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    此時(shí)無(wú)聲勝有聲

    2012-04-29 00:44:03裴小蕾
    世界文化 2012年4期

    裴小蕾

    復(fù)古是今年奧斯卡的熱門(mén)主題,不管是《午夜巴黎》,還是《雨果》,還是《藝術(shù)家》。這些挖掘古董式的做法點(diǎn)燃了電影界各路人士集體懷舊的熱潮,這其中包含了他們對(duì)電影的熱愛(ài),對(duì)往昔時(shí)代的追憶,還有對(duì)古典優(yōu)雅的珍視。其實(shí)剝離懷舊的因素,《藝術(shù)家》的故事在現(xiàn)代觀(guān)眾看來(lái)非常簡(jiǎn)單,它用的是典型的傳統(tǒng)好萊塢式的結(jié)構(gòu)和敘事手法:1927年,喬治·瓦倫丁是好萊塢默片的一線(xiàn)明星,他與群眾演員芭比偶遇,在他的鼓勵(lì)提攜下芭比慢慢成名;與此同時(shí),電影界正發(fā)生著革命性的變化,有聲電影的出現(xiàn)挑戰(zhàn)著喬治這類(lèi)“沉默”的明星。喬治執(zhí)著地堅(jiān)守著自己的領(lǐng)域,拒絕面對(duì)有聲電影即將取代無(wú)聲片的事實(shí),并企圖憑借一己之力,繼續(xù)拍攝默片以對(duì)抗電影發(fā)展的大趨勢(shì)。然而他未能阻止聲音進(jìn)入電影的潮流,自己演藝事業(yè)因此停滯。飽受挫折的喬治一蹶不振,但已成長(zhǎng)為巨星的芭比依然不離不棄,一直暗中幫助他,終于他憑借歌舞片東山再起。最后,影片的畫(huà)面定格在兩個(gè)戀人開(kāi)心的笑容上。

    《藝術(shù)家》的最大亮點(diǎn)在于“精致的默片藝術(shù)”。當(dāng)今的電影無(wú)疑是一場(chǎng)華麗的視聽(tīng)盛筵,而來(lái)自法國(guó)的導(dǎo)演邁克爾·哈扎納維希烏斯選擇拍攝黑白無(wú)聲片既是一種冒險(xiǎn),也是一種取巧的方式。事實(shí)證明,這種冒險(xiǎn)很成功。他以這種特立獨(dú)行的方式重現(xiàn)了上世紀(jì)20年代的好萊塢,一目了然地將《藝術(shù)家》與其它影片區(qū)分開(kāi)來(lái)。在這里,我們能夠看到導(dǎo)演對(duì)多部經(jīng)典影片的致敬:影片中用同一場(chǎng)景不同時(shí)間切換的蒙太奇手法來(lái)表現(xiàn)夫妻間關(guān)系的隔閡與淡漠,這一技法取自?shī)W遜·威爾斯的《公民凱恩》;片中喬治出演的劍客電影,則讓人聯(lián)想到1938年版的《羅賓漢》;影片本身人物關(guān)系的發(fā)展和《一個(gè)明星的誕生》幾乎如出一轍;片尾的二人踢踏舞則是對(duì)金·羅杰斯和弗雷德·阿斯泰爾這對(duì)好萊塢歌舞片時(shí)代的黃金組合表示的敬意。

