhēng)吵而幸災(zāi)樂(lè)禍；通過(guò)思考發(fā)現(xiàn)玉石被掉包；因?yàn)樾闹械膽崙浚ú坏弥尽ⅰ跋右煞浮钡奶优堋ⅰ斑€是尿不出來(lái)”等）長(zhǎng)期得不到緩釋?zhuān)蛩榱诵”愠匕l(fā)泄心中的不滿(mǎn)；在意外捉拿國(guó)際大盜麥克之后，以“尿出來(lái)”表達(dá)領(lǐng)獎(jiǎng)前無(wú)比喜悅的心情等。在面對(duì)盜賊的多次挑釁，無(wú)望地喊出：“公共廁所嗎？想來(lái)就來(lái)，想走就走？”筆者將“打碎小便器”的行為視為矛盾的爆發(fā)點(diǎn)，以此為界，之后矛盾開(kāi)始消釋?zhuān)罢嫦唷睗u漸浮出水面。后來(lái)，包世宏成功找回翡翠，發(fā)泄了對(duì)于廠子的不滿(mǎn)，并且當(dāng)選“見(jiàn)義勇為的好市民”，矛盾得到解決，他終于尿了出來(lái)。這一過(guò)程為我們展示了：廁所角色由錯(cuò)位到復(fù)位的全過(guò)程。這印證了角色錯(cuò)位使原有的“相互作用與聯(lián)系”與“既定的條件”不相吻合，從而產(chǎn)生了傳播上的障礙與隔閡[1]。當(dāng)廁所的職能恢復(fù)、角色回歸本位，信息傳播障礙與隔閡漸釋?zhuān)畔鞑ゲ旁俅瓮〞称饋?lái)，聯(lián)系才又重新被建立。

3.廁所角色錯(cuò)位的例子還有以下幾個(gè)：1.當(dāng)?shù)栏绨l(fā)現(xiàn)謝小盟和自己的女友私通之后，因?yàn)槊艿貌坏胶戏ㄇ赖慕鉀Q就“自己主持正義”：把謝小盟的頭按進(jìn)馬桶“逼供”，用疏通下水道的工具對(duì)其“嚴(yán)刑拷打”。2.謝父聽(tīng)到廁所隔間中的兒子在電話(huà)中說(shuō)要與別人合伙蒙騙自己而雷霆大怒，狠狠教訓(xùn)了兒子，從此形同陌路。3.因?yàn)椤吧蠋倍嘧R(shí)并結(jié)下梁子的小軍和三寶，后來(lái)又因?yàn)椤凹倏蓸?lè)中獎(jiǎng)事件”而在廁所中打得不可開(kāi)交。廁所儼然成了懲罰“犯人”、“主持正義”、解決矛盾的場(chǎng)所，可是解決矛盾糾紛畢竟不是廁所的份內(nèi)事，這就發(fā)生了角色的錯(cuò)位，當(dāng)事人彼此間的信息傳播發(fā)生了障礙與隔閡。后來(lái)的結(jié)果也表明在這樣的場(chǎng)所化解矛盾、促進(jìn)交流，并不可行。

4.與廁所類(lèi)似的場(chǎng)所是下水道，電影中出現(xiàn)了兩次：第一次，黑皮和小軍盜劫未遂，兩個(gè)人成功借助又臟又臭的下水道逃生。第二次，黑皮再次借助下水道逃生，可是多次嘗試未果（井蓋被銅像、車(chē)輪等物品堵住），下水道成了一個(gè)“死循環(huán)”。如果說(shuō)第一次是幸運(yùn)，那么第二次的經(jīng)歷或許昭示著一種必然：下水道本來(lái)是排放污水的地方，可是卻成了盜賊們的逃跑通道，下水道的角色錯(cuò)位，黑皮難以與外界交流和聯(lián)系（求救，沒(méi)有人理睬；打電話(huà)，沒(méi)有信號(hào)），陷入了一個(gè)無(wú)助的境地（饑餓，沒(méi)有食物等）。當(dāng)事人因?yàn)榕c外界的信息交流不通，而陷入了傳播和生存困境。當(dāng)象征著傳播障礙與隔閡的井蓋被開(kāi)啟，當(dāng)事人又重新獲得自由。

