明清青花瓷的主要區(qū)別

青料

明洪武朝：有進(jìn)口、國產(chǎn)兩種青料，進(jìn)口料呈色鮮艷，國產(chǎn)料呈色灰暗。

明永樂、宣德兩朝：用進(jìn)口的蘇泥麻青料，發(fā)色濃艷華麗，青料中有黑疵斑，即鐵銹疤痕。

明成化朝至正德朝前期：用平等青料（即陂塘青），發(fā)色淡雅秀氣。

明嘉靖朝至萬歷朝前期：用回青料，即佛頭青，發(fā)色鮮明艷美。

明萬歷朝后期至崇禎朝：用石子青料或者浙料，發(fā)色清淡無華，個(gè)別發(fā)色鮮艷。

清順治朝：早期發(fā)色多接近晚明，灰暗，有暈散現(xiàn)象。后期個(gè)別色料鮮翠。

清康熙朝：多用浙料、珠明料。呈色鮮翠，層次分明。早期色料有部分清淡。

清雍正、乾隆兩朝：色澤不如康熙朝的鮮翠，層次減少，往往仿明代宣德青花，人為地在青花中點(diǎn)染結(jié)晶黑疵，釉下帶氣泡，但青色不沉淀，有暈散現(xiàn)象。

青花分水，明代宣德官窯青花上就有渲染青料的畫法，民窯于明成化時(shí)期開始分水，康熙時(shí)期，青花濃淡層次多而且明顯，故有五色青花之稱，言其色階多。民國時(shí)期的王步更是將青花分水的技法發(fā)展到空前的水平。

總之，明代青花呈色深沉含蓄，清代青花呈色清揚(yáng)漂浮。

紋飾

明清青花瓷罐口沿常飾連續(xù)回紋，肩部為如意云頭和纏枝蓮紋裝飾帶，腹部主題紋樣為高士圖，脛部是雙層蕉葉紋。大片云中繪高士圖是明景泰天順時(shí)期的斷代典型紋飾之一。高士圖為通景紋樣，分為兩組，藍(lán)本應(yīng)該為當(dāng)時(shí)的版畫。

紋飾布局

明洪武朝青花瓷的紋飾布局有元代風(fēng)格，紋飾繁密；明洪武朝后期至明永樂朝中期的紋飾布局漸趨疏朗；明永樂朝后期至明景泰朝的紋飾布局又變繁密，此期碗、盤、盆內(nèi)外壁都有紋飾；明天順朝至弘治朝的紋飾布局疏朗；明正德朝至萬歷朝的再變繁復(fù)。值得一提的是，明正德朝時(shí)期的典型花卉紋是小散花紋樣，布局密而亂。明天啟朝至崇禎朝的紋飾布局再趨疏朗；清順治朝至康熙中期以繁密為主，有的延續(xù)晚明時(shí)期的疏朗風(fēng)格；清康熙后期至乾隆前期的紋樣布局多仿明永樂、宣德時(shí)期，以繁復(fù)為主，亦有少量仿明成化朝風(fēng)格，布局疏朗；清乾隆朝后期至晚清的紋樣布局沒有固定風(fēng)格，以繁密者為多。

紋飾風(fēng)格

明早期的紋飾為寫意畫，線條流暢、簡練、有力，多用實(shí)筆；明中期紋樣圖案畫和寫實(shí)畫多，畫筆多纖細(xì)，實(shí)筆勾劃與點(diǎn)染相結(jié)合。明后期為寫意畫，畫面自然生動，但是畫筆趨于草率，多見單線平涂和混水畫法。

總體風(fēng)格是官窯紋樣多圖案畫，不如民窯的豪放；明代官窯的紋樣風(fēng)格比較開放，清代官窯的相對拘謹(jǐn)。清代官窯御用瓷的紋樣，缺乏生氣，仿舊者多，創(chuàng)新的少，有呆板感。清代一部分官窯和民窯的畫風(fēng)生動活潑，畫筆自然、流暢，但是清代后期的則過于草率。

