追逐色彩的旋律
—— 色彩在人物造型中的表現(xiàn)作用

沈文科

（上海第二工業(yè)大學(xué)人文與國際交流學(xué)院，上海 201209）

追逐色彩的旋律
—— 色彩在人物造型中的表現(xiàn)作用

沈文科

（上海第二工業(yè)大學(xué)人文與國際交流學(xué)院，上海 201209）

色彩間微妙的變化對人物造型有著重要的影響。在塑造人物形象時(shí)，人物的外部特征都要通過色彩及其他要素的組合關(guān)系表現(xiàn)出來。掌握色彩規(guī)律并合理地應(yīng)用到人物造型中，通過對頭飾、發(fā)型顏色以及妝面色彩與服裝色彩的巧妙搭配改變?nèi)说耐庑?，有利于對人物形象的塑造。色彩遵循著一定的?guī)律，在特定的條件下，反復(fù)重現(xiàn)色彩的特征、組合關(guān)系及視覺反映。隨著人類文明的進(jìn)步，色彩在人物造型上也呈現(xiàn)出多姿多彩的變化。通過對色彩特性的分析及理論知識(shí)的研究，可以清晰地看到色彩在人物造型中所發(fā)揮的作用，它既有很強(qiáng)的象征性，又有著豐富的表現(xiàn)力。了解色彩的規(guī)律并不是恪守規(guī)律，而是要駕馭這種能力，使色彩在人物造型中更好地發(fā)揮作用，這就需要我們不斷地在色彩的變化中尋求新的創(chuàng)作理念。

人物造型；色彩；面部；冷暖對比；補(bǔ)色對比

0 引言

在人物形象中，我們可以看到色彩的表現(xiàn)作用，它既有很強(qiáng)的象征性，又有著豐富的表現(xiàn)力。色彩在人物造型中所象征的寓意更具靈活性。在不同的背景和領(lǐng)域里，色彩有著不同的寓意，在傳達(dá)視覺效果的同時(shí)更富有感情。色彩是塑造人物形象時(shí)不可缺少的一部分。作為專業(yè)的化裝師應(yīng)該深入了解色彩及色彩的規(guī)律，將色彩的冷暖對比、補(bǔ)色對比、明暗對比、色相對比、純度對比及色彩面積大小的組合，巧妙地運(yùn)用到造型中去，使人物形象更具有內(nèi)涵。

1 色彩對人物形象的表達(dá)

“色彩映入眼簾，能引起人們多樣的感情和心理效應(yīng)。如情感上產(chǎn)生的寒暖感，輕重感，軟硬感和強(qiáng)弱感；在心理上產(chǎn)生明快與憂郁，興奮與恬靜等效應(yīng)。這是因?yàn)楣饩€是由一系列頻率，振幅不同的流動(dòng)波所組成。所有的色彩都通過一系列波的振動(dòng)，色彩是視覺形象中最重要的因素，它既有很強(qiáng)的象征性，又能表達(dá)豐富的情感，在不知不覺中影響著人的精神情緒和行為”[1]。從色彩對人物形象的表達(dá)當(dāng)中，由于顏色在很大程度上受到心理因素的影響，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)不同的色彩存在著不同的寓意，同種色彩也存在著多重的寓意。

從繪畫中我們可以得知，一幅作品不僅僅傳達(dá)著視覺效果，還傳遞著感情色彩。早在畢加索的青年時(shí)代（1901年末開始），即常被人們稱為“青色時(shí)代”時(shí)期中的作品，大多是反映出人們對社會(huì)現(xiàn)狀的憂慮和感傷。作品采用“單一色相變化調(diào)和”的色彩創(chuàng)作方法，使用全藍(lán)的色調(diào)，變換藍(lán)色的冷暖、濃淡、明暗、強(qiáng)弱等關(guān)系調(diào)配出各種傾向的藍(lán)色階。這種憂郁的冷色調(diào)貼切地表達(dá)了畢加索陰沉的痛苦題材及巴黎社會(huì)下層的悲哀。

