磁枕玄珠

孟耀虎

金代·榻上仕女枕

晉東南一帶窯場(chǎng)

長(zhǎng)27、寬20.4、高23厘米

曲體長(zhǎng)方形，枕面后寬前窄，呈扇形，枕板前傾，由兩側(cè)向中部弧凹。枕面及枕身四邊有黑色邊欄。枕面是一幅仕女圖，仕女曲肱而臥于一榻上，儀態(tài)安詳，頭戴高冠，推測(cè)是北宋重樓子冠發(fā)展到金時(shí)的一種冠式，冠上插龍首發(fā)簪；抹胸,長(zhǎng)衫,長(zhǎng)褲，小腳,發(fā)型中分而后束。睡榻后面是屋內(nèi)帷幔，作雙重相疊，可以清楚地區(qū)分出素帷和花帷，帷幔間圭形墜帶上變異的草葉紋，是這時(shí)期及以后瓷器上常見(jiàn)的紋飾。枕身四周畫(huà)折枝花卉，黑色草葉，白色花瓣，再點(diǎn)綴赭黃色花蕊。底部有墨書(shū)，已漫漶不可識(shí)讀。其繪畫(huà)題材特別，目前不見(jiàn)于國(guó)內(nèi)外公私收藏，是一件研究?jī)r(jià)值較高的古代藝術(shù)品。

一

人類(lèi)進(jìn)化到一定時(shí)期，便有了枕物的行為，以處理頸椎與脊椎在休息時(shí)的合理彎曲，依枕而憩，就枕而寢，以達(dá)舒適。法國(guó)一處尼安德特人居住的山洞里，曾經(jīng)發(fā)現(xiàn)過(guò)一個(gè)完整的男性骨架的頭部枕在一塊燧石上，身體周?chē)€放著47件莫斯特石器。這塊燧石雖非特制，確在起著枕頭的作用，在當(dāng)時(shí)的歷史狀況下，已足以體現(xiàn)生人對(duì)死者的妥帖安葬和尊敬。從另一個(gè)角度推測(cè)，或者還可以反映出人在休息時(shí)頭下已經(jīng)使用支墊物。在我國(guó)而言，新石器時(shí)代的人類(lèi)已經(jīng)有了枕物的習(xí)慣，山東大汶口和西夏侯遺址中較為普遍。大汶口132座墓葬的90%以上枕骨扁片，經(jīng)人類(lèi)學(xué)專(zhuān)家的研究，確認(rèn)其為“枕型”，是人類(lèi)長(zhǎng)期枕睡硬物所致。這時(shí)期的枕物顯然以石、木類(lèi)為主。進(jìn)入文明社會(huì)，隨著生產(chǎn)力的提高，枕的質(zhì)量定然得到很大改善。枕字從木，想必與造此字時(shí)的“臥時(shí)薦首用具”有關(guān)?！都坠俏淖值洹泛汀督鹞木帯凡⒉灰?jiàn)“枕”字。許慎《說(shuō)文解字》有：“臥所薦首者，從木冘聲?！闭碜值某霈F(xiàn)時(shí)間無(wú)從查考，從木而為枕，想是在那遙遠(yuǎn)的時(shí)代。

新石器以后的文明時(shí)代，枕的使用定然向著舒適、實(shí)用的一面進(jìn)步。但由于年代久遠(yuǎn)，軟質(zhì)舒適的枕不宜保存，考古資料也未有報(bào)道，相信隨著考古手段的進(jìn)步和科技手段的滲透，以后將會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)。考古發(fā)現(xiàn)較早的實(shí)物枕在河南信陽(yáng)、湖北荊門(mén)，枕的材料為木、玉。漢代時(shí)，考古發(fā)現(xiàn)木、玉、銅等的硬質(zhì)枕更多。這些硬質(zhì)的枕都出土在墓主有較高身份的墓中，或有可能只是死后的葬具，主人生時(shí)是否使用還值得懷疑。以河北滿(mǎn)城漢墓、北京大葆臺(tái)漢墓為例，枕的寬度都只在8厘米左右，生人要用，自然別扭。因?yàn)槭翘沾梢酝獾挠操|(zhì)枕，這里略略提到，不作深究，以后或再討論。軟質(zhì)枕不易保存，目前見(jiàn)到的是廣州西漢南越王趙眛墓中清理出來(lái)的一件素絹珍珠囊枕。這珍珠枕用時(shí)涼而不硬，在廣州這一帶炎熱漫漫的地方，要算是枕中極致了，與我們想要討論的唐代出現(xiàn)，宋金元極盛的陶瓷枕相比，也難分仲伯,各有千秋。

金代·仕女枕

晉東南一帶窯場(chǎng)

