可能世界理論視角下《雨里的貓》中美國太太的心理解讀

鄭曉嵐

（福州大學(xué)外國語學(xué)院，福建福州 350108）

可能世界理論視角下《雨里的貓》中美國太太的心理解讀

鄭曉嵐

（福州大學(xué)外國語學(xué)院，福建福州 350108）

運用可能世界理論，具體分析了《雨里的貓》中所建構(gòu)的四個情景，推導(dǎo)出主人公愿望世界的形成和落空，解讀出小說主人公力求改變現(xiàn)狀、改變自我的強(qiáng)烈愿望，以及此種愿望注定無法實現(xiàn)的悲劇結(jié)局，進(jìn)而揭露和批判了美國社會的男女之間的不平等。

《雨里的貓》；可能世界理論；美國太太；心理

《雨里的貓》（Cat in Rain）寫于1923年，收在海明威的第一本小說集《在我們的時代里》（In Our Times，1925）。小說以20世紀(jì)20年代的美國和意大利社會為背景，講述了一對年輕的美國夫婦在一戰(zhàn)后來意大利度假的情景。在一家旅館里，丈夫躺在床上看書，妻子卻無聊地望著窗外，突然發(fā)現(xiàn)了一只蜷縮在桌子下躲雨的貓，她決定下樓去救貓，到了樓下卻發(fā)現(xiàn)貓不見了。當(dāng)她回到樓上跟丈夫抱怨時，丈夫卻無動于衷。這時旅館老板讓侍女送來了一只大玳瑁貓。小說到此戛然而止。小說語言簡練含蓄，情節(jié)設(shè)計巧妙，主題意義隱晦，是海明威“冰山”風(fēng)格的寫作典范。一般來說，海明威的絕大多數(shù)小說都是以男性視角展開敘述的，而且通常都讓女性為小說的悲劇結(jié)尾負(fù)責(zé)，把女性置于應(yīng)受譴責(zé)的境地。然而，這篇小說卻以女性視角展開敘述，展現(xiàn)了“女性內(nèi)心世界的一個角落”［1］，反映了女性改變現(xiàn)狀、追求自我的強(qiáng)烈愿望，表達(dá)了作者對女性不平等社會地位的深切同情。小說的標(biāo)題富有深刻的隱喻內(nèi)涵，“雨”在西方文化中往往象征著男性為中心的男權(quán)社會，而“貓”通常象征著男權(quán)社會中的女性形象，“雨里的貓”則隱喻著傳統(tǒng)的束縛，象征著喪失了獨立自我的女性。女主人公對“雨里的貓”的追求實際上象征著她想改變現(xiàn)狀、追求獨立自我的強(qiáng)烈渴望。

國內(nèi)外眾多學(xué)者已經(jīng)從不同角度對《雨里的貓》的創(chuàng)作方法、語言特征、象征意義、文體風(fēng)格等方面進(jìn)行了分析和闡釋。對于小說中女主人公美國太太的心理，學(xué)者們往往只是從象征主義、女性主義文學(xué)批評等傳統(tǒng)角度加以解讀。然而，迄今為止，國內(nèi)幾乎還沒有學(xué)者從可能世界理論角度解讀美國太太的心理狀態(tài)。英國著名的文體學(xué)家Elena Semino認(rèn)為，對小說的理解和欣賞必須包括了解文本世界中的事件順序，并將其與小說人物所想象的、卻從未實現(xiàn)的其他事件順序聯(lián)系起來，只有這樣讀者才能更加準(zhǔn)確地把握人物的心理［2］。因此，本文嘗試運用可能世界理論，分析《雨里的貓》是如何通過展現(xiàn)不同可能世界之間的沖突，以反映女主人公迫切改變現(xiàn)狀、改變自我的內(nèi)心渴望，從而為解讀文學(xué)作品的人物心理提供新的視角和方法。

