臺(tái)灣好書(shū)推薦

崇高與美之源起

作者：Edmund Burke 譯者：林盛彬

出版社：典藏藝術(shù)家庭

出版日期：2012年1月

在西方的美學(xué)發(fā)展上，18世紀(jì)是個(gè)無(wú)法讓人忽視的世紀(jì)。人們開(kāi)始從柏拉圖之“絕對(duì)之美”以來(lái)所形成的先驗(yàn)理念傳統(tǒng)，回到人自身的感覺(jué)與美感經(jīng)驗(yàn)的感性探索。1757年出版的《崇高與美之源起》即強(qiáng)調(diào)了人的“感覺(jué)”在審美判斷中的重要性。作者在“論品味”時(shí)提到：“我所說(shuō)的品味（taste），指的不過(guò)是一種能力，或指那些會(huì)被感動(dòng)的心靈能力（faculties of the mind），或是指形成一種對(duì)那些富有想象力的作品和優(yōu)美藝術(shù)的判斷能力?！?/p>

垂直農(nóng)場(chǎng)：城市發(fā)展新趨勢(shì)

作者：Dickson Despommier 譯者：林慧珍

出版社：馬可孛羅

出版日期：2012年1月

你有沒(méi)有想象過(guò)這樣的世界——每個(gè)城市都有自己在地的糧食來(lái)源，以最安全的方式種植，沒(méi)有浪費(fèi)任何一滴水、一絲能源，而且只要乘坐電梯就可以前往販賣(mài)天然食品的商店……

美國(guó)哥倫比亞大學(xué)Despommier教授早在十幾年前就開(kāi)始著手解決美國(guó)糧食、水資源及能源危機(jī)。其“垂直農(nóng)場(chǎng)”的概念，鼓舞了全世界的科學(xué)家、建筑師以及政治家。這一棟棟充滿(mǎn)水果與蔬菜的建筑物，將成為在地的食物來(lái)源，供應(yīng)整座城市所需。如今，在這本開(kāi)創(chuàng)性的著作中闡釋垂直農(nóng)場(chǎng)將如何影響未來(lái)的世世代代、改變世界的面貌。

Ho Haiyan！跟著原住民瘋慶典

作者：馬繼康 繪者/攝影者：蔣依芳

出版社：貓頭鷹

出版日期：2012年1月

不少人是因電影《賽德克·巴萊》才知道臺(tái)灣有“賽德克”這個(gè)原住民族群。很多人也以為原住民的慶典只有豐年祭一種。但其實(shí)從元旦到年終，整年都有各式各樣的原住民慶典活動(dòng)在舉行：撒奇萊雅族海祭、布農(nóng)族打耳祭、達(dá)悟族的大船祭、邵族祖靈祭、排灣族五年祭、賽夏族的矮靈祭、卑南族猴祭……然而對(duì)于慶典的來(lái)源、內(nèi)涵與禁忌，我們知之甚少。

所以，這本以原住民各族最重要慶典介紹為主的書(shū)，除了破除大眾對(duì)于原住民的刻板印象，也希望能帶讀者進(jìn)一步了解慶典的意涵、認(rèn)識(shí)每族原住民的神話(huà)傳說(shuō)與歷史。

出不來(lái)的游戲

作者：張經(jīng)宏

出版社：九歌

出版日期：2012年1月

以食物為題材，《早餐》中配料簡(jiǎn)單，卻讓人鼻頭發(fā)酸的飯團(tuán)；記憶是虛構(gòu)還是寫(xiě)實(shí)，為什么《蛋糕的滋味》回想起來(lái)卻不再甜蜜。從城鄉(xiāng)到都會(huì)，寫(xiě)臺(tái)灣老阿嬤的《壁虎》，斑斕神秘的民間信仰中掩映出老人內(nèi)在的孤寂，而《吉屋出售》則以生動(dòng)的語(yǔ)言展現(xiàn)市井小民充沛的生命力。從寫(xiě)實(shí)到科幻，《出不來(lái)的游戲》在虛擬中真實(shí)點(diǎn)出現(xiàn)代人的沉迷與逃避。宛如小說(shuō)魔法師般，張經(jīng)宏以樸實(shí)簡(jiǎn)單的文字，揮灑魔幻寫(xiě)實(shí)、虛擬情境等小說(shuō)技法，或溫馨嘲弄，或悲憫傷懷，直探生命的真實(shí)，檢視生存的困境與迷惑。