紋飾題材

明代以寫意紋樣為多，也有圖案化紋樣。題材有植物、動物、人物，生活氣息濃郁，雅致，而且追求意境。邊飾有：流云、海水、八寶、八卦、錢紋、瓔珞、錦地、梵文、波斯文等。

清代主要分兩大類，第一類是圖案類：如纏枝蓮紋、纏枝菊紋、牡丹紋等各種纏枝花卉紋，團(tuán)龍紋，團(tuán)鶴紋及各種團(tuán)花紋，以及龍紋、鳳紋、獸面紋、云雷紋、回紋、海濤紋等。第二類是寫意紋樣，即以花鳥、山水、人物故事等為主體圖案。清代紋樣意境通俗，特別講究吉祥寓意。

明洪武·青花高士圖

明洪武·品字云紋

明洪武·青花草書福字

以下這些紋樣，都是各朝的典型紋飾。

蓮紋

元青花中，蓮紋做主體圖案時(shí)，花形多呈麥穗狀或三角狀，往往留白邊，帶針狀頭，明永樂、宣德時(shí)期也有這種情況，但是不典型。纏枝蓮的葉子，元青花上作卷葉葫蘆狀，明永樂、宣德時(shí)期，葉子多呈剪刀式，再往后就簡化成小卷葉，這實(shí)際上是靈芝葉子的形狀。蓮瓣紋是輔助圖案中最常見的。蓮瓣分俯蓮和仰蓮。俯蓮開口向上，多用在器物頸、肩部；仰蓮開口向下，多用在器物脛部。元青花上的蓮瓣構(gòu)圖復(fù)雜，蓮瓣中往往畫卷草、道家雜寶等。明代蓮瓣大為簡化。明代早期，紋樣工整，明永樂、宣德時(shí)期多為雙邊蓮瓣，中后期逐漸簡化，正德時(shí)期官窯為如意云頭，民窯從明景泰到正德時(shí)期有簡略為螺絲形的蓮瓣紋，明嘉靖朝以后，變體蓮瓣紋成為象征性圖案。

元·仰蓮紋

明宣德·仰蓮紋

元·纏枝蓮葉紋

明萬歷·纏枝蓮葉紋

明正德·如意云頭式蓮瓣紋

明宣德·纏枝蓮紋

明正統(tǒng)·俯蓮紋

螺絲形蓮瓣紋

明永樂·主體圖案蓮紋

明萬歷·簡化蓮瓣紋

牡丹紋

牡丹有花中之王的美譽(yù)，常與獅子（獸中之王）或者鳳（禽中之王）或者孔雀（鳥中之王） 畫在一起，是常用紋飾。元代牡丹花多用于主體紋飾，成熟期有先刻后畫的工藝，花瓣邊留白邊，邊沿不甚清晰。典型明洪武朝，白邊變得十分清晰，花瓣邊沿由元代的小花瓣式變成弧線。葉子，元代成熟期為1、2、2式，葉子肥碩，元末明初出現(xiàn)1、1式，即三出葉尖，典型洪武朝的缺刻深，樣子不肥碩，線條漸生硬。至正德官窯則呈手掌形，葉子為五出葉尖，民窯則減略呈雞爪形，葉子多為三出葉尖。

元·牡丹紋

明正德·牡丹紋

明宣德·牡丹紋

菊花紋

元代菊花紋的花心，有網(wǎng)格狀與旋渦狀兩種。明洪武朝，多網(wǎng)格狀花蕊的扁菊紋，是其官窯的典型紋飾，民窯則多將花心畫作旋渦狀，且花心變大，菊瓣變小。

明洪武·扁菊花紋

元·漩渦狀菊花紋

明早期·空心梅花

明晚期·實(shí)心梅花紋

梅花紋

明代，月映梅為民窯常用圖案，明前期多為空心梅，晚期多為實(shí)心梅。

龍紋

元代的龍紋為小頭，細(xì)頸，有的魚鱗畫成斜方格形，龍的姿態(tài)矯健靈活，兇猛可畏，龍爪以三爪為主，也有四爪的，元代后期也有少量五爪龍紋。明代官窯龍紋的最大特點(diǎn)是龍爪呈五爪輪形，早期五爪分得較開。龍的形狀，至明永樂前期，仍有元代風(fēng)格。從明宣德開始，龍嘴上翹如豬嘴，龍須上翻，龍身變粗。