一、可能世界理論

可能世界理論一直是哲學(xué)邏輯研究的熱門話題。這個理論最早是由德國哲學(xué)家、數(shù)理邏輯的創(chuàng)始人G．W．Von Leibniz［3］提出的：“世界是可能事物的組合?，F(xiàn)實世界就是由所有存在的可能事物所形成的組合。可能事物有不同的組合，有的組合比別的組合更完美。因此，有許多的可能世界，每一個由可能事物所構(gòu)成的世界就是一個可能世界……現(xiàn)實世界也是一種可能世界，即實現(xiàn)了的那個最完美的世界。”［4］20世紀(jì)70、80年代，捷克著名的敘事理論家Lubomír Dolezěl首先把可能世界理論引入到文學(xué)研究中。90年代，美國知名的敘事學(xué)家Marie－Laure Ryan結(jié)合符合學(xué)、人工智能、計算機(jī)技術(shù)等理論，把可能世界理論應(yīng)用于敘事學(xué)研究，以闡釋敘事文本的內(nèi)在屬性和內(nèi)部結(jié)構(gòu)特征［5］133。1997年，Semino運用可能世界理論分析虛構(gòu)文本的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和情節(jié)發(fā)展。Semino認(rèn)為，文本世界最好被稱為“宇宙”（Universe），即“文本宇宙”，其中心領(lǐng)域是現(xiàn)實世界，其他世界則是非現(xiàn)實世界［6］。Ryan將某個特定“文本宇宙”的現(xiàn)實領(lǐng)域稱為“文本現(xiàn)實世界”（Textual Actual World），把所有未能實現(xiàn)的領(lǐng)域稱為“文本其他可能世界”（Textual Alternative Possible World）。與“文本現(xiàn)實世界”不同，這些可能世界通常是不完整的，而且與“文本現(xiàn)實世界”中確定的事實相比可能是“不真實的”。Ryan借鑒哲學(xué)對“可能世界”的界定，將“文本其他可能世界”分為人物的“私人世界”（Private worlds），如“知識世界”（Knowledge worlds）、“計劃世界”（Intention worlds）、“責(zé)任世界”（Obligation worlds）、“愿望世界”（Wish worlds）、“幻想宇宙”（Fantasy Universes）等［5］114。其中知識世界涉及人物的知識、信仰或無知；計劃世界涉及人物的計劃、打算或安排；責(zé)任世界涉及人物按照社會法則和道德法則應(yīng)承擔(dān)的責(zé)任或受到的制約；愿望世界涉及人物的欲望和愿望；幻想宇宙則涉及人物心理創(chuàng)造物，如夢想、幻覺或編造出來的故事等［7］。這些世界鑲嵌在文本現(xiàn)實世界中，必然與文本現(xiàn)實世界發(fā)生沖突，從而推動情節(jié)的發(fā)展。換句話說，這些私人世界“之間的沖突以及它們與文本現(xiàn)實世界的沖突構(gòu)成了情節(jié)發(fā)展的動力學(xué)基礎(chǔ)，也為讀者從人物行為推導(dǎo)出人物的心理運作提供了有用的分析工具”［8］。因此，借助可能世界理論，我們可以把文本看做是多個可能世界的組合，而可能世界在文本中通常表現(xiàn)為一個個的“情景”（situation），因此文本中所建構(gòu)的情景就是可能世界?？偟貋碚f，《雨里的貓》通過建構(gòu)見貓、尋貓、要貓和得貓四個情景，展示了女主人公美國太太一系列愿望世界的形成及其落空，這些愿望世界與文本現(xiàn)實世界的不斷沖突推動著情節(jié)的進(jìn)一步發(fā)展，從中讀者可以準(zhǔn)確地解讀出美國太太的內(nèi)心世界。

