蘇州東吳博物館藏原始青瓷賞鑒

肖夢龍

蘇州東吳博物館坐落于環(huán)境優(yōu)美的蘇州市滸墅關(guān)經(jīng)濟(jì)開發(fā)區(qū)大白蕩公園內(nèi)，是一家“公辦民助”的新型博物館，這一辦館模式在我國博物館發(fā)展史上具有開創(chuàng)意義?！八膹d一廊”即銅鏡、青瓷、銅器、古代藝術(shù)廳及石雕長廊的陳列展覽，受到廣大觀眾的熱列歡迎和高度贊揚(yáng)，國內(nèi)一些著名專家學(xué)者來館看過后也都給予充分肯定和稱頌。蘇州東吳博物館已成為蘇州和滸墅關(guān)開發(fā)區(qū)文化建設(shè)及旅游的一道亮麗風(fēng)景線。

蘇州東吳博物館陳列展覽中最具特色的是青瓷專題展，在國內(nèi)各博物館中是首屈一指的，上千余件青瓷器不僅規(guī)模龐大，且按時(shí)代發(fā)展形成序列，可謂精品迭出、豐富多彩，足稱大觀，已故著名書畫鑒定大師徐邦達(dá)先生曾為之題詞“青瓷齋”。由江蘇省古陶瓷研究會、南京大學(xué)文化與自然遺產(chǎn)研究所和蘇州東吳博物館聯(lián)合舉辦的“2011年蘇州中國青瓷學(xué)術(shù)研討會”在這里隆重召開，與會代表參觀考察館藏陳列，均為精美的文物所震撼。筆者擬將陸續(xù)介紹該館收藏的青瓷器，并結(jié)合中國青瓷的發(fā)展歷史作些研究探討。

中國瓷器的鼻祖—原始青瓷

中國瓷器的開創(chuàng)，為吳越先民的功績。說起原始瓷，必提硬陶器。早在商周時(shí)期，吳越先民就開始燒制幾何印紋硬陶和原始青瓷器，并得到比較廣泛的使用，遺址、墓葬中出土幾何印紋硬陶和原始青瓷器是吳越文化的重要特征之一。印紋硬陶與原始瓷為孿生姐妹，除胎質(zhì)和施釉有所區(qū)別外，其燒成溫度都達(dá)1200℃，堅(jiān)硬叩之如金，不吸水。比之當(dāng)時(shí)流行的一般陶器來說，印紋硬陶和原始瓷明顯具有多方面的優(yōu)越性和先進(jìn)性，是為高檔用品，在中原的高等貴族墓葬中偶爾才見有一兩件，其價(jià)值與青銅器相當(dāng)，而吳越地區(qū)盛產(chǎn)之，社會使用量也很大，除日常生活，隨葬亦用。陶與瓷的區(qū)別首要在胎質(zhì)，原始瓷要用高嶺土、瓷石、葉蠟石等原料才能燒制。硬陶仍為陶類，胎料成分與原始瓷有差異，硬陶胎質(zhì)呈紫褐色或灰褐色，是用含鐵量較高的一種黏土作坯而成，而原始瓷胎為灰白色，為含鐵量較低的瓷土。在吳越地區(qū)考古發(fā)現(xiàn)的商周窯址常見印紋硬陶與原始瓷同窯合燒，如南京北陰陽營第三層湖熟文化以及浙江富盛等地都發(fā)現(xiàn)有這樣兼燒的窯址，也有的是分窯燒制。在硬陶器表有時(shí)見有高溫下窯汗形成的自然光滑釉層，原始瓷是人工施加的石灰質(zhì)釉。從陶瓷演化上，硬陶處于陶和瓷的中間形態(tài)，因此硬陶的燒成無疑啟迪了原始青瓷的產(chǎn)生，這是吳越陶瓷工匠們的智慧和創(chuàng)造。我國著名考古學(xué)家夏鼐先生曾經(jīng)指出：“原始瓷（即加釉硬陶）的燒造，成為南方長江下游地區(qū)的發(fā)明……后來在長江下游地區(qū)逐漸改善，終于在漢末出現(xiàn)了瓷器，成為中國文明的特點(diǎn)之一?！鄙虾２┪镳^考古工作者在上海閔行馬橋遺址發(fā)掘過程中出土了青釉和黑釉殘片，馬橋文化的時(shí)間相當(dāng)于中原的夏商時(shí)代，廣泛分布于太湖流域一帶，有學(xué)者根據(jù)科學(xué)測試結(jié)果認(rèn)為：“馬橋夏商樣品是目前所發(fā)現(xiàn)的我國最早的原始瓷?！碧貏e令人驚嘆的是，在浙江紹興富盛長竹園、倪家婁、皋埠吼山等生產(chǎn)原始瓷和印紋硬陶的窯址中發(fā)現(xiàn)多處龍窯遺址，上虞李家山發(fā)現(xiàn)商代龍窯，德清也有，說明商周時(shí)期吳越很多地方是用龍窯燒制印紋硬陶和原始瓷的。龍窯產(chǎn)量大，爐溫高，燒出比較精細(xì)的原始青瓷器和堅(jiān)致耐用的印紋硬陶器，極大地滿足了社會需求，所以在江浙吳越人的土墩墓中出土那么多硬陶和原始瓷器也是順理成章的。

