身份憂(yōu)思　現(xiàn)代隱喻

陳可唯

車(chē)禍過(guò)后，你從昏迷中醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己躺在醫(yī)院里，病床姓名欄上寫(xiě)著“身份不明”，你告訴醫(yī)生你的姓名、職業(yè)、家庭、經(jīng)歷，但沒(méi)有任何證件能證明你是誰(shuí)，你去找你的親人朋友，他們完全不認(rèn)識(shí)你，更糟糕的是，你的身份被另一個(gè)人取代了，他擁有和你一樣的姓名、職業(yè)、家庭、經(jīng)歷，所有人都認(rèn)同他，把你當(dāng)成精神病人。你非常確定自己是誰(shuí)，但一切能確認(rèn)你存在的事物都消失了，你被這個(gè)世界拒絕了，這時(shí)你怎么辦，是堅(jiān)信自己的記憶，還是承認(rèn)自己是妄想癥……

這個(gè)充滿(mǎn)懸疑色彩并具后現(xiàn)代感的故事來(lái)自電影《不明身份》，這部2011年2月參展第61屆柏林電影節(jié)的壓軸作品，在放映過(guò)程中掌聲連連，參與觀影的媒體叫好不斷。從希區(qū)柯克開(kāi)始，驚悚懸疑片一直成為觀眾津津樂(lè)道卻不受評(píng)論家待見(jiàn)的片種，迷霧重重、緊張刺激的劇情固然討巧，但也總會(huì)受到諸如“缺乏內(nèi)蘊(yùn)”的詬病。而這部影片在追求懸念迭生的結(jié)構(gòu)的同時(shí)，也折射出當(dāng)代社會(huì)人的身份認(rèn)同危機(jī)，劇情架構(gòu)和精神訴求都相當(dāng)不俗。

一

生物學(xué)家馬丁·哈利斯博士跟妻子一起前往柏林參加一個(gè)生物科技高峰會(huì)議。當(dāng)他下榻酒店的時(shí)候發(fā)現(xiàn)裝有護(hù)照的行李箱忘在了機(jī)場(chǎng)，馬丁隨即搭乘的士返回機(jī)場(chǎng)，但在途中遇上車(chē)禍，司機(jī)珍娜救了他的性命，然后悄然離去。馬丁在醫(yī)院昏迷四天后恢復(fù)知覺(jué)，病床上寫(xiě)著“身份不明”，蘇醒后的馬丁立刻奔向會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)去尋找妻子莉絲，而莉絲見(jiàn)到他非但沒(méi)有欣喜若狂，反而用陌生的眼神望著他說(shuō)不認(rèn)識(shí)他，她的丈夫就在身旁，這個(gè)陌生的男子叫馬丁·哈利斯，生物工程博士。馬丁沒(méi)有任何身份證明，被當(dāng)成精神病患者趕出酒店，柏林警署對(duì)他的無(wú)憑無(wú)據(jù)的離奇申訴不予受理，所有他能想象得到的求助機(jī)構(gòu)都將他一一回絕。

舉目無(wú)親的馬丁茫然游走在陌生的柏林，他甚至懷疑是否自己記憶出了問(wèn)題，或是真的如別人所說(shuō)在腦部撞擊后得了妄想癥，但為什么他和妻子的那些點(diǎn)滴歲月如此清晰真實(shí)。與此同時(shí)，神秘殺手接踵而至，欲置馬丁于死地。致命謎團(tuán)將馬丁死死纏繞，他決定要打破所有幻象查出事情的真相，他的最后一絲希望，是讓他失去一切的那輛編號(hào)為“224422”的出租車(chē)，馬丁找到那個(gè)神秘離去的女司機(jī)珍娜，并找到一個(gè)隱居的老特工約根尋求幫助。珍娜本身是個(gè)流落柏林東躲西藏的非法移民，同樣沒(méi)有合法身份，而約根是一個(gè)被世界遺忘，孤獨(dú)活在過(guò)去的前東德秘密特工，三人結(jié)成同盟，一場(chǎng)無(wú)助的亡命之旅就此展開(kāi)。在證明馬丁身份的過(guò)程中，一個(gè)巨大的陰謀逐漸浮出水面……

