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    生態(tài)批評(píng)視野下《山鬼木客》的原型探微

    2012-04-29 15:44:34洪艷
    大學(xué)教育 2012年6期
    關(guān)鍵詞:山鬼陳華華山

    洪艷

    [摘要]生態(tài)批評(píng)伴隨生態(tài)哲學(xué)的逐漸成熟而在文藝批評(píng)中異軍突起,并成為當(dāng)代中國(guó)文壇的風(fēng)向標(biāo),其內(nèi)涵也在日益豐富與拓展。借此批評(píng)視野挖掘葉廣苓中篇小說(shuō)《山鬼木客》的生態(tài)精神及其塑造的主人公形象內(nèi)在的原型意味,以探知葉廣苓生態(tài)文學(xué)寫(xiě)作給予當(dāng)下社會(huì)文化的關(guān)懷。

    [關(guān)鍵詞]山鬼木客生態(tài)批評(píng)生態(tài)文學(xué)

    [中圖分類號(hào)]I207.4[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]2095-3437(2012)06-0042-03

    生態(tài)批評(píng)是一個(gè)內(nèi)容寬泛的傘狀批評(píng)術(shù)語(yǔ),是以環(huán)境為取向的關(guān)于文學(xué)、文化甚至藝術(shù)研究以及指導(dǎo)這些批評(píng)活動(dòng)的相關(guān)理論。作為一個(gè)方興未艾的文學(xué)、文化批評(píng)潮流,它是在日益嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)生態(tài)危機(jī)的催逼下,伴隨著生態(tài)哲學(xué)的逐漸成熟而興起的。迄今為止,它是對(duì)生態(tài)危機(jī)文化根源最為全面、最為深刻的文化診斷與嘗試,其內(nèi)涵豐富且不斷拓展延伸著。在中國(guó)當(dāng)代文壇上,亦有著大批的有責(zé)任的作家將作品的關(guān)注視角投注于生態(tài)中,葉廣苓便是其中之一。

    一、夢(mèng)想的升騰與破滅

    葉廣苓總是善于將其溫婉大方的文字,讓人在欣喜之余感受到一份入木三分的真切和無(wú)限悵然的深思;同時(shí),她還能將中國(guó)古典的文學(xué)意蘊(yùn)深入淺出地暈染作品。《山鬼木客》開(kāi)篇之前援引了屈原的《九歌·山鬼》:“若有人兮山之阿,被薜荔兮帶女蘿,既含睇兮又宜笑,子慕予兮善窈窕”;篇中又借鑒了明代王夫之對(duì)“山鬼”下的結(jié)論:“此蓋深山所產(chǎn)之物,亦胎化所生,非鬼也。……晝依木以避行,或謂之木客”。筆者以為,葉廣苓此文用生態(tài)美學(xué)的視角刻畫(huà)了主人公的形象,因而撰文以屈原筆下“山鬼”之型觀照葉廣苓《山鬼木客》。

    對(duì)于《山鬼》形象的讀解與闡釋,本文以“山鬼”的“等待”切為四種意味進(jìn)行剖析。[1]其一,希望的等待?!渡焦怼烽_(kāi)篇即道:“若有人兮山之阿,被薜荔兮帶女蘿,既含睇兮又宜笑,子慕予兮善窈窕?!背錆M自信、希望被愛(ài)寵和呵護(hù)的詩(shī)意癡情的山鬼躍然紙上。其二,失意的等待?!拌泌ぺべ馇紩兓?,東風(fēng)飄兮神靈雨。”山鬼因赴約卻未能與“君”相見(jiàn),她站在高聳入云的山巔反省,變幻的天氣和飄零的山雨是其內(nèi)心對(duì)時(shí)間流逝和空間轉(zhuǎn)換感慨的一種外在反映與情感的折射。“留靈修兮澹忘歸,歲既晏兮孰華予?!彼杏X(jué)到生命易逝的悵惘和遺憾,一種蒼茫便鋪延開(kāi)去。可貴的是,盡管山鬼很失望,但仍保持一份由生命意志支撐的期許;這份期許使她在荒寒、凄冷的環(huán)境中擁有頑強(qiáng)的生命活力和生存意志,保持一份詩(shī)意的癡情執(zhí)著。其三,狐疑的等待。山鬼性格高潔,與自然中的精靈之物——“三秀”、“杜若”、“石泉”、“松柏”一起等待,她深信所等之人會(huì)愛(ài)這樣的自己。但等待卻始終未能見(jiàn)到所思之人,這份自信與高潔使山鬼對(duì)“生命存在的價(jià)值”產(chǎn)生了懷疑與否定。她越是認(rèn)為自己高潔美麗,就越容易陷入失望痛苦的黑海和無(wú)言中,只能為自己唱到“山中人兮芳杜若,飲石泉兮蔭松柏,君思我兮然疑作”。她的愛(ài)情便陷入了無(wú)限惆悵的境地,似乎一切都只能歸于虛無(wú)。其四,“戈多式”的等待。這是一種無(wú)望的等待,一種等待的等待。山鬼在等待中展現(xiàn)出了尖銳而劇烈的內(nèi)心變化,它們化為“雷填填兮雨冥冥,猿啾啾兮又夜鳴;風(fēng)颯颯兮木蕭蕭,思公子兮徒離憂”。此時(shí)此地,天地悠悠,任憑風(fēng)嘯雨澀,山鬼的等待也化為了一個(gè)凝固的意象,她將生命融入無(wú)望無(wú)盡的等待中,沉淀出一份對(duì)生命的無(wú)限沉思。這時(shí)的山鬼的期待已然不是對(duì)愛(ài)情的期待,或許僅是期待的本身煥發(fā)出的生命意義。等待是很哲學(xué)化的字眼,在世人皆濁唯我獨(dú)清,世人皆醉唯我獨(dú)醒的生存環(huán)境中,等待或許就是在生命的不斷損耗和沉思中對(duì)美好的追求與向往。

