聶耳的電影音樂創(chuàng)作

許鳳　朱天緯

今年是中國無產(chǎn)階級新音樂的奠基人，作曲家，中華人民共和國國歌曲作者聶耳誕辰100周年。聶耳在他不到兩年半的電影音樂創(chuàng)作生涯中，給我們留下了豐厚的電影音樂作品，也留下了對電影音樂的評論與思考，這些是中國電影音樂創(chuàng)作與理論研究的寶貴財(cái)富。

與此同時，在中國電影的歷史上，聶耳不僅在電影音樂領(lǐng)域享有重要的地位，在中國左翼電影運(yùn)動中，聶耳同樣是一名驍勇的戰(zhàn)將，他還是電影創(chuàng)作中的多面手，在電影公司里到處都可以見到他活躍的身影。這些都已經(jīng)記載在中國電影的史冊中。

一、聶耳電影音樂創(chuàng)作概貌

聶耳于1933年發(fā)表了他第一首電影歌曲——影片《母性之光》插曲《開礦歌》，到他1935年夏天從日本寄回來影片《風(fēng)云兒女》主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》的定稿，聶耳在他從事電影音樂創(chuàng)作的兩年半的時間里，一共創(chuàng)作了15首電影歌曲，占他一生創(chuàng)作的35首歌曲的43％。

他創(chuàng)作的電影歌曲計(jì)有：

1933年，《母性之光》插曲《開礦歌》(田漢作詞，男聲領(lǐng)唱、伴唱)；

1934年，《一個女明星》主題歌《一個女明星》、插曲《走出攝影場》(均由安娥作詞，女聲獨(dú)唱)，《桃李劫》主題歌《畢業(yè)歌》(田漢作詞，齊唱)，《大路》主題歌《大路歌》(孫瑜作詞，齊唱)、序歌《開路先鋒》(孫師毅作詞，男聲領(lǐng)唱、齊唱)，《飛花村》主題歌《飛花歌》(孫師毅作詞，女聲獨(dú)唱)、插曲《牧羊女》(孫師毅作詞，童聲獨(dú)唱)，《新女性》主題歌《新女性歌》(孫師毅作詞，包含六首歌曲的組歌，女聲齊唱)；

1935年，《逃亡》主題歌《逃亡曲》(又名《自衛(wèi)歌》，唐納作詞，齊唱)、插曲《塞外村女》(唐納作詞，女聲獨(dú)唱)，《凱歌》主題歌《打長江》(田漢作詞，齊唱)、插曲《采菱歌》(田漢作詞，女聲獨(dú)唱)，《風(fēng)云兒女》主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》(田漢作詞，齊唱)、插曲《鐵蹄下的歌女》(許幸之作詞，女聲獨(dú)唱)。

從這個作品目錄可以概括地了解聶耳電影歌曲創(chuàng)作的基本面貌：就歌曲的形式來講，既有男聲、女聲、童聲獨(dú)唱，也有齊唱、領(lǐng)唱伴唱；有單首的歌曲，也有多首歌曲的組歌。就在影片當(dāng)中的作用來講，有主題歌，有插曲，還有序歌，呈現(xiàn)了多樣化的面貌。

二、聶耳的電影歌曲創(chuàng)作及在影片中的運(yùn)用

聶耳開始從事電影音樂創(chuàng)作的時候，遇上了中國電影發(fā)展的兩個重大轉(zhuǎn)折：其一是1931年中國電影界緊隨世界進(jìn)入有聲電影時代的步伐而開始試制有聲電影；其二是1932年中國左翼電影運(yùn)動蒙發(fā)。