《人生》、《兩姐妹》、《熨衣服的婦女》等作品中，通過面無血色的妓女、貧苦的母親和疲憊不堪的女仆等人物形象，刻畫了她們困苦的姿態(tài)和深沉的精神面貌。通過藍(lán)色調(diào)透徹地表達(dá)出當(dāng)時(shí)人們貧苦絕望與孤獨(dú)的精神狀態(tài)。同樣是藍(lán)色，因其在明度和飽和度上的變化，其寓意也隨之改變。如圣母瑪麗亞的藍(lán)服，飽和度較高的藍(lán)色鑲嵌著金邊并與紅色形成鮮明的對比，在暖色調(diào)背景的烘托下，懷中的嬰兒洋溢出幸福的笑臉，此處的藍(lán)色代表著幸福和希望。

同樣是畢加索的作品，《扇子女人》這幅畫滲透著柔和的粉紅色，塑造的人物形象是樂觀積極向上的；1906年作于巴黎的油畫《兩個(gè)裸體》中的人體使用了赤色調(diào)，以粉紅為主，間以偏暖的儲(chǔ)色、偏冷的褐色為補(bǔ)充色，結(jié)合仿古筆法和雕刻的造型手法，創(chuàng)造出雕像式的繪畫風(fēng)格，具有古希臘藝術(shù)的簡潔、靜穆之感，所塑造的人物形象富有青春活力，飽含對生活的美好憧憬。

在我國，紅色在傳統(tǒng)習(xí)慣中被看作是吉祥色，象征著忠心與赤誠。我們常常形容一個(gè)人是“紅光滿面”，其中的“紅”就取之于人的面部表情和精神狀態(tài)?！度龂萘x》中的紅臉大漢關(guān)羽，面如重棗，是眾人皆知的忠義之士。紅色代表著生命、活力、朝氣和熱烈，它飽含的血色，折射出忠義之氣與愛國精神。同樣是紅色，在不同的背景、領(lǐng)域里有著不同的寓意。紅色還意味著血腥，殘酷的兇殺和危險(xiǎn)，例如：停止通行的信號(hào)色和用紅色涂染的消防汽車。黃色在中國古代是皇室權(quán)力的專有色，意味著偉大和神圣。明清時(shí)，尚“黃”之風(fēng)達(dá)到登峰造極的地步，清代普通臣民，如未得到皇帝的特許，則不得用黃色，一般貴族或?qū)m妃只能用“金黃色”（即“深黃色”），平民最多只能用“杏黃色”（即“紅黃色”）。“明黃”在這時(shí)期是最名貴的，除皇帝外，只有忠心為皇帝服務(wù)的人才特許穿明黃色服飾即“黃馬褂”。而在緬甸，深藏紅花的黃色，是佛教僧侶所穿的罩袍之色。在現(xiàn)代，黃色被賦予了安全意味，廣泛地應(yīng)用于提示安全的一系列用品中，如兒童用的安全帽、安全旗、環(huán)衛(wèi)工人的馬甲、施工人員的帽盔等。

電視劇《大明宮祠》中武則天與太平公主少女時(shí)期的造型，一代女皇武則天以一個(gè)女性身份治朝綱、理天下，為了維護(hù)自己的權(quán)勢和地位，她既有朝權(quán)統(tǒng)治者殘暴威嚴(yán)的一面，同時(shí)又有母儀天下的一面。太平公主生平極受父母兄長尤其是其母武則天的寵愛，服裝的顏色與背景色運(yùn)用了暖色調(diào)的紅、橙、黃，營造出溫暖而華美的感情色彩，充分表現(xiàn)了母愛的溫馨。

“色彩是一部影片進(jìn)行環(huán)境造型和人物造型的重要手段，是表現(xiàn)人物內(nèi)心情感，喚起情緒，渲染氣氛的形象化手段”[1]。通過利用色彩特征塑造形象，可以烘托人物主體，使影片畫面色彩與人物關(guān)系相和諧。色彩的變化能夠改變?nèi)藗兊乃枷敫星?，視覺的敏感性使我們注意到了這些，并將它形象地、有意圖地應(yīng)用在了人物形象中，使觀眾更加直觀地理解角色的性格。無論在影視舞臺(tái)中還是在日常生活中，我們都可以運(yùn)用色彩來象征我們的心情，與此同時(shí)，色彩對我們也進(jìn)行著表達(dá)。

