波德里亞的身體消費(fèi)理論解讀

楊月梅

波德里亞的身體消費(fèi)理論解讀

楊月梅

波德里亞的《消費(fèi)社會(huì)》對(duì)身體尤其是女性身體、美麗、色情從消費(fèi)、符號(hào)的角度進(jìn)行了理論分析，其分析切中當(dāng)下社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，具有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，筆者試從身體與消費(fèi)、身體與媒介、身體與女性解放三個(gè)層面對(duì)他的身體消費(fèi)理論進(jìn)行解讀。

消費(fèi);身體;美麗;色情

一 身體與消費(fèi):身體在消費(fèi)社會(huì)成為消費(fèi)品

波德里亞將當(dāng)代社會(huì)概括為消費(fèi)社會(huì)。在這樣的社會(huì)中，物質(zhì)以前所未有的極大豐盛將消費(fèi)推至一個(gè)神奇的地位，“在日常生活中，消費(fèi)的益處并不是作為工作或生產(chǎn)過程來體驗(yàn)的，而是作為奇跡。”［1］消費(fèi)已滲透到日常生活的每個(gè)角落?！霸谙M(fèi)的全套裝備中，有一種比其他一切都更美麗、更珍貴、更光彩奪目的物品——它比負(fù)載了全部?jī)?nèi)涵的汽車還要負(fù)載了更沉重的內(nèi)涵。這便是身體。在經(jīng)歷了一千年的清教傳統(tǒng)之后，對(duì)它作為身體和性解放符號(hào)的‘重新發(fā)現(xiàn)’，它(特別是女性身體，應(yīng)該研究一下這是為什么)在廣告、時(shí)尚、大眾文化中的完全出場(chǎng)——人們給它套上的衛(wèi)生保健學(xué)、營(yíng)養(yǎng)學(xué)、醫(yī)療學(xué)的光環(huán)，時(shí)時(shí)縈繞心頭的對(duì)青春、、美貌、陽剛/陰柔之氣的追求，以及附帶的護(hù)理、飲食制度、健身實(shí)踐和包裹著它的快感神話——今天的一切都證明身體變成了救贖物品。在這一心理和意識(shí)形態(tài)功能中它徹底取代了靈魂?！保?］不僅身體成為消費(fèi)品，與身體尤其是女性身體緊密相關(guān)的美麗和色情，也成為了大眾的消費(fèi)品?！霸谶@將身體圣化為功用性身體指數(shù)價(jià)值——即不再是從宗教視角中的‘肉身’，也不再是工業(yè)邏輯中的勞動(dòng)力，而是從其物質(zhì)性(活期‘有形的’理想性)出發(fā)被看作自戀式崇拜對(duì)象或策略及社會(huì)禮儀要素——的漫長(zhǎng)的過程中，美麗和色情是兩個(gè)主導(dǎo)主題?！保?］“和我們剛剛定了性的美麗密切聯(lián)系并且如今在各處指導(dǎo)著身體之‘重新發(fā)現(xiàn)’及消費(fèi)的，就是性欲。”［1］

波德里亞認(rèn)為作為消費(fèi)品的身體、美麗、色情不僅有使用價(jià)值、交換價(jià)值，還有符號(hào)價(jià)值。在消費(fèi)社會(huì)中身體不再僅僅是一種個(gè)人的物質(zhì)形態(tài)，而是變成了社會(huì)要素和交換符號(hào)。它不是宗教中的需要救贖的“肉身”，不是生產(chǎn)中的“勞動(dòng)力”，［1］也不是與生理學(xué)相關(guān)的欲望和性，而是一種在交換價(jià)值支配下的色情形式，也可以稱為一種美麗資本?！懊利惖倪壿嫞瑯右彩菚r(shí)尚的邏輯。身體的一切具體價(jià)值(能量的、動(dòng)作的、性的)和實(shí)用價(jià)值，向著惟一的功用性“交換價(jià)值”蛻變。它通過符號(hào)的抽象，將完整的身體觀念、享樂觀念和欲望，轉(zhuǎn)換成功用主義的工業(yè)美學(xué)?！保?］在消費(fèi)文化中，身體被認(rèn)為是快樂的載體?，F(xiàn)實(shí)中的身體越是接近青春、健康、苗條與美麗的理想軀體意像，那么它的交換價(jià)值就越高。服飾的設(shè)計(jì)不再僅僅是用于遮掩身體的，更多的時(shí)候是被用來贊美軀體的。在傳統(tǒng)社會(huì)中，人們并不認(rèn)為床上的裸體是美的，一切關(guān)于性的活動(dòng)都應(yīng)該發(fā)生在黑暗中。而在消費(fèi)文化中，世俗化的軀體有越來越多的展示場(chǎng)景——在臥室內(nèi)、也在臥室外，在私人空間也在公共領(lǐng)域。