美國華納影片公司1927年出品世界第一部有聲電影《爵士歌王》，標(biāo)志著世界電影開始步入有聲時代。中國各電影公司緊隨其后，從1930年開始試制有聲電影，到1931年，明星影片公司與百代唱片公司聯(lián)合出品的《歌女紅牡丹》成為第一部公映的中國有聲電影。同《爵士歌王》中只有歌曲發(fā)聲一樣，在這部表現(xiàn)京劇演員生活的影片中，只有四個京劇片段有聲，其他的聲音元素還沒有進(jìn)入影片。隨后，在影片《野草閑花》(聯(lián)華影業(yè)公司1931年出品)中，歌曲開始進(jìn)入影片，由孫瑜作詞，孫成璧作曲的影片主題歌《尋兄詞》一經(jīng)出現(xiàn)，就以其融入影片劇作的功能，及其分段呈示的“曲式”而具有鮮明的電影歌曲屬性與特點(diǎn)。而聶耳則是在有聲電影試制初期的1933年就進(jìn)入了電影歌曲創(chuàng)作的第一批電影作曲家。

聶耳遇到的第二個重大的歷史時機(jī)，是1932年日本侵略上海的“一二八”事變，使中華民族的民族危機(jī)上升到空前激烈的程度。一方面是大批電影制片機(jī)構(gòu)受到嚴(yán)重破壞：一方面是電影觀眾不再鐘情于充斥電影市場的言情傳奇、神怪武俠題材的影片，中國電影市場發(fā)生了重大的變化。這使最先認(rèn)清形勢的電影業(yè)制片人，審時度勢，向左翼文藝工作者請求伸以援手。受周恩來同志委托，主管上海地區(qū)文化工作的瞿秋白同志經(jīng)過慎重考慮，并召開多次中共中央文化工作委員會會議進(jìn)行討論，最后同意夏衍(沈端先)、阿英(錢杏邨)、鄭伯奇三位左翼作家接受明星影片公司的邀請，擔(dān)任該公司的編劇顧問。以此為標(biāo)志，開始了中國左翼電影運(yùn)動。

此后，各個左翼文藝團(tuán)體向電影界不斷輸送干部，聶耳就是在這時進(jìn)入電影界的。他走上革命音樂的道路，以及他進(jìn)入電影界的領(lǐng)路人是田漢同志。也因此，他的第一首電影歌曲，就是田漢編劇的影片《母性之光》(聯(lián)華影業(yè)公司1933年出品)的插曲《開礦歌》。

影片《母性之光》講述的是革命者家瑚由于被反動軍閥追捕，亡命南洋；他的妻子不得已，帶著女兒小梅嫁給音樂家寄梅。數(shù)年后家瑚歸來，見到妻子和女兒，但是小梅已經(jīng)被寄梅培養(yǎng)成一個單純追求物質(zhì)生活的少女，并不顧母親的反對，嫁給了一個南洋礦業(yè)大王。不久，小梅被丈夫遺棄，又因被丈夫傳染上梅毒而導(dǎo)致了女兒的夭亡。到此時方明白自己身世的小梅，投進(jìn)了父母的懷抱。

在這部影片中，作曲家任光為小梅創(chuàng)作了插曲《春之戀歌》和主題歌《母性之光》，而聶耳則創(chuàng)作了《開礦歌》。這首歌表達(dá)了家瑚亡命南洋期間所經(jīng)歷的非人生活，他對壓在勞動人民頭上的統(tǒng)治者的刻骨仇恨，以及與他們誓死斗爭的決心。歌曲采用了男聲領(lǐng)唱和合唱伴唱的形式，旋律沉實(shí)有力，在勞動號子的伴唱下，領(lǐng)唱的旋律有如一聲聲吶喊。

在影片當(dāng)中，流亡南洋多年的家瑚回到上海，被友人帶到寄梅為小梅舉行的音樂會的現(xiàn)場，他見到了分別多年的妻女卻不能相認(rèn)，于是他用演唱這首歌來向妻女?dāng)⒄f自己這些年來的經(jīng)歷，也是以此來宣示自己堅(jiān)定不移的革命志向。在家瑚演唱這首歌的過程中，導(dǎo)演用極富表現(xiàn)力的畫面，表現(xiàn)了他在南洋挖礦的艱辛，以及統(tǒng)治者的皮鞭抽在他身上的殘暴，畫面和歌曲配合，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的效果。就電影歌曲的功能來講，這首歌屬于被稱為“畫內(nèi)音樂”或“有聲源音樂”，即在影片的畫面上能夠看到音樂或歌曲的來源，通常這類音樂或歌曲會較好地參加到影片的結(jié)構(gòu)之中。在這部影片當(dāng)中，它是影片作者交代人物歷史，塑造人物性格的一個重要的手段，既簡明又富于形象感，使這首歌成為影片主人公家瑚的標(biāo)志。這也是電影歌曲獨(dú)有的作用。

