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    《鳥(niǎo)鳴澗》辨賞

    2012-04-12 09:38:52劉志紅
    山東社會(huì)科學(xué) 2012年1期
    關(guān)鍵詞:山鳥(niǎo)王維桂花

    劉志紅

    (漯河醫(yī)學(xué)高等專(zhuān)科學(xué)校,河南漯河 462002)

    《鳥(niǎo)鳴澗》辨賞

    劉志紅

    (漯河醫(yī)學(xué)高等專(zhuān)科學(xué)校,河南漯河 462002)

    《鳥(niǎo)鳴澗》是唐代詩(shī)人王維的代表作之一。其于簡(jiǎn)潔閑淡的景物之中,寄托深遠(yuǎn)無(wú)窮的意味,達(dá)到了“神韻與內(nèi)涵”的統(tǒng)一。賞析該詩(shī),既要辨析文本的字詞使用及歷代對(duì)其字詞使用的爭(zhēng)論,又要著意于作者動(dòng)、靜對(duì)比的襯托手法,虛、實(shí)結(jié)合的描摹技巧,以我觀物的象外意蘊(yùn)。

    鳥(niǎo)鳴澗;王維;辨賞

    王維詩(shī)在其生前以及后世都享有盛名,尤以山水詩(shī)成就為最。其山水田園之作大多篇幅短小,語(yǔ)言精美,音節(jié)舒緩,用以表現(xiàn)幽靜的山水和詩(shī)人恬適的心情,山水之幽與心境之閑相得益彰。

    尤其是被選編的《鳥(niǎo)鳴澗》,短短20字,描繪了春天山中月夜美景,成為千古傳誦的名篇。然而正是這首優(yōu)美的詩(shī),一直以來(lái)聚訟紛紜,成為詩(shī)壇上的一樁“公案”。

    一、《鳥(niǎo)鳴澗》文本爭(zhēng)論辨析

    (一)是“人間桂花落”還是“人閑桂花落”?

    《全唐詩(shī)》中錄《鳥(niǎo)鳴澗》第一句為“人□桂花落”,許多學(xué)者對(duì)此處空缺之字究竟是“閑”還是“間”爭(zhēng)論不休。

    朱東潤(rùn)先生主張所缺之字應(yīng)為“間”,他認(rèn)為,“人□桂花落”應(yīng)當(dāng)是“桂花落人間”的倒文,意謂月光照亮了大地。謝孟、潘慧惠則認(rèn)為所缺之字應(yīng)為“閑”,寂靜之意。當(dāng)代學(xué)者多從謝、潘之說(shuō),這應(yīng)當(dāng)是符合詩(shī)人當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作情景的。因?yàn)橥蹙S篤信佛教,禪宗的思維方式和人生哲學(xué)在其詩(shī)作中打下了深深的烙印。他推崇淡泊閑適、平靜恬然的意境,突出表現(xiàn)在這一個(gè)“閑”字上?!叭碎e”既指周?chē)h(huán)境的寂靜,但更多是指詩(shī)人的“住心觀靜”。而如果用“間”,則第一句登時(shí)顯得平淡如水,而第一、二句失去了對(duì)仗之美,失色不少。

    (二)“桂花”是什么花?

    朱東潤(rùn)先生在《中國(guó)歷代文學(xué)作品選》中認(rèn)為,古代神話(huà)說(shuō)月中有桂,所以桂往往成為月的代稱(chēng),如月魄稱(chēng)桂魄。“花”與“華”同音同義,因此,此處的“桂花”就是月光,“桂花落”是月亮照亮了大地之意。[3]朱說(shuō)雖有文化學(xué)和文字學(xué)的依據(jù),但卻完全不符合詩(shī)學(xué)邏輯與生活邏輯,既然“月華”已“落”,月光照亮了大地,第三句“月出”何來(lái)?可見(jiàn),第一句中的“桂花”并非月光。此外,若將“桂花”解釋為“月亮”,那么就導(dǎo)致了第一句與第三句重復(fù),這與絕句言約義深的美學(xué)要求和風(fēng)格殊不相類(lèi)。

