淺析情感類談話節(jié)目主持人主持策略的優(yōu)化

查俊

摘要：本文以電視情感類談話節(jié)目為研究對象，分析現(xiàn)階段情感類談話節(jié)目主持人在主持策略上出現(xiàn)的一些問題，并提出優(yōu)化主持策略的方案，從而提高主持人對情感類談話節(jié)目的整體駕馭能力，使主持人自身乃至情感類談話節(jié)目得以長久發(fā)展。

關(guān)鍵詞：情感類談話節(jié)目；主持策略；優(yōu)化；發(fā)展

中圖分類號：G229文獻標識碼：A文章編號：1672-8122（2012）02-0086-02

電視情感類談話節(jié)目是當今電視熒幕中收視率較高的一類談話節(jié)目。隨著社會經(jīng)濟文化的發(fā)展及話語權(quán)的大眾化，媒體將鏡頭聚焦到更多的普通人身上，像東方衛(wèi)視的《幸福魔方》、天津衛(wèi)視的《愛情保衛(wèi)戰(zhàn)》、貴州衛(wèi)視的《家和萬事興》、《婆婆吉祥》、江蘇衛(wèi)視的《歡喜冤家》等一批以幫助普通公眾走出情感困惑、解決人們情感糾紛的情感類談話節(jié)目縱身躍出，受到了越來越多人們的關(guān)注。

在情感類談話節(jié)目中，主持人作為整檔節(jié)目的組織者、引導(dǎo)者、掌控者及最終傳播目的的實施者，發(fā)揮著重要的核心作用，主持人具備精湛的主持策略，將引導(dǎo)人們更快地走出情感困惑，使情感類談話節(jié)目達到更好地傳播效果。而在現(xiàn)今的情感類談話節(jié)目中，一些主持人在主持策略的運用上卻出現(xiàn)了一些問題，使主持人們在自身角色的認識上出現(xiàn)了偏差，這些問題的出現(xiàn)直接影響了電視情感類談話節(jié)目的傳播效果，同時也阻礙了情感類談話節(jié)目主持人的發(fā)展。情感類談話節(jié)目主持人應(yīng)及時發(fā)現(xiàn)自身問題，不斷優(yōu)化主持策略，從而提高自身駕馭整檔節(jié)目的能力，使主持人自身乃至情感類談話節(jié)目都得以長久發(fā)展。

一、 情感類談話節(jié)目主持人主持策略中存在的問題

（一） 言語表達的缺失

情感類談話節(jié)目是一檔貼近百姓生活的節(jié)目，主持人大多采用親切、自然、平實的語言與受眾交流，與其他新聞類節(jié)目相比較，主持語言更加口語化。有些情感類談話節(jié)目主持人為了一味地追求口語化的語言，往往在語音、詞語的運用及表達上表現(xiàn)的過于隨意，出現(xiàn)最基本的語音問題，在不恰當?shù)臅r機說出不恰當?shù)脑捳Z，導(dǎo)致節(jié)目氛圍的逆向化。

貴州衛(wèi)視2011年6月9日的《婆婆吉祥》節(jié)目中，講述了一個38歲的男士因娶了一位比他母親還大一歲的妻子，而被其母親反對的情感糾紛。當婆婆和兒媳被同時請到臺上時，主持人一邊笑著，一邊用調(diào)侃的語氣地沖著兩位老人說了句“誰是婆婆來著”，帶有嘲諷意味的問話，頓時引起現(xiàn)場觀眾的一陣笑聲，現(xiàn)場氣氛的突然驟變，使得作為兒媳的老人頓時十分尷尬，以幫助人們解決情感困惑為原則的情感類談話節(jié)目現(xiàn)場，頓時變成了一檔搞笑娛樂節(jié)目；同時這期節(jié)目中，主持人還因用語隨意化，出現(xiàn)了多處語音方面的錯誤，如將比較（jiào）說成比較（jiǎo），將怎（zěn）么說成怎（zhěn）么等，主持人在節(jié)目中言語表達的缺失，大大影響到了節(jié)目最終的傳播效果。

（二）情感把握不當

真情流露可以打動受眾、感染受眾，使受眾從內(nèi)心感動，能與受眾形成心靈上的交流與溝通。然而，在情感類談話節(jié)目中，一些主持人卻錯誤地認為只有眼淚才是真情，在節(jié)目中不斷地挖掘當事人最深處的痛苦，硬性驅(qū)使當事人在熒屏上潸然淚下；有些主持人將情感的互動理解成了單一形式上的煽情，誤認為只有過多的煽情才能達到與受眾情感交流的目的，才能使節(jié)目更“好看”，不顧故事的感人程度，一味地抒發(fā)自己的感情。