龍的常見形象主要有行龍，多與云紋與海水襯托。趕珠龍，龍的前面繪一枚火珠。飛翼龍，此龍有一對翅膀，也稱應(yīng)龍。飛翼龍于明宣德朝出現(xiàn)，明正德、嘉靖、萬歷時(shí)期盛行，其余時(shí)期比較少見。香草龍，亦稱夔龍。香草龍的形狀為口銜一枚靈芝，尾作卷草狀，明永樂朝偶見，明宣德、成化時(shí)期比較普遍，也出現(xiàn)在清雍正時(shí)期仿明成化的紋樣中，其余時(shí)期基本不見。細(xì)身龍，身體形狀細(xì)長如元代，雙眼平視，但是缺乏剛勁之美，明弘治，正德兩朝有見，其余時(shí)期少見。穿花龍，龍與花卉畫在一起，或龍局促于蓮池之中，明代中期比較多見。螭虎龍，明嘉靖時(shí)期始見，一直至崇禎朝都有。其形狀多作團(tuán)形，繪于碗、盤內(nèi)心，碗的內(nèi)腹壁繪行走狀螭虎龍。早期畫得比較細(xì)致，隆慶朝的螭虎龍，牙齒清晰可見，越到明代晚期越草率，至明末，僅繪一個(gè)輪廓，若不熟悉，則難以辨認(rèn)。正面龍，龍首如人面，長眉下垂，從明嘉靖朝到清康熙朝一直都有，以明崇禎、清順治時(shí)期的最具特色。

清代的龍紋相對于明代的面相和善，有柔和感，民窯也繪龍紋。

明正德·飛翼龍紋

元·行龍紋

明成化·香草龍紋

明萬歷·螭虎龍紋

清康熙·正面龍紋

鶴紋

明前期多見飛鶴，明宣德朝常見西王母騎鶴紋樣；明中期多為立鶴。明嘉靖時(shí)期鶴紋盛行，此時(shí)，鶴腿畫得特別長。明后期至清代，飛鶴、立鶴皆有。

魚紋

元代多用鱖魚，象征富貴有余。明代成化至嘉靖魚紋以四條魚為多。內(nèi)容有魚藻圖、獨(dú)占鰲頭紋、魚龍變化紋、鯉魚跳龍門紋——清康熙時(shí)期多見。明崇禎時(shí)期常見青花鯉魚加紫彩圖案，康熙至乾隆時(shí)期多見青花釉里紅鯉魚紋。鯉魚用青花勾邊，魚鱗用釉里紅繪成網(wǎng)格狀。

海螺圖

明代早、晚期的民窯碗內(nèi)常見海螺圖，早期畫法隨意，但往往要加一些背景襯托。鑒定時(shí)，要結(jié)合器物的底足或釉質(zhì)考慮。明代早期、晚期的底足都有跳刀痕，但早期的底足為平切，晚期天啟有玉璧形底足碗繪海螺紋的。

魚蓮圖

元代魚蓮圖中，多見鱖魚，水草飄逸似蜈蚣或蘭草，似蘭草的畫法，一直沿用到明永樂朝。有的魚蓮圖中，魚上方為海螺、方勝、火珠等道家雜寶。道家雜寶，在明宣德、空白期和成化的紋飾中常用，有時(shí)是盤中心畫犀牛望月或一條魚，四周用它們點(diǎn)綴，是鑒定時(shí)代的主要依據(jù)之一。

另外，魚躍圖在明嘉靖、隆慶時(shí)期常見。蝦蓮圖和蘆雁圖是晚明時(shí)期的常見紋樣，其余時(shí)期基本不見。蝦的兩只大夾，多作向前弧包式。

明永樂·青花嬰戲紋碗

清康熙·青花嬰戲紋碗

元·三角云紋

云紋

元代常見三角云、長腳如意云、如意云肩、山字云等。明代，洪武時(shí)期多品字云、飄帶如意云和短腳如意云。宣德朝以后，由此前的長腳如意云和蝌蚪云發(fā)展變化為人字云、十字云、壬字云。前面也曾提到，明空白期到弘治的人物圖案上往往有大片云襯托，明末清初山水人物畫面上常常有括號云襯托。

