論聲樂表演中的歌唱技巧與情感的完美統(tǒng)一

劉嘉璐

摘要：在聲樂表演當(dāng)中，給觀眾呈現(xiàn)的不光是一種聽覺的藝術(shù)，也是視覺的藝術(shù)。因此，要求歌唱者不僅有動人的嗓音并掌握好歌唱技巧，還要有優(yōu)雅大方的舞臺表演風(fēng)格，要把這兩者完美的統(tǒng)一在一起，形成完整的藝術(shù)表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：歌唱技巧；歌唱表演；情感

中圖分類號：G64文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號：1673-291X（2012）22-0304-03

由于聲樂表演的特點(diǎn)，要求在聲樂表演當(dāng)中，歌唱者不僅要給觀眾呈現(xiàn)一種聽覺的藝術(shù)，也要一種視覺的藝術(shù)，這就要求聲樂表演者在歌唱中一方面要注意歌唱的技巧，另一方面還要注意歌唱中的情感表達(dá)，并且把兩者有機(jī)合理的結(jié)合起來。

一、在聲樂表演中要注意歌唱中的技巧

在歌唱藝術(shù)的表現(xiàn)中，個體的生理差異導(dǎo)致每個人擁有不同的音質(zhì)、音色及音域，是歌曲藝術(shù)形象塑造的重要因素，具有聲音的造型性。歌唱發(fā)聲技巧是歌唱者通過以上重要因素運(yùn)用各種動作環(huán)節(jié)，在經(jīng)過反復(fù)練習(xí)達(dá)到一種自覺性的條件反射、一種下意識的動作方式后，借助這種動作方式，順利地完成歌唱任務(wù)。歌唱技巧主要遵循三個原則：正確的發(fā)聲、正確的呼吸、有共鳴的聲音。

1.正確的發(fā)聲。歌唱發(fā)聲對于聲樂技巧來說是非常重要的一環(huán)。喉頭和聲帶，是歌唱的發(fā)聲器官，是歌唱的核心部位，是通向整體歌唱的要塞，是打開歌唱藝術(shù)寶庫的金鑰匙。一般來說，歌唱時喉頭位置應(yīng)該比平時說話時偏低一些，有很多人把喉頭處于吸氣時的位置稱為“水平位”。在歌唱訓(xùn)練中“打開喉嚨”是十分重要的中心環(huán)節(jié)，它直接影響到聲音的好壞。“打開喉嚨”也就是將喉頭穩(wěn)定在正確的位置上，口蓋積極向上收縮成拱形，舌根放松，平放在下牙齒后，牙關(guān)打開，下巴放松自然放下而稍后拉，這時候的喉嚨是打開的。初學(xué)者可以通過“打哈欠”的狀態(tài)來“打開喉嚨”，“打哈欠”狀態(tài)可以讓口腔打開自然，放松，口蓋抬起，口腔內(nèi)空間增長增大?！肮贰睜顟B(tài)確實(shí)是打開喉嚨的好辦法，也使歌唱者保證了一個很好的演唱狀態(tài)。還可以通過“微笑”狀態(tài)來“打開喉嚨”。我們講的“微笑”不是光笑，而指的是把“笑肌”抬起來。“笑肌”抬起是要鼻、咽腔打開，大牙關(guān)打開，面部兩邊的笑肌呈微笑狀，這樣的微笑狀態(tài)可以使你的喉嚨打開，可以使你獲得高位置的聲音。 中聲區(qū)是唱歌的基礎(chǔ)，沒有良好的中聲區(qū)，就談不到其他的一切。中聲區(qū)應(yīng)該靠前，明亮，輕松流暢，不費(fèi)力，這樣才能往上發(fā)展，為演唱高音打開通路。中聲區(qū)的聲音不要強(qiáng)求音量，而是要自然自如，要求音色優(yōu)美和聲音的靈活性。對于換聲區(qū)來說，必須運(yùn)用某種方法才能繼續(xù)往上唱。到了換聲區(qū)，可以采用“倒抽一口氣”的動作，就是歌者在唱到換聲的音時，做一個倒抽一口氣的動作，好像“嚇一跳”的生理狀態(tài)，讓喉頭稍向下，向后退讓，以使口咽腔充分打開，同時將中聲區(qū)歌唱時向上齒齦背后發(fā)送的氣息，隨著音高逐漸向上挪動，嘴也隨著逐漸張開，此時聲音感覺更向上，向更遠(yuǎn)的前方發(fā)送。這時聲音就自然地進(jìn)入了換聲區(qū)。高音區(qū)常常出現(xiàn)在作品的高潮中，唱高音時，兩顴骨要更積極開放，整個歌唱狀態(tài)要更加積極向上、興奮。

