書籍裝幀設計創(chuàng)新思路初探

王利

（山西大學美術學院，山西太原030006）

自上個世紀80年代實行改革開放政策以來，隨著國際文化藝術交流的日益增加，很多先進新穎的設計理念逐漸引入國內，引起了國內設計藝術一輪又一輪創(chuàng)新高潮，很多產品從材料選擇、外觀造型、尺寸大小、色彩搭配等各方面都大幅度突破了傳統(tǒng)理念，給人耳目一新的感覺，廣泛適應了現(xiàn)代市場經濟時代人們日益追求個性化和多樣化生活方式的需要，使人們的生活日益豐富多彩。［1］相比較之下，書籍的裝幀設計雖然也有些改進，但總的來講，變化不大。本文擬就這一問題談點粗淺的想法。

一、傳統(tǒng)的書籍概念及裝幀設計思路

在傳統(tǒng)理念中，所謂書籍通常是指采用紙質材料印刷 （也有選用其它材料印刷的）并裝訂成冊的著作。［2］一部完整的書的基本結構包括：封面、扉頁、內容提要、版權頁、前言 （序）、目錄、正文、附錄、參考文獻、后記等。所謂書籍裝幀設計，就是在保持這些基本結構大體不變的前提下，做些局部細微的調整和修飾。通常從以下幾方面著手：

（一）開本選擇

書籍版面的大小稱為開本，以全張紙為基本計算單位，每全張紙裁切和折疊多少小張就稱為多少開本。如一全張紙對折一次得到的小張，稱為 “對開”，再對折一次即為 “4開”，依次類推，還可得到8開、16開、32開、64開等開本。

目前，國內生產的紙張常見大小主要有以下三種：

（1）787 mm×1092 mm這是我國當前書籍出版印刷用紙的主要尺寸。如我們目前常見的32開本圖書和16開本圖書就是采用這種規(guī)格的紙張。

（2）850 mm×1168 mm這是為適應較大開本圖書印刷需要而生產的，如目前很多教科書采用的大32開本書籍，就是使用這種紙張。

（3）880 mm×1230 mm這是國際比較通用的一種規(guī)格，其紙張開本尺寸比其他同樣開本的尺寸要大，印刷時紙張利用率較高，型式也比較美觀大方。

當前在圖書出版實踐中，一般要根據(jù)書籍的內容和性質選擇不同的開本。如詩集通常采用比較狹長的小開本；科技理論圖書一般采用大32開本和16開本；兒童讀物采用比較接近方形的小開本，如24開本；袖珍詞典字典一般采用42開、48開或64開本；畫冊通常采用近似正方形的開本，等等。

（二）書籍外觀設計

書籍的外觀設計兼有廣告宣傳和保護作用，它包括封面、護封 （及書脊與勒口）、封套、腰帶、堵頭布、書簽或書簽帶、書頂 （刷金或刷色）、書口 （梯標或書口畫）等的設計。

一般平裝書正封面印有書名、作者、譯者姓名和出版社名稱，并配以適當?shù)膱D案，起著美化圖書、展示圖書內容和保護書芯的作用。［3］封底上方印責任編輯、封面設計，下方印統(tǒng)一書號和定價，中間配置一定的圖案或帶有廣告宣傳性質的詞句。書脊是指聯(lián)接封面和封底的書脊部，一般印有書名、冊次 （卷、集、冊）、作者、譯者姓名和出版社名，其主要作用是在圖書上架后，便于查找。

目前，國內出版的圖書絕大多數(shù)屬平裝書，另有少量精裝書。在外觀設計方面，精裝書與平裝書相比，主要是在封面和封底外，增配有護封，即包裹在精裝書籍封面和封底外層的保護面紙，亦稱外封面或包封。還有一些精裝的叢書，配有函套，即將一套書裝入其中的硬紙盒，其作用是保護書籍。

（三）書芯版式編排

書芯的圖文版式編排是書籍裝幀設計的核心主體部分，包括：版心及四周邊口 （天頭、地腳、切口、訂口）、字體、字號、字間距、行間距、分欄，以及標題、正文、文首、注釋、書眉或中縫、頁碼等的設計；還包括序言、前言、目錄或圖次、跋或后記、索引、參考書目、年表等的形式設計，以及圖片、插圖的版式編排與構成等。對此，一般都有統(tǒng)一的編排規(guī)范要求，個別圖書有些自由創(chuàng)新，但步伐都不大。