商周時(shí)期吳越人民燒制和使用印紋硬陶和原始青瓷，是有明確分工的。因硬陶質(zhì)地堅(jiān)硬結(jié)實(shí)，多制作盛儲器，器型主要有壇、甕、瓿、等，器形高大，拍印紋飾豐富多彩。西周時(shí)期盛行梯格紋、回紋、云雷紋、變形夔紋、折線紋、葉脈紋、菱形填線紋及凸方格紋等，裝飾多作復(fù)合型紋，各種幾何紋的拍印粗深規(guī)整，剛勁有力。另外，在有些壇、罐的兩側(cè)作附加堆鋸齒狀紋，還有器耳作獸形，這顯系仿青銅器的扉棱而作。原始青瓷器表施釉光滑易洗滌，多用作飲食器，主要器型有豆、盤、碗、缽，也有罐、壇一類盛器，西周原始瓷上多見“S”形堆貼飾。胎質(zhì)顆粒較粗，呈灰白色；釉色青綠或米黃，有積釉和流釉現(xiàn)象。

春秋戰(zhàn)國時(shí)期，吳、越先后稱霸中原，統(tǒng)治者高度重視“耕戰(zhàn)”，大力發(fā)展社會經(jīng)濟(jì)，百業(yè)興旺，陶瓷生產(chǎn)持續(xù)發(fā)展。這一時(shí)期燒制的原始青瓷器，較前又有了很大的進(jìn)步。如制坯以前采用泥條盤筑法，此期為陶車?yán)鞒尚?，形制?guī)整，胎體厚薄均勻，外輪廓線條流暢。胎質(zhì)灰白，滿體施釉，釉層均勻較薄，釉色多青中泛黃，比較穩(wěn)定，已掌握了還原焰氣氛。原始瓷器種類大增，出現(xiàn)了一些新的器型，盛器如直筒罐、魚簍形罐、尊形器等。食器類此期流行盅式碗，內(nèi)壁飾螺旋紋為其特點(diǎn)。仿青銅器的禮樂器增多，如鼎、、、甬鐘、于、句等，有的用作專門明器。紋飾主要流行米字紋、方格紋、篩紋、棘刺紋等。此期紋飾的時(shí)代特點(diǎn)為：印紋細(xì)密整齊，與同時(shí)期青銅器的紋飾作風(fēng)相一致。有些原始青瓷精品的釉面青亮，釉色瑩潤，可與六朝青瓷相媲美。南京博物院張敏先生發(fā)掘無錫鴻山戰(zhàn)國貴族大墓，對其中出土的眾多原始瓷直稱之為青瓷器。