2.正確的呼吸。正確的歌唱離不開正確的呼吸，呼吸是歌唱的動力和基礎(chǔ)。呼吸運(yùn)用好，就等于完成好60%的歌唱。歌唱的吸氣要用鼻子和嘴一起吸，則吸的深。有人以聞花來比喻歌唱的氣息，吸氣時口腔應(yīng)當(dāng)是放松的。歌唱時吸進(jìn)的氣不能一唱就全都跑光，而是吸氣肌肉群與呼氣肌肉群合作，將吸進(jìn)來的氣保持住，即吸氣肌肉繼續(xù)工作，使呼與吸相互配合形成對抗，在腰部周圍產(chǎn)生壓力。呼吸對歌唱的支持，就像拉琴的弓子和弦的關(guān)系，二者要對上勁，弓子好比呼吸，琴弦好比聲帶，二者很好的配合，就會發(fā)出好聽的聲音。對于正確的呼吸方法來說，胸腹式聯(lián)合呼吸是目前被采用的正確呼吸，它也是符合生理?xiàng)l件的一種自然的深呼吸。這種呼吸可以吸進(jìn)足量的空氣，容量大，彈性也大，有利于控制和產(chǎn)生對聲音的支持力量。這些都為氣息有規(guī)律地、平滑地達(dá)到喉嚨提供良好的可能條件?！靶馗故铰?lián)合呼吸”的要訣是：放松—吸氣—保持—控制呼出。所有字都一樣，保持吸氣狀態(tài)來歌唱。用一個通俗的比喻來說，這個歌唱呼吸道理就像手風(fēng)琴的風(fēng)箱，拉開風(fēng)箱氣就進(jìn)入，擠壓風(fēng)箱氣就推出。這樣不斷的循環(huán)，以控制氣息均勻呼出。吸氣的方法簡單的來說可以用聞香法。想象自己身處花叢中，深深的去聞花香，這就是歌唱的吸氣，這樣的氣息才吸的深，在吸氣的時候要注意鼻和口同時自然的進(jìn)行吸氣，吸氣時腰周圍有擴(kuò)張、膨脹感覺，這種感覺是唱歌的關(guān)鍵。呼氣的時候可以帶著一種驚訝的感覺，憋住氣息，呼氣均勻、舒緩。

3.有共鳴的聲音。共鳴所形成的聲音質(zhì)量變化，要比聲帶自身的發(fā)聲能量大很多。歌唱的共鳴就是指歌唱發(fā)聲時，由于氣息沖擊聲帶振動而發(fā)出的聲音同時引起了人體內(nèi)其他各共鳴腔體產(chǎn)生共振的現(xiàn)象。在歌唱發(fā)聲時，應(yīng)用混合共鳴的方法，掌握好共鳴在各聲區(qū)里的混合比例，使各共鳴腔保持一定的平衡，使聲音獲得良好的效果。在唱高音的時候，頭腔共鳴很重要，口腔、胸腔也要有；但是在唱中音時，聲音要求圓潤、流暢，這個時候口腔共鳴應(yīng)多一些，當(dāng)唱到低音的時候，聲音低沉、渾厚，以胸腔共鳴為主體，摻入口腔共鳴和頭腔共鳴。在歌唱發(fā)聲中，只有及時地調(diào)節(jié)各共鳴腔體才能使歌唱聲音統(tǒng)一、圓潤、飽滿，音色優(yōu)美，色彩豐富。頭腔共鳴感覺的獲得是在口腔共鳴的基礎(chǔ)上，把聲波在硬腭上的集中反射點(diǎn)稍向后面移動一些，把下胛放下來，同時，軟腭和小舌頭也隨之上抬，舌根則有放下一些的感覺，使口、鼻、咽腔之間的通道和空間更寬廣些，聲波沿著上腭傳遞向鼻咽腔、鼻腔和諸竇，引起聲波的回蕩?？谇还缠Q是聲樂發(fā)聲方法之一?？谇还缠Q的獲得是要在發(fā)音時，口腔自然上下打開，笑肌微提，下腭自然放下，上腭有上提的感覺?；敉ㄟ^聲帶附近的肌肉、軟骨和氣息的傳送，使聲波沿著硬腭向上齒背方向推送。這時，聲波隨著氣息的推送離開喉咽部分流暢向前，在口腔的前上部分引起振動，聲音即在硬腭前部集中反射，這時兼有鼻腔打開、暢通的感覺。胸腔共鳴是沿襲了科學(xué)尚不發(fā)達(dá)的19世紀(jì)的說法，是一種練聲方法，一種聲樂術(shù)語。胸腔共鳴感覺的獲得是使咽喉部作半打哈欠狀，發(fā)聲時，下腭自然下垂，喉咽部適當(dāng)開大一些，把在硬腭上聲波振動的反射點(diǎn)移向下齒背上，使聲波在喉頭和氣管附近引起更多的振動，再由氣管附近傳送到胸腔引起共鳴，這時，似乎感覺到是把聲音唱到胸部去一樣。要取得較好的歌唱共鳴，就要做到發(fā)音器官各部分很好的協(xié)調(diào)與配合。