    《山鬼木客》中因婚姻失意出走天華山的陳華,實(shí)則就是屈原《山鬼》的另一種現(xiàn)實(shí)寫(xiě)照。只不過(guò),葉廣苓在《山鬼木客》中加入了陳華探究天華山野人的線索,將神話中的“山鬼”與科考隊(duì)考察的野人進(jìn)行了串聯(lián),混淆了界線,但這并不影響對(duì)陳華與“山鬼”原型的比照。和“山鬼”一樣,愛(ài)情是陳華充滿激情和期待的生命寄托,他的愛(ài)情只是一個(gè)很好的夢(mèng),但從一開(kāi)始就被打破了。“山鬼”通過(guò)精心的裝扮滿心歡喜地等待著她的情人,等來(lái)的卻是無(wú)言的落寞。陳華“無(wú)數(shù)次地回想過(guò)他和楊青雅的婚姻是如何開(kāi)始的,卻總也想不清楚,好像是楊青雅的父親在其中起了主導(dǎo)作用,那位楊教授選擇女婿的標(biāo)準(zhǔn)與選擇研究生的標(biāo)準(zhǔn)在概念上發(fā)生了混淆,……跟在那些沉悶的資料數(shù)字面前沒(méi)有激情一樣,他在他的妻子楊青雅面前同樣沒(méi)有激情”,因而,他的愛(ài)情從一開(kāi)始就死了,甚至可悲到他連性幻想的對(duì)象都不能確定,唯一能確定的是夢(mèng)中的她絕不是妻子。在被妻子莫名的拋棄后,他的內(nèi)心深處潛藏著一種不可名狀的孤獨(dú),并一直伴隨著他??杀氖?,他和山鬼期盼的是一份堅(jiān)定而忠貞的愛(ài),得到的卻同樣是一種無(wú)言的背叛和落寞。他在天華山考察了兩年,從考察隊(duì)回到家,妻子卻在醫(yī)院生產(chǎn),“兩年中他憑空得了個(gè)‘兒子……在丈母娘諱莫如深的催促下他來(lái)到了醫(yī)院,……看到襁褓里的‘他的兒子——一個(gè)和金絲猴相差無(wú)幾的小東西?!靼琢?,這個(gè)家從此再不會(huì)有他的位置?!庇谑牵麩o(wú)措地、無(wú)語(yǔ)地,只能選擇再次出走或者說(shuō)回歸,回歸他所唯一能信任的自然天地中。“從醫(yī)院回來(lái) ,他一刻也沒(méi)有停留,背上行囊又奔向了天華山。其實(shí),天華山不明生物科學(xué)考察隊(duì)已經(jīng)解散,但是他卻總以為有什么在牽扯著他的魂魄,有些不盡然的東西在呼喚著他的歸來(lái)。沒(méi)有任何猶豫他重新回到了這里,并不是為了逃避那張猴臉?!睈?ài)是人人向往的,“山鬼”在思戀他的“君”卻不得的時(shí)候,選擇的也是借山林曠野來(lái)埋藏自己的憂傷,由此,我認(rèn)為陳華即是“山鬼”的化身,“山鬼”即是陳華形象的原型。

