MirroLess的春夏之交

“單反”——那同時擋在成像和取景光路上的反光鏡，本無關于成像，更不屬于照相機——無論是打開經(jīng)典的徠卡M系列旁軸相機，還是博物館里的古董座機，都沒有這樣“麻煩”的零件！然而，高度繁榮的工業(yè)文明和電子技術的蹣跚懵懂，讓“反光鏡”這個愚蠢的設計搖身成了偉大的“發(fā)明”

直到現(xiàn)在，當人們談起NEX、PEN或者GF這些相機的時候，總喜歡用“微單”、“單電”或者類似的字眼，伴隨著Super 16畫幅的1系列數(shù)碼相機的誕生，作為后來者的尼康有意無意地強調(diào)了“無反光鏡”這個概念。回想自松下和奧林巴斯用M4/3的概念開啟這潘多拉魔盒以來，所有廠商在一系列新概念機型上所做的努力無非都集中在“反光鏡”這一件事物上——要么割掉、要么固定住不要動。從這個角度看，尼康1系列的“攪局”也許可以幫那些已經(jīng)被單反“毒害”很久的老先生們更明白的看清楚奧林巴斯PEN、OM-D、索尼NEX、松下G、GF、三星NX、理光GXR、佳能G1X、富士X系列、賓得K-01……等等這些貌似設計上毫無關聯(lián)的產(chǎn)品到底意味著什么——其實，它們有一個天大的共性——都沒有那個在金屬盒子里上下翻飛、反射率足夠女士們對著臭美一下的小鏡子……無論你采取了哪種獨特的手段實現(xiàn)了這個無反光鏡的“共性”，因此而帶來的其它屬性也就成了這個手段的衍生產(chǎn)物了，于是顯得不那么重要了。

然而，有一種“個性”卻并非簡單的衍生物——那就是它們的“畫幅”。這個從攝影器材投入商業(yè)化生產(chǎn)伊始，就伴隨而來的原始概念，依然能如此有效地幫助我們對各種新潮的照相機劃檔次，分類別——即使在這五花八門的“去”反光鏡運動中，也是如此。我們的測試也間接證明了“對等技術條件”下常規(guī)拍攝時“畫幅”那與生俱來的、無可爭辯的畫質(zhì)決定力！當然，有一個前提絕不能忽視，就是這種決定力必須是在“核心技術平臺”實力對等的條件下才有效，數(shù)碼時代這個平臺就是影像傳感器、影像處理引擎所依托的半導體技術以及成像算法、人機界面所依托的軟件技術。一旦這種技術平臺的實力對等被嚴重打破，“畫幅”就不再有資格成為相機“檔次”的決定因素！

當普通的攝影愛好者，搞清楚這一個“共性”和一個“個性”之后，至少不應該再為選擇單反還是微單（單電）而猶豫不決。同樣從這兩個方向出發(fā)，來看參測機型在CHIP中國實驗室里的表現(xiàn)也多在情理之中：

全畫幅陣營

尼康D800：如果只看光學動態(tài)范圍和降噪的測試成績，富士X-Pro 1上那個先進的 CMOS明顯更有優(yōu)勢，不過別忘了D800優(yōu)秀的分辨率成績，全畫幅傳感器的優(yōu)勢讓它有足夠空間浪費其它指標也能在最終成像得分上超過APS-C畫幅的對手。不過除了無縫隙微透鏡，佳能和尼康都沒有在全畫幅傳感器的硬件結(jié)構(gòu)上做更多的冒險，這時微單陣營里裝有先進傳感器的機型就會在某個具體項目上獲得更好的成績（比如動態(tài)范圍）。對于只使用135規(guī)格相機的商業(yè)攝影師來說，D800恐怕是眼下的最佳選擇。

佳能EOS 5D Mark III：佳能的全畫幅單反體現(xiàn)了成熟系統(tǒng)在綜合性能表現(xiàn)上的平衡，因為綜合成像表現(xiàn)中較好的高感降噪成績抵消了一點尼康在高分辨率上的優(yōu)勢。在全畫幅單反內(nèi)部的競爭中，佳能EOS 5D Mark III的強項無疑是速度，還有那個安靜得出奇的反光鏡。但在面對旗艦級微單時，它體現(xiàn)的則是系統(tǒng)整體的優(yōu)勢，畢竟目前無論是尼康的D系統(tǒng)還是佳能的EOS系統(tǒng)，當它們裝上全畫幅傳感器時，都會帶來性能上的絕對競爭優(yōu)勢。