（四）零頁設計

零頁是指一本書中起說明及烘托作用的頁面部分，包括環(huán)襯、扉頁、口號、贈獻詞、出版說明、內容提要、作者簡介、題詞、版權頁的設計等。通常在書籍封面或襯頁之后、正文之前有一扉頁，用來印書名、作者或譯者姓名、出版社和出版年月，其背面為版權頁，用來記錄圖書版權情況，包括書名、作者或譯者姓名、出版社、發(fā)行者、印刷者、版次、印次、印數(shù)、開本、印張、字數(shù)、出版年月、定價、書號等項目。

（五）插圖設計

插圖是書籍裝幀設計中獨創(chuàng)性較強、藝術性較濃的一項工作，它對文字起輔助補充作用。不同性質的書籍，對插圖的要求也有所不同。例如，少年兒童讀物要求有較多的插圖，做到圖文并茂，趣味盎然，突出趣味性，大量的少兒讀物都是以圖為主，配以少量簡明扼要的文字；文藝類圖書則要求插圖少而精，突出藝術性，要能起到畫龍點睛、凝煉主題、提升圖書藝術品味的作用；相比較之下，科技理論專業(yè)圖書插圖更多地強調科學性，主要是借助插圖來形象直觀、具體準確地說明問題。

（六）印刷工藝選擇

印刷工藝主要包括文字、圖片的輸入、排版、拼版、輸出、制版、印刷、印后裝訂等。目前一般都采用電腦輸入排版，激光照排印刷工藝。

（七）材質選擇

目前，絕大多數(shù)書籍都采用紙張材料，另外也有采用絲織品、布料、皮革、木料、化纖、塑料等。不同的材質，給人的感覺是不一樣的。僅以紙張為例，其品種、克數(shù)、顏色、肌理均直接影響到書籍的藝術質量。

二、當前我國書籍裝幀設計存在的問題和不足

以上概略介紹了目前書籍裝幀的基本概念，下面談談當前我國書籍裝幀設計中存在的問題和不足。

（一）功能單一

目前出版的圖書絕大部分功能都很單一，即基本上都只是作為知識和信息的載體，供人們閱讀學習使用的工具。雖然有些書其內容非常富有藝術性，如一些小說、詩歌、畫冊、書法作品集等，但書本身并沒有被人作為一種藝術品來對待?；蛘?，形象地說，人們可能普遍追求書的心里美，但對于書的外在美，則被大大忽略了。相比較之下，在酒杯、茶杯等容器方面，人們就不僅僅把它們當作一個容器來使用，而是同時把它們當作某種藝術品來欣賞，并發(fā)展了技藝日益精湛的工藝美術。在建筑方面，人們也并不是僅僅把房子作為一個遮風擋雨的居住場所來對待，而是同樣作為一種藝術來對待，講究整體造型、外觀色彩、線條等，給人以一種賞心悅目的美的享受。

（二）選材單一

由于對圖書的功能定位單一，因此材質擇選方面，也就跟著受到很大的局限。目前，雖然有極少部分書籍采用絲織品、布料、皮革、木料、化纖、塑料等來印制，但絕大部分圖書還是采用傳統(tǒng)紙質材料。

（三）外觀造型單一

由于僅僅把圖書看作一種供人閱讀學習的工具，而不是把它當作一種藝術品來精心創(chuàng)作，這就決定了圖書的外觀造型方面非常單調乏味。遍觀今日圖書市場，可以看到，目前出版的圖書，基本上都是大小不等、或厚或薄的磚塊。

（四）版面編排呆板

雖然個別圖書力求精心編排，圖文并茂，但總的來講，現(xiàn)行圖書版本編排普遍呆板，基本上都是整整齊齊的長方形版面，密密碼碼印上一些或大或小的黑色字體。即使少數(shù)部分彩色印刷圖書，也只是色彩艷麗一些，其版面形式同樣相當呆板。

（五）檢索不便

經常閱讀和寫作的人，都有一種共同的經驗感受，那就是現(xiàn)在出版的這些圖書檢索功能太差了。有時候，明明知道某一句話出自某作者某本書內，但找來找去，就是找不到，令人欲求不得，欲罷不忍，煩不勝煩，白白浪費大量的時間和精力，閱讀寫作效率大大降低。

