紀(jì)錄片應(yīng)加強(qiáng)故事性

王葉紅

【摘要】紀(jì)錄片應(yīng)該加強(qiáng)故事性，故事具有與生俱來的優(yōu)勢(shì)，好的紀(jì)錄片具備動(dòng)人的故事和激烈的矛盾沖突（故事性）自然會(huì)掀起觀眾情感的波瀾，引起觀眾的共鳴。

【關(guān)鍵詞】紀(jì)錄片故事性真實(shí)性

筆者觀看了由著名編導(dǎo)冷冶夫拍攝的紀(jì)錄片《伴》，看后，對(duì)紀(jì)錄片在創(chuàng)作手法上又有一些新的認(rèn)識(shí)——即紀(jì)錄片應(yīng)該加強(qiáng)故事性。

如今，許多電視欄目明確提出，要做到新聞故事化、故事情節(jié)化、情節(jié)細(xì)節(jié)化、細(xì)節(jié)人物化。這些說法同樣適用于紀(jì)錄片創(chuàng)作，就是說在內(nèi)容真實(shí)的前提下，以故事手法講述事件，在敘述過程中重點(diǎn)渲染富有表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)，在細(xì)節(jié)中刻畫人物性格，從而以整體的故事情節(jié)去吸引受眾，以活生生的人物個(gè)性去感動(dòng)受眾。

《伴》就是典型的以講故事手法創(chuàng)作的紀(jì)錄片，這部紀(jì)錄片的主要故事情節(jié)是：在湖南偏遠(yuǎn)山區(qū)，有一個(gè)叫劉會(huì)云的老太太，自幼酷愛飼養(yǎng)家禽。68歲那年，她從縣里的集市上，買了一頭23斤的小豬飼養(yǎng)。誰知道這頭小豬在劉老太太的精心飼養(yǎng)下，第一年就長了800多斤，第二年就長到1300斤。大豬遠(yuǎn)近聞名了，劉老太太也跟著出了名，慢慢的這頭豬長到了2600多斤。但是一連串的問題也出現(xiàn)了，大豬每天40多斤的飼料怎么解決？自己的身體還能頂?shù)米?？這么老的豬還能賣得出去嗎？到了2003年，大豬7歲，劉老太太74歲，大豬每天還在吃，每天還在長，而不佳的身體狀況和家人的不理解乃至沖突，讓劉老太太陷入了困境。

這部紀(jì)錄片時(shí)長52分鐘，但是觀眾在看后，不僅不覺得篇幅長，還會(huì)有意猶未盡的感覺。究其原因，是觀眾在一個(gè)個(gè)矛盾沖突中、一個(gè)個(gè)興奮點(diǎn)中，為劉老太的生活揪心，為這頭大豬的命運(yùn)擔(dān)憂，使得觀眾在一個(gè)個(gè)小故事中感懷唏噓。

究竟怎樣加強(qiáng)紀(jì)錄片的故事性？《伴》這部紀(jì)錄片是從以下幾個(gè)方面入手的：

一、尋找矛盾沖突

矛盾沖突是紀(jì)錄片追求故事性的基本要素之一。《伴》在52分鐘的時(shí)間里，幾乎揭示了劉老太一家的所有矛盾。這里有婆媳之間的矛盾，有人與動(dòng)物之間的矛盾，有劉老太內(nèi)心世界的矛盾，還有人物自身的命運(yùn)沖突等等。直到節(jié)目看完，觀眾還在為劉老太和大豬的命運(yùn)擔(dān)憂。這就是矛盾沖突帶給觀眾的視聽和心理刺激。

二、注重情節(jié)好看、細(xì)節(jié)典型

好看的情節(jié)和典型的細(xì)節(jié)，能夠引發(fā)觀眾在觀看時(shí)產(chǎn)生情緒變化點(diǎn)?！栋椤分械膭⒗咸B(yǎng)了一條看家狗，可是這條狗專門撲咬自己的兒媳婦，從這樣的畫面情節(jié)中可以看出婆媳之間的矛盾何等激烈。片中還多次用細(xì)節(jié)鏡頭表現(xiàn)劉老太去市場(chǎng)、學(xué)校撿拾剩菜剩飯的畫面。通過劉老太的臉部、眼神和動(dòng)作特寫，以及周圍人的表情特寫、行為特寫，給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺震撼，這些打動(dòng)人心的細(xì)節(jié)鏡頭讓觀眾對(duì)劉老太抱有深切的同情，從而也升華了故事的教育意義。