聶耳的第一首電影歌曲，就以這樣鮮明的無產(chǎn)階級屬性和獨(dú)特的英雄性格呈現(xiàn)在世人面前。

聶耳與田漢合作創(chuàng)作的第二首電影歌曲，是為《桃李劫》(電通影業(yè)公司1934年出品)創(chuàng)作的主題歌《畢業(yè)歌》。影片《桃李劫》講述了一對從專業(yè)學(xué)校畢業(yè)的正直的青年知識分子踏上社會以后，因?yàn)椴辉概c黑暗勢力同流合污，最后被罪惡的社會吞噬的悲慘命運(yùn)?！懂厴I(yè)歌》鮮明地反映了當(dāng)時人民大眾最關(guān)心的時代主題——反帝救亡，號召青年學(xué)生“擔(dān)負(fù)起天下的興亡!”旋律采用了進(jìn)行曲風(fēng)格，大量的附點(diǎn)音型和切分音節(jié)奏的運(yùn)用，使歌曲節(jié)奏鮮明，鏗鏘有力，具有強(qiáng)烈的號召性。歌曲在影片中第一次出現(xiàn)在男女主人公的畢業(yè)典禮上，充分展現(xiàn)了青年學(xué)子們以天下為己任的豪邁胸懷。而在男主人公陶建平被以“殺人罪”判處死刑拉出去行刑的時候，伴著老校長手中那張他畢業(yè)時意氣風(fēng)發(fā)的照片飄落在地上和遠(yuǎn)處響起的槍聲，熱淚縱橫的老校長耳旁又飄起了“我們今天是桃李芬芳，明天是社會的棟梁”的歌聲，是傷離別，還是嘆息不公平的命運(yùn)?歌聲使人們聯(lián)想起當(dāng)年那一群滿懷雄心壯志準(zhǔn)備進(jìn)入社會的青年們，引起人們的無限感慨和深思?！短依罱佟纷杂X地運(yùn)用有聲電影的創(chuàng)作手法，充分地發(fā)揮了電影中對白、音樂以及各種聲音元素來進(jìn)行影片創(chuàng)作，取得了非常好的藝術(shù)效果。

這里還特別應(yīng)該說明的是，《桃李劫》是中國共產(chǎn)黨進(jìn)入電影界開展左翼電影運(yùn)動后，建立的一個由該黨掌握創(chuàng)作的電通影業(yè)公司的第一部作品。在國民黨反動派高壓的嚴(yán)酷創(chuàng)作環(huán)境中，黨的藝術(shù)家千方百計(jì)利用各種方式在影片當(dāng)中“塞進(jìn)”自己的聲音。為《桃李劫》這部基本上與抗日救亡無關(guān)的影片中，創(chuàng)作這樣一首強(qiáng)烈的抗日救亡呼聲的主題歌，并且隨著影片的上映在社會上廣泛流傳，不能不說是一種非常高明的斗爭策略。

