淺談歌劇《卡門》中的米凱拉的音樂形象的塑造

徐美玲 鄒偉雯

(江西師范大學(xué) 音樂學(xué)院，江西南昌 330000)

淺談歌劇《卡門》中的米凱拉的音樂形象的塑造

徐美玲 鄒偉雯

(江西師范大學(xué) 音樂學(xué)院，江西南昌 330000)

《卡門》改編自法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義作家梅里美的短篇同名小說《卡門》(又名《嘉爾曼》)，講述了天生狂放不羈的吉普賽女郎卡門的冒險(xiǎn)經(jīng)歷。表現(xiàn)手法非常的現(xiàn)實(shí)，以社會(huì)最底層人民的經(jīng)歷完全暴露在當(dāng)時(shí)的社會(huì)里，采用現(xiàn)實(shí)的描繪場(chǎng)景，讓觀眾能身臨其境。本文將視點(diǎn)放在米凱拉的音樂形象的塑造上。

卡門;米凱拉;音樂形象

喬治·比才(GeorgesBizet，1838 －1875)，法國(guó)作曲家，浪漫主義時(shí)期的鋼琴家，是19世紀(jì)末最優(yōu)秀的作曲家之一?！犊ㄩT》改編自法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義作家梅里美的短篇同名小說《卡門》(又名《嘉爾曼》)，主要塑造了一個(gè)相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門。米凱拉是一位樸實(shí)善良的農(nóng)村姑娘，是唐·豪塞的未婚妻，她與唐·豪塞的母親相處的非常好，住在同一個(gè)村子里，她的性格就像作曲家為她劃分的聲部一樣，非常的溫柔和溫暖。從劇情方面看，本文要進(jìn)行分析的米凱拉并不是一個(gè)關(guān)鍵人物。如果說卡門是一杯能讓胸腔迅速燃燒的烈性酒的話，那么，米凱拉更像一杯滋味綿長(zhǎng)而醇厚的紅酒。米凱拉是典型的抒情女高音的角色，非常符合她人物性格特征。

一、羞澀美麗的米凱拉

第一幕中，是米凱拉來到軍營(yíng)地找唐·豪塞，出場(chǎng)的前奏非常的花哨和輕浮，還時(shí)不時(shí)的出現(xiàn)口哨聲，因?yàn)闋I(yíng)地里的軍官們接下來想要調(diào)戲這個(gè)美麗的姑娘，米凱拉穿著非常質(zhì)樸的連衣裙，非常的猶豫，在門口徘徊，四處張望著，最終還是因?yàn)橄肽類廴?，推開門進(jìn)了營(yíng)地，面對(duì)軍官們的輕浮，顯得非常的不知所措，但是為了知道愛人的下落，猶豫了半天才開口詢問尋找唐·豪塞，開口唱著“我，我來找一位軍官”，軍官莫拉勒斯戲謔的說道:“我就是”，米凱拉頓時(shí)就羞紅了臉說道:“你不是我說的那個(gè)人，我找的軍官是唐豪瑟”，得知了唐·豪塞不在營(yíng)地顯得非常的失望，最后慌張的逃離了軍營(yíng)。米凱拉的這次初次亮相就已經(jīng)體現(xiàn)了她的羞澀美麗，膽小的性格特征。隨后米凱拉找到了唐豪瑟，唐豪瑟這時(shí)正在回味著卡門留給他的那朵花。他們激動(dòng)的擁抱著，米凱拉告訴唐豪瑟他母親的近況，并且?guī)砹怂赣H給他的信和錢。米凱拉羞澀的轉(zhuǎn)告唐豪瑟他母親要她親口轉(zhuǎn)述的思念與憂慮和一個(gè)吻。隨后唱起了二重唱《告訴我有關(guān)我母親的消息吧》和《我又看見了我的母親》。

這兩首二重唱大部分是由宣敘調(diào)的形式進(jìn)行的，非常之自由和隨意，其間的旋律性歌唱部分則是由米凱拉負(fù)責(zé)，米凱拉的聲部大部分是以穩(wěn)定的旋律線條進(jìn)行，以符合她的抒情女高音的特色——音色輕柔、行腔連貫、舒展。其中有一段唱著“你母親說讓我去到城里，去到那里找我的兒子豪瑟”，這一段的旋律卻是以二度和四度的跳躍進(jìn)行的，以此來表現(xiàn)出米凱拉來到城里見到未婚夫的喜悅心里。米凱拉雖然是在轉(zhuǎn)述唐豪瑟母親的四年，但是其實(shí)已經(jīng)把自己對(duì)唐豪瑟的愛戀和思念也融進(jìn)去了，唐豪瑟幸福的看著自己的未婚妻幾乎就要忘記了卡門的誘惑，并且情不自禁的吻了她一下，米凱拉害羞的轉(zhuǎn)過了臉。演唱這兩段重唱的時(shí)候要非常的抒情和從容，要保證情緒的連貫性，音色要甜美一些，柔和一些，意在刻畫米凱拉溫柔善良的角色特征，這時(shí)的伴奏都是以八度的回旋式進(jìn)行，襯托米凱拉的聲部。在第二段重唱的最后一個(gè)反復(fù)高潮中，唐豪瑟與米凱拉依偎在一起互相訴說著對(duì)家鄉(xiāng)對(duì)未來的暢想。這一段需要唱的非常的甜蜜和幸福，同時(shí)也不能忘了米凱拉害羞的情緒。整體情緒要有度的把握，由對(duì)美好未來的憧憬時(shí)的大抒情慢慢弱下來。這兩段重唱容易唱得非常的亂，聲部退讓必須做到有度的進(jìn)行，因?yàn)榇藭r(shí)的旋律主線是唐豪瑟，他的角色是大抒情男高音，米凱拉的旋律是用來配合完成的。