二、可能世界理論與《雨里的貓》中美國太太的心理解讀

小說開篇主要從第三人稱有限敘述視角對文本現(xiàn)實世界里的美國夫婦進(jìn)行簡要介紹并進(jìn)行富有隱喻涵含義的景物描寫。讀者從中了解到，女主人公美國太太和丈夫住在意大利的一家旅館里，他們與周圍的人形同陌路，“打房間里出出進(jìn)進(jìn)，經(jīng)過樓梯時，一路上碰到的人他們都不認(rèn)識。”［9］189這家旅館面對著花園、廣場和大海，花園里長著郁郁蔥蔥的大棕櫚樹，還有綠色的長椅和一座戰(zhàn)爭紀(jì)念碑。天氣好的時候經(jīng)常有一個帶著畫架的藝術(shù)家在花園里寫生。然而，此時天正下著雨，雨天一下子破壞了花園里這番富有生氣的美好意象。根據(jù)對海明威的了解和文本中的其他要素，讀者可以推斷出這篇小說的寫作歷史背景是一戰(zhàn)之后?！耙粦?zhàn)是以美國為首的同盟國戰(zhàn)勝德、日、意為首的軸心國而告終，因此戰(zhàn)敗給意大利所帶來的無論是精神上的還是物質(zhì)的創(chuàng)傷是可想而知的。意大利人在這里樹立一座戰(zhàn)爭紀(jì)念碑，以警示后人勿忘國恥?！保?0］由此，讀者也不難理解這對夫婦在異鄉(xiāng)的旅館里所遭受的敵對的境況，由此更加凸顯了下文中美國太太內(nèi)心的各種強(qiáng)烈愿望。文本現(xiàn)實世界里的人物介紹與景物特寫既為情節(jié)的展開做了鋪墊，又為讀者解讀人物的內(nèi)心世界給予啟發(fā)。

小說接下來敘述“見貓”這個情景。在這個情景里，我們從文本現(xiàn)實世界的描述中得知，美國太太站在窗邊，看到窗戶下有一只躲雨的貓之后，便想下樓去捉貓，由此形成了文本其他可能世界之一，即美國太太的計劃世界。對于她的這個計劃，丈夫嘴上說他去捉，然而卻沒有立即行動起來；在她堅持自己下樓捉貓之后，丈夫只是淡淡地囑咐她別淋濕了。讀者從中可以看出，在這個計劃世界里，她和丈夫之間的隔閡已經(jīng)開始顯現(xiàn)出來。

小說的第二個情景，即“尋貓”情景，大部分與文本現(xiàn)實世界里的事件有關(guān)，其中重點突出了美國太太計劃世界的落空。美國太太下樓后與她喜歡的旅館老板進(jìn)行了簡短的對話，之后作者連續(xù)用了六個“喜歡”，通過自由間接言語的表達(dá)方式，強(qiáng)化了美國太太對這位盡職盡責(zé)、尊重他人的旅館老板的喜歡之情。在她站在門口、準(zhǔn)備去“尋貓”的時候，雨下得更大，于是旅館老板交待侍女為她撐傘。至此，美國太太的行為仍然與她的計劃世界相符。然而，等她們走到桌子那邊，她卻發(fā)現(xiàn)貓不見了，為此她“大失所望”。貓的不見意味著她無法實現(xiàn)自己的計劃世界，也就是說，文本現(xiàn)實世界的實際情況與她的計劃世界發(fā)生了沖突，從而推動情節(jié)的進(jìn)一步發(fā)展。在她尋貓未果之后、經(jīng)過辦公室時，旅館老板又向她點頭哈腰，讓“她剎那間覺得自己極其了不起”，形成了她的“幻想宇宙”。讀者由此可以推斷出，美國太太在丈夫那里無法得到這種被關(guān)心、被尊重與被重視的感覺，因而在自己的想象中讓自己在另一個陌生的異國男人眼中變得“極其了不起”，然而這種感覺歸根結(jié)底只是一種幻覺而已。通過這個“幻想”宇宙，讀者可以了解到當(dāng)時女性社會地位低下、不被重視的社會現(xiàn)實，從而更加深刻地理解美國太太改變現(xiàn)狀、追求自我的強(qiáng)烈渴望。而且，這個“幻想”宇宙也為讀者得出美國太太最終看似“得貓”、實則“要貓”世界的永遠(yuǎn)落空的結(jié)論提供了合理的推理依據(jù)。