長(zhǎng)42.8、寬17、高15厘米

或名美人枕，作側(cè)臥形。身作枕面，白色，前高后低，中間略作弧面下凹，呈不規(guī)則長(zhǎng)方形；面邊以粗細(xì)兩線(xiàn)作邊欄，內(nèi)側(cè)也作兩條邊線(xiàn)，其間以斜線(xiàn)分割，填以扇形葉片；中間畫(huà)束花蝴蝶，飛蝶和葉片為黑色彩，花朵有黃彩沒(méi)骨畫(huà)和勾畫(huà)填黃彩兩種。左手扶頭，側(cè)臥于一凸起的枕形物上，氣孔設(shè)于此。發(fā)、眉、眼簾、瞳孔用黑彩描畫(huà)，頭發(fā)中分，縷縷凸起，右側(cè)有束髻。頸下兩條黑彩帶畫(huà)衣領(lǐng)并向下延伸以示衣襟，帶上點(diǎn)白色聯(lián)珠紋。上身飾以折枝花草，黑色葉莖，黑花蕊白花瓣，黑白相套，和黃色地相映爭(zhēng)妍。腰部以下，用黑地黃花展示裙之下擺，再下為白地黑花內(nèi)裙下擺。雙腿內(nèi)收，套褲白地黑花，下擺也設(shè)黑彩畫(huà)。枕底一周描以雙線(xiàn)黑彩。

二

到了唐代，陶瓷枕應(yīng)運(yùn)而生。7世紀(jì)末，開(kāi)始出現(xiàn)三彩、白瓷以及絞胎技法制成的箱形小陶枕 ，至8世紀(jì)前、中期時(shí)，迎來(lái)它的興盛期。燒制三彩、絞胎器物的窯址在河南鞏義市的大、小黃冶村已經(jīng)發(fā)現(xiàn)。黃堡窯和邢窯也有唐三彩的燒造，推測(cè)陶瓷枕也不會(huì)例外，或者只是沒(méi)有發(fā)現(xiàn)證據(jù)而已。三彩以外，應(yīng)當(dāng)也有其他色彩的小枕。這類(lèi)箱型枕長(zhǎng)度在10到17厘米，又以11至13厘米者為常見(jiàn)，寬度比長(zhǎng)度短2至3厘米，因此是一種近于方型的形式。高度在5厘米左右的較多，這類(lèi)枕即為扁平的箱型枕。此種形式的箱型枕就是目前人們所習(xí)稱(chēng)的“脈枕”?！澳敲?，作各種考慮，并加以分類(lèi)，大致可以得出以下五種可能。第一，是隨葬用的模型明器；第二，是腕枕；第三，是脈枕；第四，是袖枕；第五，是頸枕?！边@五鐘廂型枕可能的用途，是已故日本著名陶瓷考古學(xué)家三上次男教授的推測(cè)，至于以其中何種用途為主，看來(lái)目前還不能得到確證。是為明器，需要有足夠的旁證資料，而作為多數(shù)人稱(chēng)呼的“脈枕”，也有人專(zhuān)門(mén)論及，予以懷疑。大約8世紀(jì)中期，出現(xiàn)一種略高大的箱型枕，枕面下凹，平行六面體的邊角修整圓滑，作為臥枕的功能增大，為以后多樣的陶瓷枕開(kāi)創(chuàng)了先例，是我國(guó)陶瓷史上的一大突破。這種類(lèi)型的陶枕在湖南長(zhǎng)沙窯、陜西黃堡、壽州窯、晉城窯等都生產(chǎn)，同時(shí)期的其他窯口也當(dāng)生產(chǎn)。9世紀(jì)以后的唐代晚期，陶瓷枕的燒造更為普遍，與此同時(shí)，燒造出一種以獸身為座支撐一個(gè)枕面的獸型枕。這種作為枕座的獸型有獅、虎、犀牛、兔等多種，為以后宋元時(shí)期大量的獸身枕開(kāi)創(chuàng)了先河。耀州黃堡窯作坊遺址內(nèi)出土的三彩犀牛枕、長(zhǎng)沙銅官窯窯址出土的虎枕以及河南鞏義的大、小黃冶窯燒造的更多種類(lèi)獸座枕，都是一種新生的現(xiàn)象。鞏義窯遺址中，發(fā)現(xiàn)有三彩虎枕，象枕、兔枕，推測(cè)還會(huì)有其他品種。在塞外的山西渾源窯，獅獸類(lèi)的陶枕也有發(fā)現(xiàn)，枕面為貼面絞胎，枕座作成獸型，發(fā)現(xiàn)為素?zé)钠魑?，?dāng)是未施釉前素?zé)龤垙U。浙江寧波市也曾出土過(guò)“絞胎花紋虎座脈枕”，研究者認(rèn)為是晚唐越窯產(chǎn)品。相類(lèi)似的發(fā)現(xiàn)還有很多，由此可知，獸座枕及其他枕，自唐晚期起，其燒造已遍及華南、華北及全國(guó)。關(guān)于虎枕或獸型枕，《唐書(shū)》卷三十四《五行志》中記：“韋后妹嘗為豹頭枕以辟邪，白澤枕以辟魅，伏熊枕以宜男，亦服妖也。”韋后妹所為豹頭枕、白澤枕、伏熊枕是否陶瓷枕，不得而知。即使如此，我們無(wú)疑了解到這類(lèi)虎、豹、熊等獸類(lèi)枕辟邪、辟魅的意義所在?；⒄砘颡{獸類(lèi)枕的出現(xiàn)，并不是簡(jiǎn)單的枕品的增加，它和宋元時(shí)期大量出現(xiàn)獸型或獸座以及形式多樣的陶瓷枕在用途上有極其重要的關(guān)聯(lián)。它在作為小憩使用以外，更多起到的是陳設(shè)玩賞中鎮(zhèn)宅的作用，此問(wèn)題將會(huì)在后面的陶瓷枕成熟時(shí)期的用途及其性質(zhì)一節(jié)中作更多討論。

