淺析調式與和聲在旋律中的作用

朱燕芝 秦丹

摘要：調式與和聲是體現旋律美的重要前提因素，調式與和聲在旋律的構成中起著非常重要的作用。它的作用在于規(guī)定了旋律中各音的主次地位、動靜關系以及穩(wěn)定程度，加強了音樂表達的情緒等。

調式（mode），指若干高低不同的樂音，圍繞某一有穩(wěn)定感的中心音，按一定的音程關系組織在一起，成為一個有機的體系，稱為調式。調式是人類在長期的音樂實踐中創(chuàng)立的樂音組織結構形式。通常在闡述調式這一概念時，常常把調式的中心音——主音作為起點和終點，其他各音按音高的順序依次排列成音階的形式，稱調式音階。在不同的歷史時期與不同的民族和地域，形成各種不同的調式。各種調式因其音階結構、調式音級間相互關系以及音律等方面的差異，而各具特色與表現力。調式和其他表現手法配合在一起，可賦予音樂以一定的表情素質與不同的風格。而“和聲”即主調音樂中使音樂立體化，使音響更加豐滿，色彩更加絢麗多變的一種不可或缺的表現手法。它具有一種多個聲部立體結合同時發(fā)響的形式，這種多聲結合有著很復雜的手法和技巧，研究這些手法和技巧規(guī)律的一門學問即稱“和聲學”。和聲包括功能序進和聲部進行兩個方面。

和聲即兩個以上不同的音按一定的法則同時發(fā)聲而構成的音響組合。它包含：①和弦，是和聲的基本素材,由3個或3個以和聲上不同的音,根據三度疊置或其他方法同時結合構成，這是和聲的縱向結構。②和聲進行，指各和弦的先后連接，這是和聲的橫向運動。和聲有明顯的濃，淡，厚，薄的色彩作用；還有構成分句，分樂段和終止樂曲的作用。

一、調式在旋律中的作用

1.它規(guī)定了旋律中各音的主次地位、動靜關系以及穩(wěn)定程度。例如，在大小調式中，要想表現活躍、緊張的情緒，要想使音樂具有向前發(fā)展的動力，旋律中就盡量少用調式音階的Ⅰ級、Ⅲ級和Ⅴ級音；而要想獲得停頓、收攏、終止的效果，旋律中可多用I級、Ⅲ級和Ⅴ級音。

2.利用不同調式的特征來加強表達的情緒。例如，由于自然大調式的主音與三級音之間是個大三度的音程，主音與六級音是大六度的音程，所以自然大調式音響明亮、自然而穩(wěn)定，因此，若表現“光輝的頌歌”、“雄壯的進行曲”、“歡快的舞曲”，一般都選用自然大調式來寫作。同樣的道理，小調式的音響色彩比大調式要暗淡的多，所以那種“悲涼的挽歌”、“憂傷的嘆息”，以及許多類似情緒特點的音樂，都采用小調式來寫。由于五聲調式不含小二度、三全音、大七度等尖銳的音程，所以，在以大小調為主的西洋音樂中，五聲調式常用來表現“幸福的回憶”、“美好的希望”以及描寫大自然等音樂形象，如《朝景》。

當然，調式的“色彩”以及人們對這種色彩的感受也不是絕對的，在很大程度上取決于音樂傳統的審美習慣，特別是具體作品的處理。例如，古希臘人認為多禮亞調式是莊嚴的；弗里吉亞調式是鼓舞人心的；愛奧利亞調式的音階結構和今天的自然小調式是完全一樣的，在當時認為它可以喚起人們的情欲。海頓、莫扎特的作品，幾乎都是用明朗的大調式寫作的，柴可夫斯基、拉赫瑪尼諾夫，卻以擅長處理悲劇體裁而著稱，他們的作品常常采用小調式。（《二十世紀調式簡述》）

二、和聲在旋律中的作用

1.通過不同的和聲結構以及不同的和聲序進表現不同的樂思。所謂的和聲結構也就是縱向音的關系，包括排列法以及重復音，它們均可形成和聲穩(wěn)定性、緊張度、色彩感、音響疏密等差別。例如：開放排列，音響較亮，密集排列音響較濃，聲部較融合。和聲序進指在調式中，前后和弦的進行。在古典主義和聲中，為了強調和聲的功能性，常采用根音上四度、下三度、上二度的進行。若表現和聲的色彩性，常使用和聲上三度、上五度的進行。

2.體現個人風格的和聲。從晚期浪漫主義以后開始，和聲發(fā)展史上常以瓦格納的歌劇《特里斯坦與伊索爾德》的和聲風格作為分水嶺，它開辟了和聲史上的新紀元。由F—B—＃D—＃G構成的和弦，被成為“特里斯坦和弦”。到了二十世紀，很多音樂家都有自己常用的和弦，這些和弦也被稱為“人工和弦”，例如斯克里亞賓創(chuàng)造的“神秘和弦”里，包括了各種四度音程。

3.給音樂作品合理的斷句。和聲猶如文學作品中的標點符號一樣，作為音樂的句逗標志，劃分音樂的句法、段落，這對于那些沒有唱詞的器樂作品來說非常重要。在調性音樂中，和聲同時具有功能性與色彩性的意義。和聲的功能，是指各和弦在調性內所具有的穩(wěn)定或不穩(wěn)定的作用、它們的運動與傾向特性、彼此之間的邏輯聯系等。和聲的功能與調性密切相關，離開了調性或取消了調性，和聲也就失去了它的功能意義。和聲的色彩，是指各種和弦結構、和聲位置、織體寫法與和聲進行等所具有的音響效果。和聲的色彩是和聲表現作用的主要因素，無論在調性音樂或非調性音樂中，它都具有重要意義。

參考文獻:

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（作者單位：保定學院）