《周易·文言傳》的文學(xué)特色

陳建仁（福建師范大學(xué) 文學(xué)院，福建 福州 305108；福建中醫(yī)藥大學(xué) 中醫(yī)學(xué)院，福建 福州 350007）

《周易·文言傳》的文學(xué)特色

陳建仁
（福建師范大學(xué) 文學(xué)院，福建 福州 305108；福建中醫(yī)藥大學(xué) 中醫(yī)學(xué)院，福建 福州 350007）

《周易·文言傳》作為《周易》的重要組成部分，影響了中華民族幾千年來(lái)的思想方法和哲學(xué)觀照，其重要性自然不言而喻。同時(shí)，它又是文學(xué)上的一個(gè)典范?！段难詡鳌反_實(shí)有出色的文學(xué)特點(diǎn)：一是駢偶爭(zhēng)輝；二是音律天成；三是精雅靈動(dòng)。《文言傳》涵蓋散文、賦、駢文三體；句式辭章之美，令人嘆服；駢散相間，韻散兼行，更是后世古文的正體。

周易；文言傳；文學(xué)特色

《周易》位居群經(jīng)之首，語(yǔ)辭高古，華章粲然?！吨芤住酚山?jīng)傳組成。傳稱“十翼”，即《彖傳》、《象傳》、《文言傳》、《系辭傳》、《說(shuō)卦傳》、《序卦傳》、《雜卦傳》七種十篇，相 傳為孔子所作?！段难詡鳌吩凇跺琛?、《象》二傳的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步闡述《乾》、《坤》二卦的深沉意蘊(yùn)。

孔子說(shuō)：“言之無(wú)文，行而不遠(yuǎn)?！盵1]P623孔子極其重視語(yǔ)言的文采?！盀槊厚灾R草創(chuàng)之，世叔討論之，行人子羽修飾之，東里子產(chǎn)潤(rùn)色之?！敝祆浣忉屨f(shuō)：“鄭國(guó)之為辭命，必更此四賢之手而成，詳審精密，各盡所長(zhǎng)。是以應(yīng)對(duì)諸侯，鮮有敗事?？鬃友源?，蓋善之也?！盵2]P150因此，其《文言傳》亦是斐然成章，文采出眾。劉勰贊曰：“《易》之《文》《系》，圣人之妙思也。序《乾》四德，則句句相銜；龍虎類感，則字字相儷；《乾》《坤》易簡(jiǎn)，則宛轉(zhuǎn)相承；日月往來(lái)，則隔行懸合。雖句字或殊，而偶意一也?！盵3]P588阮元更進(jìn)一步提出：“孔子于《乾》《坤》之言，自名曰‘文’，此千古文章之祖也?！盵4]P196前修高論，自然不是憑空臆造，而是深思熟慮之后的獨(dú)到之言?！段难詡鳌反_實(shí)有出色的文學(xué)特點(diǎn)：

一 駢偶爭(zhēng)輝

駢偶是中國(guó)古典文學(xué)極為普遍而且極有特色的一種修辭現(xiàn)象。至于駢偶出現(xiàn)的原因，各有各的說(shuō)法。劉勰認(rèn)為：“造化賦形，支體必雙，神理為用，事不孤立。夫心生文辭，運(yùn)裁百慮，高下相須，自然成對(duì)?！盵3]P588劉勰從自然現(xiàn)象的對(duì)稱性出發(fā)，探討了駢偶出現(xiàn)的必然性。

劉師培說(shuō)：“準(zhǔn)聲署字，修短揆均，字必單音，所施斯適。遠(yuǎn)國(guó)異人，書違頡誦，翰藻弗殊，侔均斯遜。是則音泮輊軒，象昭明兩，比物丑類，泯踦從齊，切響浮聲，引同協(xié)異，乃禹域所獨(dú)然，殊方所未有也?！盵5]P231劉氏認(rèn)為駢偶是由漢語(yǔ)言文字自身的獨(dú)特性決定的。

范文瀾在《文心雕龍注》中論述道：“原麗辭之起，出于人心之能聯(lián)想。既思‘云從龍’，類及‘風(fēng)從虎’，此正對(duì)也。既想‘西伯幽而演《易》’，類及‘周旦顯而制《禮》’，此反對(duì)也。正反雖殊，其由于聯(lián)想一也。古人傳學(xué)，多憑口耳，事理同異，取類相從，記憶匪艱，諷誦易熟，此經(jīng)典之文，所以多用麗語(yǔ)也。凡欲明意，必舉事證，一證末足，再舉而成；且少既嫌孤，繁亦苦贅，二句相扶，數(shù)折其中。昔孔子傳《易》，特制《文》、《系》，話皆駢偶，意殆在斯。又人之發(fā)言，好趨均平，短長(zhǎng)懸殊，不便唇舌；故求字句之齊整，非必待于耦對(duì)，而耦對(duì)之成，常足以齊整字句。魏晉以前篇章，駢句儷語(yǔ)，輻輳不絕者此也。綜上諸因，知耦對(duì)出于自然。”[3]P590

