解讀巴黎的城市色彩之美

崔唯

“只有法國(guó)這樣的國(guó)家才能創(chuàng)造巴黎?！?/p>

——恩格斯

巴黎是法國(guó)的首都，坐落在巴黎盆地中央的塞納河畔，摩登、格調(diào)、高貴、羅曼蒂克幾乎成為巴黎的代名詞。同時(shí)巴黎也是法蘭西文化的象征，擁有1500年的悠久歷史。巴黎整個(gè)城市建筑布局與建設(shè)的恢宏氣勢(shì)及協(xié)調(diào)和諧是筆者所考察過(guò)的歐洲城市中最令人印象深刻的一個(gè)。

巴黎曾被拿破侖夸贊為是“是世界上最美的城市”。在筆者心目中，巴黎的美，不僅因?yàn)樗鼡碛惺詹責(zé)o數(shù)藝術(shù)珍寶的盧浮宮，莊重神圣的圣母院，雄偉壯麗的凱旋門，奢侈繁華的香榭麗舍大道商店，而且還包括附著在這些經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)歲月洗禮，并承載法蘭西文化積淀的建筑物墻體表面以及其他城市構(gòu)成元素的顏色?？傮w上看，巴黎城市建設(shè)是由新舊兩個(gè)城區(qū)組成。巴黎老城區(qū)主要是以有著上千年歷史的各個(gè)時(shí)期的老建筑為主。在色彩規(guī)劃與建設(shè)上，無(wú)論是歷史古跡還是普通民宅，在城市色彩規(guī)劃部門的統(tǒng)一指導(dǎo)下，除個(gè)別現(xiàn)代建筑物，如埃菲爾鐵塔、蓬皮杜中心等外，建筑墻體基本是由亮麗而高雅的奶酪色系粉刷，而建筑物的屋頂以及埃菲爾鐵塔等則主要是由深灰色涂飾。為此，奶酪色系與深灰色系就成為了巴黎的標(biāo)志色彩。這令人們無(wú)論走到城區(qū)的哪個(gè)角落，只要看到這兩個(gè)色系都會(huì)明確無(wú)誤地知道自己是身處巴黎。而簡(jiǎn)單明了、整齊劃一的顏色，也使得巴黎在歐洲眾多城市色彩建設(shè)當(dāng)中顯得出類拔萃、獨(dú)樹一幟。過(guò)去在我們中國(guó)人的概念中，總是把法蘭西民族定義為一個(gè)浪漫的民族，然而在巴黎城市色彩的選用上，“浪漫”的巴黎人則顯得如此樸實(shí)無(wú)華。在巴黎街頭行走時(shí)，筆者的腦海里總是不斷地回響著法國(guó)文學(xué)家紀(jì)德對(duì)古希臘藝術(shù)的評(píng)述：“單純的高貴，寧?kù)o的偉大”。巴黎城市的色彩之美，筆者認(rèn)為同樣具有如此的美學(xué)意境！

從地理角度來(lái)看，由于巴黎受溫帶海洋性氣候的影響，常年陰雨連綿，鮮見陽(yáng)光，于是不知哪位富于想象的文人墨客給巴黎起了一個(gè)“愛流淚的女人”的綽號(hào)，而選用光感十足的奶酪色，也可以看出色彩規(guī)劃者的“獨(dú)具匠心”。

據(jù)報(bào)道，上世紀(jì)80年代起巴黎市政府將色彩規(guī)劃作為政府條例進(jìn)行頒布。另外，在巴黎城市規(guī)劃與建設(shè)上，其主管部門是文化部而不是建筑部，這種做法或許在世界上也是絕無(wú)僅有的，從中我們也能夠體會(huì)到法國(guó)政府對(duì)城市歷史、文化、藝術(shù)，特別是對(duì)城市建設(shè)的尊重。由于管理部門定期組織相關(guān)人馬對(duì)城市中每一條、每一棟古老建筑進(jìn)行修繕、洗刷美化，因此今日的巴黎市容市貌，給人一種“讀你感覺像三月，讀你千遍不厭倦”的感受。巴黎老城區(qū)在建筑色彩應(yīng)用上的又一個(gè)特色就是許多老建筑都裝飾著璀璨耀眼的金色，如亞力山大橋上的人物雕像，拿破侖墓的拱頂，盧浮宮和凡爾賽的門柵欄等，在陽(yáng)光或燈光的照射下，它們更是金光燦燦，并與建筑用色相互輝映。金色的應(yīng)用，也把巴黎曾經(jīng)作為法蘭西歷代皇城的輝煌歷史展示得淋漓盡致。通常，這些被涂飾了金色的建筑、雕像等都與帝王將相活動(dòng)密

