拉赫瑪尼諾夫 《鋼琴前奏曲》創(chuàng)作背景及音樂風格

王文娜

(陜西廣播電視大學藝術(shù)學院，陜西西安 710119)

一、《鋼琴前奏曲》及創(chuàng)作背景

拉赫瑪尼諾夫的前奏曲音樂形象鮮明，構(gòu)思精巧，情感真摯，為主調(diào)音樂范疇，拉赫瑪尼諾夫的鋼琴前奏曲創(chuàng)作時間可分為三個階段，包括:

第一階段:《升c小調(diào)鋼琴前奏曲》op.3之2，創(chuàng)作于1892年;不同尋常的和聲與機械式的鐘聲巧妙的結(jié)合，體現(xiàn)出拉赫瑪尼諾夫的音樂偏愛。這是18歲的拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作的第一首鋼琴前奏曲，這首作品使他成為了一名眾所周知的優(yōu)秀青年作曲家。凄婉、憂郁的音樂表達了處于二十世紀末的俄國愛國者的心境。

第二階段:10首鋼琴前奏曲op.23，創(chuàng)作于1902一1903年;前奏曲使用豐富的旋律和創(chuàng)作技法，與高超的鋼琴奏法結(jié)合在一起。這是拉赫瑪尼諾夫在克服了創(chuàng)作上及心情低落的時期，也是他的音樂創(chuàng)作進入了最快樂、最多產(chǎn)的開始。這10首鋼琴前奏曲給我們展示出了更為廣闊和豐富的音樂畫面，更多地包涵了人生在世的滄桑和游離感，從中感覺到:只有在遼闊的俄羅斯國家里才有的文化底蘊和精神力量。

第三階段:13首鋼琴前奏曲op.32，創(chuàng)作于1910年。表現(xiàn)了拉赫瑪尼諾夫的作品正在走向成熟，和聲色彩豐富，織體靈活多樣，創(chuàng)作技法更加嫻熟，幾乎達到完美。這時是拉赫瑪尼諾夫的一生中的第一次美國之行期間作品，腦海里仿佛有著無窮無盡的音樂，他以極快的速度進行創(chuàng)作，如詩如畫般的展示出了他對生活的感悟及對美好的期待。

二、俄羅斯民族風格

拉赫瑪尼諾夫是俄羅斯偉大的浪漫主義作曲家和鋼琴演奏家，在他的音樂創(chuàng)作中，真正的使用了俄羅斯的民歌作為創(chuàng)作素材，表達了他的民族情懷。拉赫瑪尼諾夫音樂寬廣流暢、深邃悠揚，在他的音樂語言之中，時刻都能感覺到俄羅斯民族風格和精神。正是他的這種精神，才使他的音樂如此的令人感動，使人折服。

拉赫瑪諾夫的創(chuàng)作與傳統(tǒng)的俄羅斯音樂文化發(fā)展一脈相傳，因而他的音樂具有鮮明的“民族性”。拉赫瑪尼諾夫?qū)儆诙砹_斯，屬于具有深厚歷史的俄羅斯音樂文化，同時，他又將俄羅斯音樂的風范和精神引到了今天，而且，在他和眾多俄羅斯作曲家的不懈努力下，全世界的人民都知道了俄羅斯音樂，都喜歡上了俄羅斯音樂。

精湛的演奏技巧和深厚的民族感情在拉赫瑪尼諾夫身上相容共生。在他的音樂中，可以看見他致力于俄羅斯民間音樂的研究，他用俄羅斯民間旋律來充實自己的創(chuàng)作。拉赫瑪尼諾夫有著俄羅斯寬大情懷，他創(chuàng)作出了充滿著俄羅斯赤子之心的作品，激勵著俄羅斯民族，他為俄羅斯的音樂事業(yè)做出了極大的貢獻。

拉赫瑪尼諾夫善于在音樂中將俄羅斯的民族特質(zhì)展現(xiàn)出來。曲調(diào)寬廣，舒展而深沉。這是源自于他內(nèi)心深厚的俄羅斯文化的積淀。特別是拉赫瑪尼諾夫的鋼琴作品中，線條流暢，旋律優(yōu)美，富有濃郁的俄羅斯氣息。鋼琴織體豐富，和聲新穎，與旋律本身交相輝映，產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)魅力。他的音樂表現(xiàn)出鮮明的俄羅斯民族的力量。