范文瀾主要從文學(xué)創(chuàng)作和接受的角度，指出聯(lián)想、事證、易記、便言促成了駢偶的產(chǎn)生。

漢字的外形也是重要因素之一。漢字是象形字，字形規(guī)范，都是一個(gè)個(gè)方塊形的文字，不象由字母組成的拉丁文字，單詞長(zhǎng)短不一，短的只有一個(gè)字母，長(zhǎng)的有十幾二十個(gè)字母。因此，在外形上，駢偶可以構(gòu)成整齊劃一的建筑美，給人以美的享受。從內(nèi)容上看，對(duì)偶的句子有的有較強(qiáng)的概括力，有的能形成鮮明的對(duì)比。從形式上看，對(duì)偶句結(jié)構(gòu)勻稱，句式整齊，朗讀順口，易于記憶。

如果說(shuō)追求藝術(shù)美是世界各民族人民的共同愿望，而駢偶只有扎根于方塊單音的象形文字的肥沃土壤中，才能開出嬌艷之花。中國(guó)古典文學(xué)駢偶盛行，正反映了中國(guó)文學(xué)的民族特色，民族氣象。

阮元在《文言說(shuō)》中指出：《文言傳》“抑且多用偶。即如樂行憂違，偶也；長(zhǎng)人合禮，偶也；和義干事，偶也；庸言庸行，偶也；閑邪善世，偶也；進(jìn)德修業(yè)，偶也；知至知終，偶也；上位下位，偶也；同聲同氣，偶也；水濕火燥，偶也；云龍風(fēng)虎，偶也；本于本地，偶也；無(wú)位無(wú)民，偶也；勿用在田，偶也；潛藏文明，偶也；道革位德，偶也；偕極天則偶也；隱見行成，偶也；學(xué)聚問辨，偶也；寬居仁行，偶也；合德合明合序合吉兇，偶也；先天后天，偶也；存亡得喪，偶也；余慶余殃，偶也；直內(nèi)方外，偶也；通理居體，偶也?！盵4]P196-197

張善文教授在《易傳的句式詞章之美》一文中指出：駢偶句“句式的構(gòu)成更是豐富多樣：有單句式、雙句式、多句式，句中的字?jǐn)?shù)又有三言、四言、五言、乃至十一言不等。”[6]如三言單句式，“水流濕，火就燥”；四言單句式，“不易乎世，不成乎名”；五言單句式，“閑邪存其誠(chéng)，善世而不伐”；六言單句式，“居上位而不驕，在下位而不憂”；六言雙句式，“元者，善之長(zhǎng)也；亨者，嘉之會(huì)也”；七言雙句式，“終日乾乾，行事也?；蜍S在淵，自試也”；八言雙句式，“潛龍勿用，陽(yáng)氣潛藏。見龍?jiān)谔?，天下文明”；等等。[6]P116-130論述得很詳細(xì)，這里就不再贅述了。

在《中國(guó)文學(xué)的對(duì)句藝術(shù)》一書中，古田敬一詳盡地分析對(duì)句的內(nèi)涵。在形式上，從句位的角度，古田敬一歸納的對(duì)句句式為：當(dāng)句對(duì)，單對(duì)，隔句對(duì)，三句對(duì)，長(zhǎng)偶對(duì)，亂對(duì)等六種類型。[7]P46-52

當(dāng)句對(duì)，就是在本句中前后自成對(duì)偶。如，“云行雨施”。

單對(duì)，就是上句與下句直接構(gòu)成對(duì)偶。如，“庸言之信，庸行之謹(jǐn)”。

隔句對(duì)，就是四句之間形成對(duì)偶，第一句對(duì)第三句，第二句對(duì)第四句。如“上下無(wú)常，非為邪也。進(jìn)退無(wú)恒，非離群也”。

三句對(duì)，就是連貫的三個(gè)句子之間構(gòu)成對(duì)偶。如，“知進(jìn)而不知退，知存而不知亡，知得而不知喪?！?/p>

長(zhǎng)偶對(duì)，就是章與章之間構(gòu)成的對(duì)偶。如，“潛龍勿用，下也。見龍?jiān)谔?，時(shí)舍也。終日乾乾，行事也?；蜍S在淵，自試也。飛龍?jiān)谔欤现我?。亢龍有悔，窮之災(zāi)也。乾元用九，天下治也。潛龍勿用，陽(yáng)氣潛藏。見龍?jiān)谔铮煜挛拿?。終日乾乾，與時(shí)偕行?；蜍S在淵，干道乃革。飛龍?jiān)谔?，乃位乎天德?？糊堄谢冢c時(shí)偕極。乾元用九，乃見天則?！?/p>