    二、醉心自然的舒暢

    葉廣苓以《山鬼木客》為代表的作品為中國(guó)當(dāng)代生態(tài)文學(xué)的創(chuàng)作開(kāi)辟了新路,在大自然中為現(xiàn)代茫茫然而失其所的人尋找到了可棲居的夢(mèng)境家園,體現(xiàn)出了一種深厚的“返鄉(xiāng)”情懷。關(guān)于“返鄉(xiāng)”,海德格爾指出它就是尋找“最本己的東西和最美好的東西”,這種行為,毋寧說(shuō)是一種懷念,更該是一種令人醒悟的批判和反思。天華山成了陳華的夢(mèng)中家園,他的“返鄉(xiāng)”使靈魂獲得最佳的安置場(chǎng)所,只是這個(gè)場(chǎng)所多少有些掩埋主人公逃避的嫌疑。關(guān)于“場(chǎng)所”,它與“家園”是全然不同的兩個(gè)概念?!凹覉@”是我們?nèi)祟惻c世界緊密相連在一起的“世界”,而“場(chǎng)所”則是作為具體的個(gè)人所生活的“地方”(place)[3]?!渡焦砟究汀芬粋€(gè)重要特點(diǎn)就是將“場(chǎng)所”作為自己特殊的“視閾”,并恰當(dāng)合理地安置了主人公的去從。關(guān)于“場(chǎng)所”,我們可以借助阿諾德·柏林特的觀點(diǎn)獲得進(jìn)一步的理解,所謂“場(chǎng)所”,是“熟悉的地方,……它們能很容易被識(shí)別,能帶給人愉快的體驗(yàn),人們對(duì)他的記憶中充滿了感情。如果我們的鄰近地區(qū)獲得同一性并讓我們感到具有個(gè)性溫馨,它就成為我們歸屬其中的場(chǎng)所,并讓我們感到自在與愜意?!盵4]出走后的陳華,“在天華山,他有一種回歸故土的放松與自然,有一種與這片山林的和諧與默契,有一種赴約的喜悅與激動(dòng)。他的生命屬于大山,他的歸宿也應(yīng)該是大山,他認(rèn)為他的前生一定是山里的一棵樹(shù),一根草,一只在松蔭下蠕動(dòng)著的三瓣嘴的灰尾兔,抑或是山鬼木客”。葉廣苓以這樣的一種描寫(xiě)告知我們,她筆下的失去了“家”的主人公,并不是有人格交往障礙的不健全的人,他只是無(wú)法忍受妻子的背叛,在考察自然不明物種的過(guò)程中,他發(fā)現(xiàn)只有回歸自然的懷抱才能獲得安寧與信念。在大山的懷抱里,他可以用一種屬于人的喊聲“宣告自己的屬類,宣告自己的立場(chǎng)和觀點(diǎn),宣告自己是山林的一員。他和山林的一切都是朋友,他與它們同呼吸,共命運(yùn),須臾不能離開(kāi)”。

    初到天華山的陳華,在一棵享有木客傳說(shuō)的粗壯的廟臺(tái)槭旁構(gòu)建起了他的“家”——一個(gè)簡(jiǎn)易的“窩棚”,“窩棚的濕與外面的濕連成一體,低矮的‘床下是一道流動(dòng)歡暢的水溝,溝里的水像正式的河流一樣,由西向東,流得認(rèn)真而執(zhí)著,有時(shí)還翻起一個(gè)小波浪?!采箱伒氖翘m草……”這是一個(gè)可以享受溫暖的“家”。這份溫暖首先是一只美麗的云豹給予的,因?yàn)樗倪x址恰好在這只云豹的地盤(pán)上,所以它“常常光顧這里,……時(shí)間長(zhǎng)了,它感到了習(xí)慣,把他認(rèn)作它領(lǐng)域內(nèi)的草和樹(shù),成了它統(tǒng)轄范圍內(nèi)的一道活動(dòng)風(fēng)景,成了它捍衛(wèi)的一部分,它有必要保護(hù)這一部分的秩序和安定,這是它的職責(zé)”。陳華在這里得到了一頭猛獸的認(rèn)可與保護(hù),尤其云豹在得知黑熊“壯壯”因吃了過(guò)多發(fā)酵的漿果,發(fā)了酒瘋將陳華的“窩棚”翻了個(gè)底朝天后,“云豹在棚子后面跟壯壯打了一架,它不能容忍壯壯老從它的地盤(pán)過(guò)來(lái)過(guò)去,一副大爺?shù)臉幼?。……它們兩個(gè)在棚子附近的廝殺驚天動(dòng)地,踏倒了一片灌木……”