三、選取故事興奮點(diǎn)

興奮點(diǎn)可以是情感的、懸念的、幽默的，也可以是深思的、富有啟發(fā)性的。《伴》的編導(dǎo)在處理婆媳之間矛盾的時(shí)候，采用了一種“平行剪輯”的方式，調(diào)動(dòng)了觀眾的興奮點(diǎn)，使戲劇化沖突更具可看性：

劉老太：一天到黑都沒喊過我吃飯，你看像什么樣，媳婦還得了！

兒媳：反正我們拿什么東西給她吃，她都認(rèn)為不是好東西，所以我以后就不給她吃了。

劉老太：她說我是老畜生老婆娘。還打我啊，打了還喊我告她去。

兒媳：打她，是她想打我。我娘家的人打她的，我又沒打她，我娘家的人來出氣打的，我沒打她，她還打了我的頭。

劉老太和兒媳的采訪本來都是分開的，當(dāng)編導(dǎo)把這些矛盾的說法剪輯在一起的時(shí)候，戲劇化沖突的興奮點(diǎn)就出現(xiàn)了。紀(jì)錄片需要好看，需要有興奮點(diǎn)，這是一個(gè)觀念上的問題；而紀(jì)錄片應(yīng)該如何把故事編輯的更好看、更有戲劇化沖突，則是個(gè)技巧上的問題。

四、制造懸念

這是紀(jì)錄片中追求故事性的最重要要素。2003年初，74歲的劉老太突然得了風(fēng)濕病，行走十分艱難。但劉老太仍頑強(qiáng)地堅(jiān)持每天到學(xué)校和菜市場(chǎng)給大豬撿食……劉老太的身體一天不如一天，大豬也一天天瘦下去，攝制組要離開劉老太的時(shí)候，劉老太已經(jīng)無力飼養(yǎng)這頭2600斤的大豬了。而老百姓對(duì)這件事議論最多的一個(gè)話題就是：是大豬餓死在老太太前面，還是老太太累死在大豬前面！到編導(dǎo)拍攝完畢做出成片時(shí)，這個(gè)問題是所有人都不知曉的未來，因而，劉老太和大豬的命運(yùn)就成了懸而未決的未來，懸念的制造，給了觀眾更多的思考。

當(dāng)然，在注重紀(jì)錄片故事性的同時(shí)，加強(qiáng)紀(jì)實(shí)、尊重真實(shí)是第一位的。如果為了打動(dòng)觀眾，去編造、編導(dǎo)故事情節(jié)，或者去誤導(dǎo)情節(jié)中的人物，這些都是紀(jì)錄片創(chuàng)作中的大忌。我們所指的紀(jì)錄片創(chuàng)作中加強(qiáng)故事性，是指在選取素材上，選取那些打動(dòng)人心的情節(jié)，在編輯手法上，也要以講故事的方式安排情節(jié)，使整個(gè)紀(jì)錄片的脈絡(luò)以講故事的手法得以展現(xiàn)，從而讓觀眾能夠更加理解情節(jié)，全身心地投入到片子中去。

如今，紀(jì)錄片的故事化非常受觀眾歡迎，原因就在于人是知、情、意三者的統(tǒng)一體，故事化符合受眾的心理接受習(xí)慣。近年來，中國電視紀(jì)錄片學(xué)術(shù)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)片中，以故事化來表述的紀(jì)錄片成了不少編導(dǎo)較為推崇的一種方式，這也顯現(xiàn)出講故事的創(chuàng)作手法在紀(jì)錄片中的傳播力量不可小視。

（作者單位：安徽電視臺(tái)新聞中心）

責(zé)編：劉冰石