亂對(duì)，就篇章而論，單對(duì)與隔句對(duì)混用,以使敘述得以進(jìn)行。如，“知至至之，可與言幾也。知終終之，可與存義也。是故居上位而不驕，在下位而不憂?！?/p>

在意義上，古田敬一則將對(duì)句分為：反型，同型，中間型。

反型，就是劉勰所說(shuō)的“反對(duì)”，即意思相反的語(yǔ)詞構(gòu)成對(duì)偶。如：“樂則行之，憂則違之?！?/p>

同型，就是劉勰所說(shuō)的“正對(duì)”，即意思相近的語(yǔ)詞構(gòu)成的對(duì)偶。如：“云從龍，風(fēng)從虎?！?/p>

中間型，就是難以從意義上分辨相反或相近的語(yǔ)詞所構(gòu)成的對(duì)偶。如：“貴而無(wú)位，高而無(wú)民?！?/p>

如果單就以上的論述來(lái)說(shuō)，后世對(duì)句的類型在《文言傳》中大多出現(xiàn)了。難怪在“雖句字或殊，而偶意一也”這一點(diǎn)上，劉勰對(duì)《文言傳》推崇備至。而阮元更以為《文言傳》乃“千古文章之祖”。阮氏把駢文當(dāng)作文章正宗，他的評(píng)價(jià)或許有夸大其詞的嫌疑，但近代研究駢文的學(xué)者劉麟生以為《文言傳》“不妨以最早之駢文視之。”[8]P11

二 音律天成

劉勰說(shuō)：“夫音律所始，本于人聲者也。聲合宮商，肇自血?dú)?，先王因之，以制樂歌。故知器寫人聲，聲非學(xué)器者也。故言語(yǔ)者，文章關(guān)鍵，神明樞機(jī)，吐納律呂，唇吻而已。”[1]P552劉勰認(rèn)為講究音律是“肇自血?dú)狻?，也就是說(shuō)是自然而然的事情；并且把音律當(dāng)作“文章關(guān)鍵”、“神明樞機(jī)”?！段难詡鳌肥恰扒Ч盼恼轮妗保袈芍酪彩莿?dòng)人肺腑的。它表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

（一）押韻

押韻是音律和諧的一個(gè)重要因素。王力先生在《略論語(yǔ)言形式美》中說(shuō)：“韻在詩(shī)歌中的效果，也是一種回環(huán)之美。”“當(dāng)我們聽人家朗誦一首有韻的詩(shī)的時(shí)候，每句或每行的末尾總是同樣的元音(有時(shí)是每隔一句或一行)，我們不但不覺得單調(diào)，反而覺得非常和諧?！盵9]P471

《文言傳》中有一韻到底的，氣勢(shì)磅礴，如，“坤至柔而動(dòng)也剛，至靜而德方，后得主而有常，含萬(wàn)物而化光。坤道其順乎，承天而時(shí)行。”“剛”、“方”、“?！薄ⅰ肮狻?、“行”都是上古音陽(yáng)部。[10]

有中途換韻的，如，“潛龍勿用，陽(yáng)氣潛藏。見龍?jiān)谔?，天下文明。終日乾乾，與時(shí)偕行?；蜍S在淵，干道乃革。飛龍?jiān)谔欤宋缓跆斓??？糊堄谢冢c時(shí)偕極。乾元用九，乃見天則。”“藏”、“明”、“行”屬上古音陽(yáng)部；“革”、“德”、“極”、“則”則是上古音職部。

它的特點(diǎn)是：

其一，一般是駢偶句押韻。如，“居上位而不驕，在下位而不憂”。“驕”、“憂”為幽宵合韻。即如“元者，善之長(zhǎng)也；亨者，嘉之會(huì)也；利者，義之和也；貞者，事之干也?！薄伴L(zhǎng)”為陽(yáng)部，“會(huì)”乃月部，“和”是歌部，“干”屬元部，恰巧也可以通轉(zhuǎn)，雖然不是嚴(yán)格意義上的押韻，但是能夠取得聲音的相似。

其二，多為句句押韻或隔句押韻。如，句句押韻“上不在天，下不在田，中不在人”。“天”、“田”、“人”乃是上古音真部。隔句押韻“同聲相應(yīng)，同氣相求。水流濕，火就燥”。“求”、“燥”為幽宵合韻。

