書籍設計留白的表現(xiàn)方式

劉 薇

（福建江夏學院 人文系，福建 福州 350002）

書籍設計留白的表現(xiàn)方式

劉 薇

（福建江夏學院 人文系，福建 福州 350002）

書籍設計中的留白，是現(xiàn)代書籍設計意識的體現(xiàn)。“妙語者不必多言”，合適而積極的留白掌控了書籍版面的節(jié)奏，引導了讀者的視覺流程；同時留給頁面足夠的呼吸空間，營造了輕松愉悅流暢的閱讀環(huán)境，給讀者留下了“字有盡而意無盡”的無限遐想。

書籍設計；裝幀；留白；版面；印刷工藝

一 裝幀設計中留白的意義

好的書籍設計能夠運用各種貼切的設計元素，賦予書籍生命，為書籍內容營造氣氛，從每一個細微之處賦予強烈的情感以感染讀者。書籍設計最重要的是使書籍本身所要傳達的內容和讀者產生互動，讓讀者通過對書的視覺、聽覺、觸 覺、味覺、嗅覺等五感來獲得信息，從而和作者產生共鳴。如著名的文藝大師豐子愷所說：“書籍裝幀，于讀者心情大有關系。精美的裝幀，能象征書的內容，使人未開卷時先已準備讀書的心情與態(tài)度，猶如歌劇開幕前的序曲，可以整頓觀者的感情，使之適合劇的情調，序曲的作者能抉取劇情的精華，使結晶于音樂中，以勾引觀者。善于裝幀者，亦能將書的內容精神翻譯為形狀與色彩，使讀者產生美感，而增加讀書的興味?！?/p>

書籍裝幀設計發(fā)展到今天，日臻完善，在形式和風格上自由多變。仔細留意書籍設計的變化，發(fā)現(xiàn)設計師除了考慮設計美感的同時，更加關注讀者的閱讀的心理舒適指數(shù)。閱讀應該是一個享受的過程。若是翻開一本印有密密麻麻文字和圖片的書，容易讓人產生壓抑、疲勞感，遺失了閱讀的快樂。同時快節(jié)奏生活的人們也更希望能在有限的閱讀版面里，留下更多的停歇思考的空間。因此，在書籍設計中能夠為讀者“留白”，留下更多的輕松余地和思考空間顯得彌足可貴。

書籍設計中的留白，是現(xiàn)代書籍設計意識的體現(xiàn)。書籍設計中的留白不是空無一物，不是簡單地讓版面上沒有文字和圖形，而是設計師合理、有效地利用和安排版面中筆墨不到之處。

大膽而恰當留出空白，是一種有力的襯托手法。其打破死板的傳統(tǒng)編排設計慣例，靈活地運用留白，對可有可無的設計元素果斷刪減，通過虛實的對比，造成有意味的設計形式感和強烈的視覺沖擊力，突出重點、一目了然、集中視線。

書籍設計中的留白創(chuàng)造了視覺美感，滿足了審美需求，同時也滿足了讀者的閱讀需求。大面積的圖文易產生閱讀疲勞，撲面而來的信息讓讀者不能集中精力領會作者的心境。在書籍設計中，巧妙的留白使讀者得以休憩，緩沖視覺，使版面更加地透氣，形成順暢的閱讀氣流。

在中國傳統(tǒng)書畫中，留白是一種獨特的視覺語言，是形成中國傳統(tǒng)書畫之美的精髓。中國傳統(tǒng)書畫通過計白當黑的方式，筆簡意賅、虛實相生，講究的是象外之形、弦外之音、言外之意。所謂“畫留三分空，生意隨之發(fā)”，中國傳統(tǒng)書畫筆雖未到而意卻無窮，在“留白”中賦予了豐富的筆墨、深刻的內涵，營造了氣韻生動的幽遠意境。書籍設計中的版面內容為“實”，而留白之處為“虛”。版面中的留白亦如中國傳統(tǒng)書畫，巧妙地憑借虛實相生、相互借用，形成特殊的視覺語言，營造視覺層次感，渲染烘托書籍內容的氣氛，進而帶領讀者在意境之中與作者傾心交談。