2 人物造型中色彩的變化及搭配所發(fā)揮的作用

2.1 色彩對人物形象的改變

“色彩是視覺語言中最響亮的的因素，能夠傳遞非常豐富的感覺！”[2]在戲劇影視人物造型中，色彩更是起著舉足輕重的作用。在《剪刀手愛得華》和《加勒比海盜》這兩部風(fēng)格迥異的影片中，演員約翰尼?德普截然不同的人物造型給觀眾留下了深刻的印象。色彩在妝面上的變化，塑造了不同的人物性格。在影片《剪刀手愛得華》中約翰尼?德普飾演了一位童話中的人物。從妝面的刻畫中，我們可以清晰地看到面部色彩利用了偏冷色系的白色，眼部周圍棕色的蘊(yùn)染以及偏紫色的嘴唇，生動(dòng)刻畫了一位面無血色、冰冷孤獨(dú)的機(jī)器人。而在《加勒比海盜》中約翰尼?德普所飾演的杰克船長則是精靈古怪、生龍活虎的人物形象，妝面的色彩運(yùn)用了偏暖色系的溫和的底色，下眼線的夸張使得海盜形象更富獨(dú)特性。不同色彩在妝面上的運(yùn)用，塑造了不同的人物形象。

在色彩運(yùn)用上，補(bǔ)色對比是最鮮明的色彩結(jié)構(gòu)。黃與紫、紅與青綠、藍(lán)與橙為互補(bǔ)色，在妝面上遇到這種問題，我們可以靈活地應(yīng)用色彩互補(bǔ)色的規(guī)律來解決。通過對比我們發(fā)現(xiàn)，有些人的膚色呈暗黃綠色，有些人的膚色泛紅色，利用補(bǔ)色原理，我們可以用淡紫色的修顏液中和面部的暗黃色，生活在高原地區(qū)的人們由于陽光的強(qiáng)烈照射而出現(xiàn)的高原腮紅，我們可以用淡綠色的修顏液中和面部的紅色區(qū)域，使膚色變得白皙透亮。

人們常常會(huì)因?yàn)樾菹⒉缓枚鴰в小昂谘廴Α?，仔?xì)觀察黑眼圈并不是黑色的，而是在黃色的肌膚上呈現(xiàn)青藍(lán)色，化妝師這時(shí)可以在一層基本底色的條件下，用偏桔色的修顏液調(diào)整該部位，即可達(dá)到膚色均勻統(tǒng)一的效果。相反，若是劇本中特定情節(jié)的需要，人物需要添加黑眼圈，我們也可以利用色彩的補(bǔ)色對比和色彩的明暗過渡去刻畫人物。過渡顏色時(shí)我們常用的是色相對比和明暗對比，色彩在妝面上的過渡可使人的輪廓感增強(qiáng)，利用冷暖的特性營造出空間感，也可以叫做“立體”。在妝面色彩上我們也強(qiáng)調(diào)這種規(guī)律，運(yùn)用不當(dāng)，則會(huì)適得其反。倘若只注意色彩的明暗變化而忽略了冷暖變化，也會(huì)導(dǎo)致妝面效果失敗?；b師試圖運(yùn)用暗影改變臉型，只考慮到色彩的明暗，卻忽略了色彩的冷暖關(guān)系，由于妝面的暗影偏暖色調(diào)，暖色又帶有膨脹的作用，使得面部暗影部分向外膨脹，所以暗影并沒有起到消瘦臉形的作用。從色彩的冷暖對比中我們可以知道，通?？拷t橙黃的色相被稱為暖色系，而靠近青藍(lán)紫的色相則為冷色系。暖色帶有膨脹的作用，冷色具有使物體收縮的作用。正是因?yàn)樯视兄渑瘜Ρ群兔靼祵Ρ?，從而制造出視錯(cuò)覺，應(yīng)用在妝面上，可以達(dá)到矯正臉型的目的。