阮元在《文言說(shuō)》中指出：“古人無(wú)筆硯紙墨之便，往往鑄金刻石，始傳久遠(yuǎn)。其著之簡(jiǎn)策者，亦有漆書刀削之勞。非如今人，下筆千言，言事甚易也。許氏《說(shuō)文》：‘直言曰言，論難曰語(yǔ)?！蹲髠鳌吩唬骸灾疅o(wú)文，行之不遠(yuǎn)?！撕我玻抗湃艘院?jiǎn)策傳事者少，以口舌傳事者多；以目治事者少，以口耳治事者多。故同為一言，轉(zhuǎn)相告語(yǔ)，必有愆誤。是必寡其詞，協(xié)其音，以文其言，使人易于記誦，無(wú)能增改，且無(wú)方言俗語(yǔ)雜于其間，始能達(dá)意始能行遠(yuǎn)。此孔子于《易》所以著《文言》之篇也?！盵4]P196-197遠(yuǎn)古時(shí)代沒有筆硯紙墨，文字書寫很難，而且文獻(xiàn)的載體，諸如金石簡(jiǎn)策，又極為笨重，因此一般靠口耳相傳來(lái)傳播文化知識(shí)。正因?yàn)檫@種客觀條件的限制，文獻(xiàn)只能“寡其詞，協(xié)其音，以文其言，使人易于記誦”。而且也只有如此，才能得以較為廣泛地傳播。為了適應(yīng)時(shí)代的要求，《文言傳》多用駢偶諧韻句式；也正因?yàn)樗嘤民壟贾C韻句式，易于記誦，才能在漫漫的歷史長(zhǎng)河中披沙揀金式的淘汰中被保存下來(lái)。

（二）平仄

沈約論述平仄說(shuō)：“夫五色相宣，八音協(xié)暢，由乎玄黃律呂，各適物宜；欲使宮羽相變，低昂舛節(jié)，若前有浮聲，則后須切響。一簡(jiǎn)之內(nèi)，音韻盡殊；兩句之中，輕重悉異。妙達(dá)此旨，始可言文?！盵11]P216沈約對(duì)平仄評(píng)價(jià)很高，認(rèn)為只有合乎平仄變化規(guī)律的文章，才能稱為“文”。并且認(rèn)為“自靈均以來(lái)，此秘未睹”。[11]P216劉大櫆于《論文偶記》中說(shuō)：“文章最要節(jié)奏。譬之管弦繁奏中，必有希聲窈渺處?！盵12]P434又說(shuō)：“音節(jié)高則神氣必高，音節(jié)下則神氣必下，故音節(jié)為神氣之跡。一句之中，或多一字，或少一字：一字之中，或用平聲，或用仄聲；同一平字、仄字，或用陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲、入聲，則音節(jié)迥異。故字句為音節(jié)之矩。積字成句，積句成章，積章成篇，合而讀之，音節(jié)見矣；歌而詠之，神氣出矣?！盵12]P435可以看出劉大櫆認(rèn)為平仄是一篇文章形成節(jié)奏感的關(guān)鍵所在。阮元評(píng)論《文言傳》說(shuō)：“固有韻矣，而亦有平仄聲音焉?！盵13]P495《文言傳》語(yǔ)句無(wú)意中合乎平仄變化規(guī)律的例子也不少。

“不易乎世，不成乎名”即為“不仄乎仄，不平乎平”[14]?！百F而無(wú)位，高而無(wú)民”乃是“仄而無(wú)仄，平而無(wú)平”。“隱而未見，行而未成”又是“仄而未仄，平而未平”。這些語(yǔ)句出句與對(duì)句的平仄剛好互相呼應(yīng)，誦讀起來(lái)抑揚(yáng)頓挫，朗朗上口。這些語(yǔ)句平仄呼應(yīng)極其嚴(yán)密，與后世的駢文相比較也差不到哪兒去。這是其中平仄變化自然而又奇妙的語(yǔ)句，而那些平仄相對(duì)雖然不太嚴(yán)密，卻能表現(xiàn)音節(jié)變化的語(yǔ)句，更是比比皆是。例如，“樂則行之”是“仄仄平平”；“上下無(wú)?！笔恰捌截破狡健保弧斑M(jìn)退無(wú)恒，”是“仄仄平平”；“進(jìn)德修業(yè)”是“仄仄平仄”。

《文言傳》多押韻，又暗合平仄，其美妙也正如沈約所謂：“至于高言妙句，音韻天成，皆暗于理合，匪由思至。”[11]P216

（三）排比

《文言傳》又多排比句子。如，“剛健中正，純粹精也。六爻發(fā)揮，旁通情也。時(shí)乘六龍，以御天也。云行雨施，天下平也?！钡鹊?。句式整齊，節(jié)奏一致，誦讀起來(lái)就鏗鏘有力。這是句與句之間形成的排比。

還有段落與段落之間形成的排比。如釋乾六爻時(shí)，都用了同一種句式：“……曰……，子曰……?！?/p>

排比句式的每一個(gè)單句的結(jié)構(gòu)大致相似，排列在一起，就能形成一種語(yǔ)氣和音節(jié)的重復(fù)，在增加表達(dá)氣勢(shì)的同時(shí)，也就構(gòu)成了一種節(jié)奏的和諧感，其效果類似于音樂樂章中的重復(fù)詠嘆。