    影片中法國(guó)演員讓·杜雅爾丹憑借那不經(jīng)意的挑眉,略帶調(diào)侃與嘲諷的笑容,還有標(biāo)志性的兩撇小胡子演活了一代藝術(shù)家喬治·瓦倫丁。因?yàn)樵谀瑫r(shí)代的巨大成就,瓦倫丁充滿(mǎn)自信。但此時(shí)正是電影變革的車(chē)輪滾滾向前的年代,所以他的自信成為了充溢著優(yōu)越感的偏執(zhí)。他拒絕改變,孤傲地堅(jiān)持自己認(rèn)定的藝術(shù)方式,他宣稱(chēng)自己是“藝術(shù)家,不是傀儡”,將自己鎖定在了過(guò)去緘默的世界。然而他可以做出逆流而上的自我選擇,卻不能左右喜好新鮮的觀(guān)眾的選擇。于是,我們看到喬治孤寂的身影面對(duì)著空落的放映廳,他無(wú)可避免地破產(chǎn),他依靠典當(dāng)和拍賣(mài)的酗酒生活。他對(duì)自己的藝術(shù)形式近乎飛蛾撲火般地挽留,但如同古希臘神話(huà)中的西西弗斯一樣,將自己置身于絕望的苦難中。西西弗斯被懲罰要不停地把一塊巨石推上山頂,石頭因?yàn)樽陨淼闹亓坎粩嗟貪L下山去,諸神認(rèn)為再也沒(méi)有比這種無(wú)效無(wú)望的工作更為嚴(yán)厲的懲罰了。對(duì)喬治·瓦倫丁亦然。他不得不獨(dú)自推著舊日的石頭一點(diǎn)點(diǎn)上山,然后嘴角泛起一個(gè)嘲弄的笑容看著它極速地回落原地。所有的輝煌如同他那孤注一擲的角色一樣被埋葬,他的命運(yùn)似乎像千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)英雄末路、美人遲暮的故事,讓人心酸扼腕,只留一聲嘆息。他的心里沒(méi)有動(dòng)搖嗎?他真的如我們想象的那般堅(jiān)定么?影片中有場(chǎng)戲是有一天他突然發(fā)現(xiàn)聲音是這個(gè)世界最合理的秩序之一,此時(shí)電影恢復(fù)了有聲的拍攝,我們發(fā)覺(jué),原來(lái)萬(wàn)物有聲,玻璃杯碰到木桌的叮當(dāng)聲,小狗清脆的叫聲,電話(huà)鈴聲,女人銀鈴般的笑聲,甚至一片羽毛的落地聲,只是我們都已習(xí)慣這些日常的瑣碎,而忽略了它那本無(wú)可回避的存在。這些都在他的心里泛起了一圈一圈的漣漪,最后匯集成不可收拾的驚濤駭浪,加劇了他內(nèi)心的驚慌和孤獨(dú),甚至還有自己堅(jiān)守的意義。他甚至觀(guān)看了芭比主演的有聲電影,在那里他像普通人一樣感受到了快樂(lè)和美妙,然而更多的是被人遺忘的無(wú)可挽回的挫敗與失落,于是,他燒掉了自己珍藏的電影底片。

    當(dāng)原先的世界不斷陷落,傾塌中的碎片又不斷拼貼成新的世界,然而在這個(gè)重構(gòu)的過(guò)程中,人不再有勇氣去適應(yīng)這個(gè)世界。喬治·瓦倫丁在飯店里巧遇芭比接受采訪(fǎng),芭比談到默片的過(guò)時(shí),還有長(zhǎng)江后浪推前浪的意氣風(fēng)發(fā)。這時(shí),幾乎所有人都能體會(huì)到喬治說(shuō)“前浪為你讓路”時(shí)蘊(yùn)涵的無(wú)奈與黯然。新人站在了巨人的肩膀上,但此刻,巨人只能抬頭仰望,寶刀已老和代際更替幾乎是人類(lèi)要面臨的永恒的殘酷命題。電影工業(yè)中幾乎輪番上演著這場(chǎng)戲:從無(wú)聲電影到有聲電影,從膠片到虛擬的數(shù)字時(shí)代,從二維動(dòng)畫(huà)繪圖到三維電腦繪圖,再?gòu)碾娔X繪圖到未來(lái)的某一次變革,每一次革新都攜帶著過(guò)去的全部水流,席卷了那些為電影事業(yè)獻(xiàn)出了一生的人呼嘯而去,包括喬治·瓦倫丁,包括制作《藝術(shù)家》的團(tuán)隊(duì),也包括正在看電影的影人們。每個(gè)人都終將被淘汰,然而更令人不安的是自己如同偶然飄過(guò)的浮云般,在人的心底留不下一絲痕跡。斯皮爾伯格曾經(jīng)引用父親當(dāng)年的一句話(huà)形容“二戰(zhàn)”健在老兵的心境:“我們不怕死亡,我們怕被遺忘?!贝蟾胚@句話(huà)同樣能精確地闡釋喬治·瓦倫丁們的心境。