切相關(guān)，并且常常與構(gòu)成巴黎基調(diào)的深灰色做匹配，從而更增添了金色的魅力。斗轉(zhuǎn)星移，如今這些歷史陳跡早已經(jīng)成為巴黎城市色彩交響曲中一個(gè)最具華彩的樂章，也是最吸引國(guó)外游客眼睛注目的城市顏色。據(jù)說(shuō)，當(dāng)年德國(guó)人對(duì)法國(guó)人將寶貴的黃金用在建筑上的做法曾是大為譏諷。幾個(gè)世紀(jì)過(guò)后，熠熠生輝的金色卻將巴黎點(diǎn)綴得更加美麗迷人，并充滿神圣性。如此看來(lái)，法蘭西民族的色彩想象力永遠(yuǎn)都是其他歐洲民族所望塵莫及的。

另外，開往巴黎戴高樂機(jī)場(chǎng)的高速路兩側(cè)的護(hù)墻、交通指示牌、以及機(jī)場(chǎng)建筑內(nèi)外裝修的主色調(diào)也都是由各種黃色調(diào)構(gòu)成，如墻面的灰黃色、登機(jī)標(biāo)志的檸檬黃色、交通指示牌的中黃色等，因此無(wú)論是對(duì)來(lái)訪者在第一時(shí)間內(nèi)感受巴黎的色彩之美，還是離開者在最后一刻告別巴黎，黃色調(diào)都會(huì)給人們留下深刻印象。

巴黎新城——拉?德芳斯位于協(xié)和廣場(chǎng)——香榭麗舍大街——?jiǎng)P旋門的延伸線上，被稱作“巴黎的曼哈頓”。那里集中了法國(guó)最大的20個(gè)財(cái)團(tuán)中12家的總部，許多外國(guó)大公司總部設(shè)在拉?德芳斯。拉?德芳斯是巴黎政府為了緩解老城區(qū)的辦公、居住、交通等壓力于20世紀(jì)60年代末籌劃，并于80年代建造而成的一個(gè)與老城區(qū)建筑風(fēng)格完全不同的新型城區(qū)，摩天大樓林立是其突出特征。該區(qū)的代表性建筑是丹麥著名建筑設(shè)計(jì)師奧托?斯普瑞克森設(shè)計(jì)的新凱旋門。巴黎新城讓我們充分領(lǐng)略了巴黎的現(xiàn)代化風(fēng)采。

在色彩規(guī)劃與建設(shè)方面，拉?德芳斯極富創(chuàng)意，而且大氣恢弘。該區(qū)的大部分建筑都是以當(dāng)時(shí)流行的金屬、玻璃幕墻和鋼筋混凝土構(gòu)成，造型洗練，體積感強(qiáng)。色彩多為明朗冷峻的色調(diào)。因此，整個(gè)市區(qū)具有鮮明的工業(yè)時(shí)代的美學(xué)特征。不過(guò)，巴黎新城一些局部的色彩表現(xiàn)極富韻味與想象，如新凱旋門前右邊建筑臺(tái)階上由馬賽克嵌飾的彩色格墻花池，以及新凱旋門后的五彩現(xiàn)代雕塑、紅色的拱橋等，類似于迷彩效果的橢圓柱建筑等。其中，在國(guó)內(nèi)享有極高知名度的法國(guó)著名色彩設(shè)計(jì)大師、色彩地理學(xué)說(shuō)的創(chuàng)建者——讓?菲立浦?朗克羅教授在此也曾留下過(guò)輝煌一筆。他在為新凱旋門右側(cè)的“四季商業(yè)城”進(jìn)行外觀色彩設(shè)計(jì)時(shí)，在建筑物的入口處別出心裁地選擇了漸變的綠色，從而使這座建筑產(chǎn)生了一種與眾不同的色彩個(gè)性。據(jù)朗克羅教授后來(lái)回憶，這一做法的初衷是為了讓到此購(gòu)物的人們能夠在鋼筋水泥叢林當(dāng)中感受一些自然的氣息。在拉?德芳斯的色彩規(guī)劃與建設(shè)中，由于色彩設(shè)計(jì)師和建筑師們注意了點(diǎn)綴色的巧妙應(yīng)用，致使拉?德芳斯的色彩不但不顯得單調(diào)呆板，反而是呈現(xiàn)出一種在冷峻中見絢麗的特殊藝術(shù)效果，法國(guó)人擅長(zhǎng)駕御色彩的天賦在此得到最完美的詮釋。國(guó)內(nèi)在興建新城區(qū)的過(guò)程中，是否可以在色彩規(guī)劃上從巴黎新城建設(shè)中得到一些有益啟示？

