巧借錯覺造懸念

夏勛南

一位攝影界人士說，國外選照片要求有一定幽默感，形式感對他們來說不太重要，因為見得多了。此言一語中的。不過，說來容易做時難。幽默感從何而來？我們所拍照片的幽默感又有多少？

難歸難，思考仍將繼續(xù)，況且幽默感也并非“羚羊掛角，無跡可尋”，只要認(rèn)真審視攝影名作，細(xì)心揣摩其創(chuàng)作思路，還是可以看出一些蛛絲馬跡。其中，巧借錯覺，制造懸念，便是增強(qiáng)攝影作品幽默感的途徑之一。

錯覺是指對外界事物不正確的感覺或知覺。攝影藝術(shù)作品給人造成的錯覺，源自畫面的多義性或不確定性因素，以及人們習(xí)以為常的視覺經(jīng)驗和思維方式。現(xiàn)實生活中許多與錯覺相關(guān)的現(xiàn)象，諸如“杯弓蛇影”、“草木皆兵”、“風(fēng)搖花影動，疑是玉人來”，常被視為荒唐，其實對于攝影乃至其他藝術(shù)創(chuàng)作而言，大可從中獲得有益的啟迪。攝影藝術(shù)不僅可以不折不扣地“忠于現(xiàn)實”，也完全可以“似是而非”，“牛頭不對馬嘴”，“東扯葫蘆西扯瓢”，利用觀者的錯覺創(chuàng)作出富有幽默感的作品，諸如借助現(xiàn)實生活中形式與內(nèi)容不符、現(xiàn)象與本質(zhì)矛盾、手段與目的相乖的事物和現(xiàn)象，構(gòu)成作品的戲劇性沖突；運用巧合、拼接、夸張、變形的手法，尤其是細(xì)節(jié)的偶然性巧合，使畫面充滿情趣而令人陶然。

從對生活的細(xì)致觀察獲得巧妙的構(gòu)思，有意識地利用錯覺來“欺騙”觀者，是為了激起人們“一探究竟”的潛在創(chuàng)造欲望，使之在不斷地破解謎題和再創(chuàng)造的過程中獲得無限的遐思和審美的愉悅。這就是我們之所以巧借錯覺造懸念的理由所在。

“照片是關(guān)于秘密的秘密……它告訴你越多，你知道得越少?！本哂谐F(xiàn)實主義傾向的曼紐爾·阿爾瓦雷斯-布拉沃（Manuel AlvarezBravo，1902?2002），通過意味深長的影像，講述了許多富有隱喻意味的故事?！缎χ臅r裝架》用視覺魔術(shù)般的手法，讓人們透過隱身于現(xiàn)實中的、向我們展示笑臉的時裝架的表情，傳達(dá)出現(xiàn)實生活中令人真?zhèn)坞y辨的一面。

“我拍攝人物時，力求按我所想的去表達(dá)，而不是表現(xiàn)她們本來的面目。”拉爾夫·吉布森（Ralph Gibson，1939? ）的人像作品特色鮮明：一是面孔被陰影遮蓋，只露出一部分；二是大膽剪裁，人物只有部分臉或后腦勺，甚至完全去掉腦袋。除此之外，這幅經(jīng)典肖像還展現(xiàn)出這位攝影名家用光的技巧和獨特的構(gòu)思，那就是通過光線與陰影的巧妙安排，有意識地誤導(dǎo)觀者并使之產(chǎn)生錯覺，仿佛看到了一位少女不同側(cè)面的雙重影像。

吉布森把自己的作品比作一個混合光與時間的物體，這個物體不止是生命的再現(xiàn)，而是新的創(chuàng)造—明白的圖像，真實的抽象。對此，他的解釋是：“我的興趣在于拍攝有哲學(xué)和心理學(xué)暗示的照片。我的作品不講故事，可是它會激起人們視覺上的思考?！?/p>

別以為欄桿和背景中的房子出了什么問題，其實這是利用鏡子的反射創(chuàng)造出來的特殊效果?！爱?dāng)把三維的物體抽象地表現(xiàn)在攝影的二維空間中時，亨利會在立體物的空間錯覺中建立起一個具有趣味中心的構(gòu)圖?！备ヂ鍌惤z·亨利（FlorenceHenri，1895?1990）曾在德國和法國學(xué)習(xí)藝術(shù)，1924年與朋友共同建立了一所抽象派藝術(shù)的繪畫學(xué)校，名為“純粹”。1927年，她加入包豪斯，在那里開始攝影實驗，兩年后，回到巴黎開了一間攝影室。弗洛倫絲的人像、靜物和抽象派作品，以采用多個反光鏡和幾何物體為特征，她常把水果、盤子、球和折疊竿等靜物與鏡子搭配在一起，創(chuàng)造出讓人產(chǎn)生錯覺的各種各樣的空間效果。