    如果說(shuō)喬治·瓦倫丁映照著西西弗斯式的掙扎和電影人自身焦慮的表達(dá),那么芭比就是他們的自省和情感敘述的投射。像所有的新人一樣,她沒(méi)有過(guò)去思維方式的負(fù)擔(dān),樂(lè)于接受任何變化。成名后的她既沒(méi)有得意忘形和老于世故,看著自己曾經(jīng)的偶像被時(shí)代拋棄,看著他日趨寂寥的背影,卻仍堅(jiān)持著對(duì)喬治·瓦倫丁以及隨他而去的時(shí)代的尊敬。她不遺余力地幫助他:觀(guān)看他主演的電影,托人買(mǎi)下他拍賣(mài)的所有物品;甚至不惜威脅導(dǎo)演為他爭(zhēng)取再次出鏡的機(jī)會(huì)。這幾乎是電影后輩們發(fā)出的感人宣言:我們沒(méi)有遺忘,不會(huì)遺忘前輩為電影做出的貢獻(xiàn),不會(huì)遺忘他們?cè)谶@條道路上的披荊斬棘?!端囆g(shù)家》的片名本身就包含了主創(chuàng)人員的情感表達(dá)。這種方式,使電影產(chǎn)生了仿佛是為前輩做傳記的幻象,也暗含了對(duì)他們的肯定。我們宛如瞥見(jiàn)后輩身著正裝,莊嚴(yán)地站在前輩面前。他們向前輩奉上了代表著榮耀與夢(mèng)想的“藝術(shù)家”名號(hào),來(lái)彌補(bǔ)他們的遺憾。在這里,我們可以清晰地感受到后輩的敬意,這部電影猶如是對(duì)前輩所做的一次滿(mǎn)懷敬意的緬懷和回憶。主創(chuàng)人員為電影起這樣一個(gè)意味深長(zhǎng)的名字,并不是增加電影的噱頭或是戲劇性,而是道出了對(duì)所有被淘汰的“老人”們混雜著感傷、惋惜、崇敬的復(fù)雜情愫,也泄露了內(nèi)心深處對(duì)業(yè)已湮滅的美好事物的追懷。

    很多人都會(huì)贊嘆電影結(jié)局絕佳的處理方式。最后一分鐘,喬治·瓦倫丁憑借歌舞片東山再起,影片恢復(fù)了有聲電影的拍攝,循序漸進(jìn)般地依次出現(xiàn)了喘息聲、碰撞聲、言語(yǔ)對(duì)白、笑聲、走路聲和喧囂聲,這在90分鐘的無(wú)聲緘默過(guò)后顯得輕松而釋然。男主角發(fā)出了自己在影片中的唯一聲音:Withpleasure?。s幸之至!)這是他在經(jīng)過(guò)自我掙扎與自我否定后完成的自我蛻變。這同樣包含了電影人心中的一個(gè)夢(mèng)想,一個(gè)關(guān)于藝術(shù)家的圓滿(mǎn)結(jié)局。此時(shí)鏡頭漸漸拉遠(yuǎn),全景俯視的拍攝現(xiàn)場(chǎng)里充溢著喧鬧忙碌的員工、雜亂的道具、全身心投入的演員,他們都實(shí)實(shí)在在地為電影這不朽的藝術(shù)形式而全力以赴。最后一刻依次出現(xiàn)的指令:“聲音!”“攝像!”到普通但此刻卻神圣的“Action!”,導(dǎo)演帶領(lǐng)著眾人繼續(xù)這段光與影的傳奇。此情此景不僅會(huì)引起電影工作人員的共鳴,也會(huì)觸動(dòng)每一位熱愛(ài)電影的觀(guān)眾。它試圖表達(dá)著一種樸實(shí)而純真的理想,不管形式如何變化,技術(shù)如何革新,令人著迷的光影魅力,始終會(huì)吸引我們沉醉其中。