也是在這一年，聶耳為影片《大路》(聯(lián)華影業(yè)公司1934年出品)創(chuàng)作了序歌《開路先鋒》和主題歌《大路歌>。<大路》是我國電影歷史上第一部以年輕的工人群體為主人公的影片，講述了以金哥為首的青年工人，為了給中國軍隊(duì)修筑反抗帝國主義的戰(zhàn)略公路，與把頭漢奸英勇斗爭，最后英勇獻(xiàn)身的故事。素有“詩人導(dǎo)演”之稱的孫瑜，把這部影片拍成一首詩意盎然的英雄詩篇。序歌《開路先鋒》是這首英雄詩篇的光輝開篇。年輕的工人們以開路先鋒的姿態(tài)，向幾千年的封建制度和前進(jìn)路上的重重障礙發(fā)起挑戰(zhàn)，洋溢在歌曲中的樂觀主義和對敵人的藐視，塑造出掌握了自己命運(yùn)的全新無產(chǎn)階級形象?！稗Z轟轟”和“哈哈哈哈”的反復(fù)出現(xiàn)，更加強(qiáng)了歌曲的感染力。主題歌《大路歌》表達(dá)了修筑“自由大路”的熱情，以及年輕工人們勇往直前，無往不勝的氣概。旋律使用了沉實(shí)有力的勞動號子，節(jié)奏鮮明有力，號子的音型貫串始終，使這首歌具有勞動者的氣質(zhì)和大無畏的英雄氣概。在影片當(dāng)中，金哥與他的伙伴們第一次出現(xiàn)的時候，伴隨著他們勞動的銀幕形象，出現(xiàn)了《大路歌》，這時這首歌是來自影片主人公的歌聲，編導(dǎo)者采用了畫內(nèi)音樂的方式，使這首歌成為塑造這群青年工人群像的濃墨重彩的一筆；而在影片結(jié)尾處，金哥們英勇犧牲在敵機(jī)轟炸中，緊接著他們的身影從血泊當(dāng)中幻化成一組英雄的群像，伴隨著再次響起《大路歌》，這時這首歌成為了影片作者發(fā)自內(nèi)心的感慨和歌頌，讓觀眾感覺到他們的英雄精神永存。同一首歌，在影片中采用了兩種不同的呈示方式，產(chǎn)生了不同的藝術(shù)效果，但都是塑造人物形象的成功手段。

《大路》在中國電影走向有聲電影的過程中，被稱為“配音片”，即片中只有音樂有聲，對白仍然采用字幕形式來表現(xiàn)。聶耳在完成這兩首歌的創(chuàng)作后，采用“先期錄音”的方式，與片中的男演員們先將歌曲錄好，在拍攝現(xiàn)場還音，演員們配合著歌曲的節(jié)奏表演，以保證同步。據(jù)導(dǎo)演孫瑜回憶，在太湖邊上的拍攝現(xiàn)場，聶耳負(fù)責(zé)放錄音，為了保證同步，聶耳不時從半山坡上跑下來與演員們交流，最后終于很好地完成了創(chuàng)作。為了紀(jì)念中國電影歷史上這個有意義的事件，無錫市在當(dāng)年拍攝《大路》的地方專門修建了一個“聶耳亭”。

影片《新女性》(聯(lián)華影業(yè)公司1934年出品)講述的是青年知識分子韋明在社會黑暗勢力的迫害下不幸自殺身亡的悲劇。與其悲劇相對比的，是紡織廠的女工們邁著堅(jiān)定的步伐，迎接艱難的生活。影片編導(dǎo)者鮮明地表達(dá)了只有新生的工人階級，才是新的女性。左翼影評人王塵無在《關(guān)于(新女性)的影片、批評及其他》中，援引另一位影評人唐納的《論(新女性)的批評》的話：“不用說得：工人中的知識分子的李阿英，才是真正的新女性。”聶耳為影片《新女性》寫作的主題歌《新女性》歌，鮮明地傳達(dá)了影片這一主題思想。他曾就這組歌曲的創(chuàng)作給呂驥寫信說：“當(dāng)師毅將《新女性》歌詞拿給我的時候，我馬上便覺到這個歌的作曲是非常艱苦的工作。第一，歌詞太長；第二，情緒的表達(dá)相當(dāng)復(fù)雜而深沉。因?yàn)閷ο笫桥?，?dāng)然要極力求其大眾化……我們商量的結(jié)果只有把它分成六個小歌，分開唱時各歌有它的獨(dú)立性；同時，連起來唱也能成為一個整個的東西，于是才產(chǎn)生了六個標(biāo)題”。他在信中說到的“六個標(biāo)題”，就是這個組歌包含的六首歌曲：1.《回聲歌》、2.《天天歌》、3.《一天十二點(diǎn)鐘》、4.《四不歌》、5.《奴隸的起來》、6.《新的女性》。六首歌各自的節(jié)拍和情緒不同，其中最重要的是最后一首《新的女性》，他以弱拍開始，而以重拍配合歌詞特別強(qiáng)調(diào)的“女性大眾”、“社會的勞工”、“建設(shè)新社會的前鋒”、“一同翻卷起時代的暴風(fēng)”等這些新的女性的時代特點(diǎn)。旋律中的附點(diǎn)節(jié)奏，突出了“新的女性”中的“新”字，形成了很強(qiáng)的沖擊力。這首歌配在了女主人公自殺未獲救身亡后，女工們的隊(duì)伍走向工廠的畫面上，再次強(qiáng)調(diào)了“新女性”的主題，表達(dá)了作者對于“到底誰是新女性”這個問題的答案。電影歌曲“表達(dá)影片主題思想”的功能，在這里得到了充分的體現(xiàn)。