2008年獲得“中國最美的書”、“世界最美的書”稱號的，由朱贏椿設計的《蟻囈》將留白之美淋漓精致地表現(xiàn)出來?！断亣摇分鹘鞘俏浵?，小小一只，也許不經意都不會注意。該書記錄了一只小螞蟻豐富而多姿的生活片段。螞蟻過著和人類相似的群居生活，作者通過對螞蟻種種行為的描繪來審視人類。《蟻囈》與其說是螞蟻的囈語，不如說是人類借螞蟻對世界的呼喊。

《蟻囈》是一本概念書，他的設計頗具實驗色彩。設計的留白相當大膽，從外到內將空白之美淋漓盡致地展現(xiàn)。封面上一反常規(guī)，沒有任何文字，僅有幾只隨意的小螞蟻，書名“蟻囈”二字僅在書脊簡潔地出現(xiàn)，空白面積極大，筆墨極少，這一大膽地表現(xiàn)極有吸引力，引人駐足。大量的留白和弱小的螞蟻形成了明顯地對比，就如微小的螞蟻處于偌大的世界，一不小心足以淹沒生命。設計師通過這樣強烈的方式表達對這個微不足道的生命的尊重，也留給讀者想象的空間，讓讀者抱著好奇走進書中世界。書籍的內頁設計也獨具匠心，大量留白卻不顯空曠，空白恰到好處地彰顯了視覺震撼力?！断亣摇废褚槐咎厥獾墓P記本，在閱讀的過程中讀者可以在空白處記錄感悟和心情，更加及時與作者進行思想交流，產生共鳴。正如設計師朱贏椿所說：“閱讀的樂趣不是被動接受，而是主動參與。書中簡潔的圖像和文字只是向讀者發(fā)出一個邀請，更有趣內容盡在讀者心里?！?/p>

留白作為書籍設計中極具創(chuàng)造力的生力軍，通過虛實對比，營造空白之美，烘托閱讀主題；巧妙的留白也引導了讀者的視覺流程，創(chuàng)造輕松愉快的閱讀環(huán)境；同時，留白也深化了書籍的思想內容，留給讀者無盡的聯(lián)想。當然，在書籍設計中也不能為了追求留白的形式感而過度地空白，以免書籍版面大片空泛。

書籍設計中的版面、圖形、文字、工藝等多種元素都可產生多種留白的形式，巧妙地利用這些元素可以產生豐富的層次，有序地組合不同的要素，完善整體的協(xié)調統(tǒng)一，形成良好的留白效果。

二 書籍設計中留白的方式

（一）版面

書籍設計的留白貴在對版面空間的精密安排。每個版面中，容納文字或圖畫的面積稱為版心。版心所占開本的面積稱為版面率，版面率與留白緊密相關，版面率越大，那么留白的面積就越小。版心四周，靠近裝訂處的為內口，靠近書口的稱為外口；版心之上稱為天頭，版心之下稱為地腳。在中國傳統(tǒng)的書籍版式中，天頭往往大于地腳，留作眉批之用。在現(xiàn)代書籍設計中，版心之外的留白仍然可做眉批之處，更是通過這樣的疏密關系，突出了書籍要傳遞的內容，便于讀者閱讀。

當閱讀過程碰到龐大信息量的時候，人們常常面臨著“選擇綜合癥”，試圖記下每一個要點，但往往不知道該關注什么，該留意哪些內容。就如在超市，面對著滿眼琳瑯滿目的商品，卻不知道該往購物車里放進哪一件。而留白是一種巧妙合理的構圖形式, 他將主題突出，引起讀者的閱讀注意力。認知心理學的研究證明：“留在空白之中的東西更容易被人注意和想起?！睍械陌婷媛试叫。鄳婷娴牧舭拙驮酱?，這樣就有足夠的空間來突出文字圖形主題。因此，留白能夠通過適當削弱次要的元素產生對比，引導讀者集中精力，對強調重點起到了重要的襯托作用。