    其他論者雖然承認(rèn)詩(shī)中“桂花”非指月亮,但很多人根據(jù)詩(shī)中所體現(xiàn)的時(shí)間認(rèn)為,詩(shī)中的“桂花”并非桂樹(shù)之花。一部分人認(rèn)為“桂”乃“林”字之誤,如劉允聲先生《歷代詩(shī)詞佳句鑒賞》所持觀點(diǎn)。這種觀點(diǎn)影響不大,多屬于主觀臆斷,缺乏現(xiàn)實(shí)依據(jù)。而相當(dāng)一部分人認(rèn)為詩(shī)中的“桂花”與王維所畫(huà)“雪中芭蕉”中的“芭蕉”一樣均為虛景,用了“嫁接”的虛寫(xiě)手法,旨在渲染氛圍,傳達(dá)情感。

    謝孟、潘慧惠則認(rèn)為桂花即木犀,有春花、秋花、四季花等不同種類(lèi)。根據(jù)詩(shī)中所點(diǎn)出的“春山”、“春澗”時(shí)間、地點(diǎn),他們認(rèn)定這里所寫(xiě)的當(dāng)是春日發(fā)花的一種。

    其實(shí),《鳥(niǎo)鳴澗》中的“桂花”應(yīng)當(dāng)就是桂樹(shù)之花。古書(shū)中有不少關(guān)于春天或四季開(kāi)花的桂樹(shù)的記載:

    桂花,三月開(kāi),黃而不白。大庾詩(shī)皆稱(chēng)桂花耐日,及張曲江詩(shī)‘桂華秋皎潔’,妄矣。(唐·段成式《酉陽(yáng)雜俎續(xù)編》)

    桂,木也?!幸环N四季著花,亦有每月一開(kāi)者,亦有春而著花者,香皆不減于秋。(明·王圻、王思義《三才圖會(huì)·草木(卷十二)》)

    除去上述著述中的有關(guān)春桂或四季桂的記載,在唐代詩(shī)歌中也有不少描寫(xiě)春桂的詩(shī)歌。如:

    昔年經(jīng)此地,微月有佳期。洞口桂花白,巖前春草滋。(李頎《送東陽(yáng) 王太守》)

    春風(fēng)生百藥,幾處術(shù)苗香。人遠(yuǎn)花空落,溪深日復(fù)長(zhǎng)。病多知藥性,老近憶仙方。青節(jié)何由見(jiàn),三山桂自芳。(盧綸《藍(lán)溪期蕭道士采藥不至》)

    還有論者考證出“鳥(niǎo)鳴澗”的具體位置應(yīng)在浙江紹興若耶溪邊,乃王維所到之地。這一帶恰恰是四季桂的生長(zhǎng)地?!秾殤c續(xù)會(huì)稽志》載:“四季桂有植于剡之雷館者。城圃亦有之。”。

    據(jù)此我們可以斷定《鳥(niǎo)鳴澗》中的“桂花”應(yīng)該是實(shí)寫(xiě)。如果不承認(rèn)上述論據(jù)而對(duì)詩(shī)中實(shí)寫(xiě)“桂花”一意妄加猜測(cè)、臆斷,結(jié)果只會(huì)如蘇東坡修改王安石的詩(shī)句“明月枝頭叫,黃狗臥花心”一樣,因武斷而鬧出笑話(huà)。

    (三)“時(shí)鳴春澗中”的“時(shí)鳴”是經(jīng)常鳴嗎?

    歷代解此詩(shī)者多將爭(zhēng)論的焦點(diǎn)集中在該詩(shī)的第一句“人閑桂花落”中的“閑”和“桂花”,對(duì)于第三句“時(shí)鳴春澗中”的“時(shí)”一詞很少產(chǎn)生異議。論者在解讀該詩(shī)時(shí)多認(rèn)為鳥(niǎo)兒被破云而出的月光驚動(dòng),經(jīng)常發(fā)出鳴叫。

    筆者以為,將“時(shí)”理解為“經(jīng)常”實(shí)為不妥,因?yàn)榻?jīng)常有鳥(niǎo)鳴的山谷也就不再寂靜;而棲息的鳥(niǎo)兒也不會(huì)因?yàn)樵铝疗圃贫龆煌xQ叫。我們都有這樣一個(gè)常識(shí),夜間即使去捕捉鳥(niǎo)兒,它們也多無(wú)反應(yīng)。所以,筆者以為有必要厘清“時(shí)”在該詩(shī)中的含義。查《古代漢語(yǔ)字典》,“時(shí)”有“偶爾”意。將此詩(shī)中“時(shí)”理解為“偶爾”更能符合作者本意,偶爾的一兩聲?shū)B(niǎo)叫更能夠映襯沉寂的春夜之靜,如果解釋為“經(jīng)?!保新暥嗔?,則不是“夜靜春山空”而是“夜喧春山鬧”了。