為了錄制這六首歌曲，聯(lián)華影業(yè)公司在報(bào)紙上登載廣告，招收合唱隊(duì)員，成立專門的合唱隊(duì)，聶耳對合唱隊(duì)進(jìn)行了嚴(yán)格的訓(xùn)練。1934年2月2日《新女性》在金城大戲院舉行了首映式，身著女工制服的聯(lián)華合唱隊(duì)在聶耳的指揮下演唱了這首組歌，受到與會者的熱烈歡迎。

在聶耳生命最后的時刻完成的絕唱，是影片《風(fēng)云兒女》(電通影業(yè)公司1934年出品)的主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》和插曲《鐵蹄下的歌女》。這部影片講述了青年詩人辛白華經(jīng)歷了血與火的考驗(yàn)，最后踏上民族解放戰(zhàn)場的心路歷程。

《鐵蹄下的歌女》是為影片女主人公阿鳳量身創(chuàng)作的。阿鳳隨母親從被日本帝國主義侵占的北方來到上海，在經(jīng)受了影片的男主人公之一的梁質(zhì)夫參加抗日活動被捕的教育后，參加歌舞班走上回家鄉(xiāng)的路，決心去反抗侵略者。這首歌的旋律起伏跌宕，具有很強(qiáng)的戲劇性，好像歌劇中的宣敘調(diào)。歌曲的前面大半部講述主人公的命運(yùn)，節(jié)奏比較平穩(wěn)，旋律線也比較長，后半部節(jié)奏緊促，音符密集，感情激昂，最后在哀嘆自己命運(yùn)的低音區(qū)樂句結(jié)束。既表現(xiàn)了歌女們在民族危亡的時刻所受到的深重壓迫，也表達(dá)了她們內(nèi)心同樣涌動著的崇高民族情懷。就歌曲在影片當(dāng)中塑造人物性格的功能來講，也通過這首歌曲的演唱，表現(xiàn)了阿鳳這個人物的成長與成熟，從當(dāng)年的“被救助者”成為了現(xiàn)在的“救助者”，這首歌深深震撼了臨陣動搖脫逃的影片男主人公辛白華的靈魂，成為他最后走上抗日戰(zhàn)場的一個推動力。

誕生在中國人民爭取自由解放斗爭風(fēng)雨激蕩的偉大時代的影片主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》，它的誕生過程本身就是一首英雄的詩篇。歌詞作者田漢被國民黨反動派逮捕后，從監(jiān)獄中傳出來這首歌詞，聶耳主動找到接替田漢創(chuàng)作的夏衍，拿到歌詞，用自己生命的最后時刻譜寫了這首被稱為“中國革命之號角，人民解放之鼙鼓”的戰(zhàn)歌。他把田漢寫作的并不十分規(guī)整的詞句，譜寫成了一首節(jié)奏鮮明，堅(jiān)強(qiáng)有力的進(jìn)行曲。歌曲的旋律采用了中國傳統(tǒng)的五聲音階，但是我們從中又可以明顯地感覺到作曲者借鑒《國際歌》和《馬賽曲》的某些結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，附點(diǎn)音符的連續(xù)運(yùn)用，短促有力的節(jié)奏，加強(qiáng)了歌曲的緊張度，使歌曲具有了強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗性格。

