人間真情至愛(ài)的展示

傅琦

【摘要】香港電影《桃姐》描寫了桃姐和羅杰“主仆”之間猶如親人的親密關(guān)系，本文主要分析其受到觀眾歡迎并取得成功的原因。

【關(guān)鍵詞】 《桃姐》；文藝片；許鞍華；真情至愛(ài)香港電影《桃姐》在2012年3月上映的時(shí)候，一開始，可以說(shuō)是當(dāng)月 31部影片中最不起眼的一部。在春節(jié)“賀歲片”大行其道之后，3月往往是淡季。而且它一登場(chǎng)，又遇上了好萊塢科幻大片《異星戰(zhàn)場(chǎng)》、俄羅斯大型戰(zhàn)爭(zhēng)片《兵臨城下之決戰(zhàn)要塞》、韓國(guó)走紅的青春偶像片《結(jié)婚狂想曲》，以及被媒體吹得響當(dāng)當(dāng)?shù)闹袊?guó)鬧劇片《瘋狂的蠢賊》、《神馬都是浮云》，還有當(dāng)紅港星任達(dá)華主演的動(dòng)作片《大追捕》、兩岸紅透的臺(tái)星舒淇主演的愛(ài)情片《情迷》……一時(shí)各種誘人的中外影片壓境，能有《桃姐》回旋的余地嗎？《桃姐》深陷眾多“商業(yè)片”的層層包圍之中。本來(lái)行情已經(jīng)很不利了，偏偏連片名也叫什么《桃姐》！觀眾根本摸不著頭腦——這部片子說(shuō)的什么玩意兒？從片名來(lái)看，《桃姐》是吸引不了影迷的眼球的，唯一可能吸引鐵桿粉絲的，恐怕就是影片男主角由劉德華扮演、女主角由老演員葉德嫻扮演、導(dǎo)演則是著名香港導(dǎo)演許鞍華。

可是，出人意料的是，《桃姐》口碑甚好，并且頻頻獲獎(jiǎng)。短短幾個(gè)月，《桃姐》就在國(guó)內(nèi)外影展上相繼獲得諸多大獎(jiǎng)：在2011年金馬獎(jiǎng)影展上榮獲最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳女主角等大獎(jiǎng)；在2011年意大利威尼斯影展上榮獲最佳女主角獎(jiǎng)；在2012年舉辦第31屆香港金像獎(jiǎng)影展上又榮獲最佳影片、最佳劇本、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳女主角等大獎(jiǎng)。由此可以樂(lè)觀地預(yù)計(jì)，《桃姐》在下半年舉辦的上海國(guó)際影展、百花金雞獎(jiǎng)影展、華表獎(jiǎng)影展上還有可能榮獲多項(xiàng)重要大獎(jiǎng)。在當(dāng)前影壇競(jìng)爭(zhēng)如此激烈、華語(yǔ)片又不那么景氣的情況下，《桃姐》為何能從眾多影片中脫穎而出，并拿下如此多的重要獎(jiǎng)項(xiàng)？

《桃姐》講的并不是完全虛構(gòu)的故事，它是來(lái)自香港（以及東南亞華僑界）的民間習(xí)俗。它有原型，取材于香港電影人李恩霖的真實(shí)故事，而劇本又是由陳淑賢和李恩霖倆人合作編寫的。從影片來(lái)看，其故事其實(shí)很簡(jiǎn)單，桃姐少女時(shí)候就來(lái)到梁家當(dāng)女傭，在香港叫“媽姐”，就是到一個(gè)家庭之后不再出嫁，終身照顧家里老老少少幾代人，被看作如家里人一樣。影片中的梁家離港移民海外之后，桃姐依然留在香港日日夜夜地照顧獨(dú)身一人、往來(lái)工作于香港和內(nèi)地之間的“少爺”羅杰的日常生活。后來(lái)桃姐年歲大了，不幸中風(fēng)到醫(yī)院治療，出院后為了不拖累羅杰，堅(jiān)持要入住老人院。羅杰尊重她的意愿，并關(guān)心照顧她的生活，直至她去世。影片的特色就是通過(guò)平凡的日常生活細(xì)節(jié)，細(xì)膩動(dòng)人地描寫了桃姐和羅杰之間是“主仆”卻猶如親人之間的親密關(guān)系。影片富有人情味地描寫桃姐為了羅杰一心撲在工作上，盡心盡力料理家中所有日常生活所需，連羅杰愛(ài)吃的肉菜也了如指掌，親自去市場(chǎng)買，親手下廚房炒。當(dāng)桃姐入住老人院后，羅杰在百忙中一有空就去看望她，還專門為她買了她愛(ài)吃的點(diǎn)心。一來(lái)一往，不是一兩天，而是數(shù)年如一日。桃姐母愛(ài)般地關(guān)懷羅杰,而羅杰又如對(duì)母親那樣愛(ài)護(hù)她。這種“孝道”在影片中感人至深地、細(xì)膩地展現(xiàn)出來(lái)了，讓觀眾感到十分溫馨。有人說(shuō)，看了《桃姐》就像喝了一碗中國(guó)牛肉當(dāng)歸湯，而不是西餐的奶油紅腸蘿卜湯。