還有值得一提的是，巴黎城市色彩之所以能夠給人秩序井然的印象的另一個(gè)原因，就是在城市色彩管理制度中規(guī)定，各個(gè)臨街店面只能將一層作為其施展商家色彩魅力的區(qū)域，而一層以上建筑部位是不能隨意設(shè)立廣告或公司標(biāo)牌等的。即使有之，顏色也不顯眼。如此一來(lái)，在城市主體色調(diào)的背景下，城市色彩自然就會(huì)顯得既統(tǒng)一和諧又豐富多彩。而在此方面，國(guó)內(nèi)顯然與國(guó)外存在著巨大差別。目前國(guó)內(nèi)城市“色彩污染”以及“花”與“俗”現(xiàn)象加劇的三大“罪魁禍?zhǔn)住保ńㄖ?、廣告、燈光）之一，就是鋪天蓋地、五顏六色的城市廣告。如果我們能夠?qū)W習(xí)巴黎等國(guó)外城市廣告色彩管理方法的話，我們賴以棲息的城市

就會(huì)減少一份雜亂與喧囂，為營(yíng)造一個(gè)和諧的城市氛圍創(chuàng)造有利條件。

總之，筆者認(rèn)為以巴黎為代表的歐洲城市色彩規(guī)劃與建設(shè)上最大的特點(diǎn)是既尊重城市的文化傳統(tǒng)，如許多建筑是二戰(zhàn)后重新按原貌復(fù)原的，是“修舊如舊”（梁思成語(yǔ)）。同時(shí)又能夠結(jié)合自身地域、城市功能以及發(fā)展等需要予以特定的色彩建設(shè)。因此說(shuō)，一個(gè)城市的色彩建設(shè)不是一蹴而就的事，而是綜合各個(gè)方面的意見，深思熟慮的產(chǎn)物。總之，今后要將國(guó)內(nèi)城市色彩建設(shè)納入有序的規(guī)范當(dāng)中，參照國(guó)外關(guān)于城市色彩規(guī)劃、建設(shè)與管理的成功經(jīng)驗(yàn)是必不可少的環(huán)節(jié)。

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荷蘭阿姆斯特丹：富足清涼的調(diào)子

阿姆斯特丹是一座擁有交織如網(wǎng)的運(yùn)河系統(tǒng)的“水上之都”。以河流兩岸由三四層的老建筑色彩為主調(diào)構(gòu)成的阿姆斯特丹色彩比起其他歐洲城市色彩來(lái)，明顯具有明度偏低、色相偏暖、飽和度適中的特征。概括起來(lái)主要是由歐洲人自古以來(lái)就極為鐘愛的咖啡色、酒紅色、棕橙色等組成。由于這些顏色總體趨于暗淡、瑰麗和溫暖的視感效果，所以整個(gè)城市的色彩感覺就像一個(gè)事業(yè)有成的中年男子——成熟、富足、安逸，充滿無(wú)窮的力量與魅力。另外，寒冷陰涼的氣候也使由厚重而溫暖的色調(diào)構(gòu)成的城市色彩具有了一層地域性的應(yīng)用涵義。阿姆斯特丹自17世紀(jì)荷蘭獨(dú)立以來(lái)一直是歐洲著名的文化與藝術(shù)之都。直至今日，人們依然能夠從阿姆斯特丹城市色彩上尋覓到當(dāng)年曾經(jīng)對(duì)歐洲繪畫藝術(shù)歷史產(chǎn)生深刻影響的16世紀(jì)至19世紀(jì)的佛蘭德和荷蘭畫派色彩風(fēng)格的蹤影。

德國(guó)科?。嘿?gòu)物天堂的顏色

科隆給世人印象最深的就是聞名遐邇的科隆大教堂，更吸引人眼球的是與古老的灰赫色教堂相對(duì)照的那充滿活

力、動(dòng)感以及濃厚現(xiàn)代氣息的城市色彩，色譜主要由各種飽和度較高的顏色組成?？坡≡诔鞘猩蕬?yīng)用方面的與眾不同，應(yīng)該與其自古就是歐洲一個(gè)重要商業(yè)與金融中心的特殊地位息息相關(guān)。“天天趕集到科隆”這句諺語(yǔ)直到15世紀(jì)還掛在歐洲人嘴邊，可見當(dāng)年這座被歐洲人稱為“購(gòu)物天堂”的城市是何等風(fēng)光。翻閱一下人類發(fā)展史就不難得出這樣的結(jié)論，古往今來(lái)任何一個(gè)注重經(jīng)濟(jì)活動(dòng)以及制造業(yè)的發(fā)達(dá)城市勢(shì)必都離不開鮮艷色彩的襯托，因?yàn)橹挥薪柚鼈儾拍軐⑸虡I(yè)氣氛營(yíng)造的更加鮮明，給人一種熱鬧非凡的感覺。

威尼斯：溫暖的主基調(diào)

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