冷色與暖色是依據(jù)心理錯(cuò)覺對色彩的物理性分類，對于顏色的物質(zhì)性印象，大致由冷暖兩個(gè)色系產(chǎn)生。暖色偏重，冷色偏輕；暖色有密度強(qiáng)的感覺，冷色有稀薄的感覺；兩者相比較，冷色的透明感更強(qiáng)，暖色則透明感較弱；冷色顯得濕潤，暖色顯得干燥；冷色有退遠(yuǎn)的感覺，暖色則有迫近感。這些感覺都是偏向于對物理方面的印象，但卻不是物理的真實(shí)，而是受我們的心理作用而產(chǎn)生的主觀印象，它屬于一種心理錯(cuò)覺。每個(gè)人的長相都各具特點(diǎn)，將冷色暖色合理地應(yīng)用在妝面上，便可裝飾修飾自己，這不僅要有技巧，更加需要化妝師具有敏銳的洞察能力和繪畫功底?；瘖y的同時(shí)，要盡可能地在解決基本問題的同時(shí)考慮到妝面的風(fēng)格。若是為了完成作品而忽視了色彩在妝面上冷暖的作用，這將會(huì)適得其反。

2.2 面部妝色與人物形象的刻畫

中國京劇臉譜，是京劇文化現(xiàn)象中一個(gè)重要的組成部分，有著深厚的文化意蘊(yùn)和豐富的歷史內(nèi)容。 臉譜藝術(shù)是隨著我國戲曲藝術(shù)的不斷發(fā)展而逐步形成的一種民間藝術(shù)。作為演員面部化妝的一種程式，它通過運(yùn)用不同的顏色、圖案進(jìn)行夸張的勾畫，來突出人物的性格特征，具有“寓褒貶，別善惡”[3]的藝術(shù)功能。

在臉譜中每種顏色都有其特定的象征意義，“除了配合線條的勾勒來表現(xiàn)人物性格化特征之外，傳統(tǒng)的戲曲的臉譜化造型中，也強(qiáng)調(diào)運(yùn)用色彩冷暖的對比來區(qū)分忠與奸、好人與壞人?！盵4]紅色表示赤膽忠心，如在《三國演義》中忠勇耿直、血性勇烈的關(guān)羽。同樣是紅色，在《法門寺》中太監(jiān)劉謹(jǐn)?shù)募t臉，則是膚色的夸張，表現(xiàn)其飛揚(yáng)跋扈的性格特點(diǎn)，再加上眉、眼、嘴部勾出的奸詐表情，將養(yǎng)尊處優(yōu)、權(quán)壓朝臣的太監(jiān)刻畫地栩栩如生。紫色表示智勇剛義，如張郃 ，《定軍山》中人物；黃色表示武將驍勇善戰(zhàn)和殘暴以及文士內(nèi)有心計(jì)，如三國人物《戰(zhàn)宛城》中的典韋，典韋是忠勇、兇猛之將，故以正黃色示其兇猛，配以三塊瓦式示其忠勇，眉間勾雙戟，表示所用兵器，又如在《水滸》戲里的晁蓋臉譜中其面色法黃，印堂上有一紅光，描繪了一位起義老英雄的形象；藍(lán)色表示剛直勇猛，桀驁不馴，如《連環(huán)套》中的竇爾敦；綠色表示俠骨義腸，性格暴躁，如《響馬傳》中的程咬金；黑色表示忠耿正直，《漢津口》中人物張飛其臉譜勾成黑十字門蝴蝶臉，呈“笑臉”狀，同時(shí)又有豹頭環(huán)眼之態(tài)，表現(xiàn)其兇猛、驍勇之相。白色表示陰險(xiǎn)狡詐如《戰(zhàn)宛城》中人物曹操細(xì)目、細(xì)柳葉眉，眉心多紋，以示滿腹奸詐。全譜給人以奸詐多疑，又不失英雄本色的感覺。粉紅色表示年邁氣衰的忠勇老者如《將相和》中的廉頗，但在《洪羊洞》中雖然兩人已年老，但性格有所改變，就不能用粉色勾勒；瓦灰色表示老年梟雄；金，銀色多代表神、佛、鬼怪，象征虛幻之感如神怪臉《攻潼關(guān)》之土行孫。