《文言傳》多用駢偶，暗合平仄，又多排比，誦讀起來(lái)抑揚(yáng)頓挫，朗朗上口，極具音律之美。并不是有意識(shí)地追求節(jié)奏的變化音韻的和諧，而是自然而然合乎漢語(yǔ)語(yǔ)音特點(diǎn)的天成之作。難怪歷代諷誦之聲不絕于耳。

三 精雅靈動(dòng)

（一）精

精，《禮記·經(jīng)解》云：“潔靜精微，《易》教也。”孔穎達(dá)疏曰：“窮理盡性，言入秋毫，是精微?！盵15]P843劉師培論述蔡邕“精雅”的藝術(shù)風(fēng)格時(shí)，認(rèn)為：“精者，謂其文律純粹而細(xì)致也?！盵16]P135孔穎達(dá)的解釋從思想內(nèi)容入手，認(rèn)為闡明事理，要抓住本質(zhì)，細(xì)致入微。劉師培則從藝術(shù)形式入手，以為是錘煉字句，使語(yǔ)言精煉。如果我們把孔穎達(dá)和劉師培的解釋合在一起，“精”的含義應(yīng)當(dāng)就是指用精煉的語(yǔ)言細(xì)致入微地闡明事理。

例如，同樣是闡發(fā)《乾》卦初九爻的爻辭“潛龍勿用”?！恫瘯芤住ざ印罚骸啊兑住吩唬骸疂擙埼鹩??！鬃釉唬骸垵撘佣魂?yáng)，時(shí)至矣而不出，可胃潛矣。大人安失矣而不朝，茍厭在廷，亦猶龍之潛也。其行滅而不可用也，故曰“潛龍勿用”’?！盵17]P15“時(shí)至矣而不出”、“安失矣而不朝”，僅僅描述了大人“潛”的狀態(tài)，從中無(wú)法看出君子小人的分別。通行本《周易》則是：“初九曰：‘潛龍勿用，何謂也？’子曰：‘龍德而隱者也。不易乎世，不成乎名，遁世無(wú)悶，不見是而無(wú)悶。樂則行之，憂則違之，確乎其不可拔，潛龍也?！睆母鞣矫鎻?qiáng)調(diào)了有“德”君子“隱”的狀態(tài)。二者高下，截然分明。或者說(shuō)，《帛書周易》淹滅無(wú)聞，通行《周易》千年流傳，正在于后者“窮理盡性，言入秋毫”。

文章精煉要求錘煉字句，剪裁浮詞。劉勰《文心雕龍·镕裁》說(shuō)：“剪裁浮詞謂之裁”，“裁則蕪穢不生”[3]P543。他還說(shuō)；“句有可削，足見其疏；字不得減，乃知其密?！盵3]P543寫文章剪裁浮詞，使文章達(dá)到“增一字則繁，減一字則闕”[3]P543的地步。劉知幾《史通·敘事》認(rèn)為做到精煉有二種方法：“—曰省句，二曰省字”[18]P170。為了使文辭簡(jiǎn)要精煉，就必須“務(wù)卻浮詞”，使“篇無(wú)累句，句無(wú)累字，圓潤(rùn)明密，言如貫珠”[18]P169。

《文言傳·乾卦》釋“飛龍?jiān)谔?，利見大人”云：“同聲相?yīng)，同氣相求。水流濕，火就燥，云從龍，風(fēng)從虎，圣人作,而萬(wàn)物睹。本乎天者親上，本乎地者親下，則各從其類也。”恰巧《呂氏春秋·應(yīng)同》亦有類似語(yǔ)句：“氣同則合，聲比則應(yīng)；鼓宮而宮動(dòng)，鼓角而角動(dòng)。平地注水，水流濕；均薪施火，火就燥。山云草莽，水云魚鱗，旱云煙火，雨云水波，無(wú)不皆類其所生以示人?！盵19]P127如果加以比較，我們可以發(fā)現(xiàn)：二者的意思大體相當(dāng)，但是前者簡(jiǎn)要精煉，明白曉暢，而后者更加講究詞藻的豐富，句式也更加凝重。如果單純就闡明觀點(diǎn)來(lái)說(shuō)，那么《文言傳》已經(jīng)足夠清楚明了；如果從修辭的角度來(lái)考慮的話，那么《呂氏春秋》更加典重華麗。唐人劉知幾在《史通·敘事》中說(shuō)：“文約而事豐，此述作之尤美者也。”[18]P168如果從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，在簡(jiǎn)明精煉上，《文言傳》更勝一籌。

《文言傳》雖然才一千三百多字，但它蘊(yùn)藏著極其豐富的哲理，以至于幾千年來(lái)注釋的書籍汗牛充棟，也無(wú)法窮盡它的意蘊(yùn)。如果不是極為“精微”的作品，又怎么能蘊(yùn)含如此巨大的精神財(cái)富？