二、勇敢真誠，信念堅(jiān)定的米凱拉

到了第三幕，一個(gè)漆黑荒涼的山野，這是罪犯?jìng)兂鰶]的地方，米凱拉在和向?qū)Х謩e之后，面對(duì)著這樣一個(gè)令勇敢者都心生畏懼的荒野，她為了能從強(qiáng)大的卡門手中奪回心上人，不顧一切的來到了這冰冷的地方。在拜別了向?qū)е?，米凱拉在黑暗中摸索著步伐，小心翼翼的在這漆黑的黑暗前行，感覺到了前所未有的恐懼和害怕，這時(shí)的她只能祈求上帝的幫助，希望至高無上的天主能給他帶來勇氣和信心讓她面對(duì)這黑暗。唱起了整部劇中米凱拉唯一的一首詠嘆調(diào)《我告訴我自己，什么都不怕》。

這首詠嘆調(diào)是四分之四拍的降E大調(diào)，開始有一小段宣敘調(diào)(這兒，通常是走私犯人們的隱蔽處。他就在這里，我將遇到他!這是他母親交給我的任務(wù)，我將不畏恐懼的把它完成。)。在米凱拉來到這黑暗的山谷里之前，卡門和一眾走私犯?jìng)冋诟哒勯熣撝?，音樂旋律也是非常的歡快和跳躍，與米凱拉這段詠嘆調(diào)形成了巨大反差。前面這段宣敘調(diào)整個(gè)是中板的速度，聽起來非常的柔美和抒情，前奏的伴奏第七小節(jié)以半音階下行的形式過渡到不協(xié)和和弦上，宣敘調(diào)的開始的第一個(gè)音落在伴奏上的一個(gè)不和諧和弦上——降E大調(diào)的一級(jí)七和弦的第一轉(zhuǎn)位上，非常充分的體現(xiàn)了米凱拉這時(shí)忐忑不安，緊張的心理過程。這段宣敘調(diào)需要用非常不安的狀態(tài)去演唱，需要演唱者自己慢慢體會(huì)。這首詠嘆調(diào)是ABA三部曲式，整體分為三部分。第一部分樂句的第一句伴奏型是十六分音符的琶音上下行的回旋伴奏形式，“我說，沒有任何事情能嚇到我，我說，哎，那是我自己回應(yīng)自己。盡管我表現(xiàn)的勇敢但是徒勞，因?yàn)槲覂?nèi)心深處害怕的要命。”這段的旋律開始非常的平穩(wěn)，如同海水一般平靜，到了第二句，情緒上揚(yáng)，漸強(qiáng)升fa到suo的長(zhǎng)音減弱，就像海水突然漲潮又褪去一般。這一句要自然連貫的唱出，才能保持情緒的連貫性，整個(gè)A段就是這樣漸強(qiáng)上揚(yáng)又減弱下行的情緒，把米凱拉內(nèi)心猶如海水一般洶涌的心情，強(qiáng)烈不安需要上帝賜給她勇氣和信心生動(dòng)的描繪出來。

第二部分的B段，是米凱拉情緒的高潮?！拔覍⒚鎸?duì)那個(gè)女人，她的那些該死的軌跡，已經(jīng)是他喪失名譽(yù)，他曾經(jīng)是我愛戀的人，她美麗，但是同時(shí)也危險(xiǎn)，但我并不愿就此害怕，我將在她面前大聲說話……啊，上帝請(qǐng)你保護(hù)我，請(qǐng)給我勇氣?！碧坪郎S著卡門當(dāng)了一個(gè)走私販，徹底的拋棄了米凱拉，但是米凱拉始終愛著唐豪瑟，希望自己能勸唐豪瑟改過自新，回到自己身邊，但是米凱拉自己也明白卡門是個(gè)美麗強(qiáng)大的對(duì)手，她恨透了卡門這個(gè)詭計(jì)多端的蕩婦，能把唐豪瑟奪回來的希望并不大，但是就算失敗也要去試一試。