在影片當(dāng)中，這首歌曲(旋律)出現(xiàn)了兩次，第一次是是用樂隊(duì)演奏的片頭音樂，由當(dāng)時在上海的俄國作曲家阿甫夏洛穆夫配器。第二次是在影片的末尾處，辛白華經(jīng)過鳳凰涅槃般的浴火重生，他和阿鳳以及所有參加義勇軍的青年們，在號角和戰(zhàn)鼓的伴奏下，高唱《義勇軍進(jìn)行曲》，走上民族解放的戰(zhàn)場。從影片結(jié)構(gòu)的角度講，歌曲表達(dá)了主人公的革命決心，升華了主人公的思想境界，完成了他的重生。而氣勢磅礴的齊唱，不僅表現(xiàn)了辛白華投入到人民群眾的隊(duì)列中，也同時表現(xiàn)了抵御外侮已經(jīng)是一股勢不可擋的時代洪流。

這首歌是中華民族不屈斗爭精神的象征，鼓舞了億萬人民爭取民族解放和獨(dú)立自由的斗爭，而且在新的人民共和國成立后被確定為國歌。這是聶耳的驕傲，也是中國電影音樂的驕傲。

對以上五部作品的簡略分析，是在反復(fù)觀摩現(xiàn)存影片和文字資料，以及《聶耳全集》所提供的完備資料的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。聶耳的其他電影音樂作品，從歌曲寫作的角度來評價，也取得了很高的藝術(shù)成就，但是由于影片沒有保存下來，我們不能體會它們?nèi)绾卧谟捌邪l(fā)揮作用，作為電影音樂的分析也就很遺憾地?zé)o從談起。

三、聶耳在中國左翼電影運(yùn)動中的貢獻(xiàn)

中國左翼電影運(yùn)動所取得的偉大歷史成就中，從來就包括著左翼電影音樂所取得的成就。而就中貢獻(xiàn)最大的，是聶耳。

聶耳對中國電影的貢獻(xiàn)，在電影音樂創(chuàng)作方面，他不光擔(dān)任過作曲，也擔(dān)任過音樂編輯，影片《漁光曲》的背景音樂，就是由他編配的，他還寫過一些很有見地的關(guān)于電影音樂的評論文章。在電影創(chuàng)作中，他寫過劇本，擔(dān)任過副導(dǎo)演，當(dāng)過演員(其最著名的角色，就是他在《母性之光》中全身涂滿深色油彩扮演的那個南洋礦山主家的傭人)，當(dāng)過劇務(wù)，也寫過不少電影評論，是電影界的多面手。

中國共產(chǎn)黨人進(jìn)入電影界開展左翼電影運(yùn)動以后，在1933年2月9日發(fā)動電影界各方面人士投票選舉了作為電影界領(lǐng)導(dǎo)性質(zhì)的組織——中國電影文化協(xié)會，有32位從事方面電影工作的從業(yè)人員被選入，聶耳當(dāng)選為候補(bǔ)執(zhí)行委員，并且擔(dān)任了組織部的負(fù)責(zé)人，與夏衍、沈西苓一起擔(dān)任起協(xié)會的領(lǐng)導(dǎo)工作。這固然是黨組織交給他的任務(wù)，也從另一方面顯示了年僅21歲的聶耳在電影界所具有的廣泛群眾影響，以及他對中國左翼進(jìn)步電影所做出的重要貢獻(xiàn)。

歷史和人民選擇了聶耳，因?yàn)槁櫠退膽?zhàn)友們不是歷史的旁觀者，在中國人民爭取民族解放和獨(dú)立自由的斗爭中，他們始終站在這個偉大斗爭的前列，和人民群眾一起創(chuàng)造了我們這個民族的偉大歷史，并且以手中的音樂為武器，譜寫了我們民族最偉大的戰(zhàn)歌。在紀(jì)念聶耳誕辰100周年的時候，這是這位偉大的作曲家留給我們最偉大的啟示。

許鳳安徽師范大學(xué)音樂系講師

朱天緯中國電影資料館研究館員

(責(zé)任編輯榮英濤)