APS-C畫幅陣營

X-Pro 1：250級的光學動態(tài)范圍不是什么數(shù)碼相機都能做到的，即使是全畫幅單反也是一樣。富士通過X-pro 1的6x6不規(guī)則色彩濾鏡排列和無低通濾鏡設計向人們展示了在結(jié)構(gòu)上革新成像元件有多么明顯的功效。它的實拍成像表現(xiàn)甚至好于NEX-7，在單幀拍攝時，確實是和全畫幅最接近的APS-C畫幅數(shù)碼相機。

NEX-7：讓它在微單領域的旗艦之爭中屈居NEX-7和X-Pro 1之后的是索尼那個令單反用戶無從適應的操控界面，另外2400萬像素傳統(tǒng)工藝結(jié)構(gòu)的CMOS也在動態(tài)范圍上拉了NEX-7的后腿。但在拍攝性能上，它的綜合表現(xiàn)是最強大的，尤其當競爭擴展到多幀成像技術時，任何對手都會顯得落伍了（我們不知道為什么同樣有多幀降噪技術的富士不在X-pro 1上應用它），當NEX-7面對一個靜態(tài)畫面在ISO 6400下瞬間疊合6張照片后的降噪和畫面細節(jié)表現(xiàn)完全可以媲美EOS 5D Mark III。

GXR M MOUNT A12模組：它的1230萬像素在APS-C畫幅CMOS傳感器規(guī)格上并不激進，光學動態(tài)范圍的測試證明了這一點，但成熟的電路和成像算法上的改進讓它的降噪表現(xiàn)出色，此外關機后快門簾保護CMOS這個獨特設計給它的操控體驗加了關鍵分。不過總得來說，這個設備更適合于玩家而不是職業(yè)攝影師。

GXR A16模組：理光的獨特設計使得每個新模組的成像表現(xiàn)都值得期待。A16在成像表現(xiàn)上對得起用戶的等待，分辨率、動態(tài)范圍、降噪在APS-C陣營里都屬上乘表現(xiàn)，如果你只考慮實拍照片的質(zhì)量，它比任何其它畫幅陣營的機型都更好。但對焦速度偏慢（僅比G1X稍好）是它的軟肋，好在鏡間快門的敏捷和安靜以及ADJ快捷鍵幫它贏得了操控方面的高分。

其它畫幅陣營

E-M5：M4/3陣營特殊的Live MOS傳感器（只有N型的MOS管，和CMOS相比沒有P型的MOS管）終于體現(xiàn)出了優(yōu)勢。動態(tài)范圍的表現(xiàn)超過了某些APS-C畫幅的機型，只是在噪點控制方面依然受到了畫幅的限制。但真正讓它占據(jù)優(yōu)勢的還是其類似單反的操控和強大的自動對焦以及五軸防抖的配置。

尼康 1 V1：也許將來每臺單電或者微單都會像尼康的1系列相機那樣，60張連拍速度，完全無聲無振動的全電子掃描快門，甚至能拍到你錯過的畫面（在照片選擇模式下-0.6s的回溯拍攝）……但現(xiàn)在，它的1英寸規(guī)格CMOS還是傳統(tǒng)的形式，所以動態(tài)范圍和降噪表現(xiàn)無法和更大畫幅的機型抗衡。應該說盡管眼下成像方面實力不濟，但目前的設計思路讓尼康1系統(tǒng)的未來值得期待。

佳能G1X：操控界面是它的唯一優(yōu)勢，G1X的1.5英寸傳感器面積比M4/3規(guī)格還要大，但是傳說中將EOS上那塊陳舊的1800萬像素APS-C畫幅CMOS傳感器從3:2裁切到4:3的方法沒有給成像測試帶來幫助，動態(tài)范圍僅超過了1英寸規(guī)格的V1，輸給了畫幅小于自己的E-M5——這也是唯一一臺在畫幅和成像測試成績上完全倒掛的機型（成像方面沒有任何一項子成績占優(yōu)勢）。然而對焦性能羸弱和系統(tǒng)反應速度的遲緩才是G1X的真正軟肋，佳能完全不用擔心這臺相機會擠占入門單反的市場了。

這些風格各異的相機在實際體驗中帶來的樂趣遠比那些實驗室里的測試成績更重要，在旗艦級微單和全畫幅單反之間，差距最小的地方可能就是畫質(zhì)。在操控性和系統(tǒng)整體的成熟度上，D800和EOS 5D Mark III這樣的新機型仍然占有優(yōu)勢，后者甚至想到改進反光鏡和快門系統(tǒng)的機械結(jié)構(gòu)來控制振動（安靜模式下確實比機械快門的微單聲音還要小）。然而設計上百家爭鳴的微單相機，特別是X-pro1、E-M5、NEX-7這樣的旗艦級微單機型的出現(xiàn)讓單反的工具屬性越來越強，可玩性越來越低——如果你還在把單反當做體驗攝影生活的玩具，恐怕你真的要落伍了。