王志軍 打造家庭倫理劇概念先行

劉曉敬

大凡搞文字工作的人在表達(dá)上總會(huì)走兩個(gè)極端，一種是只用文字與人溝通，不善于用語(yǔ)言，另一種還能精準(zhǔn)地把創(chuàng)作理念闡述給別人。所以前者更多屬于執(zhí)行者，筆耕不輟，或許能取得非凡的藝術(shù)成就，而后者就不僅僅是文字工作者，還會(huì)是一名經(jīng)營(yíng)者，王志軍就屬于后一種人。他說(shuō)作為編劇不但要會(huì)寫電視劇，更重要的是能策劃電視劇項(xiàng)目，這也是當(dāng)前高收視率編劇應(yīng)當(dāng)具備的特質(zhì)。電視劇就是娛樂(lè)大眾的消費(fèi)品，只要概念對(duì)了，符合觀眾的生活邏輯，就算不是大制作，也能抓住觀眾。如果劇本定位不對(duì)，寫作水平再高，也很難寫出觀眾喜歡的故事。

《岳母》走過(guò)彎路

我做家庭倫理劇首先都會(huì)提煉一個(gè)概念，在這個(gè)概念下再展開(kāi)，推動(dòng)劇情發(fā)展。《誰(shuí)來(lái)伺候媽》是講中國(guó)傳統(tǒng)的“久病床前無(wú)孝子”的故事，這句話是中國(guó)千百年流傳下來(lái)的經(jīng)驗(yàn)之談，別管是哪個(gè)地域，這句話都基本適用，因?yàn)橛^眾認(rèn)可這種觀念，才會(huì)愿意看這部電視劇?！对滥傅男腋Ｉ睢肥怯迷滥傅囊朁c(diǎn)講述婆媳斗，所謂斗就是矛盾沖突，現(xiàn)在表現(xiàn)婆媳之間矛盾的電視劇特別多，太多作品同質(zhì)化就會(huì)存在一個(gè)問(wèn)題，內(nèi)容相近，人物定位相近，想要突破就要尋找新的視角。我當(dāng)時(shí)做這個(gè)劇的時(shí)候還走了一個(gè)彎路，就是將故事定位在“有意思的丈母娘折騰富二代女婿”，猛一聽(tīng)這個(gè)故事貌似很好，高富帥的“富二代”碰到一個(gè)挑剔的丈母娘，為了討老婆歡心，甘愿承受岳母的折騰。故事大綱都寫出來(lái)了，但是后來(lái)我把這個(gè)推翻了，因?yàn)榧彝惱韯∫侠习傩盏纳顑r(jià)值觀與生活經(jīng)驗(yàn)，如果你愣做現(xiàn)實(shí)中沒(méi)有的價(jià)值觀，觀眾就難以接受，這樣作品就會(huì)遠(yuǎn)離觀眾。老人們有一句話，“丈母娘看女婿，越看越有趣”。女婿去岳母家，一定會(huì)被當(dāng)成貴客，丈母娘一定是好吃好喝好招待，招待的目的就是希望女婿對(duì)女兒好。我如果做劇的時(shí)候反著做，觀眾就一定會(huì)認(rèn)為這丈母娘有問(wèn)題，后來(lái)我及時(shí)調(diào)整了故事走向，還是岳母的故事，但主要還是表現(xiàn)婆媳矛盾以及岳母與婆婆的矛盾。

家庭倫理劇最抓觀眾

以往我做過(guò)涉案題材的電視劇，但是這種題材在中國(guó)沒(méi)有土壤，這需要大量的科學(xué)依據(jù)、偵破手段，才能做到位，美劇做得最好。這種題材到我們這兒就變成警匪正面沖突，還有的演變成諜戰(zhàn)劇，這種題材我都做過(guò)，但是現(xiàn)在我對(duì)家庭倫理劇比較感興趣。有人問(wèn)我到底擅長(zhǎng)做哪個(gè)類型，我覺(jué)得一個(gè)編劇不能局限在某種類型，就像裁縫，你要做褲子，或者上衣，他都要能滿足你。編劇太類型化，容易重復(fù)自己。目前廣電總局倡導(dǎo)多些現(xiàn)實(shí)主義題材作品，還提到要拍觀眾喜歡看的作品，我非常認(rèn)同。我做電視劇跟其他編劇不同，是倒著做，就是先站在觀眾的角度，考慮他們喜歡什么類型。中國(guó)的電視劇觀眾是以億為單位，我對(duì)電視觀眾有一個(gè)定位，必須是根據(jù)電視臺(tái)播出時(shí)間來(lái)收看電視劇，買套盤或者在線看都不算純粹的電視觀眾，電視觀眾的特點(diǎn)就是35歲以上、中等收入以下，文化水平不高，以家庭主婦與離退休人員為主。這類型的人最關(guān)注什么題材？最主要的就是家庭倫理劇。我們做電視劇要明白市場(chǎng)在哪兒，買方是誰(shuí)，雖然現(xiàn)在視頻網(wǎng)站發(fā)展很迅速，但是電視臺(tái)依然是電視劇的最大買家，所以電視劇觀眾一定要符合電視臺(tái)的收視群體，我們不可能專門為在線視頻播出而做一部電視劇。

