英國(guó)女性作家筆下的“男性”形象

高海燕

(菏澤學(xué)院 外國(guó)語(yǔ)系，山東 菏澤 274015)

英國(guó)女性作家筆下的“男性”形象

高海燕

(菏澤學(xué)院 外國(guó)語(yǔ)系，山東 菏澤 274015)

女性作家以其細(xì)膩的筆觸，特殊的成長(zhǎng)經(jīng)歷和情感閱歷，刻畫(huà)出一系列個(gè)性堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立、性情容忍聰慧、志向遠(yuǎn)大的女性形象。與之相映照的男主人公形象更是由于女性作家獨(dú)特的自身經(jīng)歷、寫(xiě)作風(fēng)格和寫(xiě)作傾向，具有明顯的女性作家的寫(xiě)作色彩。因而分析女性作家筆下的男性形象，可以進(jìn)一步了解女性文學(xué)的傳統(tǒng)及特點(diǎn)。

女性文學(xué)；女權(quán)主義；男人形象

一 女性文學(xué)

1977年，伊萊恩·肖瓦爾特出版成名作《她們自己的文學(xué)：從勃朗特到萊辛的英國(guó)女性小說(shuō)家》，成為女權(quán)主義文學(xué)批評(píng)的一部開(kāi)拓性著作。肖瓦爾特從女性經(jīng)歷的角度審視女性小說(shuō)家，她指出女性文學(xué)有其獨(dú)特的屬性，并提出了著名的女性文學(xué)“三個(gè)階段”的學(xué)說(shuō)。把出現(xiàn)女性作家采用男性化筆名的流行做法的19世紀(jì)40年代至喬治·艾略特去世的1880年劃為第一階段，稱(chēng)之為“女性”(feminine)階段；把1880年至婦女取得選舉權(quán)的1920年劃為第二階段，稱(chēng)之為“女權(quán)”(feminist)階段；把自1920年至今劃為第三階段，稱(chēng)之為“女人”(female)階段。筆者嘗試以英國(guó)女性小說(shuō)家夏洛蒂·勃朗特的簡(jiǎn)·愛(ài)為例，分析女性文學(xué)的傳統(tǒng)及特點(diǎn)。[1]

二 女性作品中的人物形象

女性文學(xué)作品中的女主人公大多是個(gè)性獨(dú)立，性情堅(jiān)忍，相貌普通，聰明睿智的小家之女。她們?cè)谖镔|(zhì)上貧窮，甚至連生計(jì)都難以維持。但是在思想上、精神上卻是極為豐富的，她們的學(xué)識(shí)才華，聰慧機(jī)智往往能夠吸引富有紳士們的眼光。主人公簡(jiǎn)·愛(ài)是位孤苦伶仃的女孩，在舅媽家過(guò)著“寄人籬下”的生活，但是她幼小的心靈從來(lái)不缺乏反抗意識(shí)。對(duì)于表哥的“挑釁”，她總是以牙還牙，對(duì)于受到的不公待遇也會(huì)強(qiáng)烈反抗和抗衡。在慈善學(xué)校，簡(jiǎn)·愛(ài)見(jiàn)識(shí)了校長(zhǎng)的道貌岸然，同伴悲慘的死去，堅(jiān)強(qiáng)活下去的念頭更為濃烈。從對(duì)簡(jiǎn)·愛(ài)的描寫(xiě)中，可以看出勃朗特筆下的主人公不是“家中的天使”，而是具有反抗意識(shí)和獨(dú)立精神的堅(jiān)強(qiáng)的個(gè)體。