金代·仕女枕

晉東南一帶窯場(chǎng)

長(zhǎng)38、寬14、高12.5厘米

或名美人枕，作側(cè)臥形。身作枕面，前高后低，呈不規(guī)則梯形，面邊以粗細(xì)圍攔，內(nèi)畫(huà)折枝花卉，花朵以赭彩畫(huà)花瓣，黑彩作花蕊。左手扶頭，側(cè)臥于一凸起的枕形物上，氣孔設(shè)于此。發(fā)、眉、眼簾、瞳孔用黑彩描畫(huà)，頭發(fā)中分，右側(cè)可見(jiàn)束髻，束絲以赭彩點(diǎn)綴。頸下黑彩畫(huà)衣領(lǐng)并向下延伸以示衣襟，其間點(diǎn)白色三點(diǎn)一組聯(lián)珠紋。上身以凹線(xiàn)和黑線(xiàn)表示衣褶，飾以朵花，花瓣黑色而花蕊點(diǎn)赭色，套彩為飾。腰部以下，用黑彩描畫(huà)出裙擺。雙腿內(nèi)收。枕底一周描以黑彩。

金代·白地鳳鳥(niǎo)紋圖枕

晉東南一帶窯場(chǎng)

長(zhǎng)32、寬25、高15厘米

腰圓形，前低后高。枕面單線(xiàn)邊欄內(nèi)畫(huà)菱形開(kāi)光，主題紋飾為一對(duì)鳳鳥(niǎo)，口銜瑞草，并以碎小的折枝花卉填底。開(kāi)光以外四角畫(huà)喜鵲，鵲尾變異。枕身一周畫(huà)橫向折枝牡丹四組，并以勾劃陰線(xiàn)表示筋脈。枕身中腰上部有接胎痕凸起。底部流淌大量釉水。淺灰胎細(xì)密，胎體厚重，瓷化程度較高，叩之有金屬聲。釉水細(xì)膩瑩潤(rùn)，光澤度好，有細(xì)碎開(kāi)片。

金代·白地繁花圖紋枕

晉東南一帶窯場(chǎng)

長(zhǎng)32、寬26、高15厘米

腰圓形，前低后高。枕面單線(xiàn)邊欄內(nèi)畫(huà)花邊菱形開(kāi)光，雙陰線(xiàn)勾劃，內(nèi)勾劃連續(xù)變異草葉紋。開(kāi)光內(nèi)畫(huà)纏枝菊花，布局繁密，線(xiàn)條流暢。開(kāi)光以外的上部填以折枝菊花，下部則填以纏枝菊花并勾劃筋脈。枕身勾畫(huà)六枝折枝花草?；ǘ湟曰瘖y土堆畫(huà)，花蕊部分再涂飾黃彩點(diǎn)黑彩，所以朵花部分凸起，花蕊因黃彩的覆蓋而多有裂痕。中腰有接胎痕。淺灰胎細(xì)膩，燒成溫度高，有金屬聲。釉水白中泛灰黃，有油膩感。

金代·白地菊草紋枕

晉東南、豫西北一帶窯場(chǎng)

長(zhǎng)27.5、寬20.8、高11.6厘米

腰圓形，前低后高。枕面黑色邊欄，內(nèi)畫(huà)花邊菱形開(kāi)光，開(kāi)光外角填畫(huà)草葉紋，內(nèi)部畫(huà)折枝菊花，兩枝花草作首尾相迭，黑色葉莖和花蕊，花瓣則用黃彩點(diǎn)染，黑黃相交，雅氣大方。枕身一周畫(huà)折枝套彩花卉六枝，疏朗明快。枕身中腰有凸起的接胎痕。黃白胎。釉水潤(rùn)澤，細(xì)膩緊密，聚釉處有開(kāi)片。

金代·白地詩(shī)文八角枕

晉東南、豫西北一帶窯場(chǎng)

長(zhǎng)26、寬19、高11厘米

枕面下凹，前低。八角形，腹壁棱邊外凸。枕面黑色邊欄內(nèi)書(shū)寫(xiě)“風(fēng)花雪月”四個(gè)大字，潔白的釉面和黑色文字相互映襯，展示出高雅的韻味。枕身前后左右四面畫(huà)折枝花草。整個(gè)器物清爽明麗。黃白胎泛紅，胎體輕薄。釉水肥厚瑩潤(rùn)，有細(xì)小開(kāi)片。

金代·白地剔花蝶紋枕

榆次窯

長(zhǎng)26、寬23、高13厘米

橢圓形近圓形，兩側(cè)高，前低。枕面雙勾陰形邊欄，內(nèi)剔地留紋。底子填醬彩，并有戳點(diǎn)紋，醬色底子襯托的是似水霧搖拽的變異花草紋，有蝶飛舞其間。枕身印花，由前后兩片粘接而成。器底兩氣孔。此枕除底部外，遍身施戳點(diǎn)紋裝飾，形成一種獨(dú)特的視覺(jué)效果。枕面在圖案的構(gòu)思、表達(dá)上也是獨(dú)具匠心，是少見(jiàn)的藝術(shù)品。此枕制作規(guī)矩。黃白胎略松。釉水白中泛黃，幾近淡黃色。