馬丁終于在機(jī)場(chǎng)找回那個(gè)手提箱，里面有證明他身份的護(hù)照，然而這個(gè)身份也是假的，箱子里藏了多個(gè)不同身份的護(hù)照，事情的真相，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了他們的想象。他其實(shí)是一個(gè)陰謀集團(tuán)的職業(yè)殺手，根本不存在“馬丁·哈利斯博士”，這是他親手制造的身份，目的是為潛入柏林高級(jí)生物峰會(huì)，刺殺一個(gè)破解玉米增產(chǎn)技術(shù)并決定無(wú)償捐贈(zèng)發(fā)明的科學(xué)家，他們要竊取這項(xiàng)專(zhuān)利并獲取暴利，所謂的妻子莉絲也是殺手集團(tuán)成員，在他遭遇車(chē)禍后，集團(tuán)派了替補(bǔ)他的“馬丁·哈利斯2號(hào)”來(lái)取代他，他失憶于本身的殺手身份而沉浸于制造的正義身份并破壞這個(gè)計(jì)劃，讓集團(tuán)決定將他廢除……

二

《不明身份》改編自法國(guó)作家迪迪爾·范·考韋拉爾特的小說(shuō)《離開(kāi)我的頭腦》（Out of My Head），這位獲得過(guò)法國(guó)文學(xué)最高獎(jiǎng)——龔古爾獎(jiǎng)的小說(shuō)家，熱衷于書(shū)寫(xiě)在身份認(rèn)同和自我認(rèn)知的漩渦中掙扎的故事和人物，原著充滿(mǎn)張力的情節(jié)、立體飽滿(mǎn)的角色和驚悚懸疑之外致命的幽默感，都讓影片具有了先在的夯實(shí)基礎(chǔ)。好萊塢著名制片人喬·西爾沃看到這個(gè)小說(shuō)后就決定要拍成電影：“原著確實(shí)具備著一種勾魂攝魄的吸引力，讓你欲罷不能，我實(shí)在是沒(méi)辦法拒絕這么一個(gè)好故事。”這個(gè)制作過(guò)《黑客帝國(guó)》《致命武器》《鐵血戰(zhàn)士》的制作人，一貫鐘情讓人咬緊牙關(guān)、坐立不安的故事。

影片導(dǎo)演是年輕的西班牙電影人佐米·希爾拉，他成功執(zhí)導(dǎo)過(guò)兩部頗有影響的恐怖片《蠟像院魔王》和《孤兒》，希爾拉表示“最喜歡的電影作品就是那類(lèi)帶有著濃厚的希區(qū)柯克風(fēng)格的驚悚片，充滿(mǎn)神秘氣氛，觀眾與里面的人物都處在朦朧不明的狀態(tài)，你根本不知道故事會(huì)朝著一個(gè)什么樣的方向發(fā)展”。希爾拉以恐怖片起家，具有出色的駕馭故事、制造謎團(tuán)的電影稟賦，而這部充盈著動(dòng)作場(chǎng)面和現(xiàn)實(shí)色彩的懸疑電影，也是他的轉(zhuǎn)型之作，恐怖片中常見(jiàn)的可怕的魔王或啼哭的孩子，陰森的音樂(lè)或撲朔的光影，在這里一一收起，代之以清朗質(zhì)樸的拍攝場(chǎng)景，純粹直接的動(dòng)作場(chǎng)面，而同時(shí)如宿命般彷徨迷失的恐懼感卻暗藏內(nèi)里，揮之不去。

影片拍攝地選在德國(guó)柏林，柏林跟電影的主題“身份危機(jī)”不謀而合，這個(gè)城市曾經(jīng)因東德與西德的分裂而長(zhǎng)期割裂，同一個(gè)城市各自歸屬不同的政治思想體系，成為“間諜之都”。這種地緣與男主角面臨的處境不謀而合，城市的歷史文化背景如同主角心理的投射。與此同時(shí)，影片拍攝的時(shí)候正值柏林二十年來(lái)最寒冷的冬天，大雪紛飛的街頭充滿(mǎn)荒蕪感，從始至終清冷的色調(diào)，將一個(gè)失落身份的孤獨(dú)者尋找真相的艱辛之旅烘托得淋漓盡致。