閱讀張經(jīng)宏的小說(shuō)，看見(jiàn)小說(shuō)的無(wú)限可能，鄉(xiāng)土與神秘、傳奇與寫(xiě)實(shí)，每一篇精彩的故事，都是現(xiàn)代人生活的實(shí)境。

29張當(dāng)票：典當(dāng)不到的人生啟發(fā)

作者：秦嗣林

出版社：麥田

出版日期：2012年1月

浪子拿著一鐵盒來(lái)典當(dāng)，打開(kāi)是奶奶留給他的“手尾錢(qián)”，竟然是拿錢(qián)來(lái)當(dāng)錢(qián)？由蔣介石親自提筆簽字贈(zèng)予的布朗寧手槍?zhuān)谷涣髀涞疆?dāng)鋪之中，叱咤風(fēng)云的一代將軍，晚年凄涼；眼前這個(gè)跟自己擠在一起分食自助餐便當(dāng)?shù)娜耍邱R來(lái)西亞的落難王子？！……

當(dāng)鋪，一個(gè)充滿(mǎn)負(fù)面能量的地方，但作者卻說(shuō)：“站在陰影里唯有面向著光，才不會(huì)被卷了進(jìn)去?！被蛟S在當(dāng)鋪世界里發(fā)生的故事與你我不同，但卻藉由這些故事，讓大家在這個(gè)喧囂混亂的世界，帶來(lái)一絲微光。

木部十二劃

作者：陳大為

出版社：九歌

出版日期：2012年1月

《木部十二劃》以不同時(shí)期創(chuàng)作的篇章連綴，成為一部海外華人的流浪者之歌。

陳大為身為異鄉(xiāng)游子，穿過(guò)時(shí)間的長(zhǎng)廊，透過(guò)詩(shī)意而俠意的文字，抒發(fā)對(duì)南洋故鄉(xiāng)物事的種種緬懷。敘事起自曾祖父輩遷徙的移民身世為本書(shū)開(kāi)端，以南洋的不朽童年往事以及家鄉(xiāng)軼事作為終點(diǎn)。

俠骨柔情的文字風(fēng)格，以及輾轉(zhuǎn)的生命經(jīng)歷，陳大為置身異鄉(xiāng)臺(tái)北眺望南洋原鄉(xiāng)，以創(chuàng)作重現(xiàn)一種常被忽略的移民史觀，重新繪制一張身世流動(dòng)的圖卷。

武士家族

作者：尹萍

出版社：天下文化

出版日期：2012年2月

多年前，尹萍帶著一雙兒女出走新西蘭。十余載之后，兒女長(zhǎng)大離家了，父母衰老過(guò)世了，她也步入了人生的新領(lǐng)域。她遙望孩子離家遠(yuǎn)去的身影，回溯自己的來(lái)處，重新爬梳父母過(guò)往的奇特經(jīng)歷。

這是不一樣的家族史。他們家是武士家族，父母都曾是軍官。他們忠誠(chéng)，在戰(zhàn)爭(zhēng)中困苦流離，并且在驚濤駭浪中度過(guò)了青春。思念的家園、失落的青春，都成了破碎的夢(mèng)境。這一穿梭于三代三地的生命史，時(shí)而醇厚真摯，時(shí)而淡定自在。這是一個(gè)武士家族的動(dòng)人故事，是一段充滿(mǎn)況味的生命旅程。

御伽草紙

作者：太宰治

譯者：湯家寧

出版社：逗點(diǎn)

出版日期：2012年1月

第二次世界大戰(zhàn)期間，日本遭受空襲，太宰治帶著孩子躲進(jìn)幽暗的防空洞避難。擔(dān)心孩子們恐懼受怕，太宰治拿起民間故事繪本，以獨(dú)特的碎念牢騷語(yǔ)氣，一頁(yè)一頁(yè)地看圖說(shuō)故事。就這樣，大家耳熟能詳?shù)摹镀謲u太郎》、《肉瘤公公》、《貍貓與兔子》以及《舌切雀》等日本經(jīng)典童話(huà)故事，在無(wú)賴(lài)派大師的詮釋下，所有的角色都增添了一層啰唆煩人、惹人發(fā)笑的幽默色彩，也更加真實(shí)。