金代·白地詩(shī)文枕

晉東南一帶窯場(chǎng)

長(zhǎng)24.5、寬19、高11.6厘米

枕作腰圓形，最大尺徑在枕身上部，上寬而下收，前低后高。枕邊以黑彩繪邊，面書(shū)豎行四列兩句詩(shī)：“花落家童未掃，鶯啼山客猶眠?！焙诓势岷诜鹤稀Ｊ┗瘖y土、透明釉。中腰近上部有接胎痕凸顯。氣孔設(shè)在枕后上部。淺灰胎略粗，雜有砂粒。底部有墨書(shū)，多漫漶，不能連讀。

金代·虎枕

晉東南一帶窯場(chǎng)

長(zhǎng)33.5、寬15、高10.2厘米

虎形，曲體俯臥，背為枕面，呈腰圓形，前低后高。枕面白地，設(shè)有黑色邊欄，內(nèi)書(shū)“睡虎窩前不見(jiàn)班，每朝惺惺暫時(shí)閑，有時(shí)開(kāi)放金精眼，萬(wàn)里青松屬我山”。枕身黃地，以黑彩描繪斑斕虎皮。眼、眉、耳、嘴、獠牙以白彩展示。前爪合曲，收于頜下。虎尾凸起，右曲盤(pán)于腹側(cè)。兩鼻孔巧設(shè)為燒造時(shí)必須的氣孔。枕面、身施化妝土，枕身在化妝土上罩黃彩，在其上再作眼、耳、眉、嘴、獠牙等白黑彩細(xì)部描繪。所有彩繪描畫(huà)好后罩透明釉。色彩的營(yíng)造較為復(fù)雜。釉厚而潤(rùn)，有細(xì)小開(kāi)片。淺灰胎略粗。底部有制作時(shí)淌粘的化妝土和釉水。

金代·虎枕

晉東南一帶窯場(chǎng)

長(zhǎng)36、寬16、高12厘米

虎形，曲體俯臥，背作枕面，腰圓形，前低后高。枕面白地，邊緣有黑色邊欄，內(nèi)有赭、黑色“絞彩”（實(shí)為兩種色料相絞，通常稱(chēng)為“絞釉”，實(shí)非釉）表達(dá)地面，并在其上畫(huà)黑色地皮草；主題紋飾為一褐彩勾畫(huà)、赭黃彩涂染的回首奔躍的小鹿，似在逃避捕獵者或獵食者。枕身黃地，以黑彩描繪斑斕虎皮，黑彩線(xiàn)條粗細(xì)搭配，繁密細(xì)致，較為逼真。眼、眉、耳、嘴、獠牙、尾端涂染白彩。前爪合曲，收于頜下?；⑽餐蛊?，右曲盤(pán)于腹側(cè)。兩鼻孔巧設(shè)為氣孔。枕面、身施化妝土，枕身在化妝土上罩黃彩，在其上再作眼、耳、眉、嘴、獠牙、尾端等白黑彩細(xì)部描繪。所有彩繪描畫(huà)好后罩透明釉。色彩的營(yíng)造須多道工序。黃白胎。釉質(zhì)瑩潤(rùn)，厚實(shí)，緊密。枕面光澤如新，不開(kāi)片，枕身有局部開(kāi)片。

三

濫觴于唐初而成熟于唐末以后的使用陶瓷枕的習(xí)慣，延續(xù)至五代一直流行，甚而在兩宋、遼、金時(shí)期達(dá)到空前的興盛和發(fā)達(dá)。生產(chǎn)的地區(qū)廣泛，窯口眾多，尤以華北一帶為最，燒造出了形形色色的陶瓷枕。北方的定窯、磁州窯、井陘窯、耀州窯、登封窯，禹州窯、當(dāng)陽(yáng)峪窯、密縣窯、臨汝窯、寶豐窯、新安窯、鶴壁窯、介休窯、長(zhǎng)治窯、渾源窯、榆次窯、平定窯、霍州窯、平陽(yáng)窯、淄博窯等等諸窯以及南方的長(zhǎng)沙窯、越窯、景德鎮(zhèn)窯、吉州窯和嶺南的潮州窯等窯都燒造陶瓷枕。就常理推測(cè)，略有規(guī)模的窯廠就可能燒造當(dāng)時(shí)民間大量需求的陶瓷枕，一些不明窯口但能夠?qū)⑵湎薅ㄓ谀硞€(gè)區(qū)域的器物也可以說(shuō)明陶瓷枕燒造得廣泛。