嬰戲圖

嬰戲圖有庭園嬰戲與郊外嬰戲兩種，多為寫意。明永樂、宣德時(shí)期，小孩矮胖，圓臉，前額大，非?？蓯?，圖中有柳絲、山石點(diǎn)綴，多為庭園嬰戲。明空白期到成化時(shí)期，小孩頭上有飄起的劉海。明嘉靖、隆慶時(shí)期，頭重腳輕，身著長袍。晚明，比例失調(diào)，小孩后腦勺尤大，奇形怪狀，多為郊外放風(fēng)箏圖、戲鞠圖。清代多寫實(shí)，常見圖案有習(xí)武圖，清康熙朝最多見；課子圖、百子圖，明萬歷朝出現(xiàn)，清乾隆朝盛行，常常描繪孩子們玩加官傳爵游戲；舞龍燈嬰戲圖，清乾隆朝常見。晚清光緒朝的嬰戲紋，孩子的模樣模仿前朝，但是不得前代之神韻，與明代和清三代嬰戲紋不可同日而語。

明中期·高士圖

晚明·高士圖殘碗底款

明中期·高士圖

晚明·高士圖

仕女圖

明代永樂、宣德兩朝，民窯中常見仕女在庭院內(nèi)秉燭焚香圖案。明前期出現(xiàn)，明萬歷以前常見女子琴棋書畫圖。清康熙多見四妃十六子圖——畫四個(gè)女子攜十六名兒童在庭院內(nèi)玩耍，以及女刀馬人物紋。

高士演變圖

右邊四福圖，分別反映了每個(gè)時(shí)代所畫高士圖的特征。明中期的高士圖，簡筆寫意，線條飄逸；明后期高士圖，于勾勒的線條中，再渲染。要注意圖中所配的輔助圖案，它們各具時(shí)代風(fēng)格，是鑒定時(shí)代的主要依據(jù)。

明洪武、永樂、宣德三朝:畫筆寫意，多似簡筆畫，畫面上方往往有云氣紋圖樣，這種云氣紋是當(dāng)時(shí)民窯碗外壁的典型紋樣。

明中期:圖案中的小片云，地皮小草的點(diǎn)綴，欄桿的畫法，均為當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征。在別的紋樣中，這些輔助圖案也是幫助鑒定的特征之一。

明后期:月下獨(dú)樂圖，碗底圈足內(nèi)有楷書“萬福攸同”兩行雙圈款。圖中的月亮在明后期至清初的許多山水、人物圖中都常見。明末的月亮更小，為鑒定時(shí)代的依據(jù)之一。高官厚祿圖，是晚明常見的圖案之一，取人物所戴的高帽子和身后的鹿之諧音，圖案常見繪于碗心，有的圈足外有圖記款。

明末：此時(shí)常見一長者獨(dú)坐江邊的圖案，給人以蒼涼感。畫面上的江水，作橫絲狀，江水、人物有淡淡的渲染，均為明末青花的鑒定依據(jù)之一。

明天啟·青花隸書福字殘盤

明早期·青花隸書福字

明早期·青花草書壽字殘片

明中期·青花善字文殘碗底

清乾隆·青花阿拉伯文碗殘片

文字紋樣演變

明清文字紋樣主要是福壽吉祥的“?！薄ⅰ皦邸?、“福壽”等，還有“善”、“貴”等字樣，但并不常見。另外，受印度和阿拉伯文化的影響，還有梵文、阿拉伯文。

“?！弊志鶗谕氲變?nèi)心。隸書為明早期、空白期常見；草書、行書于明初、明末都有。瓷片的釉面開小細(xì)片紋，底足內(nèi)外斜削呈鯽魚背狀，圈足中心乳點(diǎn)突出明顯，為明洪武時(shí)期。有的瓷片上，福字更加潦草。明晚期草書、行書“福”字易與明初的混淆。但碗的圈足足端造型不同，早期為尖狀鯽魚背，晚期的比較平一些，有的是明天啟時(shí)期常見的玉璧形圈足。