（二）雅

雅，《說(shuō)文》解釋說(shuō)：“楚烏也。居秦謂之雅?！盵20]P76“雅”是一種鳥兒。鳥兒善于鳴叫，聲音悅耳動(dòng)聽，引申開來(lái)，就可以指美妙的文章韻律。劉師培用來(lái)論述蔡邕的“精雅”時(shí)認(rèn)為：“雅者，謂其音節(jié)調(diào)適而和諧也。”[16]P135換言之，“雅”指的是聲音節(jié)奏的諧美。《文言傳》多用駢偶，暗合平仄，又多排比，聲音美妙，節(jié)奏諧和，稱之為雅，自然名副其實(shí)。

雅又有一種很重要的釋義，即正。《詩(shī)序》：“雅者，正也，言王政之所由廢興也。”[21]P20孔穎達(dá)疏曰：“雅者訓(xùn)為正也，由天子以政教齊正天下，故民述天子之政，還以齊正之名。王之齊正天下得其道，則述其美，雅之正經(jīng)及宣王之美詩(shī)是也。若王之齊正天下失其理，則刺其惡，幽、厲小雅是也。詩(shī)之所陳，皆是正天下大法，文武用詩(shī)之道則興，幽厲不用詩(shī)道則廢。此雅詩(shī)者言說(shuō)王政所用廢興，以其廢興，故有美刺也?！盵21]P20正，由上而下，就是“以政教齊正天下”。由下而上，就是“美刺”。政，當(dāng)指各種法令法規(guī)，其運(yùn)作靠得是國(guó)家的強(qiáng)制力。教，當(dāng)指教化，其內(nèi)容是優(yōu)秀的文化精神；其方式是“化”，是春風(fēng)化雨，“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”。不是政令約束，不是武力逼迫，而是以優(yōu)秀的文化現(xiàn)象來(lái)陶冶感化，塑造人的高尚的精神品格。以此而論，“雅”釋為“正”，從教化的內(nèi)容上講，指的是用具有高潔的道德內(nèi)涵、高尚的審美情趣的優(yōu)秀文化精神，陶冶人的性情，完善自我人格，提升人生境界，塑造理想的士人。而這種文化精神的載體，最重要的莫過(guò)于《易》《詩(shī)》《書》《禮》《樂》這一類經(jīng)典了。因此，自西漢立“五經(jīng)”以后，歷代沿用，同時(shí)不斷加以增補(bǔ)，直到“十三經(jīng)”?！段难詡鳌肥恰吨芤住返钠轮唬匀灰灿醒耪膬?nèi)容。

以《文言傳·乾》作為例子，它完整地描述了君子修身進(jìn)取的道理。首先點(diǎn)明君子應(yīng)當(dāng)具備的陽(yáng)剛品質(zhì)：仁、禮、義、貞正等等。其次遵循《乾》卦六爻的次序，描述君子在不同的發(fā)展階段所應(yīng)堅(jiān)持的準(zhǔn)則或所必須戒慎的事情。其次闡述君子不同階段的行事之道。其次論述陽(yáng)剛之氣在不同階段所呈現(xiàn)的狀態(tài)。最后以卦爻辭的順序描繪君子不斷進(jìn)取的各種狀況。這些對(duì)于陶冶個(gè)人的人格氣質(zhì)貢獻(xiàn)很大。

我們來(lái)分析“龍德而隱者也。不易乎世，不成乎名，遁世無(wú)悶，不見是而無(wú)悶。樂則行之，憂則違之，確乎其不可拔，潛龍也”。“隱者”，不是一般人，是具有“龍德”的君子。因此出處行藏自然有一番常人無(wú)法比肩的高尚之處?！安灰缀跏馈?，不因污穢的世俗而改變自己的節(jié)操。陶淵明所謂“衣沾不足惜，但使愿無(wú)違”?！安怀珊趺?，并不是為了成就功名。唐代有很多人走“終南捷徑”，隱居山林只是為了沽名釣譽(yù)，就像“南岳獻(xiàn)嘲，北隴騰笑，列壑爭(zhēng)譏，攢峰竦誚”的假隱士周顒。而此處之隱，實(shí)因陽(yáng)剛之氣不足，或所謂社會(huì)正氣不興，不與世同流合污的歸隱，因此并無(wú)功利的目的。與之俱生的精神狀態(tài)便是“遁世無(wú)悶，不見是而無(wú)悶”，亦即“安貧樂道”，“不戚戚于貧賤，不汲汲于富貴”，“環(huán)堵蕭然，不蔽風(fēng)日；短褐穿結(jié)，簟瓢屢空，晏如也！”行事上，則是“樂則行之，憂則違之”，即不做違心的事情。這需要極大的魄力。日寇侵略中華，京劇大師梅蘭芳先生蓄須明志，決不為日寇演戲。這是冒著生命危險(xiǎn)的不合作態(tài)度，足見梅先生的民族氣節(jié)。堅(jiān)定而不可動(dòng)搖就是“確乎不可拔”的精神。此種隱者的內(nèi)在精神氣質(zhì)與孟子所謂“富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈”的大丈夫是一致的。