拉赫瑪尼諾夫曾經(jīng)說過:“我感到我在創(chuàng)作時要比什么都不做時更加強大，我表現(xiàn)的不僅是音樂的美，更重要的是一種精神，一種信仰，一種愛，是我的一生。我的祖國在俄羅斯，我的作品里表現(xiàn)了我對祖國的所有情感。我會祈求上帝，讓我的創(chuàng)作一直陪伴我一生?！?/p>

三、獨特的浪漫主義

浪漫主義音樂具有自己的一些風格特征。首先，在作品中重視和反映民族的特點，在民間藝術(shù)中尋取素材。其次，在作品中塑造了想象中的人物形象。抒情性、自傳性和個人心理刻畫成為浪漫主義音樂的主要特征。拉赫瑪尼諾夫的24首鋼琴前奏曲，很像肖邦的前奏曲，它們的音樂形象的內(nèi)容本身都是非常多樣和豐富的，每首曲子都可以呈示出拉赫瑪尼諾夫的內(nèi)心世界。這些前奏曲可稱得上是肖邦前奏曲創(chuàng)作后同類體裁的杰作。

經(jīng)受了20世紀氣息的熏陶，拉赫瑪尼諾夫的《鋼琴前奏曲》形成了立足傳統(tǒng)、立意創(chuàng)新的一種獨特創(chuàng)作風格，和聲語言仍以功能性和聲為基礎(chǔ)，努力地探索色彩性和聲，極大地拓展音響素材，使得和聲的表現(xiàn)力、和弦的張力都大大地增強;和聲技法屬于“傳統(tǒng)”與“近現(xiàn)代”之間的“探索階段”，依然以傳統(tǒng)的大小調(diào)體系為基礎(chǔ)。運用三度疊置的和弦以獲得豐滿、協(xié)和的音響效果，依靠大小調(diào)體系中的功能邏輯和自然音的傾向獲得音樂發(fā)展的動力。

四、深邃的悲劇語言

從創(chuàng)作個性來看，拉赫瑪尼諾夫的音樂作品，經(jīng)常引用中世紀格里高利圣詠《末日經(jīng)，最后的審判》的旋律。該音調(diào)在西方音樂中一般被認為是象征“死亡”形象。雖然不少作曲家都曾使用過該音調(diào)，但拉赫瑪尼諾夫顯然要比其他作曲家更偏愛該旋律。即便在他晚期的一些作品中，如《帕格尼尼主題狂想曲》、《第三交響曲》以及《鋼琴前奏曲》等作品中，我們依然可以看到。在拉赫瑪尼諾夫音樂作品的某一聲部中悄然奏出的“死亡音調(diào)”，向我們反映出了他音樂創(chuàng)作中呈現(xiàn)出的俄羅斯憂郁。

拉赫瑪尼諾夫的音樂作品小調(diào)多于大調(diào)，主要是因為小調(diào)性暗淡，旋律更易營造悲劇色彩。從他的鋼琴前奏曲的部分作品中，可以看到音樂中悲憤之情和激烈的悲劇性主題大量呈現(xiàn)出來，例如:在《24首鋼琴前奏曲》中的《升c小調(diào)前奏曲》，好像是鐘聲的音響沉重的穿插在全曲的主導動機和變化著的平行和弦副動機，好像是拉赫瑪尼諾夫性格的寫照，仿佛對命運充滿了無可想象的哭泣;在《g小調(diào)前奏曲》中，他那現(xiàn)實主義的鮮明語言，富有生命信念的堅定節(jié)奏，還有那火熱的力度，使聽眾感受到的不是恐懼而是一種無窮的力量，自然戰(zhàn)勝了標題中“來世”的命意。

拉赫瑪尼諾夫的音樂體現(xiàn)出他的思想中最可貴的一些東西:熱愛自己的國家、對勝利充滿信心、相信未來、勇敢的面對現(xiàn)實，用他的音樂語言深刻的表現(xiàn)出錯綜復雜、縝密細致的情感世界，這些在他的部分作品中都能夠找到。

［1］拉赫瑪尼諾夫.拉赫瑪尼諾夫鋼琴前奏曲［M］.長沙:湖南文藝出版社，2010.

［2］愛德畢·漢斯立克.論音樂的美 ［M］.北京:人民音樂出版社，1980.

［3］張宏島.歐洲音樂史［M］.北京:人民音樂出版社，1994.

［4］羅伯特·沃克.拉赫瑪尼諾夫 ［M］.南京:江蘇人民出版社，1999.

［5］保羅.十九世紀西方音樂文化史 ［M］.北京:人民音樂出版社，1982.