在書籍的版面設計中，對設計元素合理有效地選取安排，也能很好展示留白之美。書籍本身要具有可讀性，在設計時不可以為了設計效果和形式而削弱了這一特征，因此，書籍設計講究的是簡約之美。簡約之美秉持著“少即是多”的觀點，用精簡的設計語言創(chuàng)造簡明有力的視覺效果，給人留下深刻的印象。這種簡約設計所呈現(xiàn)的效果恰是對留白之美的追求。

合理的留白創(chuàng)造了書籍的簡約設計之美，烘托了文化氛圍；同時，也營造了輕松的閱讀環(huán)境，讓讀者快速進入獲取書籍信息的狀態(tài)。

（二）圖形

書籍設計中的留白并不僅僅是簡單地從字面上理解的留出空白，還可以通過其他設計元素來實現(xiàn)不一樣的留白。圖形這一元素就能有效地實現(xiàn)更多的表現(xiàn)效果，可以是大面積的單純的色彩幾何圖形，也可以是簡單的圖片，比如沒有文字，只用一張具有內涵且有視覺效果的照片充斥版面。雖然這樣的形式鋪滿了空間，但其刪減了其他次要的信息元素，調整了版面的節(jié)奏感和層次感，突出了的內容，達到了“一圖傳萬語”的效果，也讓讀者能更多地體會和感受深層含義?！对O計的精神》是一本分享全世界頂尖設計師故事和經驗觀念的書，主要以設計師演講和訪談文字為主要內容。書中有大量的滿版插圖，多是設計師的作品，非常精彩。一方面，這些圖片精致美觀，設計感強烈，圖文的混合處理調整了文字的節(jié)奏，豐富了視覺效果；另一方面，這些作品插圖也作為了解演講和訪談文字的輔助說明，豐富了書籍的內容，將讀者視線延伸到書本之外，強調了“閱讀設計”的精神。

正負形也是一種更有意味的圖形留白方式，其讓書籍設計有了更生動的視覺表現(xiàn)。一般來說，在畫面所呈現(xiàn)的一切圖形元素都是“正形”，我們通常所指的“圖”的部分，而圖形之外的空白部分則是“負形”，即通常所指的“底”。正負形是圖底關系的相互借用和轉換，是一種共生圖形。正負形利用了人們視覺的轉換，產生模棱兩可的視覺影像，原本為圖的部分轉換成了“底”，原本為底的部分變?yōu)榱恕皥D”，圖底之間發(fā)生了互換，從而產生了新的圖形。正負形“一語雙關”，讓圖和底之間產生巧妙變幻的視覺效果，為版面的留白部分增添了靈動感和趣味性，也讓版面的留白有了更深刻的圖像內涵。正負形精心的圖形處理方式將留白化虛為實的樂趣淋漓盡致地展現(xiàn)出來。

（三）文字

文字是書籍魅力的主要表現(xiàn)形式，一是文字傳遞信息的精神魅力，一是文字本身構成形態(tài)的視覺魅力。書籍設計的視覺美感要以傳遞信息為前提。對于讀者來說，有效閱讀始終是最關注的。再吸引人的內容，長時間的關注也會讓人感覺疲倦。閱讀過程需要有視覺的停留和休息，才能夠更好地舒適閱讀。因此，對文字這個有力的設計元素的處理尤為重要。在文字的布局上，合適而積極的“留白”能夠對內容合理分割，掌控書籍版面的節(jié)奏，引導讀者的視覺流程和視覺流動方向，同時為讀者提供愉悅而舒適的閱讀感。