（六）書體笨重

這個問題，單拿一本書來看，還感覺不到什么。但現(xiàn)代讀書人，從小學開始，經中學、大學，哪個不是學富五車，汗牛充棟？特別是中小學生，大量的圖書塞滿書包，天天背來背去，早已引起了社會公憤。因此，書體笨重確是一個應該引起注意的話題。

（七）容易破損

現(xiàn)代圖書大多采用紙質材料，帶來的一個問題就是書體容易破損。特別是在公共圖書館，一些熱門圖書，借閱者眾多，很快就變得破爛不堪。

以上所述，還只是涉及到書籍裝幀設計的一些具體皮毛問題。筆者認為，在這些問題的背后，還隱藏著一些更深層次的問題。如人本理念的欠缺，很多時候出版商只是機械地按照既往的圖書出版程式，例行公事一般，把圖書作為一種產品生產出來，而很少站在讀者的角度，仔細體察讀者的感受，細致地考慮讀者的需求。結果雖然出版的圖書，在很多方面不能滿足讀者的要求，但出版商卻沾沾自喜地認為自己出版的圖書是精品。再如，傳統(tǒng)思維定勢的局限和創(chuàng)新意識的欠缺，經過幾十年甚至幾百年的圖書出版歷史，好象圖書就應該是這個樣子，不能再有變化了，如此等等。

三、書籍裝幀創(chuàng)新設計的基本指導原則

鑒于目前書籍裝幀設計方面存在的種種問題和不足，筆者認為，出版界必須深刻反省，從根本上革新書籍出版理念，創(chuàng)新書籍裝幀設計。其總的基本指導原則如下：

（一）牢固樹立人本主義理念，充分考慮讀者的需求

在現(xiàn)代市場經濟條件下，任何一種產品的生產，都要仔細考慮用戶的需求，盡可能設計生產出各種不同規(guī)格，不同造型，不同色彩，不同功能的系列產品，以滿足廣大用戶多樣化、個性化的需求，盡可能為用戶提供舒適、周全的產品和服務。圖書也一樣，不同的讀者對于各類圖書的具體要求，是各不相同的。如有的讀者可能只是注重于圖書的內容，對圖書的外貌美麗視而不見，而有的讀者只注重于欣賞圖書的外觀優(yōu)美，對圖書的內容不屑一顧；有的圖書是藏在書房里細細研讀，而有的圖書則是隨身攜帶，用來消磨時間；有的圖書如同家常便飯一樣，每天都要翻閱查看，而有的圖書則是珍肴牙祭，難得偶爾翻看一次，等等。書籍裝幀設計就要充分考慮這些不同讀者對不同圖書的具體不同要求，分別進行有針對性的設計，突顯它們各自不同的特色。

（二）突破思維定勢，創(chuàng)新書籍設計理念

一個行業(yè)或一個產品的生產，常年累月，周而復始，都會逐漸形成一套相對穩(wěn)定的生產規(guī)范和習慣。這些規(guī)范和習慣是作為以往經驗的結晶，可以保證生產正常安全順利進行，但與此同時，也就在人的頭腦里逐漸形成一種頑固的思維定勢，束縛人們的頭腦，妨礙人們繼續(xù)創(chuàng)新。如前所述，書籍出版經過幾十年到幾百年的發(fā)展，到目前為止，書的概念和書籍裝幀設計概念都基本上凝固了，在大家頭腦里似乎認為書就應該是這個樣子，根本不去想象書還可以做成其它樣子。這種思維定勢對于書籍裝幀設計創(chuàng)新是非常不利的。只有打破這種思維定勢，才能真正做到裝幀設計創(chuàng)新。

（三）堅持審美原則，拓展圖書藝術功能

書籍是供人們閱讀和學習的一種工具，這無疑是不錯的。但是，這并不妨礙書籍同時也可以是一種供人欣賞的美的藝術品，可以在它的外觀造型、線條、色彩、圖案等很多方面進行藝術的創(chuàng)造。甚至有些圖書，還可以來個喧賓奪主，格外突出其本身作為藝術品的美的特色，擺放在客廳或其它公共場所，處處營造一種書香氛圍，吸引人們來欣賞，而將其原本的閱讀和學習工具的屬性降到次要地位。

