淺析吳昌碩的寫意菊花

李冉

摘 要：由于菊花的品格，自古以來(lái)寫菊、畫菊這一中國(guó)傳統(tǒng)繪畫題材受不少文人墨客的喜愛(ài)，都以寫菊明志。菊花入畫源于五代，也是菊畫發(fā)展的萌芽階段。經(jīng)歷宋、元、明、清眾多畫家的日益創(chuàng)新，菊花無(wú)論從形態(tài)、組合、設(shè)色等都得到了前所未有的豐富多彩。而處于清末海派巨擘吳昌碩先生的菊花更是集百家之長(zhǎng)，兼具自身獨(dú)特的藝術(shù)特色。吳昌碩遠(yuǎn)師八大山人，近師俞樾，落筆嚴(yán)整，以雄奇渾厚，脫穎而出自樹一幟，菊花題材在他的筆下被刻畫的更為出色。十分重視寫生，自家后院里除了種植最愛(ài)的梅花那就數(shù)菊花醒目，受清末海上畫派的他的菊花設(shè)色明潤(rùn)嬌艷多變、筆力勁挺，墨與色交相呼應(yīng)，形似逼真、跡能傳神。加之深愛(ài)詩(shī)詞篆刻，畫面詩(shī)書畫印相得益彰。

關(guān)鍵詞：吳昌碩；梅花；寫意花鳥畫

中圖分類號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）24-0035-01

一、構(gòu)圖多變

在國(guó)畫中“構(gòu)圖”又稱之為“經(jīng)營(yíng)位置”。張彥遠(yuǎn)明確提出“經(jīng)營(yíng)位置畫之總要”。構(gòu)圖作為畫家創(chuàng)作的構(gòu)思，通過(guò)安排畫面主題的位置和留白表現(xiàn)整幅作品的氣韻。如《菊石圖》這副作品，是吳昌碩慣用的繪畫布局，采用對(duì)角線構(gòu)圖，作畫也往往從畫幅中間落筆，這種布局使他的作品拉長(zhǎng)效果更具有古法傳統(tǒng)。往從右下向左上或從左下向右上取勢(shì)，畫面天頭往往留出大片空白彰顯空間感、縱深感。在這整體斜對(duì)角統(tǒng)括之下?；ǘ浯笮《嗌?，姿態(tài)仰臥前后左右穿插避讓的對(duì)比關(guān)系之間，加強(qiáng)了畫面中物象的緊密聯(lián)系，很好的體現(xiàn)作品的整體態(tài)勢(shì)。倘若沒(méi)有了整體性的斜對(duì)角造勢(shì)，那么畫面中間的諸多對(duì)比關(guān)系必會(huì)復(fù)歸于平靜，也就落于板滯。

如《秋菊頑石圖》，菊花枝干從畫面底部生出朝向畫面的右上方生長(zhǎng)，在左邊有一枝批把隱沒(méi)于畫面之外，畫面整體布局給人以動(dòng)感享受，左上角方向的一叢菊花是整幅畫中物象比較集中的地方，而它的旁邊就是一片空白一疏一密，一虛一實(shí)，把握的恰到好處。由于整個(gè)畫面呈反向的“S”形布局，在畫面的右下角處氣有一些泄露?；ǘ渑c葉子的安排也布置得非常巧妙疏密對(duì)比，虛實(shí)對(duì)比，加強(qiáng)了畫面的整體節(jié)奏感。

二、用筆與用墨

吳昌碩先生畫菊花喜用楛筆焦墨，渴筆畫出但是卻使人感受到枝干的生命力，墨色變化非常豐富。多用側(cè)鋒、逆鋒，中峰與側(cè)鋒結(jié)合的用筆方式，風(fēng)格冷峭新奇，筆力渾厚，力透紙背，雋雅鮮活。如《秋實(shí)圖》，從筆墨技法上來(lái)看，吳昌碩用筆縱橫悠肆、揮灑自如，花瓣用濃墨苦筆寫出，一片片的花瓣左右紛披，前后掩映，有序地穿插，勾勒細(xì)筆與闊筆靈活通用，相互轉(zhuǎn)化，線條有的圓潤(rùn)流暢，有的逆鋒放蕩不羈，勾點(diǎn)不拘小節(jié)。墨色快干時(shí)設(shè)淡雅之藤黃、朱砂色，濃重的墨線與清新黃色形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。