    不僅如此,陳華在這自然的“家”中有著眾多可以心靈相交的朋友。一對(duì)巖鼠夫妻成了他的鄰居和朋友,他給它們起名字,男的叫“巖巖”,女的叫“鼠鼠”,陳華與它們的相處充滿了詩(shī)意的“趣”?!笆笫蟊容^含蓄,矜持而害羞,到他這兒來(lái)串門一般都比較拘謹(jǐn),巖巖不行,巖巖活潑外向,壞主意也多,到窩棚來(lái)動(dòng)輒就上桌,動(dòng)輒就往他身上爬,很是沒(méi)大沒(méi)小。進(jìn)來(lái)的這只巖鼠沿著棚沿很自信地周巡一圈,攀上木桌,坐在罐頭盒上,眨著亮晶晶的眼睛看著他,似乎只有這樣跟他才是一種平等的交流?!倍靵?lái)時(shí),山里的多數(shù)動(dòng)物會(huì)進(jìn)入冬眠,這對(duì)小巖鼠擔(dān)心他會(huì)寂寞,每次冬眠前都會(huì)和陳華進(jìn)行一次心靈對(duì)話后才進(jìn)入冬眠?!按丝?,巖巖就坐在他的對(duì)面,……他將一塊水果糖遞了過(guò)去,巖巖接了,老練地剝了糖紙,把糖塊填進(jìn)嘴里,立時(shí)它的腮很夸張地鼓了起來(lái)。他說(shuō),這個(gè)不能儲(chǔ)存,你得馬上吃了它。巖巖唧唧了兩聲,把糖從側(cè)囊里退了出來(lái),一會(huì)兒它的嘴里就發(fā)出嘎嘣嘎嘣的聲響,幸福得它手舞足蹈?!标惾A與熊貓“三三”的相處充滿了詩(shī)意的“真”。它們?cè)谝黄窳掷锵嘤?,“第一次相遇他們四目相?duì),坐了一下午,后來(lái)三三睡著了,他也睡著了,醒來(lái)時(shí)各走各的路。第二次見(jiàn)面,他像給巖巖一樣給三三吃糖,三三把糖坐到了屁股底下,那塊上海出的‘大白兔奶糖在它的后臀上粘了足足有半個(gè)月。再后來(lái)是三三給他表演爬樹(shù),它爬上去摔下來(lái),爬上去,摔下來(lái),故意地摔給他看,逗他高興?!边@種融和的關(guān)系確實(shí)讓陳華感受到了醉心自然而獲得的撫慰與快樂(lè)。這里,成為陳華心靈的家園,使他在非人類的世界里實(shí)現(xiàn)交流,是改善其“失語(yǔ)癥”最好的醫(yī)生,更是成為他在現(xiàn)實(shí)世界中受傷之后最好的療傷“場(chǎng)所”。正如葉廣苓自己坦言:“一個(gè)人只要親自體驗(yàn)過(guò)大自然的美,他就能走進(jìn)生物的靈魂,和生物融為一體。”[5]和自然生物融為一體,是生命間最美好的情懷,也是《山鬼木客》中陳華實(shí)現(xiàn)突破自我束縛呼應(yīng)著宇宙大生命的華彩,更是生命的生態(tài)境界的絢爛展示。