“御伽”其實(shí)是指大人說(shuō)給小孩聽(tīng)的故事，“草紙”則是屬于較通俗、娛樂(lè)性的書(shū)。這本《御伽草紙》不僅是太宰治的無(wú)賴(lài)故事書(shū)，也是他一筆入魂的杰作，就連一向?qū)μ字螒驯е鴶骋獾拿骷胰龒u由紀(jì)夫，也無(wú)法否定這本書(shū)的文學(xué)價(jià)值。至于直木賞名作家杉森久英，讀過(guò)《御伽草紙》之后，也不禁感嘆他只抓住太宰治的一個(gè)創(chuàng)作面相，并為自己的無(wú)知感到羞愧。

本書(shū)加收兩篇改寫(xiě)自《聊齋志異》的作品《竹青》、《清貧譚》，也是太宰治以機(jī)智卻恣意妄為的筆調(diào)，讓中國(guó)的鄉(xiāng)野奇談，成為他刻劃人性荒謬一面的載體。

印何闐

作者：Christian Jacq

譯者：蔡雅琪

出版社：聯(lián)經(jīng)

出版日期：2011年12月

法老王駕崩后，埃及動(dòng)蕩不安。邪惡力量趁著埃及王朝的接班人尚未接掌大權(quán)，早已部署反對(duì)勢(shì)力，準(zhǔn)備擊潰埃及新王朝。在朝臣的反對(duì)聲浪中，左塞爾王子決意要改變歷史，創(chuàng)立新的朝代。但他能獲得反對(duì)勢(shì)力的認(rèn)可，得到諸神的祝福嗎？

年輕工匠印何闐發(fā)現(xiàn)自己擁有治療他人的神奇力量。他與左塞爾王子的相遇，影響了埃及文明的發(fā)展。一個(gè)平民竟然成為“法老王的兄弟”、國(guó)家御用建筑師。印何闐何以能創(chuàng)造超越人類(lèi)極限的建筑？

老虎的妻子

作者：Tea Obreht

譯者：施清真

出版社：時(shí)報(bào)文化

出版日期：2012年1月

年輕醫(yī)師娜塔莉亞隨慈善志工醫(yī)療隊(duì)，來(lái)到多年戰(zhàn)事擾攘下的前南斯拉夫，為孤兒院兒童施打疫苗，卻因當(dāng)?shù)卮迓涞拈L(zhǎng)久迷信和秘密而計(jì)劃受挫……此時(shí)驚聞外公過(guò)世，娜塔莉亞不禁悲從中來(lái)，她無(wú)法理解外公為何離家出走、客死異鄉(xiāng)？隨著回憶，她從四歲起外公每年帶她去動(dòng)物園看老虎，胸口總放著一本舊版燙金字的吉卜林《森林王子》，逐一記起外公對(duì)她說(shuō)過(guò)的故事。

作者以兼具想象力和驚人布局的敘事功力，展開(kāi)一段穿越生死謎團(tuán)的旅程，而故事最終的答案正等待被發(fā)現(xiàn)。

請(qǐng)問(wèn), 蒼蠅神探

作者：柳漢鎂

出版社：飛行貓

出版日期：2011年12月

如果福爾摩斯，是只蒼蠅，還能破案嗎?

變蒼蠅前，他170公分矮胖啤酒肚，卷毛Ｑ頭，自比阮經(jīng)天，其實(shí)是像好色流氓多過(guò)像警察。變蒼蠅后，他是巨型黑蒼蠅老大，最想做的事是偷看美女洗澡，卻被母蒼蠅強(qiáng)押取精，卷入種族紛爭(zhēng)……

這一本充滿(mǎn)本土文化和創(chuàng)意的推理小說(shuō)，作者在謎底揭曉前費(fèi)了一番苦心，除了意料之外的兇手，還導(dǎo)入了些許死刑正反兩極的議題，以及展現(xiàn)身為警察內(nèi)心深處那人情與法律相權(quán)的矛盾掙扎。

“我和他們來(lái)自同一種貧窮，我和他們投入的是同一種不公。我們有相同的來(lái)路，我相信我了解他們的心魔，那一剎那他們慌不擇路，那一剎那他們憂(yōu)愁上身?？墒?，我們又能做些什么呢？我想起我憂(yōu)愁上身的時(shí)候，我用被子捂著臉哭的時(shí)候，其實(shí)特別需要有人和我聊聊。找那些已經(jīng)走出一片天的過(guò)來(lái)人，談?wù)勊麄兩凶詈诎档臅r(shí)刻，聊聊他們走出艱難歲月的智慧和勇氣?！辟Z樟柯說(shuō)。