在貴州衛(wèi)視2011年8月8日這期的《家和萬事興》節(jié)目中，主持人為了讓觀眾對患有腿部血管瘤的女當事人喚起同情之心，大肆渲染悲情，其臉部表情猙獰，語言夸張且?guī)е耷?，?jù)統(tǒng)計主持人從34分38秒到38分29秒，一邊哭一邊主持長達4分半鐘。主持人過度的情感宣泄，使得現(xiàn)場很多嘉賓及觀眾們一齊流淚，節(jié)目現(xiàn)場立即充斥著濃郁的悲情色彩，氣氛沉重。我們知道，在情感觀發(fā)展日益成熟的今天，受眾越來越強地要求媒體多傳播一些具有引導(dǎo)性且真實性的情感節(jié)目，哭成一片的戲劇化節(jié)目，在給予受眾壓抑的氣氛和情緒的同時，還在一定程度上隱露出一些作秀的成分，這不禁會引起受眾的反感。

（三）自身角色的逾越

毋庸置疑，情感類談話節(jié)目主持人是節(jié)目現(xiàn)場的組織者和掌控者，然而，有些主持人卻濫用自己所俱備的“權(quán)力”，逾越了自身的角色，以極為強勢的態(tài)度介入他人的私生活，憑借自己的主觀臆斷對他人的情感進行武斷地評判和指責；有些主持人則是以“你聽見了嗎？你以后不可以這樣了！你明白了嗎？”這種高高在上的俯視話語“教訓(xùn)”當事人。在2011年8月17日《家和萬事興》名為《買不斷的親情》的節(jié)目中，主持人為了讓一對父母接受面前認錯的女兒，竟以“你們太冷漠了！”、“你們太自私了！只是在想自己！”的話語訓(xùn)斥起父母來。試想如果主持人在節(jié)目現(xiàn)場對自己角色定位產(chǎn)生了認識上的偏差，那么就會使自己陷入僅在狹小空間內(nèi)進行展示和交流的誤區(qū)。

二、 情感類談話節(jié)目主持人應(yīng)優(yōu)化主持策略

（一）切實提高自身語言駕馭能力

語言是主持人表達節(jié)目內(nèi)容與形式的重要載體。情感類談話節(jié)目不同于其他類型的節(jié)目，可以有豐富的表現(xiàn)手法或是炫目的舞臺特效輔助支撐，情感類談話節(jié)目幾乎完全靠人們語言之間的碰撞來擦出火花，語言是支撐節(jié)目的唯一載體。切實提高自身的語言駕馭能力是主持人優(yōu)化主持策略的首要途徑。

1.加強語言規(guī)范力度。語音準確、語言規(guī)范是主持人最基本的專業(yè)素質(zhì)，節(jié)目中的主持人不僅是語言的使用者，也是語言的示范者。無論節(jié)目的風格需要怎樣輕松，主持人的主持語需要怎樣口語化、貼近受眾，主持人的語音、語義也一定要規(guī)范。情感類談話節(jié)目主持人要加強語言規(guī)范力度，主要要做到以下幾個方面：首先，語音規(guī)范。語音規(guī)范，主要是指普通話的聲母、韻母、聲調(diào)、輕重格式以及語流音變等要符合規(guī)范。主持人需要每天堅持練聲，生活中都要用普通話與人交談，盡量少說或不說家鄉(xiāng)話，并針對自身存在的語音問題進行糾正與練習，不斷規(guī)范語音。其次，語義規(guī)范。主持人應(yīng)在節(jié)目中使用通俗易懂的詞語及語言，嚴格遵循現(xiàn)代漢語的語法規(guī)則，避免易發(fā)生歧義的語言出現(xiàn)。同時，要盡量不說像“侃大山”、“嘮嗑”之類地域性的代名詞，以避免使自己的語言在傳播中失去普遍性。最后，主持人的語言還應(yīng)保持口語化，但又必須注意超越生活中的口語，應(yīng)將平實、隨意的口語化語言與規(guī)范的語法要求有機地結(jié)合，使其既具有生活口語化的靈活性，又具有書面語的邏輯性，只有這樣，主持人才能進行有效地傳播。

