藝術(shù)品交易中心如何“遇上”金融中心?

周思達 楊勝剛

2011年世界藝術(shù)品市場再創(chuàng)佳績，連續(xù)兩年超越標(biāo)準(zhǔn)普爾（S&P）500的整體回報率，為低迷的世界經(jīng)濟增添了一抹亮彩。國內(nèi)的投資者紛紛回購此前出售給西方投資者的中國傳統(tǒng)藝術(shù)品，使得此類藝術(shù)品去年的回報率超過20%。

伴隨著中國經(jīng)濟持續(xù)快速的發(fā)展，國內(nèi)藝術(shù)品市場連續(xù)數(shù)年高速成長，僅拍賣市場的交易規(guī)模在2010年就超過83億美元。然而，與相對成熟的國際藝術(shù)品市場相比，國內(nèi)藝術(shù)品市場的基礎(chǔ)環(huán)節(jié)仍比較薄弱，要讓國內(nèi)藝術(shù)品市場在快車道上持續(xù)健康發(fā)展，有三大要害問題亟待解決。

流傳失序，衡量價值少依據(jù)

藝術(shù)品投資與收藏過程中，流傳有序是衡量藝術(shù)品價值的重要依據(jù)，主要包括藝術(shù)品的基本信息，如作者姓名、內(nèi)容、尺寸、材質(zhì)、創(chuàng)作形式等及藝術(shù)品的創(chuàng)作背景、收藏記錄、交易記錄、藝術(shù)價值等。由于國內(nèi)藝術(shù)品市場發(fā)展起步較晚，流傳有序工作成為藝術(shù)品市場基礎(chǔ)環(huán)節(jié)中缺失的一環(huán)。加快進行這一工作的意義在于：

可以推動藝術(shù)品防偽保真工作的進展。目前國內(nèi)藝術(shù)品市場上制假售假成為普遍現(xiàn)象。當(dāng)價值較高的藝術(shù)品需要進行交易時，往往只能高價聘請“行家掌眼”，或者借助藝術(shù)家創(chuàng)作時的現(xiàn)場照片、視頻資料等輔助判斷。然而隨著仿制技術(shù)的不斷進步，單純依靠行業(yè)經(jīng)驗判斷已不能適應(yīng)形勢，許多從事鑒定和防偽技術(shù)的機構(gòu)應(yīng)運而生，這些機構(gòu)對在世藝術(shù)家作品的防偽保真能夠起到一定作用。但對已故藝術(shù)家的作品和古董文物的鑒定，仍然顯得力不從心。且無論是“行家掌眼”還是機構(gòu)鑒定，目前都僅僅停留在“單次鑒定”的層面上。流傳有序工作的缺失導(dǎo)致單次鑒定的成果很難得到保留和傳承，增加了后續(xù)交易成本和購買風(fēng)險。加強藝術(shù)品流傳有序工作，可以大大降低藝術(shù)品的購買成本和交易風(fēng)險。

有助于形成藝術(shù)品價值評估體系。藝術(shù)品的價值評估是一個世界性課題，主要原因在于藝術(shù)品的獨特性、多樣性和個人主觀意識的參與，形態(tài)上介于“有形”與“無形”之間。目前藝術(shù)品的定價，主要參考拍賣記錄，以及個人對市場行情的判斷。近年國內(nèi)藝術(shù)品市場對拍賣記錄的整理和收錄工作已有一些進展，但相較成熟的藝術(shù)品市場仍顯不足，主要表現(xiàn)為收錄歷史較短和缺乏收錄標(biāo)準(zhǔn)，加之國內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場 “假拍”和“拍假”的現(xiàn)象比較突出，影響了收錄數(shù)據(jù)的準(zhǔn)確性。加快推進藝術(shù)品流傳有序工作，完善交易數(shù)據(jù)的收錄和整理，有助于構(gòu)建多維立體的藝術(shù)品價值體系，提高藝術(shù)品定價的合理性。

能夠規(guī)范學(xué)術(shù)研究和收藏投資。藝術(shù)品收藏作為投資方式在國內(nèi)方興未艾，但是國內(nèi)對藝術(shù)品收藏投資的相關(guān)研究卻基本處于空白。加強藝術(shù)品流傳有序工作，可以為學(xué)術(shù)研究提供大量可靠的素材和數(shù)據(jù)，學(xué)術(shù)研究的跟進反過來則可以促進藝術(shù)品市場的良性發(fā)展。

對接資本不足，與發(fā)達市場有差距

縱觀世界藝術(shù)品市場的發(fā)展進程不難發(fā)現(xiàn)：世界藝術(shù)品交易中心“碰巧”也是金融中心，比如美國的紐約、英國的倫敦、德國的法蘭克福和中國的香港等。這是因為作為藝術(shù)品的集散地，藝術(shù)品中心必須依靠資本的充分流通和資金結(jié)轉(zhuǎn)的便利。