因此，無(wú)論從形式上，還是從內(nèi)容上講，《文言傳》都是雅而正。

（二）靈動(dòng)

前文論及，《文言傳》多駢偶排比句式。句式整齊劃一，富有建筑之美，但容易流為板滯。其實(shí)，《文言傳》雖多駢偶排比，但其底色是“散”，駢偶排比全都籠罩在“散”的行文風(fēng)格之中。

其一，各段首尾多為散句?！段难詡鳌饭灿?1小節(jié)，首尾都是散句的有9小節(jié)。（第二小節(jié)至第七小節(jié)，以“子曰”之語(yǔ)來(lái)分析。）或首或尾是散句的有9小節(jié)。僅有3小節(jié)首尾非散句。可以列舉如下：

潛龍勿用，下也。見龍?jiān)谔铮瑫r(shí)舍也。終日乾乾，行事也。或躍在淵，自試也。飛龍?jiān)谔?，上治也?？糊堄谢冢F之災(zāi)也。乾元用九，天下治也。

潛龍勿用，陽(yáng)氣潛藏。見龍?jiān)谔?，天下文明。終日乾乾，與時(shí)偕行。或躍在淵，干道乃革。飛龍?jiān)谔欤宋缓跆斓??？糊堄谢?，與時(shí)偕極。乾元用九，乃見天則。

《乾》元者，始而亨者也。利貞者，性情也。乾始能以美利利天下，不言所利，大矣哉！大哉乾

乎！剛健中正，純粹精也。六爻發(fā)揮，旁通情也。

時(shí)乘六龍，以御天也。云行雨施，天下平也。

而這3小節(jié)中，僅僅前2小節(jié)純?yōu)轳壟寂疟染涫?。從整體而言，《文言傳》有“散”之行文特點(diǎn)：靈動(dòng)而不板滯。

其二，一小節(jié)之內(nèi)，甚至一句之內(nèi)，也是駢散相間，行文流暢，圓轉(zhuǎn)自如。駢偶排比大多是鋪陳現(xiàn)象、條陳說(shuō)理；散句單行則是歸納總結(jié)。

以小節(jié)為例，如，“元者，善之長(zhǎng)也；亨者，嘉之會(huì)也；利者，義之和也；貞者，事之干也。君子體仁，足以長(zhǎng)人；嘉會(huì)，足以合禮；利物，足以和義；貞固，足以干事。君子行此四德者，故曰：乾：元、亨、利、貞?！鼻鞍司湟择壟寂疟鹊木涫疥U明元、亨、利、貞的內(nèi)涵，后二散句則將它歸結(jié)為君子四德。整飾中見流轉(zhuǎn)，典重中生靈動(dòng)。

另如，“上下無(wú)常，非為邪也。進(jìn)退無(wú)恒，非離群也。君子進(jìn)德修業(yè)，欲及時(shí)也，故無(wú)咎?！薄吧舷聼o(wú)常，非為邪也”、“進(jìn)退無(wú)恒，非離群也”、“進(jìn)德修業(yè)，欲及時(shí)也”可以構(gòu)成極為工整的駢偶排比句式。但作者在第三句前添“君子”一詞，與“故無(wú)咎”互相呼應(yīng)，頓時(shí)化駢偶為散行，靈動(dòng)之極。

以句子為例，如，“臣弒其君，子弒其父，非一朝一夕之故，其所由來(lái)者漸矣，由辯之不早辯也。”前二句駢偶點(diǎn)明大逆不道的現(xiàn)象，而后三句則為散句單行，分析原因，表達(dá)深切的痛惜之情。間隔以語(yǔ)氣詞“矣”、“也”，語(yǔ)勢(shì)頓感舒緩流利，有一唱三嘆之妙。阮元以為“千古嗟嘆成文之祖”。

其三，或以散句構(gòu)成駢偶，或以言數(shù)不一的駢偶構(gòu)成小節(jié)，通脫之散氣貫注全篇。如，“知至至之，可與言幾也。知終終之，可與存義也?！倍⒕錁?gòu)成駢偶，語(yǔ)氣詞“也”收尾更增散氣?！巴曄鄳?yīng)，同氣相求。水流濕，火就燥，云從龍，風(fēng)從虎，圣人作，而萬(wàn)物睹。本乎天者親上，本乎地者親下，則各從其類也?！鼻皟删錇樗难跃涫?，中間六句為三言句式連貫而下，后又接以五言句式，變幻多方，靈活機(jī)動(dòng)。

《文言傳》雖多駢偶排比句式，但它并非有意于駢偶排比之修辭，依文氣行文，文從字順，所以圓融流利，暢達(dá)靈動(dòng)，而毫無(wú)板滯之缺憾。駢散相間，韻散兼行，后世所謂“古文”名篇，其體例何嘗不是如此。