“壽”字均書于碗底心，其他情況與“?！弊窒嗤Ｗ瓡鴫圩謴拿魍砥陂_始，清代常見。

“福壽”兩字，明后期至清前期有見。此類吉祥語款還有“九五之尊”、“五福立壽”、“黃金萬兩”等，均是將四字排成圓形，書于碗內(nèi)心，排字的方法是省略和插空，或省去一邊，或省去上下，也可以互相借用偏旁部首。排列時(shí)，一個(gè)字插在另一個(gè)字的空隙內(nèi)。

梵文——這類印度文是佛教中的種子字，是一種經(jīng)文咒語，或稱六字真言。明永樂朝開始出現(xiàn)，明成化、弘治兩朝常用，之后歷朝都有見。早期的書寫較工整，至清雍正時(shí)期，官窯和民窯都有梵文碗，民窯碗外壁滿布一圈圈密密的梵字，字體變長、變形，只是一種形式而已，而官窯的梵文則要工整得多，其內(nèi)心多為結(jié)帶寶杵紋，這種紋樣源自明成化官窯。

阿拉伯文——明代正德時(shí)期常見阿拉伯文器物，阿拉伯文也是鑒定這一時(shí)期器物的特征之一。但是不可以絕對，清乾隆時(shí)期也有以阿拉伯文字作為紋飾的現(xiàn)象，但是很少見

清道光·青花云雷紋渣斗

清乾隆·青花輪花紋扁瓶

清乾隆·青花輪花紋扁瓶底

胎釉

明代青花瓷的胎骨較粗疏，有的見氣孔，早期民窯更甚，釉白中閃青，色澤深沉、透明度較差。清代青花瓷的胎骨輕盈，胎質(zhì)堅(jiān)致細(xì)膩，特別是清康熙的胎質(zhì)有糯質(zhì)感、硬實(shí)；釉細(xì)薄，白度和透明度增強(qiáng)，色澤耀眼。

造型

明代青花瓷敦實(shí)古拙，線條圓渾柔和。腹部有胎接痕跡。有見明永樂、宣德兩朝扁壺為豎胎接痕，明顯為后仿。明宣德、嘉靖、萬歷有大件器，其他時(shí)期，大件器，不多。

清代青花瓷輕薄新穎，線條挺直、生硬。大件器，較多。

款識

明清青花瓷的款識因官窯、民窯而有所差異。

官窯

明永樂首見青花壓手杯內(nèi)心篆書花樣款“永樂年制”。帝王年號款于明宣德朝后期開始盛行，明代正統(tǒng)、景泰、天順空白期三朝不見，成化恢復(fù)，天啟、崇禎時(shí)期少見，清順治朝不多見，清康熙、雍正、乾隆三朝多見。帝王年號款，除明隆慶為“大明隆慶年造”以外，其余均為“大明（清）某某年制”?？偟膩碚f是“永樂款少，宣德款多，成化款縮，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款雜”。

民窯

洪武朝除有一件影青罐上用青花書“洪武七年置”外，其余未見。明天順朝首見年號款，但是極少。明成化朝起大量書款，多見“大明年造”款，干支年號款。很少用帝王年號款，如“大明成化年造”。嘉靖起盛行官搭民燒，故民窯也用“制”字，也開始寫帝王年號款，出現(xiàn)“大明年制”、“大明某某年制（造）”款。弘治起，款識內(nèi)容開始增多，如有吉祥款、贊頌款、花樣款、堂名款等。

落款位置

明早期器物多砂底，款只能寫在內(nèi)底心；但也有釉底器——明宣德官窯多見——款寫在圈足內(nèi)的。明中期以后，多數(shù)寫在圈足內(nèi)。明宣德、嘉靖、萬歷朝，琢器多有匾額款，寫在口沿或者腹部等處，其余朝代一般在器物底心書款。

