異國(guó)風(fēng)情映新花

褚伯承

最近滬劇舞臺(tái)上的一臺(tái)新戲《斷線風(fēng)箏》在觀眾中引起了熱烈的反響，六月下旬該戲在宛平劇院和逸夫舞臺(tái)首輪演出賣座都相當(dāng)不錯(cuò)。我去宛平劇院觀看時(shí)，華燈初上的劇場(chǎng)周圍，人頭簇?fù)恚跷跞寥?，一路還常遭遇等、退票人群的“阻擊”。場(chǎng)子里幾乎座無虛席，演出反應(yīng)紅紅火火，臺(tái)下掌聲笑聲此起彼落，不絕于耳。演員謝幕時(shí)，觀眾不斷鼓掌喝彩，久久不肯離去。6月28日的該劇座談會(huì)上，馬博敏、馬莉莉和汪華忠等戲曲名家也是贊賞有加，給予熱情的鼓勵(lì)和肯定。

在當(dāng)前戲曲總體環(huán)境不太景氣的情況下，滬劇新戲《斷線風(fēng)箏》為什么能一炮打響，走紅演出市場(chǎng)？推出這臺(tái)新戲的文慧滬劇團(tuán)，只是一個(gè)成立才兩年半的民營(yíng)小劇團(tuán)。整臺(tái)演出中，除了擔(dān)任配角的楊音較有影響外，其他演員大多名不見經(jīng)傳。沒有大牌名角的號(hào)召力，為什么卻能得到觀眾的青睞和專家的好評(píng)？個(gè)中緣由，很值得思索。我覺得根本原因在于，這臺(tái)演出展示了正在崛起的上海民營(yíng)劇團(tuán)特有的生機(jī)和活力。

貼近市場(chǎng)堅(jiān)持“兩條腿走路”方向

滬劇《斷線風(fēng)箏》演出的成功，與文慧滬劇團(tuán)充分發(fā)揮民營(yíng)劇團(tuán)“船小掉頭快”的優(yōu)勢(shì)，在上演劇目的選擇上，貼近市場(chǎng)，并堅(jiān)持原創(chuàng)和整舊并舉的“兩條腿走路”是分不開的。

這個(gè)戲并非原創(chuàng)新作，早在1983年5月，太倉縣滬劇團(tuán)就曾根據(jù)印度作家古爾幸·南達(dá)的同名小說改編演出過。為了擴(kuò)大影響，他們特地邀請(qǐng)滬劇表演藝術(shù)家王盤聲和小筱月珍加盟，分別扮演戲中女主角公公和婆婆兩個(gè)重要角色。當(dāng)時(shí)王盤聲老師雖然年近花甲，但是寶刀不老，他的表演質(zhì)樸細(xì)膩、詼諧幽默，唱腔剛?cè)嵯酀?jì)、爐火純青，受到觀眾喜愛。這個(gè)戲成為王盤聲老師晚年演出的一個(gè)十分難得的代表劇目。然而由于種種原因，除了電臺(tái)電視臺(tái)偶爾播放部分錄音錄像外，很長(zhǎng)時(shí)間以來沒有再次演出。

一直密切關(guān)注本市演出市場(chǎng)動(dòng)向的文慧滬劇團(tuán)，今年來開始把目光聚焦到這個(gè)絕響滬劇舞臺(tái)近三十年的外國(guó)題材劇目上。滬劇藝術(shù)樣式歷來豐富多彩，題材古今中外無所不能?！痘陻嗨{(lán)橋》、《無辜的罪人》和《蝴蝶夫人》等滬劇演出曾給人留下很深印象。可是近年來的滬劇卻常常自我禁錮封閉，路子越走越窄，難得再有“洋題材”的劇目演出。文慧滬劇團(tuán)敏銳地感覺到，久渴盼雨，如果此時(shí)此刻推出一部具有異國(guó)風(fēng)情的滬劇劇目，一定會(huì)受到歡迎?！稊嗑€風(fēng)箏》表現(xiàn)的印度題材，不要說滬劇舞臺(tái)上少見，其他戲曲劇種，甚至話劇歌劇也很少涉足。更可貴的是這個(gè)戲故事情節(jié)生動(dòng)、人物性格鮮明，演員有表演空間。經(jīng)過反復(fù)思考權(quán)衡，劇團(tuán)作出了把《斷線風(fēng)箏》重新推向滬劇舞臺(tái)的決定。

實(shí)踐證明，這一決策確實(shí)搭準(zhǔn)了演出市場(chǎng)的脈搏，很多觀眾就是沖著這個(gè)戲的印度題材和外國(guó)風(fēng)情走進(jìn)劇場(chǎng)大門的，看戲時(shí)也往往聯(lián)想起《流浪者》、《大篷車》和《奴里》等記憶猶新的印度電影，因此上座異?；鸨?。其實(shí)文慧滬劇團(tuán)在選擇劇目時(shí)始終貼近市場(chǎng)，一直堅(jiān)持原創(chuàng)和整舊并舉的“兩條腿走路”的方向，成立兩年半來，先后排練了《幽蘭夫人》、《花女淚》、《深秋的淚痕》、《黎明前的歌聲》、《叛逆的女性》和《斷線風(fēng)箏》六臺(tái)大戲，不僅為滬劇西裝旗袍戲傳統(tǒng)劇目注入了新的內(nèi)涵和活力，也為建黨90周年奉獻(xiàn)了上海民營(yíng)劇團(tuán)唯一的一臺(tái)原創(chuàng)獻(xiàn)禮劇目。由于對(duì)觀眾的需求了然于胸，這些劇目推出后都取得了較好的市場(chǎng)回報(bào)。