二、在聲樂表演中要注意歌唱中的情感表達(dá)

歌唱活動是人類情感的表現(xiàn)，積極的情感狀態(tài)不僅是藝術(shù)表現(xiàn)的基本要求，而且也是解決呼吸、發(fā)聲、語言等聲樂技術(shù)問題的輔助條件。歌唱活動中情感的表現(xiàn)是內(nèi)在和外在刺激的結(jié)果，也是一種復(fù)雜的情感變化過程。這一過程，我們可以從歌曲的構(gòu)成中找到其發(fā)展軌跡。一方面，歌曲的音樂屬性是通過旋律的起伏、節(jié)奏的變化以及和聲與伴奏的配置來營造氣氛和塑造形象；另一方面，歌曲又通過歌詞，與旋律共同構(gòu)成了特定的情境和情感。歌唱者要想充分的表現(xiàn)歌曲特定的意境，就必須要設(shè)想自己所處的特定情境以及情緒飽滿的歌聲來感染聽眾，真正達(dá)到情景交融的藝術(shù)效果。歌唱活動對歌曲的第一步——理解，第二步——表現(xiàn)，即對作品思想感情的領(lǐng)會和想象，再通過嗓音的創(chuàng)造，把這種思想與情感向觀眾描繪和表露出來。這種理解通過演唱者的表現(xiàn)能達(dá)到一種藝術(shù)境界，也就是通過嗓音塑造的聲音形象來完成藝術(shù)創(chuàng)造的全過程。歌唱藝術(shù)表現(xiàn)的全過程意味著要從深入分析歌曲的內(nèi)涵開始，通過情感想象和情感理解，最后達(dá)到情感的真實(shí)表現(xiàn)以及與欣賞者的情感共鳴。準(zhǔn)確而創(chuàng)造性地表現(xiàn)歌曲中的思想內(nèi)容和情感，是歌唱藝術(shù)的靈魂與根本所在。

音樂是表演藝術(shù)，一個歌唱家需要有分析、理解作品內(nèi)容和體驗(yàn)作品感情的能力，并且會用歌聲去表達(dá)作品的內(nèi)容、思想感情，這是歌唱者應(yīng)當(dāng)具備的表現(xiàn)能力。歌唱的表現(xiàn)能力是多種智慧、能力的綜合：（1）對音樂作品中所反映的生活及人物的思想感情、神態(tài)和事物的內(nèi)涵有觀察、分析、理解能力；（2）對音樂語言、音樂表現(xiàn)手段所表現(xiàn)的感情有感受、體驗(yàn)和認(rèn)識能力；（3）善于運(yùn)用歌唱的技能技巧，把所理解的內(nèi)容、感受的情感用歌聲表現(xiàn)出來的表達(dá)能力。如果歌唱者沒有分析、理解、感受、表達(dá)歌曲的能力，縱然有好嗓子，卻因唱出來的歌很冷靜，很平淡，雖背得很熟，就是不感人，也就達(dá)不到歌唱藝術(shù)的目的和要求。因此，歌唱者要善于感受、體驗(yàn)歌曲的情感，領(lǐng)悟其內(nèi)涵，用歌唱技能、技巧把它表現(xiàn)出來，這是使歌唱富有藝術(shù)表現(xiàn)力的非常重要的方面。

在歌唱藝術(shù)中的情感體現(xiàn)，是通過演唱者對作品的二度創(chuàng)作充分表現(xiàn)展現(xiàn)情感的豐富面。演唱者應(yīng)該深入地觀察、體驗(yàn)生活，豐富生活閱歷，提高自己對音樂作品的理解能力和感情的表現(xiàn)力。面對新作品的時候，要做全方位、細(xì)致的分析，除了歌詞內(nèi)容以外，還應(yīng)該考慮到作品產(chǎn)生的時代背景，作者本身的生活經(jīng)歷以及他的人生觀和價值觀，體會作者創(chuàng)作的本意，利用聲音的剛與柔，強(qiáng)與弱，亮與暗以及收與放來表達(dá)所塑角色的不同情緒，準(zhǔn)確的表達(dá)出作品的內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格，對作品做出藝術(shù)性的二度創(chuàng)作。