書款用料

書款用料與各時(shí)期用料一致，以鈷料為主。明代署款青料有濃淡深淺，明宣德時(shí)期的第一筆尤深。清代署款青料呈色相對比較一致。

書款字體

明代主要是楷書，個(gè)別為篆書，清代楷、篆并用，清雍正、乾隆、嘉慶、道光四朝以篆書為多，晚清以楷書為多。從書法上看，明代中鋒用筆，圓起圓收，剛勁有力，敦厚古樸；清代工整纖細(xì)，娟秀無力，為館閣體。但明代篆書款不如清代篆書款有力。明篆粗線圓渾，清代是鐵線篆，纖細(xì)有力。

排列形式

排列形式有六字三行、六字二行、六字一行、四字二行、四字一行等。明代官窯多見六字二行，六字三行很少，只有明宣德朝和明萬歷朝有；民窯多見四字二行、四字一行，個(gè)別的六字二行。清代以六字三行、六字二行居多，四字二行用得很少。清代官窯仿古器，往往落六字二行款，個(gè)別落六字一行款或者不落款。

圈線邊框

清康熙·圖記款

清康熙·圖記款

清康熙·圖記款

清康熙·圖記款

明代

明宣德朝的匾額款多無框，底款有雙圈。其他朝代的均有雙圈或邊框，單圈只有明隆慶、明天啟時(shí)期才有。圈、框有頭有尾，能看出接頭，顏色深淡不一，兩圈之間空隙大。 明成化朝的底款，開始出現(xiàn)雙方框款，圈和字均緊縮，較為特殊。

清代

雍正以前，還留有明代遺風(fēng)，雍正以后，雙圈規(guī)矩整齊，顏色一致，兩圈靠近。官窯的匾額款，也有無框的。晚清官窯款皆無框、圈。

款識種類

除帝王年號款為各朝官窯必書以外，明代民窯自晚期起多見吉祥款、贊頌款。明嘉靖開始出現(xiàn)堂名款，至清代盛行，也稱私家款。清代盛行圖記款、私家款、

仿款情況

被仿款

仿明永樂款，始于明正德朝，清代仍仿，但歷朝仿品都不多。仿明宣德款，始于明成化朝，明正德、嘉靖、萬歷、天啟、崇禎朝，清康熙、雍正、乾隆朝都有大量仿品，以清康熙、雍正仿造的最佳。仿明成化款，明嘉靖、萬歷、天啟、崇禎朝，清康熙、雍正、乾隆三朝均有仿，而以明嘉靖、萬歷兩朝的仿品與其相近，其余皆差之千里。仿帝王年號款，民窯從明成化開始仿明宣德款，明正德仿明成化款；從明成化朝開始仿落本朝帝王年號款，但為“大明成化年造”，而不用“大明成化年制”。

仿款

明天啟、崇禎朝多仿明宣德、成化朝，也仿明正德、嘉靖、萬歷朝款。清代康熙、雍正、乾隆朝多仿明宣德款、成化款、嘉靖款，清乾隆朝還仿正德款。

假款類別

明成化·青花雙雞覓食高足杯

偽托款

偽托款指后代為推銷產(chǎn)品，在本朝器物上所寫的前代年款。清末民初為多，款字往往仿前朝款式體例

仿款

明中、后期開始，御窯仿燒前代器物，形制極似。有的不書款，有的仿前朝器物款，也有仿前朝器物，而書本朝年款的，以清康熙、雍正、乾隆三朝為盛。

假款

器物毫無前朝特征，并且任意書寫前朝款識，字體和款的布局皆不同于前朝之款。

舊物新款

有的古器物是砂底，作假者在砂底上書款后以釉覆蓋，再入窯燒成。

清代官窯9種底款

明崇禎·青花八駿紋碗底（偽托款)

工藝

明清時(shí)期景德鎮(zhèn)青花瓷工藝的總體狀況是官窯器精湛，民窯器粗糙；明代的古拙，清代的精細(xì)，但是，清代康熙、雍正、乾隆三朝的民窯器可以與官窯器媲美。下圖表所列的明清時(shí)期景德鎮(zhèn)瓷器的工藝差別，是一般狀況，不可以絕對化。例如火石紅，清代的官窯器在足根的胎釉結(jié)合處，有的也出現(xiàn)火石紅現(xiàn)象，但是細(xì)如線絲，而明代官窯器足根的露胎處大多數(shù)都有火石紅現(xiàn)象。