    三、一種生存的審思

    《山鬼木客》讓我們看到陳華醉心自然的歡愉與怡然,但也讓我們深深地體會(huì)到一種不可名狀的痛與傷。他在面對(duì)妻子的背叛,尤其面對(duì)襁褓中的“他的”那個(gè)長(zhǎng)得像金絲猴的兒子,那種無(wú)措和無(wú)語(yǔ)的神情,便是一種不可名狀的痛?!八驹谀抢锬救幌鄬?duì),感到渾身不自在,委屈、憋悶、惡心、厭惡,他面色蒼白,冷汗淋淋,楊青雅在他面前好不難為情地與小‘猢猻親熱,她在宣示一種愛(ài),這出自她的本能,她需要這種宣示,這讓她感到充實(shí),感到幸福。他卻覺(jué)得起膩,覺(jué)得這種宣示中有明顯的挑釁的成分。”可想,陳華的痛是深入了骨子里的,與妻子性生活的不和諧,造就了妻子的背叛;這莫名冒出來(lái)的“兒子”讓他徹底明白這個(gè)家從此不會(huì)再有他的位置。他只好選擇出逃,出逃到他愛(ài)卻不該是家又遠(yuǎn)離人煙的地方。甚至,在天華山上那個(gè)他以為可以獲得最本源安慰與溫暖的地方,也只是一個(gè)再度讓他受傷的場(chǎng)所。他沒(méi)有實(shí)質(zhì)交流的對(duì)象,雖然有一個(gè)縹緲中曾給他帶來(lái)歌聲和鮮紅羊奶子果的“山鬼”,卻始終未曾會(huì)面。甚至連那借以安身的“窩棚”也被黑熊壯壯借著酒瘋把它弄得破爛不堪,包括那些辛苦采集回來(lái)的關(guān)于不明生物和“山鬼”存在的重要證據(jù)一并銷毀。他試圖去找壯壯理論,但是“他跟壯壯嚷了半天壯壯也沒(méi)理他,其實(shí)他對(duì)這頭黑熊一點(diǎn)辦法也沒(méi)有,說(shuō)是‘論理,不過(guò)是跟它喊兩嗓子罷了”。這又是一次傷,他也只能無(wú)言以對(duì)。“好幾天,他沒(méi)有走出那架已不能遮風(fēng)擋雨的窩棚,老君嶺上再不見(jiàn)炊煙升起,也不見(jiàn)他再對(duì)著山巖吶喊?!睂?shí)際上,他的任何一次吶喊都只會(huì)“被對(duì)面的山巖撞回,碎成無(wú)數(shù)叮當(dāng)作響的碎片,散落在他的腳下,散落在這片樹(shù)林的草叢中,拾掇不得。他等待回應(yīng),等待著那他能理解并聽(tīng)懂的歌聲,卻不能如愿”。

    他落寞與傷痛的真正緣由,被葉廣苓巧妙地借熊貓三三點(diǎn)出其實(shí)質(zhì)。熊貓“本應(yīng)是兇狠威猛的食肉類動(dòng)物,在生命的進(jìn)程中竟然一退再退,一讓再讓,跟它同時(shí)代的劍齒虎死了,恐龍倒下了,猛犸象絕跡了,它們變成了一塊塊古化石,散落在地球的各個(gè)角落。但是大熊貓活下來(lái)了,以它的退讓和滿足,以它那實(shí)足的近視眼,以它那為保全自己的慵懶和逆來(lái)順受的稟性,成了人類的寵兒,走出了中國(guó),走向了世界,這是劍齒虎們不能與之相比的。熊貓的哲學(xué),體現(xiàn)著中國(guó)的個(gè)性,體現(xiàn)著道家‘上善若水的精髓,暗含著中國(guó)人人性的悲哀”。這也是陳華的悲哀,他的躲避和退讓并沒(méi)有讓他活得更自在。

    他在窩棚中待了好幾天,最后做出了決定——到山下去,為寄一個(gè)包裹,也為吃上一碗漂著蔥花、亮著紅油、埋著菠菜的熱湯面。這是他幾年來(lái)第一次下山,包裹寄出了,但是那個(gè)吃熱湯面的愿望卻沒(méi)有實(shí)現(xiàn),人們把他當(dāng)成了“野人”不斷地驅(qū)趕他,“面對(duì)陌生與丑陋,此時(shí)此刻他更想念山中那些率真熱情的朋友們,巖鼠、血雉、熊貓、黑熊、云豹、羚牛還有木客,它們不會(huì)對(duì)他扔石頭,不會(huì)使用鄙夷厭惡、居高臨下的眼光”。人們不斷地驅(qū)趕他,他慌不擇路地攀上了窩棚對(duì)面的山巖,搜索他的小分隊(duì)在他身后,人聲和狗吠的喧囂讓他選擇了縱身一跳,直接進(jìn)入了死亡?;蛟S,美麗的“山鬼”的悲哀是“美人遲暮”的嘆惋,而陳華的悲哀卻是一種失語(yǔ)的存在和無(wú)人懷悼的死亡。

    [參考文獻(xiàn)]

    [1]龍劍梅.生存的困境與等待:《山鬼》審美呼喚的真意[J].湖南師范大學(xué)學(xué)報(bào),2010,(1):115-117.

    [2][德]海德格爾著,孫周興譯.荷爾德林詩(shī)的闡釋[M].上海:商務(wù)印書(shū)館,2000.12.

    [3]曾繁仁.生態(tài)美學(xué)導(dǎo)論[M].上海:商務(wù)印書(shū)館,2010.410. [4][美]阿諾德·柏林特著,張敏,周雨譯.環(huán)境美學(xué)[M].長(zhǎng)沙:湖南科學(xué)技術(shù)出版社,2006.66.

    [5]葉廣苓.老縣城[M].北京:中國(guó)工人出版社,2004.163.

    [責(zé)任編輯:劉鳳華]

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