簡(jiǎn)·愛(ài)中的男主人公羅切斯特，長(zhǎng)相并不好看，可以算是有點(diǎn)“丑陋”。他的性格古怪變化無(wú)常令人難以捉摸。在簡(jiǎn)·愛(ài)初到桑菲爾德莊園時(shí)，女管家Mrs Fairx告訴她：“羅切斯特先生待在莊園的時(shí)間并不多，但是他的每次回來(lái)總是出人意料。……但是，他的性格是捉摸不透的，有些古怪，可能與他各地旅游，見(jiàn)多識(shí)廣有關(guān)?！墓殴治乙舱f(shuō)不清楚，可是與他交談時(shí)你就能感覺(jué)到，你不能夠確定他是開(kāi)玩笑的還是認(rèn)真的，是高興的還是不高興的，你不能完全理解他，至少我不能理解他.不過(guò)，那也沒(méi)什么，他確實(shí)是位好主人”。[2]

羅切斯特傲慢無(wú)禮、不可一世。在初次相見(jiàn)時(shí)，羅切斯特跌落馬背，簡(jiǎn)愛(ài)傾手相助。羅切斯特表現(xiàn)得執(zhí)拗、堅(jiān)韌，幾乎拒絕她的好心幫助。之后的交往中也是盛氣凌人，總以“主人”的姿態(tài)“命令式”的語(yǔ)氣要求簡(jiǎn)愛(ài)與之交談。同時(shí)，借英格萊姆之事，假扮巫師刺探簡(jiǎn)愛(ài)的感情，又表現(xiàn)出成熟男人的狡猾。后來(lái)與簡(jiǎn)愛(ài)確定關(guān)系后，試圖以金銀珠寶、綾羅綢緞包裹她，流露出羅切斯特視女人如衣服的大男子主義思想。

羅切斯特堅(jiān)強(qiáng)“外衣”偽裝下的脆弱。一場(chǎng)失敗的婚姻幾乎毀掉了羅切斯特的一生。縱有無(wú)盡的財(cái)富，但是失敗的婚姻卻成為揮之不去的陰影。這也是他游歷各國(guó)，縱情歡娛的原因。而戀人的背叛，更是深深打擊了這位外表堅(jiān)強(qiáng)的男人，他對(duì)感情變得誠(chéng)惶誠(chéng)恐。羅切斯特在婚姻面前假裝堅(jiān)強(qiáng)，其內(nèi)心不可一擊。遇到簡(jiǎn)愛(ài)，他就被簡(jiǎn)愛(ài)的學(xué)識(shí)、才華、脫俗氣質(zhì)所吸引，想要與她擁有一段幸福的時(shí)光，卻因妻子尚在，被阻擋在婚姻的門(mén)外，最后遭受愛(ài)人離開(kāi)之苦。在經(jīng)歷情感挫折之后，“瘋妻”的一把大火又燒毀了他的莊園，摧殘了他的身體。

羅切斯特具有復(fù)雜的性格特點(diǎn)。他的多面性和多棱性，讓這個(gè)人物形象變得有血有肉，真實(shí)可見(jiàn)。他的優(yōu)點(diǎn)與缺陷，符合女主人公的心理期望和感情期冀，具有鮮活、生動(dòng)的特征。他是文學(xué)創(chuàng)作的人物形象，但是從某種意義上講，他的優(yōu)點(diǎn)和缺憾，更像是一個(gè)生活在現(xiàn)實(shí)中不斷遭遇命運(yùn)和感情捉弄的普通人。

三 女性文學(xué)的特點(diǎn)

英國(guó)女性小說(shuō)家在很大程度上依據(jù)其“想象力”創(chuàng)作“男性形象”。夏洛特·勃朗特曾對(duì)她的朋友詹姆斯·泰勒抱怨道：“刻畫(huà)男性性格，我的直覺(jué)和理論不足以提供觀察和體驗(yàn)。在創(chuàng)作女性形象時(shí)，我對(duì)自己很有把握，但是在塑造男性形象時(shí)，卻沒(méi)有相當(dāng)把握?！盵3]