二、旅館（包括澡堂）

覬覦翡翠的“各路人馬”匯集于一個(gè)破舊的小旅館，他們有沖突、有交流甚至是有“微笑的友誼”，卻全然不知對(duì)手近在咫尺。比如：包世宏一直要找的謝小盟，就曾被自己親自搬運(yùn)；一張不辭而別的字條，一個(gè)錯(cuò)誤的推理竟讓好兄弟包世宏與三寶大打出手；包世宏和道哥就“人質(zhì)謝小盟”問(wèn)題打電話(huà)約見(jiàn)，卻沒(méi)想兩個(gè)人只有一墻之隔；包世宏和黑皮又是擦背，又是問(wèn)候，又是抬箱子，又是哥弟相稱(chēng)，卻沒(méi)想他就是一直覬覦翡翠的竊賊……直到被騙的三寶找小軍“算賬”，這才無(wú)意間突破一墻之隔，找到了謝小盟，抓到了罪犯。

用來(lái)分隔房間的“墻”既是物理意義上的障礙與隔閡，也象征著人與人心靈間的障礙與隔閡，它的存在導(dǎo)致了諸多誤會(huì)的產(chǎn)生。這不僅反映出：原本容易解決的矛盾，因?yàn)槿藗兊淖晕曳忾]和自以為是的揣測(cè)而變得復(fù)雜；這也反映出：社會(huì)成員中存在信任危機(jī)，猜忌、懷疑有成為心理常態(tài)之勢(shì)。結(jié)合旅館中發(fā)生的一系列事件，聯(lián)系當(dāng)今社會(huì)成員的普遍心理狀態(tài)，強(qiáng)調(diào)消除傳播障礙與隔閡、保證傳播暢通的重要性。

三、汽車(chē)內(nèi)部

一對(duì)情侶無(wú)視多雙窺探的眼睛而在汽車(chē)中親熱——這一鏡頭在電影中多次出現(xiàn)，不僅成為轉(zhuǎn)場(chǎng)的手段（在同一時(shí)間被多位角色窺探到），而且為后續(xù)情節(jié)的發(fā)展埋下了伏筆：在影片快要結(jié)束的時(shí)候，打開(kāi)的車(chē)門(mén)造成了道哥的意外死亡。另外，電影中有一輛從未開(kāi)動(dòng)的寶馬車(chē)，它是國(guó)際大盜麥克的“小型臨時(shí)監(jiān)控室”，他躲在其中搜集信息，但故事的最后他并未完成任務(wù)，反而錯(cuò)殺了老板。

狹小而封閉的汽車(chē)空間一定程度上限制了當(dāng)事人的視角，無(wú)形中形成傳播障礙與隔閡，從而不能及時(shí)與外部世界進(jìn)行交流溝通，信息的獲取受到限制，這樣不利于了解和掌控大局，從而出現(xiàn)失誤。將此擴(kuò)大，我們可以得出：傳播障礙與隔閡的存在會(huì)造成社會(huì)成員的認(rèn)知、判斷、決策和行動(dòng)的混亂，帶來(lái)一系列的社會(huì)問(wèn)題[1]。而這一系列問(wèn)題得不到及時(shí)而妥善的解決之時(shí)，又會(huì)阻礙社會(huì)的正常發(fā)展?！吧鐣?huì)問(wèn)題”在以上兩種情況中以“命案”的形式收?qǐng)?，這不能不說(shuō)是“傳播障礙與隔閡”所釀成的“悲劇”！

四、電 梯

有關(guān)電梯的橋段在電影尾聲：包世宏和國(guó)際大盜麥克在電梯相遇，包世宏識(shí)破麥克，兩個(gè)人扭打在一起，電梯門(mén)打開(kāi)，麥克被警察擒獲，包世宏誤打誤撞成了“見(jiàn)義勇為的好市民”。不過(guò)包世宏并不是什么見(jiàn)義勇為，因?yàn)樗⒉恢利溈似鋵?shí)是為翡翠而來(lái)，僅是把他當(dāng)作了自己的“債主”，更不知道麥克剛殺了人。這一情形反映出：處在“封閉式”電梯中的傳播雙方所掌控的信息具有不確定性，他們之間的信息交流當(dāng)屬“雙重偶然性”（double contingency）的情形，再加上矛盾處理不當(dāng)（麥克劃開(kāi)了石膏粉的袋子，兩個(gè)人采取了“扭打”的極端方式），便引起了傳播上的障礙與隔閡。當(dāng)最終信息交流恢復(fù)暢通（電梯門(mén)打開(kāi)），矛盾才得以解決，不過(guò)這要?dú)w功于來(lái)自外界的力量——警力。