擅長(zhǎng)表現(xiàn)平凡人物生活的細(xì)膩刻度的賈樟柯，帶領(lǐng)六位新生代年輕導(dǎo)演，拍攝了包括徐冰、王一揚(yáng)、張軍等12位各領(lǐng)域年輕夢(mèng)想家堅(jiān)持造夢(mèng)的紀(jì)錄片《語(yǔ)路》。在影像無(wú)法收納處，就用文字來(lái)圓滿(mǎn)它，同名作品《語(yǔ)路》一書(shū)，便是將電影中無(wú)法涵納的豐富話(huà)語(yǔ)、對(duì)生活雖感傷懷卻仍不減熱度的深刻內(nèi)容，以及每位導(dǎo)演的筆記，整輯成書(shū)。而這些主角一路走來(lái)的經(jīng)歷與心路歷程對(duì)于大多數(shù)懷揣夢(mèng)想的年輕人來(lái)說(shuō)，有著冷暖自在其中的深刻感染力。

視覺(jué)溝通的文法

作者：Bo Bergstrom

譯者：陳芳誼

出版社：原點(diǎn)

出版日期：2011年12月

在圖像充斥的今天，從電影、報(bào)紙、電視、網(wǎng)絡(luò)到廣告，信息無(wú)所不在，而所有的信息都是透過(guò)影像溝通。在今天如果只能駕馭文字，將成為視覺(jué)時(shí)代的文盲。

這是一本跨電影、報(bào)紙、電視、網(wǎng)絡(luò)到廣告，透過(guò)大量案例帶領(lǐng)讀者讀懂圖像、解讀信息的視覺(jué)專(zhuān)書(shū)，透過(guò)多樣的視覺(jué)媒介，整理出放諸四海皆準(zhǔn)的圖像溝通法則。視覺(jué)溝通的目標(biāo)，是發(fā)送者要將信息有效地傳送到接收者，用圖像/文字說(shuō)一則動(dòng)人的故事。作者從說(shuō)個(gè)好故事開(kāi)始，分析說(shuō)故事的元素、原則、技巧和結(jié)構(gòu)。

構(gòu)筑的群像:

臺(tái)灣當(dāng)代建筑名家訪談集

作者：謝宗哲

出版社：田園城市

出版日期：2012年1月

臺(tái)灣現(xiàn)代建筑師姚仁喜說(shuō)：“回頭一看，一生中重要的事情都不是計(jì)劃來(lái)的，但是我們卻都不斷地在做計(jì)劃。”

對(duì)建筑師來(lái)說(shuō)，畢業(yè)設(shè)計(jì)是建筑教育的最終展現(xiàn)，但也是職業(yè)生涯的最初起點(diǎn)。本書(shū)為謝宗哲所主導(dǎo)、由LPA（Little People Architects）所進(jìn)行采訪、編寫(xiě)的當(dāng)代建筑師群像人物志。書(shū)中收錄16位當(dāng)代臺(tái)灣建筑領(lǐng)域的青壯年中生代建筑師，從畢業(yè)設(shè)計(jì)開(kāi)始的職業(yè)生涯與哲學(xué)分享。除了繼續(xù)留在建筑設(shè)計(jì)的崗位上耕耘之外，他們之中也有不少跨足工業(yè)設(shè)計(jì)、延伸至出版與藝術(shù)領(lǐng)域。

裝幀臺(tái)灣：

臺(tái)灣現(xiàn)代書(shū)籍設(shè)計(jì)的誕生

作者：李志銘

出版社：聯(lián)經(jīng)

出版日期：2011年12月

關(guān)于書(shū)封與歷史相遇之身世探索，一紙書(shū)封綿延多少寶島美術(shù)發(fā)展史？李志銘的筆觸將臺(tái)灣書(shū)封設(shè)計(jì)走過(guò)的動(dòng)人故事收羅其中，不僅收錄臺(tái)灣自1940年到1990年跨越半世紀(jì)的三百多幅書(shū)封作品，而且，這些臺(tái)灣設(shè)計(jì)師早年在視覺(jué)美感與裝幀上的苦心設(shè)計(jì)，穿過(guò)時(shí)空的甬道，推往不同時(shí)代引發(fā)的波瀾。其留下的視覺(jué)圖像史，讓今日的臺(tái)灣書(shū)市之現(xiàn)代設(shè)計(jì)，仿佛有一條可以回溯前身的道路供撫觸，臺(tái)灣書(shū)籍裝幀成果終于也有了獨(dú)特而迷人的來(lái)時(shí)路，供愛(ài)書(shū)人探詢(xún)。