擷精取美，以質(zhì)取勝

近年來的書畫收藏市場，呈現(xiàn)出冷熱不均的迷離狀況。鑒于此，恒利把今春藝術(shù)品拍賣的重點(diǎn)放在了“少而精”的標(biāo)準(zhǔn)上，推出“近現(xiàn)代書畫”、“傅抱石作品”專場及“名家冊頁”專題等三個板塊。恒利2012春拍定于4月29日在上海大劇院八樓望星空宴會廳開槌，27-28日預(yù)展。

近現(xiàn)代書畫作品中，“十二大家”的作品一直在市場上表現(xiàn)上佳。其中齊白石的《群雛圖》和《群蝦圖》逸品為國民黨原婦女部長陳逸云后人提供，二件作品作對屏裝裱。

名家系列中，張大千是家喻戶曉的大家。春拍中一件《松風(fēng)琴韻圖》實(shí)為大千中期的力作。京派大家以李可染為翹楚，作品以《漓江疊帆》和《眉山柏影》二件最為出彩。海派中陸儼少的山水作品一直以來都十分引人矚目，此次推出的《林關(guān)苦吟圖》，觀其格調(diào)應(yīng)是上世紀(jì)50年代末至60年代初的創(chuàng)作。用筆松靈，但與晚年的松柔稍異，筆致尚顯方折，用色則顯沉郁，構(gòu)圖上由繁而簡，人物的設(shè)置主次分明。海派另一大家吳湖帆的《懸崖松瀑》圖則是畫家仿古出新的巨作。黃賓虹本次有件畫連對一組作品面世，此作亦為霍宗杰氏舊藏，作于畫家晚年，七言對聯(lián)用筆遲澀而有輕松之態(tài)。徐悲鴻的《竹巖曉唱》圖是作者最為拿手的雄雞題材。剛?cè)ナ啦痪玫拇髱煛獏枪谥?，這次有一件《雪山人家》獻(xiàn)拍，畫面上虬枝縱橫全幅。黃胄是京城的大家，此次拍賣的《江岸飼鴨》圖秉承他一貫的速寫法，造型準(zhǔn)確生動，構(gòu)圖繁簡聚散得宜，以較少的筆墨描繪出豐富的現(xiàn)實(shí)感，其造型能力之強(qiáng)，一時無兩。

在近現(xiàn)代書畫中還有一個具有恒利特色的專題，即名家冊頁部分，匯集了多位名家冊頁精品。如程十發(fā)的寫意花鳥冊、陶冷月的素描菊花冊，以及陸儼少山水冊二件，黃賓虹青綠山水冊等難得一見的精品。冊頁中尚有黃賓虹青綠山水冊、黃胄花鳥冊十分出彩。其中以陸儼少的《青蓮詩意冊》和為陳佩秋先生所繪山水冊二件為其最要。陸儼少《李白詩意冊》匯集了李白傳世名篇，70年代又是陸氏創(chuàng)作的高峰期，畫境成熟、精力彌滿，實(shí)為陸畫的扛鼎之作。另一件畫贈陳佩秋的山水冊八開，畫幅更為繁復(fù)，一畫之上，層巒疊嶂，多集山、水、云、泉、人物、屋宇于一幀。境界獨(dú)開，云水之勝，誠為大家手段，故陳佩秋每頁皆配以自題，乃至贊嘆再三。謝稚柳言“三百年來無為儼少敵者”，觀此冊可證不虛此贊。

重中之重的要數(shù)傅抱石先生作品專場了，此次所征集到的傅氏作品十余件，涵蓋了先生金剛坡時期至建國后60年代中期的代表品種。論題材，雪景、峽江、人物、松巖、泉瀑，各個不同，雪景最為少見；論形式，立幅、橫批、成扇、小品應(yīng)有盡有。畫家善寫雨景，《巖瀑論道》一圖把這種優(yōu)勢發(fā)揮到了極至。瀑泉如同用大掃帚掃出濕氣淋漓，蒼茫中有飄灑俊逸的境界，近景的瀑泉和遠(yuǎn)處飛瀉而下的瀑布，構(gòu)成了轟然作響的巨大氣勢，令人神馳目駭。畫人物，他的《東山逸致》寫出了人物的倜儻、抑郁、蕭散、曠達(dá)，種種風(fēng)神，躍然畫面之上，其用力處在于面部表情和動態(tài)的描繪，細(xì)致入微到毫厘。畫于1961年的《毛澤東詞意圖》，就是這種畫境的代表，此畫觀感，如覺非晴非陰之間，似大雪初霽，一派混沌景象，銀白世界不染一絲塵滓。

此次作品雖數(shù)量不多，然質(zhì)量與上一場相較卻不遑多讓，這也是恒利不惟名頭而著重作品本身藝術(shù)價值的體現(xiàn)。