男性文學(xué)評(píng)論家，也因創(chuàng)作的男性形象缺乏“典型特征”而斷定作品乃女性之作。直到1850年，“女性作品中的男性形象”一直是：道貌岸然，性欲低下，或是懶散拖沓，性欲旺盛。女性小說(shuō)家也公開(kāi)承認(rèn)他們創(chuàng)作中的缺陷。Mrs. Linton認(rèn)為：“女人不可能理解男人性格中的高貴面”，因?yàn)椤爸饔^上講，她全然不知，男人所謂的政治目標(biāo)，抽象真理，人類(lèi)進(jìn)步，這些致使男人遠(yuǎn)離狹窄的家庭，變得對(duì)生活中的知覺(jué)和情感相對(duì)冷漠的因素。”[3]

因此，女性小說(shuō)家刻畫(huà)的男性形象都是：愚蠢可笑、卑鄙無(wú)恥、不切實(shí)際的，他們要么是天使要么是惡魔。

女性小說(shuō)家筆下的男性形象是女性幻想的產(chǎn)物，她們創(chuàng)作中關(guān)注的是權(quán)力和權(quán)威而并非浪漫情懷。這些男主人公在資本主義經(jīng)濟(jì)體制下都是具有進(jìn)取精神的，他們?cè)谑聵I(yè)上都是相對(duì)成功，生活殷實(shí)、富足的上層人士。女性的幻想與女性小說(shuō)家的現(xiàn)實(shí)狀況的必然沖突直接影響到小說(shuō)創(chuàng)作的錯(cuò)綜復(fù)雜。男主人公的典型特點(diǎn)經(jīng)常是迂腐可笑，惹人厭煩的。他們比男人版的完美形象要狡猾的多。在女性作家的作品中，男主人公都是遠(yuǎn)離正面的暴力斗爭(zhēng)或者權(quán)力爭(zhēng)奪，而是通過(guò)帶有負(fù)罪感的手段取得間接的、絕對(duì)的勝利。盡管男主人公追求的是男性看重的—財(cái)產(chǎn)、地位、權(quán)力—采用的的手段卻是女性化的。這與女性當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)地位有關(guān)。寫(xiě)作是謀生的方式，所以她們不鄙視通過(guò)任何手段得到的物質(zhì)方面的回報(bào)。

“女人筆下的男人”，第二種是殘酷的人。他們受到“拜倫式英雄”的間接影響，而受到愛(ài)華德·法克斯·羅切斯特形象的直接影響。1854年到1857年的小說(shuō)創(chuàng)作模式不同程度地受到《簡(jiǎn)·愛(ài)》男主人公羅切斯特的影響?！逗?jiǎn)·愛(ài)》出版后一年，一位美國(guó)評(píng)論家寫(xiě)道：“簡(jiǎn)·愛(ài)熱”像流行病一樣在全球蔓延—年輕男子競(jìng)相追捧，神氣十足、信誓旦旦地表示要以“羅切斯特”為榜樣。[4]

不僅女性作家意識(shí)到這種寫(xiě)作風(fēng)格，男性作家也深表認(rèn)同。Caroline Norton在迷失和救贖中對(duì)這類(lèi)殘酷的主人公作了一個(gè)非善意的描述：“自從簡(jiǎn)·愛(ài)愛(ài)上羅切斯特，一系列的小說(shuō)主人公大量涌現(xiàn)……他們表現(xiàn)殘酷、自私、令人討厭，卻被描述的無(wú)比可愛(ài)，擁有一切，就像喬治·桑德(George Sand)的戰(zhàn)船上的奴隸?！盵4]

這些男主人公家境殷實(shí)。長(zhǎng)相并不瀟灑，可謂有些丑陋；目光敏銳，寡言少語(yǔ)，憤世嫉俗，行為魯莽。他們憑借強(qiáng)權(quán)和鎮(zhèn)壓恐嚇女主人公，同時(shí)又被女主角身上散發(fā)的獨(dú)特魅力所吸引。不同于傳統(tǒng)的男主角形象，他們并不熱衷于自己的事業(yè)。