    二、《鳥(niǎo)鳴澗》意境意蘊(yùn)欣賞

    我國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌向來(lái)主張“傳神”,強(qiáng)調(diào)“以形寫(xiě)神”,著重于“神韻與內(nèi)涵”,也就是“意”的表現(xiàn)。而《鳥(niǎo)鳴澗》于簡(jiǎn)潔閑淡的景物之中,寄托深遠(yuǎn)無(wú)窮的意味,看似隨意,實(shí)則精巧蘊(yùn)藉,達(dá)到了“神韻與內(nèi)涵”的統(tǒng)一。詩(shī)人用“人閑桂花落,夜靜春山空”極寫(xiě)空靈神韻;用“月出驚山鳥(niǎo),時(shí)鳴春澗中”襯托出靜謐的內(nèi)涵,整首詩(shī)傳達(dá)了人與自然“天人合一”的和諧。欣賞這首詩(shī),就要從動(dòng)靜對(duì)比、虛實(shí)結(jié)合、物我兩融這樣三個(gè)切入點(diǎn)分析把握。

    (一)“動(dòng)”、“靜”對(duì)比襯托詩(shī)情畫(huà)意

    周勛初主編的《唐詩(shī)大辭典》稱(chēng)《鳥(niǎo)鳴澗》“詩(shī)以落花、明月、鳥(niǎo)鳴點(diǎn)染云溪山夜景……落花、明月、鳥(niǎo)鳴雖是動(dòng)景,然適是襯托出山澗之寂靜?!薄霸鲁鲶@山鳥(niǎo),時(shí)鳴春澗中”以動(dòng)寫(xiě)靜,一“驚”一“鳴”,看似打破了夜的靜謐,實(shí)則用聲音的描述襯托山里的幽靜與閑適。

    從整體上看,這首詩(shī)極寫(xiě)春山之靜。山谷空曠,幽澗波明,莽原草長(zhǎng),整個(gè)山林顯得靜謐安詳。萬(wàn)籟都陶醉在夜的色調(diào)、夜的寧?kù)o里了,春山空曠遼闊,越發(fā)顯出了春山夜色的靜謐和空寂。這時(shí),朦朧的月兒慢慢升起,皎潔、幽柔的清光灑向莽莽叢林之中、粼粼澗溪之上,悄無(wú)聲息地輝映著近樹(shù)遠(yuǎn)山、清澗幽谷。幽暗的山林登時(shí)顯現(xiàn)出豐富的體態(tài),明了而富有層次。但是,靜并不意味著呆板、停滯。月亮在叢林的婆娑中“靜”而不寂,它時(shí)而鉆進(jìn)云層,時(shí)而探出腦袋,棲息的山鳥(niǎo)被破云而出的月光驚醒了美夢(mèng),偶爾呢喃幾聲,和著春天山澗小溪細(xì)細(xì)的水流聲,更是將這座寂靜山林的整體意境烘托在讀者眼前,突出了春山的靜寂。與王籍“蟬噪林逾靜,鳥(niǎo)鳴山更幽”(《入若耶溪》)有異曲同工之妙,而少了王詩(shī)的直白,顯得更加含蓄蘊(yùn)藉,言淺而旨深。

    (二)虛、實(shí)結(jié)合描摹人間勝境

    詩(shī)中的動(dòng)靜對(duì)比是通過(guò)虛實(shí)結(jié)合的手法來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

    作者描繪的不僅是虛空之“空”,寂寥之“靜”。作者在“景;在“實(shí)”的畫(huà)面中,點(diǎn)綴出桂花飄落撲簌之動(dòng),“云破月來(lái)”的驚鳥(niǎo)之動(dòng),春澗的水聲潺潺之動(dòng)等畫(huà)面之外“虛”的生機(jī)。通過(guò)虛實(shí)結(jié)合手法,進(jìn)一步體現(xiàn)、深化了春山之靜。

    作者描述月亮只用了一個(gè)“出”字,為實(shí)寫(xiě)。但讀者通過(guò)一個(gè)“出”能感受到融融月色給整個(gè)山林披上了一層薄紗,春山在明月的襯托下“空”而不虛,此乃虛筆。