聯(lián)想起那部投資和票房都分別高達(dá)6億元，在海內(nèi)外沸沸揚(yáng)揚(yáng)大肆宣傳的《金陵十三釵》，它不僅在爭(zhēng)奪美國(guó)奧斯卡獎(jiǎng)、金球獎(jiǎng)時(shí)敗下陣來(lái)，就連在臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)、香港金像獎(jiǎng)評(píng)選當(dāng)中也不敵《桃姐》而落榜了。可見，一部影片成功與否，不在于它投資有多大、題材和規(guī)模有多宏偉、媒體炒作得有多紅火，而在于影片藝術(shù)形象本身是否有深刻的內(nèi)涵，是否能夠感動(dòng)和征服廣大觀眾，能夠生動(dòng)并真誠(chéng)地體現(xiàn)“真善美”，表現(xiàn)人的高尚心靈。

與《失戀33天》、《全球熱戀》、《夏日戀神馬》之類的“戀”字號(hào)影片相比，《桃姐》一點(diǎn)“戀”的影子都沒(méi)有，沒(méi)有披上青春時(shí)尚的外衣，沒(méi)有帥哥、美女的扭捏作態(tài)，沒(méi)有花天酒地的奢侈生活，沒(méi)有歇斯底里地為了愛(ài)情的哭哭笑笑，更沒(méi)有床上的“激情戲”，它真實(shí)地反映了普通老百姓的平凡的生活狀態(tài)。影片雖然拍得簡(jiǎn)樸，但它洋溢著真誠(chéng)的友愛(ài)之情，一種非親人而勝似親人的真誠(chéng)的愛(ài)。在當(dāng)今一些人崇尚物質(zhì)財(cái)富、拜金主義膨脹、道德滑坡、仿西方流行文化泛濫的時(shí)代，觀眾卻能從銀幕中靜靜地體驗(yàn)人間樸素而純凈的真情，這是藝術(shù)欣賞所應(yīng)該具有的一種美好的效應(yīng)。

在《瘋狂的石頭》、《讓子彈飛》、《黃金大劫案》等描寫強(qiáng)盜、土匪、騙子、貪官、殺人惡魔耀武揚(yáng)威的猖狂氣焰和爾虞我詐的卑劣手段的時(shí)候，觀眾在《桃姐》中看到的卻是另外一幅完全不同的景象?！短医恪窙](méi)有渲染人類丑惡的靈魂，沒(méi)有惡毒的計(jì)謀，更沒(méi)有去散布對(duì)人類、對(duì)社會(huì)的不滿和仇視。它弘揚(yáng)的是“人類之愛(ài)”，在這里，觀眾見不到一個(gè)壞人，看不到一滴血，聽不到一聲槍響，即便影片里有一個(gè)私心蠻重的老人“騙錢”，后來(lái)他也被“感化”而回心轉(zhuǎn)意了?！短医恪分谐霈F(xiàn)的人物都是好人，做的都是好事，頌揚(yáng)的是普通百姓“真善美”的品質(zhì)。無(wú)怪乎觀眾給予高度評(píng)價(jià)，說(shuō)它是一部非常純潔、晶瑩透亮的家庭倫理故事片。觀眾被一個(gè)非親非故的一對(duì)老人和年輕人相濡以沫、親同手足的親密關(guān)系所感動(dòng)，自然而然也會(huì)感覺(jué)到自己的靈魂在升華。

《桃姐》是“文藝片”，但它并沒(méi)有抄襲外國(guó)的“文藝片”，并沒(méi)有搞成外國(guó)“文藝片”的“山寨版”。翻看外國(guó)影片沒(méi)有一部和《桃姐》是一個(gè)套路的。它不像《杜拉拉升職記》去模仿好萊塢的《穿普拉達(dá)的女王》、《欲望都市》之類，也不像《三槍拍案驚奇》是好萊塢現(xiàn)代懸疑片《血迷宮》改頭換面仿制出來(lái)的不倫不類中國(guó)古裝鬧劇片。若把《桃姐》和那幾部號(hào)稱票房過(guò)億的“商業(yè)片”放在一起看，滿嘴“人生哲理”、叫人“霧里看花”的《非誠(chéng)勿擾》也好，職場(chǎng)勾心斗角、玩弄愛(ài)情游戲的《親密敵人》也好，它們實(shí)在無(wú)法與之相比。