這時(shí)期的陶瓷枕，最大的變化是形體向大型化發(fā)展，造型主要還是來(lái)自早期的箱型和象生系統(tǒng)兩大類(lèi)，但式樣卻大大增加，也新出現(xiàn)以建筑物為座的瓷枕。箱型枕，中空，如箱狀，箱體或半圓、扁圓、長(zhǎng)圓等不一而設(shè)；或長(zhǎng)方、正方、梯形以及多邊體。制作方法大體可以分三種：圓形箱體素身者以拉坯的形式制作出筒狀枕身，再按不同要求修整形式，最后粘合枕面、枕底；圓形箱枕身印花者則需要多塊范模制出幾塊帶花紋片，而后粘接到一起，再粘合枕面、枕底；方形枕則要切整出泥片，而后粘聯(lián)在一起，合面、底；有花紋者則需要在范模上印出花紋再行粘合，上枕面、枕底底。箱形枕常見(jiàn)中腰接胎者，主要見(jiàn)于方形或多邊形者，這可能和師徒傳承有一定關(guān)系，也體現(xiàn)了一定的地域性。就目前所知，枕上采用這類(lèi)手法接胎者以晉東南、冀西南、豫東北一帶為常見(jiàn)。箱形枕再加以細(xì)致分類(lèi)，又可顯現(xiàn)大小不一的多種式樣：一，長(zhǎng)方形、長(zhǎng)方出沿形、弧邊長(zhǎng)方扇形、元寶形、束腰或亞腰形；二，圓角長(zhǎng)方形、橢圓形、圓形、腰形、豆形；三，花瓣形或云頭形；四，如意形；五，葉形或桃實(shí)形；六，多邊形（多見(jiàn)六邊、八邊者）。箱形枕在制作時(shí)都戳有氣孔，或在枕側(cè)，或近底部，較講究者為保持枕身的潔凈美觀則在枕底戳出氣孔，定窯、平定窯和山西中部的某些窯口就有此類(lèi)產(chǎn)品，這種枕底部置設(shè)的氣孔往往為兩個(gè)。箱形枕在出土?xí)r往往箱內(nèi)都有埋藏時(shí)期淤進(jìn)的泥土，搖動(dòng)時(shí)便發(fā)出響聲。上世紀(jì)六、七十年代的“文革”時(shí)期，平田整地時(shí)常發(fā)現(xiàn)箱形枕，農(nóng)民聽(tīng)到枕里面有東西，以為里面藏有寶貝，便會(huì)拿整地的鐵鍬拍碎枕頭，以觀枕內(nèi)之寶，此類(lèi)故事曾多次聽(tīng)農(nóng)民們說(shuō)起。有學(xué)者曾經(jīng)談到：“箱形枕在燒成時(shí)，為排除箱中空氣，一定要鉆以小孔，并將陶制小球塞入內(nèi)部，搖振枕時(shí)經(jīng)常會(huì)發(fā)出呤呤響聲?！边@種現(xiàn)象顯然屬于個(gè)例，或者說(shuō)箱形枕在制作時(shí)并不塞小球于箱內(nèi)，只是淤泥干硬以后所導(dǎo)致出的搖振時(shí)的聲音。象生枕也同樣有多種形式：一，獸形枕，包括虎形、獅形、兔形、龍形、象形等多種；二，童子形、臥女形；三，人獸組合形。象生枕的象生部分，主要以范模翻印，范模的塊數(shù)依象生物的繁易而定，有時(shí)也輔以手工捏塑，有面、底者需再行粘接。氣孔的設(shè)置很巧妙，一般以鼻孔、嘴角或一些不明顯的地方戳出。箱形枕和象生枕的枕面和枕身一般都是粘接而成，所以在制作時(shí)枕面內(nèi)側(cè)的邊緣都要經(jīng)過(guò)篦劃，以確保面、身粘接的牢靠，這種現(xiàn)象從窯址標(biāo)本和墓葬出土殘器都能得到證明。

金代·虎枕

晉東南一帶窯場(chǎng)

長(zhǎng)36、寬16、高12厘米

虎形，體曲俯臥，背作枕面，腰圓形，前低后高。枕面白地，黑色邊欄，內(nèi)有兩組圖案組合裝飾，一組有黑色地表線(xiàn)，地上以黑黃兩色絞和潑染（實(shí)為兩種色料相絞，通常稱(chēng)“絞釉”），形成小的臺(tái)石，石頂和地表分別勾畫(huà)黑色的喜鵲；一組似有景深的葦子、水草以及天上的雁群，用褐彩描繪；整個(gè)枕面猶如一幅山石花鳥(niǎo)畫(huà)。枕身黃地，以黑彩描繪斑斕虎皮，眼、眉、耳、嘴、獠牙涂染白彩。前爪合曲，收于頜下。虎尾凸起，曲盤(pán)于腹側(cè)。兩鼻孔巧設(shè)為氣孔。枕面、身施化妝土，枕身在化妝土上罩黃彩，在其上再作眼、耳、眉、嘴、獠牙、尾端等白黑彩細(xì)部描繪。所有彩繪描畫(huà)好后罩透明釉。色彩的營(yíng)造須多道工序。淺灰胎，細(xì)密。釉質(zhì)瑩潤(rùn)，淡雅，勻凈，局部有不規(guī)則開(kāi)片。

金代·虎枕

晉東南一帶窯場(chǎng)

長(zhǎng)35.6、寬16、高10.6厘米

虎形，曲體臥姿，背為枕面，呈不規(guī)則扁圓形。枕面邊緣有黑色邊欄，內(nèi)畫(huà)三組地皮草，一只長(zhǎng)尾喜鵲單腿獨(dú)立，回首遙望天上的兩只飛鳥(niǎo)，繪畫(huà)線(xiàn)條流暢，鵲身黑彩上再以陰線(xiàn)勾劃眼框和翅膀。枕身以粗細(xì)黑彩相配描繪斑斕虎皮，頭部畫(huà)一王字，眉毛的畫(huà)法和套彩虎形枕有所不同?；野滋?。