2.提高語言表達能力。首先，主持人要有邏輯性強的語用思維。任何事物都有它發(fā)生、發(fā)展、衰退和消亡的過程，都有著它排列組合的邏輯順序，這種最根本的規(guī)律包括人、自然界和社會[1]。情感類談話節(jié)目主持人只有在語言表述之前，通過自己的思考，把曲折的事件、復(fù)雜的人事關(guān)系順理成章，用富有邏輯性的語言高度概括，才能對眼前發(fā)生的一切事物做出最迅速地反映，才能使情感問題得到很快的解決。主持人邏輯性思維的訓(xùn)練不能靠短時間的單一練習，這需要主持人在平時生活中注重積累，多聽、多看、多想、多說。要善于抓住事物的邏輯順序，善于通過推理、判斷敏銳地發(fā)現(xiàn)問題、認識問題、解決問題，久而久之，形成邏輯性強的語用思維。其次，主持人要有很強的語言組織能力。在擁有了邏輯性的語用思維后，情感類談話節(jié)目主持人需要將對事物邏輯判斷的內(nèi)容規(guī)劃、組織，清楚的表述出來。在組織內(nèi)容時，首先要考慮它的價值，明確它的意義，論據(jù)要充分，論證要明確，并應(yīng)具有可聽性。在組織語言時，中心內(nèi)容要明確，線索要清晰，最終做到有引人入勝的開頭、清晰地層次以及輪廓、精彩的結(jié)尾。最后，主持人的語言表達要準確且優(yōu)美。情感類談話節(jié)目主持人的語言較其他節(jié)目來說應(yīng)更俱親切感，在語言表達時，要有很強的對象感，豐富的內(nèi)在語，做到有重音、有停連，多注意說話的語氣與節(jié)奏。

（二）找準自身位置，準確把握分寸

電視媒體擔負著對社會不良現(xiàn)象揭露與批判的責任，主持人若在節(jié)目中單單以批判的身份教訓(xùn)當事人或是為了節(jié)目效果刻意煽情，都會逾越了主持人自身的角色，不但達不到節(jié)目最終預(yù)計的傳播效果，還會引起受眾的反感。因此，情感類談話節(jié)目主持人在節(jié)目中應(yīng)擺正自身的位置，對自身角色要進行正確的定位，準確把握運用情感的分寸，真正做到角色對位，情感有度。

1.角色對位。角色定位，指群體成員適應(yīng)角色要求，接受群體行為規(guī)范，符合群體發(fā)展需要的過程[2]。情感類談話節(jié)目主持人角色的定位，是指主持人在相關(guān)節(jié)目中為適應(yīng)節(jié)目的需要而找準自己在節(jié)目中所處位置的過程。情感類談話節(jié)目主持人在節(jié)目中扮演著很多種重要的角色，他是節(jié)目主題的概括者、話題進程的引導(dǎo)者、平等交流的傾聽者。情感類談話節(jié)目主持人要找準節(jié)目中正確的角色和位置要從主持人心態(tài)的調(diào)整做起。在節(jié)目現(xiàn)場，主持人對當事人來說是朋友，是向?qū)?，主持人首先要放平心態(tài)，要以普通人的姿態(tài)，以朋友的身份與遇到情感困惑的當事人交談，真誠地幫助他們，引導(dǎo)他們走向正確的情感道路。主持人的現(xiàn)場勸導(dǎo)，切忌以高高在上的姿態(tài)嚴厲的批判和空洞的說教，應(yīng)充分理解當事人的心理，以平民化的角度，以理服人，用簡潔而充滿哲理的語言去啟發(fā)當事人的思考。

2.情感有度。在情感類談話節(jié)目中，主持人的情感究竟是自然真切的還是矯揉造作的，將決定著這期節(jié)目最終是一次成功的交流還是一次流于形式的作秀。自然真切的情感是情感類談話節(jié)目主持人所必備的情感基礎(chǔ)。在情感因素濃烈的談話節(jié)目中，想要讓觀眾感動，主持人首先自己要被事件所感動，如果自己都感動不了，要讓觀眾為之動容是根本不可能的，觀眾想要的不是像播音員式的威嚴古板或臉上洋溢著職業(yè)性的微笑，也不是表演式的煽情。主持人真正的情感投入是難能可貴的，這種真情實感，來源于對生活實際的切身感受與思考，主持人只有深入生活、深入話題、深入思考，才能獲得真正的感悟和具有真知灼見的理性思維，引領(lǐng)廣大受眾。但是，主持人的這種投入必須要有一個“度”的把握，不能忘情，不能刻意去煽情，要做到既能夠全身心地進得去，又要掌握分寸出得來，這樣才能成功完成節(jié)目的串聯(lián)和引導(dǎo)。

三、結(jié) 語

情感類談話節(jié)目主持人是整檔節(jié)目的核心人物，其主持策略的水平高低直接決定著節(jié)目最終的傳播效果。情感類談話節(jié)目主持人只有切實提高自身的語言駕馭能力，準確把握分寸，找準自身位置，不斷地優(yōu)化主持策略，才能讓自身得以長久發(fā)展，才能使熒屏上的情感類談話節(jié)目更加豐富多彩。

參考文獻：

[1] 翁如,主持人思維訓(xùn)練教程[M].北京:中國傳媒大學出版社,2007.

[2] 韓君,網(wǎng)絡(luò)時代高校圖書館員的角色定位和換位思維[J].江蘇技術(shù)師范學院學報,2010(7).