戲曲的臉譜雖程式化，但存在其靈活性，同種色彩有著不同的寓意，色彩的夸張運(yùn)用可以生動(dòng)刻畫出人物的性格特征，面部所表現(xiàn)出來的不同形態(tài)又有著不同的色相傾向，這與化妝造型都是息息相關(guān)的。色彩在客觀上是對人們的一種刺激和象征；在主觀上又是一種反應(yīng)與行為。線條的曲直與色彩呈現(xiàn)面積的大小，都會(huì)給我們在視覺上帶來人物性格的轉(zhuǎn)換。透過視覺，從知覺、感情到記憶、思想、意志、象征等，其反應(yīng)與變化是極為復(fù)雜的。我們在塑造人物時(shí)，同樣要考慮到這些因素，才能將面部妝色與人物形象的刻畫很好地結(jié)合起來。

2.3 人物造型色彩與環(huán)境色的關(guān)系

人物造型中所用的色彩與環(huán)境密切相連。在影片《英雄》中，人物造型的色彩與環(huán)境色相協(xié)調(diào)，紅色的著裝與紅色背景光相呼應(yīng)，暖色調(diào)的搭配使得畫面色彩柔和，營造出人物之間的關(guān)系。環(huán)境色對人物造型也起著襯托的作用，黃色的落葉與人物紅色的服裝形成色相上的反差，突出了人物形象，黃色的落葉渲染出悲壯的氣氛。由于色彩具有精神的價(jià)值，我們常常會(huì)感受到色彩對自己心理的影響，這些影響左右著我們的情緒。色彩的心理效應(yīng)發(fā)生在不同的層次中，有些屬于直接的刺激，有些要通過間接的聯(lián)想，涉及到人的觀念與信仰。在進(jìn)行人物造型設(shè)計(jì)時(shí)，我們更加要考慮環(huán)境色彩所帶來的影響。

3 準(zhǔn)確把握色彩間的變化有利于塑造人物形象

色彩不僅渲染了大自然的氣氛，更重要的是它豐富了人們的情感世界?！懊糠N顏色都集中在身體的特定部位，會(huì)引起特定的生理反應(yīng)，同時(shí)產(chǎn)生心理反應(yīng)?！盵5]色彩更具靈活性，不同的色彩搭配會(huì)有不同的視覺反應(yīng)，在創(chuàng)作中，以塑造人物形象為目的，了解色彩的規(guī)律，又不恪守其常規(guī)。例如：顏色面積大小與形的不同搭配也會(huì)帶來不同的感受，色調(diào)白與黑的強(qiáng)烈的對比，在白與黑過渡的同時(shí)又注重了形的結(jié)構(gòu)。

舊時(shí)中國人過年，講究的是要穿紅著綠，喜慶的紅與祥瑞的綠，強(qiáng)烈反差的效果是中國人抒發(fā)情懷最直接的方式，惟此能演繹中國人過春節(jié)時(shí)的歡天喜地。在很多舞臺(tái)服裝的設(shè)計(jì)中，紅與綠這種極端鮮明的顏色往往是最佳效果的色彩組合，如以蘋果為主題的奇妙構(gòu)思，紅配綠簡單的堆砌塑造出嘩眾取寵的搞笑人物。找準(zhǔn)中間調(diào)和色或掌握好搭配比例最重要，純度越高的紅色與綠色越能相互襯托，根據(jù)劇中人物的特殊要求進(jìn)行創(chuàng)作，當(dāng)然我們也要注意人物與人物之間的色彩關(guān)系。保山地區(qū)騰沖縣，“花傈傈”婦女頭飾頭巾為黑色長布制，其兩端接拼五彩布條，其上嵌五彩絨球，長項(xiàng)墜飾有五彩鳥羽，利用了五彩色的高度飽和，顯得更加豐富多彩。運(yùn)用色彩的靈活性，有利于人物造型在素材的體面、整體和空間中進(jìn)行視覺傳達(dá)。