金代·白地蓮花紋枕

介休窯場(chǎng)

長(zhǎng)25.2、寬21.5、高11.8厘米

腰圓形。枕面出沿。枕面雙勾線(xiàn)內(nèi)沒(méi)骨法畫(huà)折枝荷花，花葉寬大沉穩(wěn)，呈鐵銹色。應(yīng)當(dāng)是燒成氣氛的原因?qū)е鲁设F銹色。有粗礦厚實(shí)之感。

這個(gè)時(shí)期的箱形系統(tǒng)陶瓷枕，最為引人注目的是裝飾技法的多樣化和紋飾的豐富多彩。在技術(shù)日益提高的歷史背景下，中國(guó)陶瓷枕達(dá)到了實(shí)用與理想的高峰。陶瓷枕中，尤以施化妝土后罩透明釉的白枕為最多，也有青釉、褐釉、黑釉、綠釉、三彩等器物。裝飾主要是針對(duì)枕面和部分枕側(cè)，手法是首先對(duì)釉下胎體彩繪（黑彩、褐彩、白彩）、模印、刺軋、線(xiàn)劃、剔刻等，然后再依需要施以不同釉水；在枕底素胎上也偶見(jiàn)有毛筆墨繪的花鳥(niǎo)紋飾器物。釉上施彩的陶瓷枕在這時(shí)期也出現(xiàn)了。

體現(xiàn)陶瓷枕最為發(fā)達(dá)、最具魅力的一面，當(dāng)數(shù)爭(zhēng)妍眾多的紋飾，它是中世紀(jì)陶瓷裝飾的顛峰。紋樣以牡丹、花卉、折枝花、花鳥(niǎo)、忍冬等植物紋以及聯(lián)珠紋、珍珠地紋、聯(lián)續(xù)雷紋、篦紋等幾何紋樣為多。人物紋、鳥(niǎo)紋、獸紋、魚(yú)紋、魚(yú)藻紋也較常見(jiàn)。斑石所書(shū)黑色或褐色的詩(shī)文枕和單線(xiàn)或雙線(xiàn)勾劃的裝飾文字枕，或抒情、或祈福、或警人，別有風(fēng)味，極賦文人情趣。植物紋飾與文字組合者更是錦上添花，賞心悅目。有的紋飾粗糙蹩腳、有的則栩栩如生，推測(cè)分別出于初學(xué)的孩童和熟練的藝人。詩(shī)書(shū)畫(huà)之于陶瓷器，使用最多的就是陶瓷枕，從一些研究者的著作中便可得到證明。這些書(shū)畫(huà)作品，精美之作，或有可能就出自當(dāng)時(shí)書(shū)法家和畫(huà)家之手。

14世紀(jì)初、中期的元代，陶瓷枕已經(jīng)出現(xiàn)衰落的跡象，從不多的紀(jì)年器物中可以看出端倪。日本岡山的林原博物館收藏了一件山西平陽(yáng)窯次枕，墨書(shū)大德六年（1302年）款，其釉水和胎質(zhì)都比較粗糙，枕身多半無(wú)釉。另一件平陽(yáng)窯紀(jì)年枕出土于山西曲沃，底部墨書(shū)“至順叁年（1332年）仲夏中旬后四日張宅置到瓷枕一個(gè)”，雖然器身為滿(mǎn)釉，但漏胎處不少，釉水和胎體同樣粗糙，但它的購(gòu)買(mǎi)時(shí)間和“張宅”的文字，給我們提供了一些研究信息。平陽(yáng)窯的元代瓷枕發(fā)現(xiàn)較多，已有專(zhuān)門(mén)的文章述及。由紀(jì)年資料推測(cè)，元代質(zhì)量尚好的諸如磁州窯大量的繪畫(huà)繁瑣的黑或褐彩瓷枕，可能燒造時(shí)間都在14世紀(jì)早期或以前。

至14世紀(jì)晚期以后的明代，發(fā)達(dá)、繁榮時(shí)期的陶瓷枕的社會(huì)功用已蕩然無(wú)存，人們已經(jīng)不明白陶瓷枕作為夏日伏天“臥所薦首者”以外更為重要的社會(huì)功能。高濂《遵生八箋》記：“石枕，枕制不一，即石枕雖宋磁白定居多。有尸枕亦舊窯者，長(zhǎng)可一尺，古墓中得之，甚不可用。有特?zé)秊檎碚?，長(zhǎng)可二尺五寸，闊七寸者；有青東磁錦上花者；有劃花定者；有孩兒捧荷偃臥用花卷葉為枕者。此制驚絕，皆余所目擊，南方一時(shí)不可得也。”高濂說(shuō)的“石枕”和“即石枕雖宋磁白定居多”讓人有混淆不清的感覺(jué)，后面所列舉者應(yīng)當(dāng)是明以前的一些傳世之物，當(dāng)時(shí)并不多見(jiàn)，難怪高濂有“此制驚絕”的認(rèn)識(shí)。文震亨的《長(zhǎng)物志》：“有舊窯器，長(zhǎng)二六寸者可用，長(zhǎng)一尺者謂之尸枕，乃墓中之物，不可用”，也以枕的尺寸定枕性質(zhì)，同樣不解明以前枕的社會(huì)功用。這時(shí)的陶瓷枕主要保留了夏天實(shí)用的功能，有的極盡“薦首”功用，如晉東南常見(jiàn)到的一種三彩枕，枕身元寶形，鏤空，中間為一圓形凹坑，力圖予人以舒適，但終于是敗筆之舉。器形也比較單調(diào)。清代一襲明代實(shí)際，有些元寶形、長(zhǎng)條束腰枕之類(lèi)。在河北磁州一帶，姑娘出嫁時(shí)，娘家會(huì)陪嫁一對(duì)瓷貓或弓背形男、女孩童枕，以圖吉祥，作婚后鎮(zhèn)宅擺設(shè)，這或許是古時(shí)習(xí)俗的孑遺。