    “人閑桂花落”與“月出驚山鳥(niǎo)”以聲寫(xiě)景,巧妙地采用了通感手法,將“花落”、“月出”動(dòng)態(tài)化、聲音化,此為以實(shí)寫(xiě)虛;“花落”和“月出”的聲音竟引出了“閑人”與山鳥(niǎo)的驚覺(jué),此為以虛寫(xiě)實(shí)。

    隨后,詩(shī)人又以實(shí)擊虛,用“鳴”喚醒并點(diǎn)綴了萬(wàn)籟俱寂,用聲音將“空山”激蕩起來(lái),將春山夜提升到一個(gè)“空”的境界。

    (三)以我觀物打造有我之境

    王國(guó)維《人間詞話(huà)》中有一段關(guān)于“有我之境”和“無(wú)我之境”的論述:“有我之境,以我觀物,故物我皆著我之色彩。無(wú)我之境,以物觀物,故不知何者為我,何者為物。”

    從表面上看,《鳥(niǎo)鳴澗》整首詩(shī)凝練含蓄、氣韻生動(dòng),表達(dá)出了一個(gè)豐富、靜謐、美妙的世界。表面上看,這個(gè)靜動(dòng)結(jié)合、虛實(shí)相映的世界屬于“無(wú)我之境”,似乎并沒(méi)有詩(shī)人自我形象、行為的表現(xiàn),也沒(méi)有詩(shī)人主觀意圖、情感的流露,詩(shī)中只是春夜山澗中大自然物象本身聲、光、色、態(tài)的純?nèi)豢陀^呈現(xiàn)。然而實(shí)際上,這幅“無(wú)我之境”的背后躲藏著一位“閑人”即詩(shī)人自己。清黃叔燦《唐詩(shī)箋注》贊嘆說(shuō):“閑事閑情,妙以閑人領(lǐng)此閑趣?!?/p>

    “閑”,也正是詩(shī)人內(nèi)在境界的體現(xiàn)。靜夜之中,清風(fēng)徐來(lái),桂花悄然飄落,月亮悄然而出,均是不著聲響。只有詩(shī)人全部的心神融化于夜色之中,與景合一,才能細(xì)細(xì)地啼聽(tīng)花落、鳥(niǎo)鳴的天籟。詩(shī)人將自己的審美體驗(yàn)、禪理情思與自然物象巧妙地融而為一,詩(shī)中一切景物皆是詩(shī)人心中禪意的自在生發(fā),是詩(shī)人內(nèi)在心靈的物化表現(xiàn)。詩(shī)人以景色當(dāng)墨,以禪意作紙,以情感為筆,創(chuàng)造出了這篇意境優(yōu)美、膾炙人口的千古名篇。

    由此可見(jiàn),《鳥(niǎo)鳴澗》一如王維的其他山水詩(shī),是其禪理、情感的藝術(shù)再現(xiàn)。詩(shī)人心寂如水,心明如鏡,以靜默素穆的方式覽照萬(wàn)物,用“意在象外”的方式表達(dá)了對(duì)人生、對(duì)萬(wàn)物的一種認(rèn)知和體悟,因此寫(xiě)來(lái)意境優(yōu)美,意蘊(yùn)深厚。王士禎說(shuō)稱(chēng)其“妙諦微言,與世尊拈花,迦葉微笑,等無(wú)差別”,把禪理“無(wú)形有味”地表現(xiàn)在他的山水詩(shī)中,構(gòu)成了一種富含“禪趣”的獨(dú)特美感體驗(yàn)。

    難怪明胡應(yīng)麟在《詩(shī)藪》中對(duì)《鳥(niǎo)鳴澗》感慨道:“讀之身世兩忘,萬(wàn)念皆寂”。

    [1]殷璠:《河岳英靈集》,巴蜀書(shū)社2006年版。

    [2]蘇軾:《東坡題跋·卷五·書(shū)摩詰藍(lán)田煙雨圖》,人民美術(shù)出版社2008年版。

    [3]朱東潤(rùn):《中國(guó)歷代文學(xué)作品選》,上海古籍出版社2002年版。

    I207.22

    A

    1003-4145[2012]專(zhuān)輯-0021-02

    2012-05-10

    劉志紅(1979—),女,漢族,山東濰坊人,漯河醫(yī)學(xué)高等專(zhuān)科學(xué)校講師,碩士。

    (責(zé)任編輯: 宋緒芬)

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