如《菊花圖》，吳昌碩不僅善于勾線設(shè)色，還擅長(zhǎng)用墨骨畫法畫菊花，這副作品畫面中部用粗筆重墨、干墨圈出，下部用淡淡的藤黃加赭石色用墨骨畫法側(cè)縫點(diǎn)出，八朵菊花分為兩組，下部五朵與斜右上角形成多少的呼應(yīng)關(guān)系，不僅如此，兩組畫面的色彩也被細(xì)分成淡赭石色與淡黃色。用墨骨點(diǎn)出的花瓣用水較多，清新淡雅，色彩變化柔和，用色彩的變化體會(huì)墨分五色。枝干被設(shè)計(jì)成焦墨枯枝，葉子不加色，水分適中，僅僅用墨色區(qū)分變化葉子的深淺，墨色潤(rùn)澤，虛實(shí)相生，濃淡干濕并用，蒼潤(rùn)渾厚，富有彈性。

三、設(shè)色大膽新奇

相對(duì)于“水墨至上”的傳統(tǒng)繪畫設(shè)色來(lái)說(shuō)，吳昌碩善于緊隨時(shí)代風(fēng)趣，大膽用色，金黃色的菊花，赭石色的菊花，紅艷艷的夕陽(yáng)紅菊花，更甚者還有綠色的菊花充斥著吳昌碩寫意菊花的畫面。

如《栗里高風(fēng)圖》，兩組菊花從畫面左上角向右下角交織著，此幅作品采用勾線設(shè)色的方法，勾線墨色深、重、焦。下面一組設(shè)鮮艷明亮的西洋紅，花心設(shè)色略重于花的外圍。前面完整的菊花的色彩略重于下一層，清晰表明菊花的深淺層次變化。上面一組金黃色菊花高高掛在枝頭，相交之西洋紅色的菊花，黃色的菊花色彩感更加的醒目、輕盈。其次，在眾多菊花作品中，我們不難發(fā)現(xiàn)，設(shè)色輕盈的往往被安排在上部，設(shè)色深重或顏色自身基調(diào)重的會(huì)被安排在下半部。

四、提款形式多樣

吳昌碩受家學(xué)影響，父親早年教其書法篆刻，又受近師俞樾文學(xué)素養(yǎng)的熏陶，雖然三十多歲才學(xué)畫，但卻能融合各家之長(zhǎng)，加心意與畫面中，提款的形式與文筆離不開(kāi)其文藝素養(yǎng)的積淀。

第一種是吳昌碩菊花題材作品題材多矩形提款，如《花卉圖—菊花》，菊花采取左下右上布局，畫面左上方留出大面積的空白，提款的內(nèi)容盡彰顯樸實(shí)無(wú)華，“雨凌東北籬野色寬，騷人長(zhǎng)把鞠類餐，米門肉熏大臭孫賞黃花尚牡丹”在加上年月署名，構(gòu)成一個(gè)矩形，穩(wěn)定而又不失端莊。印章的位置經(jīng)營(yíng)獨(dú)到，提款下面緊接著一個(gè)白文印章，右下角搭配一個(gè)與之相適應(yīng)大小的陽(yáng)文印章，使得畫面詩(shī)、書、畫、印交相呼應(yīng)，簡(jiǎn)淡從生。

第二種是吳昌碩的線型提款，這種提款形式多出現(xiàn)在大幅長(zhǎng)條的作品中，如《秋色斑斕圖》，菊花皆集中于畫面中間靠右，左邊從天頭到地腳空出提款的位置，提拔“秋色斑斕”提款的內(nèi)容構(gòu)成一條自上而下的線型，在提款的襯托下，仿佛畫面又被拉長(zhǎng)距離與空間。

除了上述兩種提款形式，還有在一副畫面中多處提款的現(xiàn)象，不管是何種形式的提款，讀款識(shí)的內(nèi)容不得不感嘆吳昌碩的滿腹經(jīng)綸，或高雅或天趣，自然與菊花構(gòu)成一種密不可分的結(jié)構(gòu)關(guān)系。endprint