從馬列維奇到康定斯基

本刊編輯部

由德國駐華大使館、中國美術(shù)館主辦的“從馬列維奇到康定斯基—?dú)W洲構(gòu)成主義”展覽于2012年7月1日至7月19日在中國美術(shù)館7號展廳展出。展覽包括來自德國私人收藏的繪畫、雕塑、素描和拼貼畫，展出的作品體現(xiàn)了東歐構(gòu)成主義對現(xiàn)代藝術(shù)以及新的繪畫理念所做出的重要貢獻(xiàn)，尤其是在20世紀(jì)最初幾十年內(nèi)所做的重要貢獻(xiàn)。

此次展覽展出的82幅作品包括繪畫、雕塑、拼貼畫、水彩畫和素描作品；與此同時(shí)，展覽還展出了58份宣言、藝術(shù)家撰寫的書籍，以及構(gòu)成主義早期的展覽畫冊和詩集等。展覽中創(chuàng)作于1909年至1940年之間的作品記錄了20世紀(jì)歐洲先鋒藝術(shù)的各個(gè)側(cè)面。本次展覽匯集了瓦西里·康定斯基，卡西米爾·馬列維奇，亞歷山大·羅德琴柯，弗拉基米爾·塔特林，拉斯洛·莫霍伊-納吉，奧托·弗隆德里希及其他經(jīng)歷了先鋒運(yùn)動(dòng)復(fù)雜過程的藝術(shù)家的大量作品。其結(jié)果是不僅創(chuàng)造了一種形式簡潔、幾何線條洗煉的新視覺語言，而且關(guān)系到社會(huì)的發(fā)展并影響了人們的日常生活和文化。

早在1910年至1920之間，歐洲便出現(xiàn)了基于立體主義和未來派經(jīng)驗(yàn)的繪畫觀，包括卡西米爾·馬列維奇的《黑色方格》的神秘，弗拉基米爾·塔特林的反雕塑對物理空間的擴(kuò)展和亞歷山大·羅德琴柯有關(guān)單色畫的實(shí)用概念來作為繪畫的邏輯結(jié)束的思考。

俄羅斯的構(gòu)成主義傳播到西歐，尤其是匈牙利和德國，以及美國。其他俄羅斯藝術(shù)家，如瓦西里·康定斯基（與安托萬·佩夫斯納一樣，瓦西里·康定斯基同樣也是先在包豪斯任教，后來到了巴黎），埃爾·利西斯基，安托萬·佩夫斯納，柳博芙·波波娃，亞歷山德拉·?？扑固睾鸵寥f·普尼等人也形成了先鋒形象，俄羅斯藝術(shù)家們對促進(jìn)先鋒藝術(shù)的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)，他們使構(gòu)成主義傳播到西歐。

拉斯洛·莫霍伊-納吉是匈牙利構(gòu)成主義的代言人，曾在包豪斯當(dāng)過一段時(shí)間的老師，后移民美國。埃爾·利西斯基1920年代后期來到柏林，成為德國構(gòu)成主義的領(lǐng)軍人物。在其他德國藝術(shù)中心，奧托·弗隆德里希，沃爾特·德克塞爾，埃里希·布赫茲和魯?shù)婪颉ぱ铀沟热私邮芰藰?gòu)成主義思想并就此展開討論。

本次展覽集中呈現(xiàn)了歐洲構(gòu)成主義的各個(gè)方面。對這些藝術(shù)思想而言，色彩被視為積極的力量與能源，圖像結(jié)構(gòu)延伸到第三維，空間、光線和運(yùn)動(dòng)均是容易被觀眾所理解的繪畫元素。