（四）創(chuàng)新書籍裝幀設計手段

現(xiàn)代科學技術日新月異的發(fā)展，為書籍裝幀設計創(chuàng)新提供了許多新的先進手段，如電腦輸入排版，激光打印以及許多新型材料的開發(fā)應用等。出版界應該密切關注所有這些科學技術的變化，從中敏銳地捕捉未來書籍裝幀創(chuàng)新發(fā)展的預兆，及時應用這些新技術新手段，積極推進書籍裝幀創(chuàng)新設計。

四、書籍概念的突破與書籍裝幀設計創(chuàng)新思路

現(xiàn)在根據(jù)上述基本指導原則，具體探討一下書籍裝幀設計創(chuàng)新的思路。

（一）突破書籍概念

什么是書？到目前為止，似乎大家都認為，書就是印在紙上并裝訂成冊、形似磚頭一樣、供人閱讀的著作，我們在圖書市場上見到的絕大多數(shù)書籍都是按照這個想法裝幀設計的。筆者認為，書籍裝幀創(chuàng)新設計，首先就要突破這種傳統(tǒng)書籍概念，形成一個全新書籍概念?？梢远x如下：凡是使用圖文符號成系統(tǒng)地記錄與傳播某一類信息的載體，都可以稱之為書。［4］

（二）拓展書的功能

書是做什么用的？在傳統(tǒng)思維中，書就是供人閱讀學習的工具。但其實不然，閱讀學習只是書的一項基本用途，除此之外，書還可以有其它功能和用途：

1．研討 眾所周知，很多專家學者都有“不動筆墨不讀書”的習慣，也就是在讀書的同時，要拿著筆在書上勾勾劃劃，校改批注，這是把書作為一種研究問題的工具了。

2．審美 一部設計優(yōu)美的書籍，是可以擺在客廳供人欣賞的。［5］

3．娛樂 書也可以用來作為人們消遣娛樂的道具。

4．紀念 如一個人的成長記錄，或生活中發(fā)生某些有意義的事情，就可以印成一本書來作紀念。［6］

5．禮物 書也可以作為禮物，贈送親朋好友。

（三）創(chuàng)新設計思路

1．選材創(chuàng)新

書不一定非要印在紙上，也可以印在其它材料上。如印在布上，還可以印在竹片上，類似古代竹鑒一樣，這樣就可以當作藝術品擺放在客廳里了。［7］特別是公共圖書館的圖書，以及一些字典詞典等工具書，使用頻率較高，容易損壞，選材時應該特別注重經久耐用，不易破損，應與普通個人用書有所區(qū)別。

2．外觀造型創(chuàng)新

目前，絕大多數(shù)圖書都被設計成形似磚頭一樣的長方體。應該說，這也是有道理的，所謂存在即合理。但是，不必所有的圖書都設計成這個樣子，也可以針對一些特殊用戶，特殊場合，設計一些特殊造型的圖書。［8］如一些圖書可以設計成一把折扇，方便人們旅途中閱讀。有些兒童讀物，可以設計成各種有趣的卡通形象。也可以設計成圓筒形或讀者希望的其它造型。

3．版芯設計創(chuàng)新

圖書版芯不一定都要設計成長方形，也可以設計成其它形狀，如圓形，心形，菱形或其它不規(guī)則形狀等；同時一本書也不必采用一種版芯，還可多種版芯變著花樣使用。特別是一些文學藝術類圖書，采用多種豐富多彩的版芯設計，更能體現(xiàn)出這類圖書應有藝術特質，使之內在美與外在美結合起來。［9］對于供專家學者研討的專業(yè)學術著作，則要注意在天頭、地腳、切口、訂口等處多留一些空白，并適當增大行間距，以便于他們隨時隨處涂改、批注。此外，隨著老齡化時代的到來，針對日益龐大的老年讀者群體，書籍裝幀設計也要注意滿足他們的特殊要求，如字號應適當大一些。

4．加強圖表設計

據(jù)筆者觀察，目前國內出版的圖書，圖表設計是一個弱項。特別是一些科技理論圖書，很多問題沒有圖表，只靠文字敘述，讀者很難弄明白到底是怎么一回事。還有一些歷史類圖書，不配歷史地圖，很多歷史事件都只是一些抽象的人名和地名，雜亂無章地充塞頭腦，莫名其妙。因此，應盡可能利用現(xiàn)代科技手段，加強圖表設計，特別是應盡可能插入一些大尺寸高清晰的實物圖片，再配以具體詳盡的文字說明，就比較理想了。