目前，在中國(guó)影壇上，為了迎合當(dāng)下某些青中年觀眾的胃口，某些電影人熱衷于炮制低俗的、華而不實(shí)的時(shí)髦鬧劇，利用明星們花枝招展的神采和表演，謀取高額票房。但是，它們搞出來(lái)的不過(guò)是蒼白的空殼，最終也猶如流星一閃而過(guò)，有的甚至成為“爛片”被人們唾棄?！斗钦\(chéng)勿擾》、《杜拉拉升職記》等從電影市場(chǎng)上各自撈取了過(guò)億票房，受到媒體的大肆捧場(chǎng)。這個(gè)時(shí)候，《桃姐》的主創(chuàng)人員，特別是香港資深導(dǎo)演許鞍華，身居人稱“花花世界”的香港，卻沒(méi)有一味地跟風(fēng)去趕時(shí)髦、追逐高額票房?！短医恪逢P(guān)注老齡人的生活。它不僅展示了老年人對(duì)年輕人體貼入微的關(guān)懷的精神世界，同時(shí)也展現(xiàn)了年青一代對(duì)長(zhǎng)輩的真誠(chéng)愛(ài)護(hù)和深切鐘愛(ài)之情。影片形象地體現(xiàn)了“滴水之恩，當(dāng)泉涌相報(bào)”這一中華民族自古以來(lái)傳承的美德。它與純粹娛樂(lè)觀眾、愚弄觀眾、刺激觀眾、甚至嚇唬觀眾的所謂“快餐式”的“商業(yè)片”有著天壤之別。

許鞍華導(dǎo)演身居當(dāng)前浮躁的影壇而坐懷不亂，能夠保持這樣一種清醒而平實(shí)的創(chuàng)作心態(tài)，非常難能可貴。不過(guò)，她能夠拍攝這樣一部?jī)?nèi)容扎實(shí)的影片并非偶然。如她的《女人四十》（1998年）、《姨媽的后現(xiàn)代生活》（2007年）、《天水圍的日與夜》（2009年）等都是關(guān)注婦女、關(guān)注老人的現(xiàn)實(shí)主義電影。《桃姐》實(shí)際上也是延續(xù)了兩岸三地（大陸、香港、臺(tái)灣）華語(yǔ)影片近年來(lái)重新掀起的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格，如大陸的《玩酷青春》，香港的《歲月神偷》、《父子》，臺(tái)灣的《不能沒(méi)有你》、《翻滾吧，阿信！》等等。這些影片都表現(xiàn)了在當(dāng)今社會(huì)，普通老百姓在面臨種種挫折時(shí)，依然抱有樂(lè)觀精神，在脫離困境的道路上扎扎實(shí)實(shí)、一步一步向前走的生活態(tài)度。

實(shí)際上，像《桃姐》這樣一部描寫人間至情而取得成功的“文藝片”在世界影壇也并非首例。1989年榮獲奧斯卡獎(jiǎng)最佳影片的《為黛茜小姐開車》（描寫女主人和她雇傭的黑人司機(jī)溫情而有趣的關(guān)系）便是公認(rèn)的出眾之作。至于描寫人與人之間互相“關(guān)懷”與“感恩”之情而受到廣泛好評(píng)的影片那就更多了。近年來(lái)榮獲多個(gè)主要國(guó)際影展最佳影片獎(jiǎng)的“文藝片”，如奧地利的《白絲帶》、美國(guó)的《生命之樹》、伊朗的《一次別離》、中國(guó)的《圖雅的婚事》，等等，描寫的差不多都是家庭親人之間的風(fēng)波和命運(yùn)；剛剛榮獲奧斯卡獎(jiǎng)最佳影片的法國(guó)影片《藝術(shù)家》，不僅描寫了長(zhǎng)輩藝術(shù)家對(duì)培養(yǎng)年輕一代新人的殷切關(guān)懷，也描寫了年青一代功成名就之后對(duì)長(zhǎng)輩藝術(shù)家的“感恩”之情。

由此可見，《桃姐》以一個(gè)小家庭為背景講述人與人之間的親密情懷，在世界電影藝術(shù)長(zhǎng)廊中，像這樣的“文藝片”已經(jīng)驗(yàn)證了它是能夠?yàn)槿藗兯矏?ài)的一種電影類型。而《桃姐》與眾不同之處在于，它展現(xiàn)了中國(guó)人之間歷史傳承下來(lái)的特有關(guān)系，其中隱含著中華民族自古以來(lái)所具有的特殊的“人情味”，以及深層次的民族傳統(tǒng)習(xí)俗?！短医恪返某晒φf(shuō)明，中國(guó)要成為世界電影強(qiáng)國(guó)，不在于強(qiáng)調(diào)電影形式的花哨與技術(shù)主義，而是要深化其內(nèi)涵，從內(nèi)容上多下功夫，多創(chuàng)造貼近群眾、貼近生活的影片。