就影片的動(dòng)作包裝而言，雖也有殺手題材電影慣有的飆車(chē)、搏斗、爆炸、槍擊等動(dòng)作場(chǎng)面，但有別于在好萊塢流水線(xiàn)上生產(chǎn)出來(lái)的同類(lèi)作品的特質(zhì)，沒(méi)有眼花繚亂的花哨特技和鋪天蓋地的華麗合成，兩輛車(chē)，幾個(gè)人，樸實(shí)規(guī)整又酣暢淋漓，加上老戲骨連姆·尼森溫文克制、動(dòng)靜自如的表演，一部好萊塢出品的商業(yè)電影，散發(fā)出憂(yōu)郁冷峻的歐洲氣質(zhì)，緊迫周折又毫不喧鬧。

三

影片最成功的地方，便是對(duì)主角人物馬丁·哈利斯個(gè)人身份真實(shí)性及自身真?zhèn)蔚碾p重判別。影片向觀眾提出兩個(gè)疑問(wèn)：第一，誰(shuí)是真正的馬丁·哈利斯？第二，馬丁·哈利斯的真實(shí)身份是什么？《不明身份》由前一個(gè)問(wèn)題把觀眾引入劇情所設(shè)置的種種謎團(tuán)，接著逐層剝開(kāi)，再把觀眾推入后一個(gè)問(wèn)題。直到最后真相大白，才恍然大悟，既有些意外，又覺(jué)得是在情理之中。

影片拋出了一個(gè)很有意思的命題：我們的身份到底是由什么決定的？是我們的朋友？我們的記憶？還是我們所處的環(huán)境？或者只是一紙公文？馬丁·哈利斯在陌生冰冷的柏林街頭一路狂奔，就是為了重新找回他的生活，屬于“馬丁·哈利斯博士”的幸福的生活，完美的婚姻和高尚的工作，當(dāng)他被世界徹底拋棄，他要拼命找回自己，而真正找回的，并不是那個(gè)他一直在形容的人，當(dāng)他人的騙局和自己的幻象都徹底粉碎，他重獲新生，迷途知返，從陰謀組織的一員變成了犯罪集團(tuán)的對(duì)立面。男主角的身份四度改變，從溫文儒雅的生物學(xué)家到狼狽不堪的無(wú)身份者，再到令人不齒的陰謀組織職業(yè)殺手，最終變成摧毀陰謀集團(tuán)的正義斗士，猶如一場(chǎng)“反向性遺忘”，充滿(mǎn)黑色幽默和現(xiàn)代哲思。

身份迷失是一個(gè)極具當(dāng)代性的命題，很多時(shí)候我們的身份都不是由自己決定的，而是環(huán)境賦予的，人的意志被反復(fù)灌輸一種理念和思維，潛移默化之下便會(huì)接受這種定式，并逐漸根深蒂固，最終成為自我的選擇。就像影片男主角，作為一個(gè)陰謀集團(tuán)的“棋子”，他需要陷入偽造的“馬丁·哈利斯博士”的身份，以致這種內(nèi)化到自身的角色扮演最終成為主導(dǎo)他生命的堅(jiān)定信念。而當(dāng)車(chē)禍意外破壞了行動(dòng)計(jì)劃，陰謀集團(tuán)又試圖向他灌輸另一種意念——你不是馬丁·哈利斯博士，你得了妄想癥。在極度孤獨(dú)和恐懼之下，對(duì)于男主角而言，或是坐以待斃讓自己接受自己是精神??；或是堅(jiān)持自己的心志去尋回失落了的自我。他沒(méi)有附和人云亦云的羊群心理，墮入新的自我喪失，而是堅(jiān)定地尋找自己深層的靈魂和心志，撥開(kāi)假象和謊言的迷霧，找回最初的自我，并最終洗心革面，重新審視人生，踏上嶄新的生命之旅。

一個(gè)失去身份的男人，一段撲朔迷離的尋真，一位傾情相助的女子，一場(chǎng)窮追不舍的逃難，古典與現(xiàn)代、浪漫與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌亓诛L(fēng)光輕輕掠過(guò)。直擊生命深處的永恒追問(wèn)：“我是誰(shuí)？從哪里來(lái)？要到哪里去？”制片人西爾沃形容影片的觀感：“如同一列貨運(yùn)火車(chē)，一開(kāi)始就把你載走，你可能以為自己知道目的地，但這班列車(chē)卻令你弄不清走向?！?/p>