5．改進檢索設計

如前所述，許多作者在著書寫作的時候，都要費時費力查閱大量文獻。為此，書籍裝幀設計時應充分考慮這些作者的需要，為他們檢索相關信息提供方便。特別是一些經典名著，其中有很多世人傳誦的經典名句，在這些書再版的時候，應該把這些名句挑選出來，印在專門的檢索頁上。［10］同時，書前書后都要多留幾頁空白，供讀者自行摘錄編輯檢索詞條。

6．開本與裝訂創(chuàng)新

目前似乎有開本越來越大的趨勢，特別是一些高校教科書，普遍采用16開本，大16開本，厚厚的，沉甸甸的，讓人一看，就覺得 “大部頭，真煩人”。一些中學教科書也是越來越厚，越來越沉。對此，筆者認為，要充分考慮學生教學使用的實際，從便于教學，減輕學生負擔角度著想，多做一些體貼入微、關懷備至的創(chuàng)新設計。一般來講，作為教科書，開本還是適當小一些，每頁少印一些內容為好，這樣便于攜帶，便于學習。至于有些教科書內容較多，可以考慮將一本書拆整為零，分成幾本小冊子，不一定非要裝訂成厚厚的一整本。

7．大力發(fā)展電子圖書

電子圖書的出現(xiàn)是現(xiàn)代科技發(fā)展的一大重要成果，可以預料未來電子圖書的發(fā)展將越來越快，將日益廣泛地融入人們的日常生活。但目前電子圖書基本上還只是一種圖書信息儲存器，需要在電腦上讀取顯示，還不是一本獨立的圖書。同時，電子圖書的內容，也基本上只是把紙上的內容照搬到顯示屏上，缺乏獨創(chuàng)性的設計。對此，需要在今后的電子圖書出版實踐中，不斷予以改善。例如，中小學生用的教科書，就可以集成在一本電子圖書中，這樣就省得去背沉甸甸的書包了；其次，這樣的電子圖書應該有它的獨立性，即可以脫離電腦單獨使用。再次，電子圖書的外觀尺寸不宜太小，也不宜太大，建議采用相當于32開本紙質圖書大小的尺寸；最后，電子圖書還應注意充分發(fā)揮紙質材料所不具備的獨特的優(yōu)勢，如一些圖書講到機器運轉的時候，可以插入一些動畫演示，英語教科書，可以配以語音朗誦等等，特別是電子圖書具備的強大檢索功能，更是應該大大發(fā)揮利用。

五、結語

綜上所述，突破傳統(tǒng)書籍概念及其思維定勢，牢固樹立人本主義理念，充分考慮現(xiàn)代讀者多樣化、個性化需求，堅持審美原則，運用藝術的眼光，充分利用現(xiàn)代科技手段，進行大幅度創(chuàng)新設計，給讀者以更加方便，更加舒適，更加美好的閱讀享受，應該成為未來書籍裝幀設計創(chuàng)新的基本思路。

［1］劉宏芹．淺談書籍設計的人性化 ［J］．河北科技師范學院學報 （社會科學版），2004（03）：79-82．

［2］李夏凌．我國傳統(tǒng)書籍裝幀的藝術特征及其現(xiàn)代運用［J］．福建藝術，2008（06）：47-49．

［3］史亞麗．現(xiàn)代書籍裝幀設計的思考［J］．中國包裝，2009（03）：39-41．

［4］鄭軍．再談書籍設計的創(chuàng)新問題［J］．科技與出版，2009（04）：37-38．

［5］張婕．現(xiàn)代書籍裝幀設計的審美特征［J］．美與時代（上半月），2009（06）：82-84．

［6］王樂．書籍裝幀設計新形態(tài)［J］．市場周刊（理論研究），2009（06）：44-45．

［7］龔旭萍．中國20世紀前葉書籍設計的審美形態(tài)研究 ［D］．北京：中國美術學院，2008．

［8］張軍．我國書籍設計現(xiàn)狀研究 ［D］．鄭州：河南大學，2010．

［9］胡彤亮．書籍設計創(chuàng)新性研究 ［D］．石家莊：河北師范大學，2010．

［10］王曉芬．探索書籍設計的新形態(tài) ［D］．北京：北京林業(yè)大學，2010．