文字的間距、行距、分欄距離等都對書籍的閱讀產生影響。字與字或行與行之間的距離太緊，破壞了字本身的結構，相互干擾，不易于辨識；反之，距離太寬，使得字行間的空白過大，削弱了文字的連貫性，降低了閱讀的速度。因此，字里行間需要依靠合理的空白來調整位置，營造良好的閱讀環(huán)境。比如，大片大段的文字會給人密密麻麻的感覺，易產生煩亂感。用分欄的方式對大片文字板塊進行分割，縮短了過長的字行，也讓文字板塊間產生了空隙，豐富了版面的層次感，調整了版面的疏密度，也增加了版面透氣感。

不同的書籍內容對于書籍設計的要求不同，對于留白形式也有不同的選擇。在一本以文字內容為主的書籍，如科技類、文學類等的書籍，需要保證其可讀易讀的特征，對留白形式的使用不能僅考慮視覺效果，應該更多的是對閱讀流暢秩序的引導，對閱讀舒適度的調整。而對于一些藝術類等相對個性的書籍，文字已不再僅僅擔任傳遞信息的角色，更多的是風格情感的表達的元素。因而在留白的處理上可以追求更多的形式感和視覺沖擊力，賦予文字生命和情懷，讓文字與留白之間撞擊出更生動更豐富的畫面表現(xiàn)。

（四）印刷工藝

印刷工藝與書籍設計密切相關，隨著科學技術的發(fā)展，印刷工藝有了更多不同的實現(xiàn)形式，其為書籍設計的表現(xiàn)形式提供了更多的發(fā)揮空間。書籍的“留白”形式也不再僅僅停留在對設計元素的版面安排，還可以通過各種印刷工藝的靈活運用，營造了不同的留白氛圍，為書籍的藝術感染力錦上添花。

鏤空的使用讓書籍的“留白”營造了生動的視覺空間。并非只有白紙黑字才是文字，并非只有塊面才是圖形。鏤空通過“挖空”的工藝讓文字和圖形“虛化”，其并不是直接的呈現(xiàn)，而是通過非鏤空部分及透出的頁面部分的襯托，讓“不見”的文字和圖形有了不一樣的雕刻效果，也產生了層次分明的空間效果。鏤空的“留白”讓書籍營造了透氣的空間層次，產生了不同形態(tài)的視覺效果。

凸凹壓紋是最經常使用的印刷工藝之一。凸凹壓紋工藝即俗稱的“擊凸”，指的是運用雕刻模板，并通過壓力作用使印刷品表面形成浮雕三維效果。凸凹壓紋工藝強化了平面設計元素，豐富了印刷品的質感和立體表現(xiàn)效果。凸凹壓紋工藝也是表現(xiàn)留白效果的有力手段，在《錢學森書信》這一系列的書籍設計上就有很好的表現(xiàn)。整套書的設計考究，潔白柔軟的封面、極簡的設計元素展現(xiàn)了錢老先生的樸實、求真的精神風貌和人格魅力。書籍封面初看留有大面積的空白，只有“錢學森書信”和出版社名十來個漢字，相當?shù)驼{。但湊近細看，錢學森的書信手稿被設計師運用凸凹壓紋的工藝呈現(xiàn)在在看似空白的封面上，凸起的手感仿佛觸碰到錢老先生的手跡，親切而令人回味。凸凹壓紋工藝讓文字和留白產生了虛實變化，文字似有似無的存在，而空白承載著飽滿的內容，又令觀者回味無窮。

三 小 結

留白是當代書籍設計中有力的表現(xiàn)元素，是書籍版面視覺表現(xiàn)的一大亮點。“妙語者不必多言”，合適而積極地留白掌控了書籍版面的節(jié)奏，引導了讀者的視覺流程。同時，巧妙安排的留白留給了頁面足夠的呼吸空間，營造了輕松愉悅流暢的閱讀環(huán)境，給讀者留下了“字有盡而意無盡”的無限遐想，深化了書籍的內涵。

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（責任編校：王晚霞）

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1673-2219（2012）09-0202-03

2012－06－02

劉薇（1982－），女，山東文登人，設計藝術學碩士，講師，主要從事藝術設計方向研究。