《文言傳》析理精微，語(yǔ)言精煉，音韻諧和，思想雅正，駢散相間，而以散氣行之，其風(fēng)格可以用四字概括：精雅靈動(dòng)。

《文言傳》駢偶爭(zhēng)輝，音律天成，精雅靈動(dòng)。多用駢偶句式，既與中國(guó)文字的民族特色相吻合，又實(shí)為孕育駢文賦體之雛形；平仄押韻，韻律諧美，盡顯中華美文抑揚(yáng)頓挫之特色；駢散相間，韻散兼行，靈活機(jī)動(dòng)，宛轉(zhuǎn)流利。因此，阮元以為“千古文章之祖”[4]P196。劉麟生以為乃“駢文”之祖。[8]P11謝無(wú)量以為“美文”之祖。[22]P42諸家美譽(yù)，殆非虛言?？偠灾?，《文言傳》涵蓋散文、賦、駢文三體；句式辭章之美，令人嘆服；駢散相間，韻散兼行，更是后世古文之正體。或許這正是當(dāng)代人把古代文章統(tǒng)稱為“文言文”的原因所在。

[1]晉杜預(yù)注,唐孔穎達(dá)等正義.左傳[A].[清]阮元.十三經(jīng)注疏[C].上海:上海古籍出版社,1990.

[2][宋]朱熹.四書集注[M].北京:中華書局,1983.

[3][梁]劉勰.范文瀾注.文心雕龍注[M].北京:人民出版社,1958.

[4][清]阮元.文言說(shuō)[A].續(xù)修四庫(kù)全書（第1479冊(cè)）[C].上海:上海古籍出版社,1995.

[5]劉師培著,勞舒編,雪克校.劉師培學(xué)術(shù)論著[M].杭州:浙江人民出版社,1998.

[6]張善文.潔靜精微之玄思——周易學(xué)說(shuō)啟示錄[M].上海:上海遠(yuǎn)東出版社,上海三聯(lián)書店,2003.

[7][日]古田敬一.中國(guó)文學(xué)的對(duì)句藝術(shù)[M].李淼,譯.長(zhǎng)春:吉林文史出版社,1989.

[8]劉麟生.中國(guó)駢文史[M].上海:商務(wù)印書館,1939.

[9]王力.龍蟲并雕齋文集[M].北京:中華書局,1980.

[10]張善文.周易與文學(xué)[M].福州:福建教育出版社,1997.本篇論文《文言傳》用韻都參考此書.

[11]郭紹虞.中國(guó)歷代文論選(第一冊(cè))[M].上海:上海古籍出版社,1980.

[12]郭紹虞.中國(guó)歷代文論選(第三冊(cè))[M].上海:上海古籍出版社,1980.

[13][清]阮元.文韻說(shuō)[A].續(xù)修四庫(kù)全書（第 1479冊(cè)）[C].上海:上海古籍出版社,1995.

[14]唐作藩.上古音手冊(cè)[M].南京:江蘇人民出版社,1982.本篇論文中文字的平仄均采用這一本書所構(gòu)擬的上古音.

[15][漢]鄭玄注,唐孔穎達(dá)等正義.禮記[A].清阮元.十三經(jīng)注疏[C].上海:上海古籍出版社,1990.

[16]劉師培.中國(guó)中古文學(xué)史講義[M].北京:中國(guó)人民大學(xué)出版社,2004.

[17]廖名春整理.馬王堆帛書周易經(jīng)傳釋文[A].續(xù)修四庫(kù)全書（第1冊(cè)）[C].上海:上海古籍出版社,1995.

[18][唐]劉知幾.清浦起龍釋.史通通釋[M].上海:上海古籍出版社,1978.

[19]呂不韋,高誘注.呂氏春秋[A].諸子集成(第 6冊(cè))[C].上海:上海書店出版社,1986.

[20][漢]許慎.說(shuō)文解字[M].北京:中華書局,1963.

[21][漢]毛亨傳,漢鄭玄箋,唐孔穎達(dá)等正義.詩(shī)經(jīng)[A].[清]阮元.十三經(jīng)注疏[C].上海:上海古籍出版社,1990.

[22]謝無(wú)量.中國(guó)大文學(xué)史（第二卷）[M].鄭州:中州古籍出版社(影印中華書局1918年版),1992.

B221

A

1673-2219（2012）06-0001-05

2012－03－16

福建省社科聯(lián)一般項(xiàng)目“福建易籍考”（項(xiàng)目編號(hào)2010B033）；福建省社科聯(lián)青年博士項(xiàng)目“福建易學(xué)研究”（項(xiàng)目編號(hào)2011C014）。

陳建仁（1973－），男，福建仙游人，福建師范大學(xué)文學(xué)院古典文獻(xiàn)學(xué)專業(yè)博士研究生，福建中醫(yī)藥大學(xué)中醫(yī)學(xué)院講師，主要從事易學(xué)、中醫(yī)學(xué)研究。

（責(zé)任編校：王晚霞）