四

五代、宋、金、元時(shí)期，是陶瓷枕成熟和發(fā)達(dá)時(shí)期，遺物至今者數(shù)量巨大，較早時(shí)期的研究者以為是冥器，因?yàn)檫@些陶瓷枕多出土于墓葬是不爭(zhēng)的事實(shí)。20世紀(jì)初，河北鉅鹿古城的顯現(xiàn)，人們對(duì)于陶瓷枕的用途又有了新的認(rèn)識(shí)。鉅鹿城在大觀二年遭河水淹沒(méi)，民國(guó)九年的大旱造成農(nóng)民相繼挖掘古物，從《鉅鹿宋器叢錄》一書(shū)得知，瓷枕得于屋內(nèi)的炕上，是人們生活中的寢具。這是所有研究者所認(rèn)識(shí)的陶瓷枕實(shí)用途最直接的資料。勿容質(zhì)疑，陶瓷枕的功用之一就是實(shí)用，但鉅鹿是遭河水淹沒(méi)，水之大可以想象，那么，在房屋沒(méi)有被淹沒(méi)以前是否就置于炕上，或以為不盡然，也可以理解為水的作用使然，并且，那鉅鹿城的淹沒(méi)也在秋天。這里想要討論的，便是陶瓷枕當(dāng)時(shí)最為顯著的社會(huì)功用——玩賞鎮(zhèn)宅；同時(shí)，也想對(duì)其實(shí)用的時(shí)間問(wèn)題作進(jìn)一步闡述。

這里先從我們熟悉的陶瓷枕的實(shí)用功能說(shuō)起。陶瓷枕硬且涼，這是人人明白的，古之也然。由此可以理解，它的使用時(shí)間應(yīng)當(dāng)是夏天炎熱時(shí)候，而在陶瓷枕最為興盛、發(fā)達(dá)時(shí)的五代、宋、金、元時(shí)期的北方地區(qū)，一年當(dāng)中多數(shù)時(shí)間并不需要使用這種硬且涼的東西，只有炎熱難當(dāng)?shù)氖钐焓褂貌艜?huì)覺(jué)得舒服。宋代的幾則記載，也頗具說(shuō)服力。1，“紙屏瓦枕竹方床，手倦拋書(shū)午夢(mèng)長(zhǎng)，睡起莞然成獨(dú)笑，數(shù)聲漁笛在滄浪?！?，“午起行：細(xì)藤簟展波紋綠，瓦枕竹床殊不俗，白日寥寥午眠熱，起來(lái)更覺(jué)精神足。萬(wàn)緣寂靜數(shù)甌茶，半偈消磨棋一局，此間真味有余清，未羨紛紛厭梁肉。”3，“宋慶歷中，……一日午睡，有鼠走而前，以所枕瓦枕?yè)糁?，鼠走而枕破……?，陶枕枕面自書(shū)：“久夏天難暮，紗幮正午時(shí)；忘機(jī)堪晝寢，一枕最幽宜。”這是目前收集到的陶瓷枕有明確使用時(shí)間的文獻(xiàn)記載，都記述為午間所用，如果徹夜使用，它本身的硬是人所不能忍受的，這比較容易理解。多年前我們?cè)?jīng)使用窯址出土的枕頭，也只在中午時(shí)才有人樂(lè)于享受。那么，夏天炎熱的中午以外，一年當(dāng)中其他更多的時(shí)間，陶瓷枕在起什么作用呢？我們想要尋求的答案便是：成熟、發(fā)達(dá)時(shí)期的陶瓷枕在起著一種玩賞鎮(zhèn)宅的作用，它自然成俗，為社會(huì)所追捧，在我國(guó)的歷史上延續(xù)了幾百年，燦爛輝煌，出盡風(fēng)頭。由次，我們?cè)俜祷氐浆F(xiàn)在，便不難理解墓葬當(dāng)中為何大量隨葬陶瓷枕頭，那是生者美好愿望的延續(xù)，是風(fēng)俗使然。