“色彩是造型藝術(shù)的重要要素之一，它有著先聲奪人的吸引力，刺激和感染著人的視覺和情感，陶冶著人的情操，給人們提供豐富的視覺空間，它是在特定的時(shí)間、空間、物質(zhì)、精神中的特殊構(gòu)成?！盵6]在塑造人物形象時(shí)，不僅要考慮風(fēng)格統(tǒng)一，還要注意顏色變化與形的整體把握。靈活地運(yùn)用色彩的規(guī)律和變化是造型師對人物進(jìn)行整體形象設(shè)計(jì)的重要手段。我們要駕馭這種能力，可以構(gòu)成色彩美在裝面上的體現(xiàn)，幫助演員塑造人物形象。

4 結(jié)論

研究色彩對人物造型的影響，不僅需要我們遵循這一規(guī)律，而且要更加靈活、巧妙地應(yīng)用色彩的特性反其道而行之，運(yùn)用這一規(guī)律來美化生活、創(chuàng)造藝術(shù)，而不是恪守這一規(guī)律。從古至今的不同地域、不同文化背景的人們對色彩的運(yùn)用上來看，可以看出在人物造型中色彩的各種組合關(guān)系。由色彩要素的色相、明度、純度等三屬性的變化而造成的強(qiáng)弱感、輕重感、寒暖感與軟硬感這些不同質(zhì)的因素相互結(jié)合，使之產(chǎn)生色的格調(diào)。其表現(xiàn)出的反復(fù)和連續(xù)，具有色彩的運(yùn)動(dòng)感，同時(shí)傳達(dá)著感情色彩，也是色彩的旋律所在。這就需要我們在平時(shí)多積累素材，細(xì)微地觀察生活，更準(zhǔn)確地將色彩運(yùn)用到人物造型中去。

色彩是遵循一定規(guī)律的。合理地利用色彩，發(fā)揮色彩在人物造型中的作用，不斷追逐色彩的旋律，會(huì)讓我們塑造出更多內(nèi)涵豐富的人物角色，也會(huì)讓我們的生活變得多姿多彩。

[1] 魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ? 藝術(shù)與視知覺[M]. 四川: 四川人民出版社, 2001.

[2] 于西蔓. 女性個(gè)人色彩診斷[M]. 廣州: 花城出版社, 2003.

[3] 國劇網(wǎng). 中國戲曲臉譜[EB/OL].[2012-09-01]. http://www.guoju.com/.

[4] 孫鴻魁. 影視化妝造型[M]. 北京: 中國廣播電視出版社, 2009.

[5] 徐晶. 現(xiàn)代職場形象設(shè)計(jì)[M]. 北京: 中信出版社, 2007.

[6] 徐家華, 張?zhí)煲? 化妝基礎(chǔ)[M]. 北京: 中國紡織出版社, 2009.

Chase the Melody of Color—— the Role of Color in the Character Modeling

SHEN Wen-ke
( School of Humanities and International Exchange, Shanghai Second Polytechnic University, Shanghai 201209, P. R. China )

The subtle change between colors plays an important implication in character modeling. When shaping the character image, the external characteristics of the characters will be shown through the combination of color and some other elements. Mastering color of law and reasonably applied to the character modeling can change the shape of person through a clever mix of headwear, hair color and makeup color and clothing color. Color is to follow certain rules. It is characterized reproduced repeatedly under the specific conditions, assembled relation, and visual reflection. With the progress of human civilization, the color of character modeling is showing a variety of changes. Through the pairs of the analysis of characteristics and research on the theoretical knowledge, the role played by the color in the character modeling can be seen clearly. It has a strong symbolic, but also has a wealth of expression. In order to better play its role in the character modeling, people need to understand the law of color and constantly seek new creative ideas in the color changes

character modeling; color; facial; well-being compared; complementary color contrast

J063

B

1001-4543(2012)03-0252-05

2012-06-20;

2012-09-10

沈文科（1985－），女，山東人，初級職稱，學(xué)士，主要研究方向?yàn)槿宋镌煨驮O(shè)計(jì)，電子郵箱wkshen@als.sspu.cn。