“復(fù)制”的幽靈

又到了春拍時(shí)刻，4月2日，香港蘇富比2012春拍“二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)”專場(chǎng)中首次增加了17件影像作品，并全數(shù)成交?；仡櫲ツ甑呐馁u，可以發(fā)現(xiàn)在藝術(shù)品市場(chǎng)正處于調(diào)整時(shí)期的大環(huán)境下，影像拍賣竟取得了有史以來(lái)的好成績(jī)：不但單組的影像作品最高價(jià)格被刷新，華辰秋拍的影像專場(chǎng)更是取得成倍的增長(zhǎng)。這是否意味著影像收藏已經(jīng)進(jìn)入了平穩(wěn)發(fā)展的黃金時(shí)期，或者影像只是在藝術(shù)品投資多元化、制造價(jià)格洼地的投機(jī)心態(tài)下的曇花一現(xiàn)?影像拍賣市場(chǎng)看起來(lái)已經(jīng)漸入佳境，然而，影像博物館體系、影像一級(jí)市場(chǎng)還在步履蹣跚的起步階段，影像收藏而對(duì)的基本問題諸如技術(shù)、歷史價(jià)值、審美系統(tǒng)、觀念實(shí)踐等依然懸而未決，我們離真正的影像收藏到底有多遠(yuǎn)?如何觀看歷史影像、紀(jì)實(shí)攝影、以影像為媒介的當(dāng)代藝術(shù)?本期專題由資深藏家、博物館策展人、面廊商、拍賣行負(fù)責(zé)人全面剖析影像收藏現(xiàn)狀。