形體語言是歌唱情感表達(dá)的重要組成部分。在歌唱中，我們要做到“全身歌唱”。在表達(dá)情感時，要擁有一個松而不懈的良好的歌唱姿勢，還要善于觀察生活，使形體語言的表達(dá)符合作品中人物的年齡、身份、性格特征等。在表達(dá)情感中，換氣也是一個需要的組成部分。當(dāng)你在演唱某一首具體作品時，對換氣點(diǎn)的不同處理可以使歌曲達(dá)到不同的藝術(shù)效果。在歌唱中的換氣應(yīng)當(dāng)與你所演唱的歌曲情緒相一致。歡快的歌曲，換氣應(yīng)當(dāng)歡快、靈活；抒情歌曲，換氣就應(yīng)當(dāng)平穩(wěn)；而進(jìn)行曲風(fēng)格的歌曲，換氣要沉著。這樣才能更好的把握歌曲中的情感，更好的反應(yīng)給觀眾。歌唱藝術(shù)就是音樂的一種表現(xiàn)形式，而它的情感表現(xiàn)是以音樂語言為基礎(chǔ)的。它是通過旋律、速度、節(jié)奏、聲音、力度、音色等演唱要素直接表現(xiàn)情感。起伏跌宕、抑揚(yáng)頓挫的旋律，最生動地傳達(dá)著演唱情感。旋律運(yùn)動與人的情感動態(tài)是一致的，在動人的旋律中，人的生命力與情感得到充分的體現(xiàn)。速度和節(jié)奏是演唱生命的韻律，速度和節(jié)奏的快與慢、張與馳的變化，都是直接表現(xiàn)著情感的變化，速度和節(jié)奏快就會表現(xiàn)出熱情、活潑的情感，速度和節(jié)奏慢就會充滿憂傷、深沉和悲痛的情感，中速表現(xiàn)出了雄偉、莊嚴(yán)的情感。不同的速度、不同的節(jié)奏表現(xiàn)出的情感各有差異。在表達(dá)情感時，不僅要注意藝術(shù)性，還要注意情感表現(xiàn)得真實(shí)性。俄羅斯著名音樂家穆索爾斯基指出:“我的音樂應(yīng)該是人的語言及其各種微妙之處的藝術(shù)再現(xiàn)，也就是說人類語言的聲音，作為思想的表露，應(yīng)該毫不夸張，毫不勉強(qiáng)地化為真實(shí)、準(zhǔn)確，而又是具有藝術(shù)價值的，具有高度藝術(shù)價值的音樂。歸根結(jié)底，聲樂演唱藝術(shù)，就是演唱者運(yùn)用一切藝術(shù)手段和技巧，有效地表達(dá)歌曲的思想情感。

三、聲樂表演應(yīng)是歌唱技巧和情感的完美融合

美好的歌唱都是需要優(yōu)美的聲音為基礎(chǔ)，優(yōu)美的聲音則來自于熟練的技巧，而最后則需要情感來統(tǒng)領(lǐng)技巧。歌唱中，倘若歌唱者缺乏激情，不以情感帶動發(fā)聲，不僅不能使自己的歌唱技巧得到發(fā)揮，而且還可能帶來一些不應(yīng)有的缺陷。歌唱中有時出現(xiàn)的不足，在一定程度上是由于歌唱者沒有進(jìn)入歌唱的情感當(dāng)中，沒有全身心的投入所致。聲音優(yōu)美不是歌唱藝術(shù)的最終目的，歌唱藝術(shù)的最終目的是精神的體現(xiàn)，是傳遞情感的載體，因此我們在歌唱藝術(shù)的表演中必須充分重視情感表現(xiàn)的重要性，不能光要求聲音，在歌唱過程中，要理智的、合理的、巧妙的、科學(xué)的運(yùn)用聲音技巧，來準(zhǔn)確表達(dá)演唱作品的思想和情感，使美妙的歌聲通過情感表現(xiàn)出來。出色的演唱技巧與真摯的情感表達(dá)是完美歌唱藝術(shù)的兩個重要組成部分。在歌唱中，技巧與情感都占有同樣重要的地位，兩者相輔相成、相互滲透、缺一不可。有技巧而無情感的演唱只是一種技術(shù)賣弄，毫無藝術(shù)感染力；有情感而無技巧的演唱則根本談不上是歌唱藝術(shù)。因此，歌唱者必須在熟練掌握歌唱技巧的基礎(chǔ)上注入豐富的情感，通過深入理解歌曲作品的要求去塑造自己的聲音，這樣才能生動地表達(dá)歌曲的思想感情，以優(yōu)美的歌聲去感染人們的心靈。

[責(zé)任編輯 陳鶴]