曼紐爾·阿爾瓦雷斯－布拉沃的作品帶有濃厚的夢幻色彩，使人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。在攝影技法方面，他喜歡應(yīng)用正午垂直照射下來的陽光，盡管這種采光方式會造成畫面的高反差，但這位用光高手卻處理得很好，他將所有陰影都巧妙地強(qiáng)調(diào)出來，創(chuàng)作出不同凡響的影像。這幅作品就是利用正午這一特殊時刻的光效，在被攝對象的身體上勾勒出酷似人臉的影像。

利用錯覺構(gòu)成畫面視覺沖擊力的經(jīng)典之作，還有杰曼妮·克魯爾（Germaine Krull，1897?1985）的《人體》。懸念的產(chǎn)生，來自于從女人身后伸出的那兩只黑手：一只卡住她的脖子，一只撫摸其潔白柔軟的身體。其實，觀者的擔(dān)心是不必要的，因為那不過是攝影家開的一個玩笑，目的是吸引觀者的眼球?？唆敔柕娜梭w攝影作品深受超現(xiàn)實主義的影響，熱衷于通過詭異的畫面、神秘的影調(diào)與氣氛來探索人的心理。她讓被攝女子戴上黑色手套，是為了獲得強(qiáng)烈的黑白對比效果，同時給觀者留下豐富的想象空間。

羅伯特·杜瓦諾（Robert Doisneau，1912?1994）的“街景照”被譽為“妙不可言的人間喜劇”，那些攝于20世紀(jì)四五十年代的經(jīng)典作品的過人之處在于，它們都大有故事可講。

以“定點隱身、伺機(jī)抓拍”的手法，杜瓦諾拍攝了這位警官走過一間猛獸張開大口造型的大門，細(xì)節(jié)的偶然性巧合，使人產(chǎn)生危險即將降臨的錯覺，不過人們很快就會發(fā)現(xiàn)，這種潛藏著的危險僅僅只是錯覺，只不過是攝影家有意幽默了一把的結(jié)果。

幽默是智慧的結(jié)晶，具有幽默效果的攝影作品因特殊的美感而令人陶然。人們不難發(fā)現(xiàn)，善用錯覺，巧用錯覺，借錯覺而制造懸念，其實是構(gòu)成作品幽默感的重要手段，因為它能讓觀者因錯覺而產(chǎn)生懸念并最終釋然，并在這一過程中享受到審美的愉悅。

由于水上有光，水面之下沒有任何燈光，水面上的雙腿呈現(xiàn)出波紋蕩漾的倒影，把這個畫面倒過來，你或許能看出其中的奧妙。霍華德·斯恰茲（Howard Schatz，1940? ）最動人的作品，是光影絢麗的水下人體攝影。發(fā)表這幅作品時，他故意將倒影朝上，使之產(chǎn)生奇異的感覺，因為“我渴望拍攝出風(fēng)格獨特、壯麗和非凡的照片。我確實喜歡人們觀看我的照片并發(fā)出贊嘆聲?！?/p>

燈火通明的過道中，“蒙娜麗莎”正在大步流星地奔走。她的臉上仍然掛著神秘的微笑，雙手優(yōu)美的姿態(tài)也絲毫未變，只是多了一雙穿著牛仔褲的腿。原來，這是巴塞羅那新建成的博物館布置名畫及其他藝術(shù)珍品時的忙碌鏡頭。獨特的攝影構(gòu)思，讓這位謎一般的古典美女復(fù)活，帶著中世紀(jì)的動人姿態(tài)走進(jìn)了今天的日常生活之中。這幅充滿幽默感的作品，獲得1999年世界新聞攝影大賽單幅一等獎。

四條結(jié)實有力、充分伸直的腿端端正正地在畫面中呈現(xiàn)出X的圖案，如此標(biāo)準(zhǔn)的X圖案會讓人以為這是雜技演員特意擺出的造型，其實，這是夏日里兩位年輕姑娘在做體育運動。抓住普通的鍛煉中這樣一個有意思的瞬間，獲得如此不尋常的畫面，使我們不得不佩服攝影家敏銳的眼力。

原先學(xué)雕塑的塞登斯杜克，熱衷于拍攝瑣屑的瞬間。他不關(guān)心整個城市的面貌，也不關(guān)心生活于其中的人們是怎樣的典型，而是始終把自己的鏡頭對準(zhǔn)那些尋常人物與尋常小事，并以一種樸實的風(fēng)格使之成為永恒。