    除了對(duì)默片藝術(shù)的致敬,《藝術(shù)家》對(duì)現(xiàn)代觀(guān)眾來(lái)說(shuō)卻更像是一場(chǎng)與往日的重逢。它剝除了聲音、特效、色彩,還原了電影作為一種敘事方式的最本質(zhì)的東西。因?yàn)闆](méi)有聲音,它可以輕易跨越語(yǔ)言帶來(lái)的障礙,回到了用肢體和神態(tài)表情達(dá)意的樸素源頭。在默片的時(shí)代,故事和人物都簡(jiǎn)單而純真,好人就是好人,壞人就是壞人,悲傷就肆意地流淚,開(kāi)心就夸張地大笑,既不追求故事的深度與情感的厚度,也不追求角色的立體和復(fù)雜。然而對(duì)于習(xí)慣了各種視效大片的現(xiàn)代觀(guān)眾來(lái)說(shuō),這像是一場(chǎng)考驗(yàn),當(dāng)我們?cè)陂啽M千百部電影、受過(guò)各種感官刺激,自以為心已經(jīng)麻木不仁、刀槍不入之后,是否還會(huì)輕易感動(dòng)。

    事實(shí)證明,真正的藝術(shù)不會(huì)過(guò)時(shí)。盡管故事沒(méi)有新意,但導(dǎo)演將好萊塢的敘事方法和法國(guó)電影的情懷兩相糅合,把一種麥爾維爾式的傷感和悲劇基調(diào)帶了進(jìn)來(lái),觀(guān)眾必須拂去喧嘩與騷動(dòng),才能靜下心來(lái)進(jìn)入這個(gè)靜默無(wú)聲的世界。打動(dòng)觀(guān)眾的有永恒的愛(ài)情,有英雄末路的遺憾,有對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著,也有如電影人一般難以重現(xiàn)的集體經(jīng)驗(yàn)以及由此伸展開(kāi)來(lái)的念舊情懷??粗y幕上那曾經(jīng)的人物在老舊斑駁的影片里演繹纏綿繾綣和蕩氣回腸,過(guò)往歲月的片段仿佛斑駁的影片在觀(guān)眾心里飄忽而過(guò),那些舊式寬檐淑女帽,那些老式的百貨店櫥窗,那些一閃而過(guò)的路人,每個(gè)細(xì)節(jié)都生動(dòng)而鮮活。雖然美好的舊日時(shí)光一去不返,但幸好還有電影來(lái)承載記憶。就好像喬治在關(guān)鍵時(shí)刻從火中搶救出來(lái)的膠片里出現(xiàn)了當(dāng)初與芭比共舞的影像,那樣美麗,那樣幸福,仿佛永遠(yuǎn)都不會(huì)老去。

    當(dāng)黑白鏡頭斑駁地出現(xiàn)時(shí),美麗的愛(ài)情,被燒毀和塵封的故事,是喬治·瓦倫丁的歷史,也是電影的歷史。盡管數(shù)以千計(jì)的默片底片已經(jīng)被壓碎成為灰塵,但是在電影人和觀(guān)眾的心里,總有一些東西永不褪色。它就像一位久違了的摯友,穿過(guò)時(shí)間帶來(lái)問(wèn)候,輕易進(jìn)入人的靈魂深處。愛(ài)和理想都以某種形式實(shí)現(xiàn)了,這就是電影。這個(gè)世界變幻出多樣的人生,光與影交織的就是現(xiàn)實(shí)和理想的夢(mèng)境。

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