馬克筆手繪不同質(zhì)感的表現(xiàn)技法

王楠

摘要： 馬克筆繪畫是一種既清潔又快速、有效的表現(xiàn)手段。雖然我們引入馬克筆僅十多年，但是在美術(shù)界，特別是設(shè)計界如建筑設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計、家具設(shè)計、服裝設(shè)計及園林設(shè)計等領(lǐng)域廣泛使用。

關(guān)鍵詞： 馬克筆快速表現(xiàn)技法發(fā)展動態(tài)框架結(jié)構(gòu)

一、研究的目的及意義

馬克筆對于忙碌的設(shè)計師來說是一種理想的渲染工具。對不同質(zhì)感的物體表現(xiàn)起來有獨特的技法，既形象又快捷。

本課題研究的目的在于研究馬克筆在對不同質(zhì)感的物體是如何來表達的，如何使用可以使不同質(zhì)感的物體表現(xiàn)得更真實，更快捷。

二、馬克筆近年來發(fā)展動態(tài)

從1959年至今，馬克筆已經(jīng)發(fā)展成為一種大眾化的表現(xiàn)工具，將它用于各類紙張上可產(chǎn)生多種效果，而且可以和其他顏色混合使用，易于掌握，特別受到建筑院系廣大學(xué)生的歡迎，被人們戲稱為“懶人的工具”，同時馬克筆還能創(chuàng)造出異于鋼筆或鉛筆草圖的獨特表現(xiàn)力。

三、框架結(jié)構(gòu)

通過運用系統(tǒng)方法及實踐中得到的結(jié)論分析方法的結(jié)合，總結(jié)出對于不同質(zhì)感的物體馬克筆是如何來表現(xiàn)的，并得出結(jié)論。

1.馬克筆繪畫的使用工具

馬克筆有油性、水性之分。大部分馬克筆都使用防水溶劑墨水，即油性馬克筆。水性馬克筆一般筆頭比油性筆略窄，筆中墨水飽滿，多數(shù)為透明。一般水為溶劑，上色時紙吃色很厲害。

馬克筆的彩度經(jīng)常取決于紙的吸水性能，表現(xiàn)效果隨著紙張的不同而產(chǎn)生很大的變化。使用不同的紙材，可表現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果，所以最為設(shè)計師所重視。

常選用的圖紙如下：復(fù)印紙、12開素描速寫本、8開水彩速寫本、卡紙、有色紙、硫酸紙。

2.馬克筆部圖要點

物象與物象之間既有阻斷又反復(fù)規(guī)律地跳躍出現(xiàn)，必然時產(chǎn)生節(jié)律。布局中的中心漂移就是從左至右或從右至左的構(gòu)圖重心不斷漂移擺動，景物與景物似連非連，似斷非斷，斷中還連，若明若暗，絕非一目了然。

3.馬克筆的作畫類型

從作畫結(jié)束的時間和最終表現(xiàn)的結(jié)果來看，馬克筆的景觀效果圖分為快圖和慢圖。

快圖是一種最適合馬克筆的表現(xiàn)形式，我們往往在甲方非正式方案交流中出示此類型圖片，因為非正式的效果圖更利于與甲方輕松的交流，交換意見，甚至可以直接在圖上修改。

慢圖（細圖）與快圖相反，它是一個最終的成果表現(xiàn)圖，強調(diào)畫面的構(gòu)圖層次、光影、質(zhì)感、尺度和細部等充分表達，所耗時間較長，圖幅也較大。

輔色為主的圖以馬克筆大色調(diào)為主體，以鉛筆或鋼筆等輔助工具勾勒的表現(xiàn)形體。它的色彩充分，主要用馬克筆本身來體現(xiàn)色調(diào)的明暗、虛實、冷暖，而線條只起補充作用。它簡潔、明快、輕松、透明，有水彩畫的感覺。

馬克筆一般常與鋼筆線描相結(jié)合，分為水溶性和油性兩種。油性馬克筆比較流暢，它溶于甲苯或松香水，所以可用來潤色，顏料干時可注入松香水再用；水性筆用干時可注入酒精。這種以線為主要類型的馬克筆效果圖，有利于畫者控制作畫進程。

4.馬克筆作畫的基本步驟

基本步驟是：交代環(huán)境特質(zhì)，選定一個視點，補充人物、車輛、室外燈具、家具的安置。該階段還是以放為主，所有東西都是示意性的，可以在拷貝紙上進行，以便于描摹推敲。

以步驟一確定試點和視角，根據(jù)制圖原理畫出透視效果底稿圖，然后手繪添加細部配景，并拷貝到成品紙上。

在完成的線圖上以先主體后配景、先淺后深、先粗后細的原則進行，在總體色調(diào)層次上有統(tǒng)籌安排。此步驟要求畫者大膽上色，尤其物體的轉(zhuǎn)折對比要比實際需求過一些，因為馬克筆畫待干透后色彩明度往往會變淡。

此步驟要求畫者有很好的耐心和技巧，一般以收集圖片為基礎(chǔ)，再在畫面上安排潤色。握筆應(yīng)放松，運筆快速，用力均勻，除特殊需要外，不要在某處停留過久，以免色水滲出過多而出現(xiàn)污漬。