蘇州東吳博物館收藏有一定數(shù)量的具有吳越文化特色的印紋硬陶和原始青瓷，現(xiàn)擇幾件介紹于藏友。

1.幾何印紋硬陶壇（圖1）

西周時(shí)器物，口徑28.5厘米，腹徑55厘米，高62.5厘米。侈口，翻沿，束頸。頸飾弦紋，圓鼓腹，平底。器身滿飾復(fù)合紋飾，肩部席紋，腹部大方格紋，陶拍印痕可見。胎質(zhì)紫灰色，質(zhì)堅(jiān)致。器形規(guī)整，形體碩大，是目前考古出土的硬陶壇器物中所見最大型號者，此器充分顯示了當(dāng)時(shí)成型技術(shù)的熟練和高超。

2.原始青瓷雙系罐（圖2）

戰(zhàn)國時(shí)器物，高23厘米，口徑16.8厘米。平口、直沿，溜肩，肩部雙系，并有兩套環(huán)，鼓腹，腹下斜收，小平底。肩、腹部刻兩周直線紋。施釉勻薄，釉色青中泛黃，有縮釉現(xiàn)象。有學(xué)者稱這種罐子為“太陽包”，可能是指罐上的放射狀直線紋飾象征太陽光芒的原故。此罐制作細(xì)致，品相完美，是戰(zhàn)國原始青瓷精品。

3.原始青瓷獸首鼎（圖3）

戰(zhàn)國時(shí)器物，高13厘米，口徑13.5厘米。附耳，盆形淺腹，三獸蹄足，口沿上一邊堆塑伸頸昂首、瞪目豎耳、注視遠(yuǎn)方的浮雕獸面，對稱一邊堆貼小尾。淺灰胎，質(zhì)堅(jiān)致，內(nèi)外施釉，呈青黃色。這件原始瓷獸首鼎出土于皖南九華山地區(qū)，據(jù)考證此型原始瓷鼎是明顯仿造春秋時(shí)期青銅器犧首鼎而燒制的。

4.原始青瓷提梁（圖4）

春秋時(shí)器物，高18.5厘米，口徑10厘米。直口，有蓋，扁鼓腹，三蹄足，流作獸首狀，后飾卷曲短尾，提梁為弓形，上附加鋸齒形棱脊。肩、腹部刻劃四道連續(xù)水波紋。施釉均勻較薄，釉色青中泛黃。此器形體典雅端莊，紋飾簡潔明快，堪稱仿青銅禮器的上乘佳作。青銅器提梁為盛酒和調(diào)酒器，考證這種提梁、獸首流、三蹄足形制的銅造型，與中原商周流行袋足的器形不同，是吳國的創(chuàng)造，為吳文化特色青銅器，在吳地出土數(shù)量最多，后越、楚等國仿造之。這種原始瓷提梁是仿造本地青銅器的典型器件。

5.原始青瓷甬鐘（圖5）

春秋時(shí)器物，高36厘米，寬21.5厘米。這是一件完全仿造中原禮樂器甬鐘形制的樂器，吳越地方特點(diǎn)的樂器為句和于。此件甬鐘圓柱形，有懸蟲，上飾網(wǎng)格紋和凸弦紋；鐘身分四組共置三十六枚乳丁，枚之間的篆及鼓部刻“S”形紋飾。通體施釉，釉色泛黃。此甬鐘的造型莊重瑰麗，給人以遒健壯碩的古典美。此類原始瓷禮樂器為吳越貴族大墓的隨葬品。發(fā)揮利用地方特產(chǎn)優(yōu)勢，以硬陶和原始瓷為原料仿造青銅禮樂器，可大大節(jié)約貴重稀缺的銅料，這是春秋戰(zhàn)國時(shí)期吳越人的獨(dú)創(chuàng)，也是吳越文化的重要遺珍，在中原和別的地區(qū)是不見有的。 （責(zé)編：雨嵐）