小說描述的第三個情景，即“要貓”情景，是小說重點突出的部分，也是讀者準(zhǔn)確地解讀美國太太的心理的關(guān)鍵所在。這個“要貓”情景主要描述了美國太太和丈夫在文本現(xiàn)實世界里的幾番對話，聚焦于美國太太的幾個其他可能世界，表達(dá)了她一系列似乎不著邊際的想法和愿望，其中尤其突出的是她的“要貓”愿望。她的計劃世界的挫敗，讓她從“尋貓”變成了“要貓”。因此，一回到房間里，“我太想要那只貓了，”她說。“我不知道我干嗎那么要那只貓。我要那只可憐的小貓。做一只呆在雨里的可憐的小貓，可不是什么有趣的事兒?！保?］讀者從中了解了她的第一個愿望世界，即“要貓”愿望世界。然而，丈夫?qū)λ倪@個愿望世界卻毫無興趣，他“又在看書了”，夫妻間的隔閡愈加明顯地呈現(xiàn)在讀者面前。接著，她坐在梳妝臺鏡子前，又說自己想留長頭發(fā)。同樣，對于她的第二個愿望世界，她丈夫還是持反對意見，表示自己就喜歡她那男孩子式的短發(fā)。在她說對自己的短發(fā)已經(jīng)很“厭膩”時，他卻哄騙她說這樣子“漂亮極了”，以此再次擊碎她“留長頭發(fā)”的愿望世界。之后，美國太太走到窗邊說到，“我還要用自己的銀器來吃飯，我要點上蠟燭。我還要現(xiàn)在是春天，我要對著鏡子梳頭，我要一只貓，我要幾件新衣服?！保?］這里“要”一詞的六次重復(fù)，集中、強(qiáng)烈地反映了她所有的愿望世界：“燭光晚餐”愿望世界、“留長頭發(fā)”愿望世界、“要貓”愿望世界以及“穿新衣服”愿望世界。然而，在丈夫看來，她的這些愿望不著邊際、純屬幻想，于是對她用了命令式的“住口”兩個字，這意味著她所有的愿望世界的落空。讀者從中可以推斷出，男性在婚姻、社會中處于絕對的領(lǐng)導(dǎo)地位，而女性則一直處于被命令、被壓制的邊緣地位，她們很難在社會中找到真正屬于自己的位置。在她的各種愿望世界一再遭到丈夫的阻撓之下，她最后再次強(qiáng)調(diào)了她的“要貓”愿望：“總之，我要一只貓，”她說，“我要一只貓，我現(xiàn)在就要一只貓。要是我不能有長頭發(fā)，也不能有任何有趣的東西，我總可以有只貓吧?！保?］93然而，對于她的這個最后的“要貓”愿望，她丈夫依然置之不理，到最后干脆只顧自己看書，“不在聽她說話?！痹谡煞虻慕^對男權(quán)控制下，美國太太的所有愿望世界都與文本現(xiàn)實世界發(fā)生了沖突，因此也必然實現(xiàn)不了。雖然作者在文本現(xiàn)實世界里沒有直接表達(dá)出美國太太改變現(xiàn)狀、改變自我的強(qiáng)烈愿望，讀者還是可以從不同情景的巧妙敘述中真切地感受到她內(nèi)心的強(qiáng)烈渴望。