5.不同質(zhì)感的物體的表現(xiàn)技法

用馬克筆表現(xiàn)的景觀世界中，通常樹是最重要的表現(xiàn)元素之一。

樹大致可以分為喬木和灌木，在繪畫中又可分為前景樹、中景樹和遠景樹。

近景樹一般調(diào)子比較深，基本是剪影形式，葉叢中一定要有所透，否則剪影會很死板，最后以黑色線示意性表達樹梢和樹葉。樹干的表面質(zhì)感要有所體現(xiàn)，樹冠在樹干上的落影也要適當(dāng)表達。

中景的樹也是以體現(xiàn)姿態(tài)為主，不要過于在意體積表達，要注意樹的幾大葉簇的關(guān)系，輪廓部分要重點加一筆觸，有虛實變。

遠景的樹一般是成片地畫，不用一株一株地表達，盡量減弱對比，虛化主題，以拉遠前后的距離。

呈犁狀的灌木應(yīng)強調(diào)其體積感，快速的鋼筆線交代其葉簇的關(guān)系，局部用淡黃色表現(xiàn)，變化色調(diào)體現(xiàn)光感。灌木也會以近景表現(xiàn)，強調(diào)明暗關(guān)系。

通常深淺兩種馬克筆順勢排筆觸，一方面表現(xiàn)地形的起伏關(guān)系，另一方面橫向筆觸可適當(dāng)反映樹木對地面落影，這是最常見的一種方式。

水面也是在園林中很重要的景觀元素，靜水、浪水、流動水等形式各異。在大面積的靜水鳥瞰圖中，先以馬克筆畫倒影，遵循近深遠淺的原則，最后用彩鉛或針管筆橫向用筆示意性地表示為浪或波紋。

大理石畫法先薄涂一層底色，再以條狀筆觸加入第二種顏色。不必均勻、平滑，因為深淺不一的效果是大理石花紋的一部分。有時我會灑幾滴淺色的水色來達到浸潤效果。必要時，可在表面的紋理上輕涂，控制花紋和顏色走向。

對于兩種顏色鑲嵌的磚的表現(xiàn)時，不必細摳每塊磚縫，近處用示意性的表現(xiàn)即可，否則會顯得死板。

馬克筆很容易表現(xiàn)出石頭的效果，要注意將它的受光面和背光面的距離適當(dāng)?shù)乩?，近景的石塊還要表現(xiàn)一定的表面質(zhì)感，如石材紋理、裂痕、小的空隙、頑石上的青苔等。

天空在圖中要占三分之一或者更多的比例，不要把天空看做建筑物后面的透空部分。天空是用來設(shè)計補充建筑物效果的，但不能喧賓奪主。要盡量把天空看做拼圖玩具中的一塊，而非空檔。

玻璃由于它的屬性是透明的，對不同的光照呈現(xiàn)不同的特征。室內(nèi)黑暗時，玻璃就像鏡面一樣反射光線；室內(nèi)明亮?xí)r，玻璃就變得透明。我們在作畫時，反射面和透明面相結(jié)合，就會使畫面更具有活力。

金屬具有高光和潔度的特性，可以反射周圍環(huán)境，并加有固有色。鉻用偏冷的淡藍色表達，黃銅用黃褐色，銅則用桃褐色表達，剖光金屬因為有很強的反光，所以要用很強的高對比度，要暗色更暗，亮色更亮，將常伴隨調(diào)子的突變，但邊緣部分要很柔和。

光滑面和不光滑面有兩個重要的區(qū)別。第一，光滑面能反射周圍環(huán)境，從微弱到清晰隨拋光程度變化。第二，光滑面上有更高的對比度（明暗變化）。不光滑的面使光線發(fā)散，因此個總調(diào)子混在一起，變化更均勻、遲緩。

在園林美術(shù)中人物畫雖然不是重點，但人物在園林畫中可顯示出空間的尺度，暗示建筑的功能及烘托畫面的氣氛，起著相當(dāng)重要的作用。要畫好人物首先要對人體的形體結(jié)構(gòu)、動態(tài)規(guī)律等有所了解和掌握。

屋頂瓦片有不同的固有色，常見的有暗紅色系與青色灰色系等，多以上排底端扣蓋下排頂端規(guī)整鋪設(shè)。因此在繪制時，應(yīng)注意近大遠小的透視規(guī)律。為保持整體性，可先鋪制或冷或暖的固有色，在透視圖中距離試點較近之處因受光而偏暖偏淡，局部可產(chǎn)生高光；距離視點較遠、接近屋脊之處偏冷偏重。近處可刻畫瓦片之間的蓋疊方式，逐漸向遠處虛化淡出。

繪制車輛首先要用筆勾勒出車輛的外形，勾線時要注意透視，再用汽車固有的顏色上色，注意留白和用筆的方向與粗細，然后用深一號的顏色畫車的暗面，用淺灰色表現(xiàn)汽車的玻璃。

木材分為原木和板材兩種。手繪作圖時應(yīng)注意畫出原木表皮的粗糙感。板材就是經(jīng)過加工和處理過的木材，手繪表現(xiàn)時應(yīng)注意木制的原色，并注意描繪它的厚度、裂紋和木紋等，常用馬克筆和彩鉛相結(jié)合的手法來表達。

四、結(jié)語

隨著科技的進步和表現(xiàn)工具的不斷發(fā)展，馬克筆已經(jīng)逐漸被建筑及相關(guān)專業(yè)的設(shè)計師采用，目前許多新的馬克筆品種已經(jīng)出現(xiàn)。所有這些無疑都為馬克筆建筑表現(xiàn)圖的繪制提供了廣闊的表現(xiàn)舞臺與嶄新的天地。

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