當(dāng)我們力圖了解陶瓷枕成熟和發(fā)達(dá)時(shí)期的社會(huì)功用時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)很多的線(xiàn)索。而陶瓷枕本身，就有自書(shū)為“鎮(zhèn)宅”、“鎮(zhèn)宅大吉”者。研究者常引用的一件“鎮(zhèn)宅大吉”枕，文字下面，畫(huà)著口銜繡球彩帶的獅子，這與《唐書(shū)·五行志》的記載完全吻合，說(shuō)明虎、獅形或虎獅紋的吉祥含義，由此，我們是否可以得到虎、獅類(lèi)枕以外絢麗眾多的陶瓷枕同樣也在體現(xiàn)著大吉的意境呢？鎮(zhèn)宅之物，自然吉祥，成為人們陳設(shè)把玩之物合于情理。首都博物館收藏一件自銘“珍玩”瓷枕，枕面邊部刻畫(huà)有詩(shī)文，落款為“隆興紀(jì)元春二月，張沖珍玩”。故宮博物院收藏一件北宋葉形珍珠地劃花枕，面刻“長(zhǎng)命枕一只”，吉祥之意體現(xiàn)充分。更多的陶瓷枕，形形色色，千姿百態(tài)，正是以雅玩的姿態(tài)出現(xiàn)在當(dāng)時(shí)，雅成大風(fēng)，雅出俗氣來(lái)了。還有一件及其重要的瓷枕，藏于廣州西漢南越王博物館，是香港楊永德伉儷捐贈(zèng)，收集在《楊永德伉儷捐贈(zèng)藏枕》一書(shū)中。此枕在早些時(shí)候出版時(shí)定為金代，依筆者意見(jiàn)，界定在金代稍晚可能更為妥當(dāng)。器物為長(zhǎng)方形白地黑花賦文枕，枕面開(kāi)光內(nèi)文字達(dá)260個(gè)，因?yàn)橘Y料重要，茲抄錄在此：“枕賦：有枕于斯，制大庭之形，含太古之素，產(chǎn)相州之地，中陶人之度，分元之全，名混沌之故，潤(rùn)瓊徑（瑤）之光輝，屏刺秀（繡）之文具。泥其鈞而土其質(zhì)，方其祥而枵其腹。出禹舜河濱之窯，絕不苦窳；滅伯益文武之火，候以遲速。既入詩(shī)家之手，忻（欣）置讀書(shū)之屋，鄙珊瑚富貴之器，陋琥珀華靡之屬。遠(yuǎn)觀者疑（凝）神，押玩者奪目。來(lái)尺壁（璧）而不易，賈萬(wàn)金而不粥。囊以蜀川之錦，櫝以豫冀之木。藏之若受圭，出之如執(zhí)玉。是時(shí)也，火熾九天，時(shí)帷三伏。開(kāi)北軒下陳之榻，臥南薰簟春之竹。睡快詩(shī)人，涼透仙骨。游黑甜之鄉(xiāng)而神清，夢(mèng)黃梁之境而興足?；秀睆V寒之宮，依稀冰雪之窟。凜然發(fā)之爽，悠然炎蒸之蕭，思圓木警學(xué)之勤，樂(lè)仲尼曲肱之趣。庶不負(fù)大庭太故（古）之物，又豈持（特）不困于煩暑之酷而已也。”宋李仲蒙說(shuō)：“敘物以言情謂之賦，情物盡也。”此枕以賦“直書(shū)其事”，讓筆者在抄完這枕賦后頓感失意，覺(jué)得前面的討論其實(shí)已經(jīng)要算多余，有這《枕賦》最后兩句足矣?！端鍟?shū)·經(jīng)籍志》中有記，張居祖撰《枕賦》一卷，可惜失遺，雖可以肯定記載非陶瓷枕，但定然又是別一番情趣。

陶瓷枕因?yàn)樯鐣?huì)的追捧而發(fā)達(dá)，也因?yàn)闀r(shí)代的變遷、習(xí)俗的改變而走向衰落。

金代·白地雙鹿紋枕

晉東南一帶

長(zhǎng)24、寬18、高12厘米

腰圓形。枕面前傾，弧凹。枕面黑色寬帶邊欄，內(nèi)畫(huà)一樹(shù)，樹(shù)下繪兩雄鹿，一前視，一回首，身上有細(xì)部陰勾線(xiàn)和不規(guī)則圓圈紋。枕身外鼓，中腰有凸起的接胎痕，底邊有黑色邊欄帶。枕身前后畫(huà)折枝花卉，略顯粗狂，后面的折枝花卉，僅畫(huà)花、葉，沒(méi)有主莖?；野滋?。釉水豐潤(rùn)，有斑駁沁痕，細(xì)碎開(kāi)片。

金代·白地貓蝶圖枕

晉東南一帶窯場(chǎng)

長(zhǎng)23.5、寬20、高9.6厘米

腰圓形，枕面斜度不大，微下凹。枕面中部畫(huà)一貓，回首，躬腰，收尾，兩耳直豎，雙目炯炯直視尾上部的飛碟。貓以褐黑色涂染畫(huà)出，濃淡不一的色彩，似一縷縷黑色的體毛，爪、頭等細(xì)部以陰線(xiàn)勾劃，頸部勾劃束帶。貓的繪畫(huà)極其到位，在臀部的肌肉，預(yù)發(fā)的姿態(tài)上都可以體現(xiàn)出來(lái)。器形不大，構(gòu)圖疏朗，較為難得。淺灰胎，胎體輕薄，中腰上部有接胎痕。釉水細(xì)潤(rùn)，勻凈，有細(xì)小開(kāi)片。