小說的結(jié)尾主要描述了文本現(xiàn)實世界里隨后發(fā)生的戲劇性的一幕，即旅館老板派侍女送來了一只大玳瑁貓。從表面上看，美國太太“要貓”的愿望似乎實現(xiàn)了，然而根據(jù)上下文，讀者可以斷定，美國太太最終得到的那只“大玳瑁貓”并不是她真正想要的那只雨里可憐的“小貓”。換句話說，她在文本現(xiàn)實世界里的“得貓”實際上與她的“要貓”愿望世界發(fā)生了根本性的沖突，反過來這意味著她“要貓”的愿望世界必將永遠(yuǎn)落空了，從而把小說推向了高潮。讀者從中可以深刻地體會到，在男權(quán)至上的社會里，女性改變自我、改變命運的愿望注定是無法實現(xiàn)的。

三、結(jié) 語

可能世界理論在描述文本宇宙的內(nèi)部結(jié)構(gòu)、闡釋情節(jié)發(fā)展、推導(dǎo)人物心理等方面提供了一個非常有用的理論框架。借助可能世界理論，我們可以很好地闡釋文學(xué)作品的人物心理?？偟貋碚f，通過建構(gòu)見貓、尋貓、要貓和得貓四個情景，《雨里的貓》主要展示了美國太太一系列愿望世界的形成及其落空。這四個情景是已經(jīng)實現(xiàn)了的可能世界，即文本現(xiàn)實世界，而美國太太的種種愿望則是未曾實現(xiàn)的可能世界。通過這些不同可能世界之間的沖突，讀者可以時刻走進(jìn)美國太太的內(nèi)心世界，深切地感受到她改變現(xiàn)狀、改變自我的強(qiáng)烈渴望。

［1］Baker C．Hemingway：The Writer as Artist［M］．Princeton：Princeton University Press，1972：135．

［2］Semino E．Possible worlds and mental spaces in Hemingway’s“A very short story”［M］∥Gavins，J．a(chǎn)nd Steen，G．（eds）Cognitive Poetics in Practice．London：Routledge，2003：83－98．

［3］Leibniz G W．Theodicy：Essays on the Weakness of God，the Freedom of Man，and the Origin of Evil［M］．London：Routledge and Kegan Paul，1951：593．

［4］馮棉．可能世界與邏輯研究［M］．上海：華東師范大學(xué)出版社，1996：13．

［5］Ryan M L．Possible Worlds，Artificial Intelligence，and Narrative Theory［M］．Bloomington and Indianapolis：Indiana University Press，1991．

［6］Semino E．Language and World Creation in Poems and Other Texts［M］．London：Longman，1997：71－74．

［7］唐偉勝．“可然世界”理論及其對“敘事世界”的解釋力［J］．西安外國語大學(xué)學(xué)報，2008（4）：7．

［8］張新軍．可能世界敘事學(xué)的理論模型［J］．國外文學(xué)，2010（1）：7．

［9］海明威．雨里的貓［M］∥海明威短篇小說全集：上冊．陳良廷，譯．上海：上海譯文出版社，2004：189－93．

［10］楊家勤．從歷史語境的角度探討海明威《雨里的貓》的現(xiàn)實主義主題［J］．滁州學(xué)院學(xué)報，2008（10）：99．

【責(zé)任編輯 田懋秀】

The Interpretation of the Heroine’s Mental World in Cat in Rain from the Perspective of Possible World Theory

ZHENG Xiao－lan
（School of Foreign Languages，F(xiàn)uzhou University，F(xiàn)uzhou 350108，China）

The paper analyzes the four circumstances constructed in Cat in Rain to narrate the formation of heroine’s mental world and frustration from possible world theory．It can be analyzed that the heroine tried her best to change the current situation and her strong wish，together with the tragic ending doomed so as to expose and criticize the social inequality between men and women in the United States．

Cat in Rain；possible world theory；heroine；mental world

I 106．4

A

1008－3863（2012）03－0113－04

2012－02－16

2010年福建省社科規(guī)劃項目（2010C020）。

鄭曉嵐（1978－），女，福建仙游人，福州大學(xué)講師，碩士。