《簡(jiǎn)·愛(ài)》一經(jīng)出版，羅切斯特先生的人物形象就得到了各種否定性評(píng)價(jià)，困惑或恐懼不一而同。但是有一點(diǎn)是可以達(dá)成共識(shí)的：那就是羅切斯特先生若是一個(gè)真實(shí)的人物形象，現(xiàn)實(shí)中體面的女孩是不可能愛(ài)上他的。這個(gè)如野獸般殘暴的男人，并不是為人折服的，維多利亞時(shí)代的傳統(tǒng)觀點(diǎn)也是不受人喜歡的，他之所以受到愛(ài)情之神的垂青很大程度上是具備女性生存的物質(zhì)基礎(chǔ)。正如High Church Christian Remembrance：“論其年齡，這人已到中年，過(guò)了被愛(ài)的年齡；談其個(gè)人條件，這人已雙目失明，所有都化為灰燼……”[4]

簡(jiǎn)·愛(ài)直面羅切斯特先生的一番講演：“我的靈魂跟你一樣，我的心跟你一樣……我的精神在同你的精神說(shuō)話；就像兩個(gè)都經(jīng)過(guò)了墳?zāi)?，我們站在上帝腳跟前，是平等的—因?yàn)槲覀兪瞧降鹊?！”[5]

這一激蕩人心的經(jīng)典對(duì)白突顯了女性渴望平等，追求平等，追求自我的強(qiáng)烈情感。女性創(chuàng)作長(zhǎng)于心理的描寫(xiě)。因此，除了文本中的對(duì)話以外，心理活動(dòng)也是一種隱性的“他者”與讀者的溝通方式，是作品人物的心靈向讀者展示，求得認(rèn)可、同情以期共鳴的手段，它是一種無(wú)聲的“對(duì)話”語(yǔ)言，是人物內(nèi)心的潛臺(tái)詞。

四 結(jié)論

女性小說(shuō)家根據(jù)自己的生活體驗(yàn)和生活經(jīng)驗(yàn)，塑造了一系列反映女性心理及價(jià)值傾向的男性人物形象，其真實(shí)的筆觸和細(xì)膩的情感描寫(xiě)使得這些形象呼之欲出。男主人公復(fù)雜的性格能夠得到女主人公的認(rèn)可，與男主人公的社會(huì)身份和人格魅力密不可分。男性形象的塑造是襯托女主人公，完善小說(shuō)情節(jié)的必要條件。而男人的性格缺陷本身也使得人物更為鮮活、真實(shí)。

[1]Elaine Showalter. A Literature of Their Own [M].Foreign Language Teaching and Reserch Press, Princeton University Press, 2001:3.

[2]Charlotte Bronte. Jane Eyre[M].上海：世界圖書(shū)出版公司，2003: 96.

[3]Elaine Showalter. A Literature of Their Own [M].Foreign Language Teaching and Reserch Press, Princeton University Press, 2001:133-134.

[4]Elaine Showalter. A Literature of Their Own [M].Foreign Language Teaching and Reserch Press, Princeton University Press, 2001:140-141.

[5][英]夏洛蒂·勃朗特.簡(jiǎn)·愛(ài)[M].祝慶英,譯.上海：譯文出版社，1980，7：330.

[6]麻艷梅. 試論《簡(jiǎn)·愛(ài)》中羅切斯特先生的美[J].華章，2010 (20).

[7]李艷榮. 議簡(jiǎn)愛(ài)中羅切斯特的形象內(nèi)涵[J].華章，2010 (13).

ClassNo.:I106.4DocumentMark：A

(責(zé)任編輯：蔡雪嵐)

Men’sImagesinFemaleNovelists’Works

Gao Haiyan

According to their particular growing and emotional experiences, female writers have created a series of heroine images with independent thinking, tolerant, intelligent and ambitious temperament in their delicate writing techniques. Due to their unique experiences, writing style and tendency, the images of heroes are more of female characteristics. Thus, the analysis of woman’s man could further help understand the female literary tradition and characteristics.

female literature; feminism; man’s image

高海燕，碩士，助教，菏澤學(xué)院。研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)，語(yǔ)篇分析。

1672-6758(2012)07-0110-2

I106.4

A