這一段的速度是很有節(jié)制的快板，盡管音樂建立在降E大調(diào)上，急速的快板使得音調(diào)極不穩(wěn)定。這一段旋律寫得非常特別，每一句都是一個(gè)八度的音上行發(fā)展，八分音符快速的大跳，第一句由小字組的G到小字一組的G，這一句要漸強(qiáng)的來唱，而到了第二句，是小字組的降B到小字一組的降B，這一句是前面那句的重復(fù)更強(qiáng)，大幅度加強(qiáng)演唱力度，才能把米凱拉這時(shí)對(duì)卡門奪走她的未婚夫的憤怒表達(dá)出來。轉(zhuǎn)而第三句弱下來，原譜上的力度標(biāo)記是P，與第二句形成一個(gè)反差，從極大的憤怒轉(zhuǎn)為對(duì)自己愛人深深的眷戀。到了第四句更加弱，從第三句的一個(gè)P變成兩個(gè)P，這時(shí)的米凱拉說卡門是個(gè)美麗而危險(xiǎn)的女人，米凱拉的心里其實(shí)一直都感到非常的自卑，但是自卑不能阻擋米凱拉的腳步，隨后“不，不，我不能夠就此害怕，我將在她面前大聲說話，啊”，這一句也是從弱到漸強(qiáng)，仿佛上帝已經(jīng)賜給了她勇氣和信心，這個(gè)“啊”是整首詠嘆調(diào)中最高潮最強(qiáng)的，兩個(gè)F的力度標(biāo)記仿佛已經(jīng)把米凱拉全身的力氣都喊了出來，來對(duì)抗強(qiáng)大的卡門。這一部分的最后以一個(gè)大幅度八度的漸弱和回到原速，重新回到第一部分的主題上。

最后一部分，回到主題A上，米凱拉經(jīng)過強(qiáng)烈的心里掙扎過程，最終從恐懼中重新得到力量，回歸主題。整體情緒經(jīng)過一個(gè)比較大的落差，慢慢平靜下來，從激昂憤怒慢慢的回到原速，經(jīng)過了一個(gè)內(nèi)心掙扎的心理過程，重新的掌握住了自己的情緒。“上帝，請(qǐng)你保護(hù)我，請(qǐng)你給我力量”與主題不同的是，這部分的結(jié)尾的整體情緒就如同潮水一般，慢慢退去，音量慢慢減弱，但是卻不失內(nèi)心的堅(jiān)定。最后一個(gè)自由延長(zhǎng)的弱音伴隨著十六分音符的琶音上下行的回旋，慢慢回蕩在這漆黑的夜中，回蕩在米凱拉的心里。這首詠嘆調(diào)的難度非常大，也是典型的抒情女高音的經(jīng)典作品之一。需要非常到位的把握住米凱拉的心理過程，需要非常飽滿的氣息來支撐整首歌。

三、憤怒、焦慮、痛苦的米凱拉

米凱拉躲在走私販們中，被人發(fā)現(xiàn)后，唐豪瑟激動(dòng)的抓著米凱拉，問她為什么來這里。米凱拉憤怒的推開他，非常失望的說道“我來找你，我剛離開一位為你祈禱的人，就是你的母親，她在為你哭泣。他需要你，她在呼喚你。跟我回去吧?！泵讋P拉充滿愛意的呼喚著唐豪瑟，希望他能回頭，可是這時(shí)的曾經(jīng)的愛人卻棄他而去，當(dāng)著米凱拉的面對(duì)卡門表達(dá)情意，米凱拉只能在旁痛苦的悲傷。最后，米凱拉終于使出了殺手锏，痛苦絕望的告訴唐豪瑟他的母親已經(jīng)死了，唐豪瑟聽到這個(gè)噩耗，不得不傷心的離卡門而去。

最后這一幕，米凱拉的旋律都是非常自由的說唱形式，這時(shí)的她非常痛苦，唐豪瑟已經(jīng)不再愛她，她甚至只有說出了他母親過世的消息，唐豪瑟才肯與她一同回家。這一段需要唱的非常的絕望，因?yàn)槊讋P拉知道就算唐豪瑟跟她回去，也改變不了他愛卡門的這個(gè)事實(shí)。這時(shí)的卡門對(duì)唐豪瑟已經(jīng)沒有新鮮感了，與米凱拉對(duì)唐豪瑟的感情形成的鮮明對(duì)比，更襯托出米凱拉的深情，讓觀眾對(duì)這個(gè)善良的農(nóng)村姑娘感到惋惜和憐憫。

歌劇表演與演唱必須依靠豐富的理論知識(shí)，這樣才能夠使角色本身更加的飽滿和立體，學(xué)習(xí)聲樂演唱者必須要對(duì)飾演和演唱的角色進(jìn)行深入的分析和思考。以上對(duì)比《卡門》中米凱拉這個(gè)角色的分析，希望能給之后的聲樂表演和教學(xué)帶來有益的幫助和參考。

［1］沈旋等:《西方音樂史簡(jiǎn)編》，上海音樂出版社1999年版。

［2］于潤(rùn)洋:《西方音樂通史》，上海音樂出版社2001年版。

［3］張弦等:《西洋歌劇名作解說》，人民音樂出版社1992年版。

J614．92

A

1003－4145［2012］專輯－0036－02

2012－05－13

徐美玲，女，江西師范大學(xué)音樂學(xué)院副教授，研究方向是聲樂教育教學(xué)。鄒偉雯，女，江西師范大學(xué)音樂學(xué)院研究生。

(責(zé)任編輯:宋緒芬)