五、其 他

除了上述提到的“私密空間”之外，還有馮董辦公室，無(wú)人看管的展廳、狹窄的通風(fēng)口等場(chǎng)所。在這些地方，曾經(jīng)發(fā)生了激烈矛盾沖突，且以爭(zhēng)吵、打斗為主要形式?？梢?jiàn)，“私密空間”的意象在電影中出現(xiàn)的頻率頗高，這也意味著它傳達(dá)的“傳播障礙與隔閡”的意義也頗多且豐富。不過(guò)，“傳播障礙與隔閡”屬于“矛盾”的范疇，它的存在具有某種必然性，對(duì)于它的認(rèn)識(shí)與克服是一項(xiàng)長(zhǎng)期而艱巨的任務(wù)，我們需要在不斷地探索與實(shí)踐中找出解決的方式。

六、小 結(jié)

以上的一系列“私密空間”的出現(xiàn)除了起到吸引眼球、迎合“大眾口味”的作用之外，這一意象還承載和體現(xiàn)著特定的符號(hào)意義，對(duì)于傳播阻礙與隔閡現(xiàn)象進(jìn)行了很好的陳述和表達(dá)，一定程度上表達(dá)出創(chuàng)作意圖，充當(dāng)了直接或間接地反映著社會(huì)現(xiàn)象的工具。

“私密空間”本身就具有“阻礙與隔閡”的含義。隨著社會(huì)發(fā)展，人為設(shè)置的障礙與隔閡（格子間、獨(dú)立公寓、防盜門(mén)等）日漸增多，人與人之間的交流日漸減少，信息交流出現(xiàn)了障礙與隔閡，誤會(huì)難免產(chǎn)生，有時(shí)演化為矛盾。隨著這種交流上的障礙與隔閡逐漸擴(kuò)大，矛盾也隨之激化，如滾雪球一樣，牽扯進(jìn)更多的人更繁復(fù)的人物關(guān)系，事件變得越來(lái)越錯(cuò)綜復(fù)雜，矛盾變得愈加不可調(diào)和，致使產(chǎn)生超乎預(yù)期的嚴(yán)重后果。電影中爭(zhēng)搶翡翠的各路人馬由于信息交流上的阻礙與隔閡（不了解對(duì)手、不了解翡翠的真假、不了解周遭客觀狀況等），電影中紛繁復(fù)雜的矛盾交織并激化，使得最后由一樁“盜竊案”演變成了一樁“命案”。隨后創(chuàng)作者給這些矛盾設(shè)置了爆發(fā)和解決的出口，或是由于主人公的自我突破，或是借助于某種外力的推動(dòng)作用。所以“私密空間”在表達(dá)“傳播障礙與隔閡”的過(guò)程中，不僅涉及對(duì)于現(xiàn)象本身的描述還揭示了產(chǎn)生原因、可能造成的后果、應(yīng)該如何避免等。

當(dāng)今社會(huì)，越來(lái)越多的人們將電影視為一種消遣娛樂(lè)方式，這一潮流的盛行，使得“商業(yè)電影”大行其道?！岸鳛橐徊俊每吹纳虡I(yè)電影，無(wú)論它披掛著怎樣‘好看的外衣, 里面必然包裹著‘合理內(nèi)核，尤其對(duì)于《瘋狂的石頭》這樣一個(gè)平民化的影片來(lái)說(shuō)更是如此”[2]。一部真正能夠打動(dòng)人心的作品必須兼顧教化與娛樂(lè)的“雙重功能”[3]。有人將電影稱(chēng)作是“一種具有表意性符碼的特殊語(yǔ)言”。在這部影片中，創(chuàng)作者用娛樂(lè)化的表達(dá)方式、具象的符號(hào)使得創(chuàng)作的主觀意圖被觀眾接受，不僅達(dá)到了“教化”的作用，而且升華了影片主題。這可能是《瘋狂的石頭》所要為我們傳達(dá)的更深一層的含義。

參考文獻(xiàn)：

[1] 郭慶光.傳播學(xué)教程[M].北京:中國(guó)人民大學(xué)出版社,1999.

[2] 唐峻山.戲謔的瘋狂和瘋狂的戲謔——《瘋狂的石頭》影像意蘊(yùn)及其受眾心里的文化分析[J].電影大學(xué),2008(8).

[3] 何明清.陳靜思,電影《瘋狂的石頭》的符號(hào)學(xué)分析[J].電影評(píng)介,2007(20).