中國(guó)家庭觀念重

家庭倫理劇只有在中國(guó)才能發(fā)揚(yáng)光大，電視劇跟經(jīng)濟(jì)水平有直接關(guān)系，經(jīng)濟(jì)水平越高，家庭成員越少，大家相對(duì)比較獨(dú)立。中國(guó)屬于發(fā)展中國(guó)家，經(jīng)濟(jì)水平不是特別高，中國(guó)需要家庭、需要親情、需要這種大家庭的家族倫理觀念，中國(guó)傳統(tǒng)倫理、傳統(tǒng)道德觀在家庭中都能體現(xiàn)。不發(fā)達(dá)的國(guó)家家庭成員龐大，家庭互相依存能力強(qiáng)，親情關(guān)系要比西方國(guó)家濃。家庭倫理劇一定是以后電視劇的主流，因?yàn)檫@個(gè)市場(chǎng)最廣闊，別管流行哪個(gè)類型，每年都會(huì)有一兩部家庭倫理劇大受歡迎。我做電視劇有一個(gè)項(xiàng)目?jī)?chǔ)備，電視劇創(chuàng)作是一個(gè)長(zhǎng)期的工作，不能說(shuō)一個(gè)項(xiàng)目結(jié)束了再想下一個(gè)項(xiàng)目，那你永遠(yuǎn)跟不上腳步?，F(xiàn)在家庭倫理劇我一年拍兩個(gè)，五年內(nèi)都不會(huì)重復(fù)，比如在地方臺(tái)播出的《別樣幸福》我是以妯娌的視角寫，即將于4月16日在北京、浙江、安徽三家衛(wèi)視同步播出的《誰(shuí)來(lái)伺候媽》是以“久病床前無(wú)孝子”的視角寫，這部剛剛殺青的《岳母的幸福生活》是從岳母的視角講的岳母婆媳斗的故事，這三部劇都是不重復(fù)的，我不只關(guān)注話題，還注重人物關(guān)系。目前家庭倫理劇領(lǐng)域我比較關(guān)注余淳導(dǎo)演與楊亞洲導(dǎo)演，還有劉惠寧導(dǎo)演、劉江導(dǎo)演、黃力佳導(dǎo)演，他們都做出了很多厲害的作品。

與最合適的人合作

以往編劇是很被動(dòng)的，投資公司讓你寫什么你就寫什么，為什么那么多好編劇沒(méi)有好作品？因?yàn)楣窘o的項(xiàng)目不好?，F(xiàn)在編劇應(yīng)該有點(diǎn)策劃能力，要懂點(diǎn)市場(chǎng)，懂點(diǎn)觀眾心理學(xué)，能主導(dǎo)一個(gè)好項(xiàng)目。我現(xiàn)在以工作室的形式與銀河昊星文化傳媒合作，一般都是我提一個(gè)故事概念，然后大家一起討論，這就相當(dāng)于一個(gè)商業(yè)項(xiàng)目策劃，先做好故事定位，再弄?jiǎng)”?，找制作班底，挑選演員都是水到渠成的事。作為編劇有時(shí)候會(huì)遇到困境，比如投資方與你的故事理念有沖突，所以能找到一個(gè)合作理念特別契合的很難，我比較幸運(yùn)，跟銀河昊星文化傳媒的投資人洪總在對(duì)待家庭倫理劇上觀念特別一致。我們都認(rèn)為現(xiàn)在公司要以家庭倫理劇為主，一個(gè)團(tuán)隊(duì)要有創(chuàng)作方向，先把一個(gè)類型的劇做好了，打造成一個(gè)品牌，再考慮其他方向。

我現(xiàn)在扮演的角色是編劇、策劃、監(jiān)制三者合一，有時(shí)候投資方太考慮市場(chǎng)，創(chuàng)作者太注重藝術(shù)，在電視劇里如何讓兩者更好地融合？我就是這個(gè)橋梁，從中協(xié)調(diào)。《岳母的幸福生活》是我們合作的第一部戲，從挑選導(dǎo)演、演員，到組建制作班底，籌備了20天就開(kāi)拍了，主要演員都是我定的。王麗云老師是非常好的演員，李勤勤很風(fēng)格化，她們很符合角色特點(diǎn)，岳母是“霹靂手段菩薩心腸”，用一些夸張手段維護(hù)女兒的利益，婆婆是努力讓自己占上風(fēng)，但心有余而智力不足，兩位演員把人物特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。挑選柳巖與葉靜時(shí)有些爭(zhēng)議，公司是想投資大點(diǎn)，找個(gè)大腕來(lái)演，我就跟洪總溝通，演員要符合角色特點(diǎn)，這兩個(gè)演員很符合我劇本中對(duì)80后小夫妻的描寫，他們身上有那種80后的自我、感情經(jīng)歷、奮斗的氣質(zhì)。后來(lái)洪總很豪氣地說(shuō)：“行，就他們吧，萬(wàn)一這部劇砸了，我就認(rèn)了?！彼赃€是要感謝他的膽大，現(xiàn)在從媒體反映來(lái)看，用這兩個(gè)人效果還不錯(cuò)。