國內(nèi)藝術(shù)品市場如果只強調(diào)藝術(shù)品本身，就可能像意大利、荷蘭等藝術(shù)品市場一樣，淪為藝術(shù)品的“生產(chǎn)基地”；而如果僅滿足于購買力興起帶來的繁榮，則可能重演上世紀(jì)90年代日本的悲劇。因此，在規(guī)范市場交易的同時，加強藝術(shù)品與資本的對接，鼓勵交易方式的創(chuàng)新，既順應(yīng)了發(fā)展趨勢，又有助于縮小與發(fā)達藝術(shù)品市場的差距。

資本力量的介入，有助于刺激藝術(shù)品市場規(guī)范化和專業(yè)化發(fā)展。如飽受詬病的少數(shù)“文交所”所暴露出來的大部分問題在藝術(shù)品市場已長期存在，資本的介入，迫使“文交所”在交易過程中將這些問題“陽光化”，使得長期困擾藝術(shù)品市場發(fā)展的癥結(jié)顯現(xiàn)出來。

促進藝術(shù)品市場與資本市場對接可以從三方面入手：

首先，在國內(nèi)金融市場相對發(fā)達且具有文化產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢的城市，重點扶持幾個藝術(shù)品交易中心，并鼓勵其形成既公平競爭又互有合作的良性格局。在市場發(fā)展不夠成熟的條件下，可以由國有資本肩負起引領(lǐng)和開創(chuàng)的使命，但同時也要給民營資本預(yù)留足夠的參與空間。

其次，在金融監(jiān)管和市場準(zhǔn)入方面預(yù)留政策空間。國內(nèi)金融市場正處在快速發(fā)展階段，現(xiàn)有的投資渠道無法滿足民眾日益增加的投資需求，國家在考慮放寬民間金融發(fā)展限制的同時，也可允許民間金融資本進入藝術(shù)品市場。民間金融的發(fā)展形式應(yīng)該多樣化，而不是局限于區(qū)域性銀行的發(fā)展。

再次，鼓勵多種形式的金融機構(gòu)進入藝術(shù)品市場。隨著國內(nèi)藝術(shù)品市場的發(fā)展，各種涉及藝術(shù)品門類的理財產(chǎn)品、信托和基金開始進入公眾的視野。加強對此類業(yè)務(wù)的引導(dǎo)和規(guī)范有助于促進國內(nèi)藝術(shù)品市場的良性發(fā)展。

監(jiān)管不力，重建秩序掃障礙

隨著藝術(shù)品市場的發(fā)展和交易規(guī)模的不斷擴大，金融資本對藝術(shù)品市場的影響日益廣泛，藝術(shù)品交易呈現(xiàn)由個人收藏轉(zhuǎn)向機構(gòu)投資、由實物交易轉(zhuǎn)向虛擬交易、由小眾市場轉(zhuǎn)向大眾參與的趨勢。

這一發(fā)展過程中，由于市場發(fā)展不規(guī)范而遺留下來的問題，以及相關(guān)法律監(jiān)管層面的缺失所造成的負面影響越來越突出。為保護廣大投資者的利益，維護藝術(shù)品市場健康快速發(fā)展，必須認真貫徹落實國發(fā)【2011】38號和中宣發(fā)【2011】49號文件，對藝術(shù)品交易中存在的過度金融化問題進行清理整頓，使藝術(shù)品市場走向“總量控制、合理布局、依法規(guī)范、健康有序”的軌道。

對藝術(shù)品一級市場和二級市場長期存在的某些問題，如“制假售假”、虛假評估、“假拍”與“拍假”等現(xiàn)象，要加快理論探索和法律法規(guī)的制定，鼓勵社會力量設(shè)立相關(guān)的公共服務(wù)機構(gòu)，提供防偽鑒定、價值評估等服務(wù)。逐步掃除妨礙藝術(shù)品市場進一步發(fā)展的各種障礙。

此外，對快速發(fā)展的藝術(shù)高仿品市場也要有足夠的重視，對藝術(shù)高仿品的版權(quán)歸屬、授權(quán)生產(chǎn)和規(guī)范銷售等環(huán)節(jié)要加強監(jiān)督與管理。要讓藝術(shù)高仿品成為藝術(shù)真品市場的有益補充，防止藝術(shù)高仿品淪為藝術(shù)贗品。

新型的藝術(shù)品市場還需要加強專業(yè)人才和投資者等人才培養(yǎng)。專業(yè)人才主要包括學(xué)術(shù)研究人才和市場研究人才；投資者培養(yǎng)則涵蓋美學(xué)修養(yǎng)、理論知識和鑒賞水平等多方面的內(nèi)容。同時，完善藝術(shù)品交易市場的法律法規(guī)和加強監(jiān)管措施，亦需要大量復(fù)合型人才。