力推新人民營(yíng)劇團(tuán)的大膽舉措

從《斷線風(fēng)箏》演出看，文慧滬劇團(tuán)對(duì)舞臺(tái)新人的重視和培養(yǎng)，給人印象非常深刻。今年年初，他們就推出了由青年演員黃曉莉和程文俊主演的滬劇西裝旗袍戲《叛逆的女性》?！稊嗑€風(fēng)箏》男女主角仍由這兩人擔(dān)任。連續(xù)兩個(gè)戲都由在觀眾中還沒有多大影響力的小字輩挑大梁，這要冒很大的風(fēng)險(xiǎn)，在上海民營(yíng)劇團(tuán)中是很少見的，文慧滬劇團(tuán)卻不乏這樣的勇氣和魄力。

從目前的演出效果看，這一有遠(yuǎn)見的大膽舉措取得了很好的效果。通過兩臺(tái)戲的演出實(shí)踐，兩位青年演員經(jīng)受了鍛煉，增加了表演經(jīng)驗(yàn)，在觀眾中逐漸產(chǎn)生了影響。黃曉莉塑造《斷線風(fēng)箏》里的女主角恩珠萍，既刻畫了這個(gè)人物質(zhì)樸真摯、單純熱情的善良本性，又揭示了她遭受心靈創(chuàng)傷后的悔恨莫及、孤獨(dú)失望的復(fù)雜感情。她的扮相端莊秀麗，表演穩(wěn)重大方，唱腔舒展流暢，那場(chǎng)向公公謝格拉德坦露真相的戲演來真切自然，委婉動(dòng)人。一個(gè)初出茅廬的年輕演員能夠有這樣的表演成績(jī)，可圈可點(diǎn)，殊為不易，專家和觀眾都充分肯定。

扮演男主角的程文俊是王盤聲老師的關(guān)門弟子，今年才二十多歲，大學(xué)剛畢業(yè)不久。他的外公和父母親都是滬劇演員，可謂家學(xué)淵源。他演男主角柯偉，瀟灑豪放中透出陣陣不快和憂傷，很符合這個(gè)被新婚妻子拋棄的角色的特殊處境。他擅長(zhǎng)王派唱腔，在戲里也有較好的發(fā)揮。尤其向恩珠萍傾訴心跡的那一大段演唱韻味濃郁，聲情并茂，觀眾掌聲四起，反應(yīng)十分熱烈。

保證質(zhì)量社區(qū)中的放心劇團(tuán)

對(duì)藝術(shù)質(zhì)量一絲不茍，這是文慧滬劇團(tuán)始終堅(jiān)持的另一條原則。劇團(tuán)成立時(shí)，曾花了一百多萬元添置一流音響演出設(shè)備，硬件并不亞于國(guó)有劇團(tuán)。這次排《斷線風(fēng)箏》，又投入了大量資金。劇中的印度服裝全部重新設(shè)計(jì)，重新制作。舞臺(tái)美術(shù)也推倒重來，強(qiáng)調(diào)印度特色，異國(guó)風(fēng)情。走進(jìn)劇場(chǎng)看這個(gè)戲，頓時(shí)眼前一亮，亮麗的布景，精美的服裝，完整的樂隊(duì)，逼真的音響，讓人簡(jiǎn)直不相信這是一家民營(yíng)劇團(tuán)的演出，很多觀眾對(duì)此都贊不絕口。

他們把演出質(zhì)量視同劇團(tuán)的生命線，即使去社區(qū)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)基層演出，也強(qiáng)調(diào)同樣演員陣容，同樣布景燈光，同樣樂隊(duì)音響?！稊嗑€風(fēng)箏》在市中心演出后，又到松江地區(qū)演出，仍堅(jiān)持原來的演出質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)不變。一個(gè)曾到逸夫舞臺(tái)看過演出的觀眾，再趕到松江看這個(gè)戲，發(fā)現(xiàn)確實(shí)沒有什么不同，于是寫信給文慧滬劇團(tuán)，對(duì)他們能始終保持演出質(zhì)量表達(dá)了敬佩之情。在成立兩年半時(shí)間里，文慧滬劇團(tuán)已到社區(qū)鄉(xiāng)鎮(zhèn)演出達(dá)240場(chǎng)。群眾親切地說他們是演出質(zhì)量信得過的稱心劇團(tuán)、放心劇團(tuán)。

文慧滬劇團(tuán)能夠始終保持較高的演出質(zhì)量，和團(tuán)長(zhǎng)王慧莉的長(zhǎng)期堅(jiān)持是分不開的。她一再表示，民營(yíng)劇團(tuán)不應(yīng)該是“草臺(tái)班子”的代名詞，我們劇團(tuán)一定要在演出質(zhì)量上樹立良好的作風(fēng)。作為滬上一位成功的女企業(yè)家，她受從事滬劇工作的父母影響，從小熱愛滬劇藝術(shù)，創(chuàng)辦民營(yíng)文慧滬劇團(tuán)，目的在于為滬劇事業(yè)盡一份心，出一點(diǎn)力。如今看到自己金色的夢(mèng)正在一步步實(shí)現(xiàn)，心里灑滿了陽光，她希望能夠借助各方面關(guān)懷民營(yíng)劇團(tuán)的東風(fēng)，文慧滬劇團(tuán)能夠更穩(wěn)健地走好未來的路，為滬劇事業(yè)的繁榮發(fā)展作出更多的貢獻(xiàn)。