美麗身體的擁有者可以憑借自己的資本在消費(fèi)市場(chǎng)中交換到自己需要的利益。娛樂領(lǐng)域中的歌星、影星、模特、主持人雖然也是憑借自己的各種能力如唱功、表演力、聰明睿智、內(nèi)在涵養(yǎng)在各自的領(lǐng)域立足，但這些能力更多的都是建立在她們首先擁有較好的容貌、性感的曲線、完美的氣質(zhì)的前提之下。沒有了這一身體資本的先決性條件，她們其他的才能便很難有機(jī)會(huì)被人發(fā)現(xiàn)、被人認(rèn)可。而世俗社會(huì)中的大眾同樣將身體、美麗有意無意作為了一種自身的資本有形無形投入到工作和各種人際交往中為自身增值。職場(chǎng)中的女性越來越意識(shí)到美麗是獲得較好機(jī)會(huì)的隱秘武器，服飾儀容上得體的修飾、柔和嬌媚氣質(zhì)的適時(shí)展示、大方、適可而止的言語親密、純真甜美的微笑、友誼性的身體碰觸往往能在與上司、同事的交往中調(diào)動(dòng)對(duì)方的感官功能，讓對(duì)方感到賞心悅目，減弱對(duì)方大腦的理性功能，從而使雙方的交往向著有利于自己的方向發(fā)展，在這里，身體成為了一種符號(hào)，一種交換的符號(hào)(但不是肉體交換的符號(hào))，具有極大的功用性，也即波德里亞所說的“功用性美麗”和“功用性色情”。

作為消費(fèi)品的身體、美麗、色情在消費(fèi)主體即消費(fèi)者這里同樣是一種符號(hào)。符號(hào)有能指和所指雙重含義。所指傾向于指某種固定的功能，而能指則傾向于指物品符號(hào)在使用中所表征的各種象征性的意義價(jià)值。作為消費(fèi)品的身體、美麗、色情不僅是單純的具有使用價(jià)值的商品，而且還是“象征物”和“符號(hào)物”;不僅是一種所指，也是一種能指;不僅具有使用價(jià)值、交換價(jià)值，而且還有象征交往、符號(hào)價(jià)值。商品的符號(hào)價(jià)值具有兩個(gè)層次:第一是商品的獨(dú)特性符號(hào)，即通過設(shè)計(jì)、造型、口號(hào)、品牌與形象等等而顯示它與其他商品的不同和獨(dú)特性。借此傳達(dá)商品本身的格調(diào)、檔次和美感，體現(xiàn)某種夢(mèng)想、欲望和離奇幻想。第二是商品本身的社會(huì)象征性，商品成為指稱某種社會(huì)地位、生活方式、生活品位和社會(huì)認(rèn)同等等的符號(hào)。在當(dāng)代消費(fèi)社會(huì)中，消費(fèi)者對(duì)商品的消費(fèi)不再是僅僅為了獲得商品的使用價(jià)值，同時(shí)或者說更多時(shí)候是為了獲得消費(fèi)某種商品的象征交往、符號(hào)價(jià)值。穿戴昂貴的名牌服飾、使用高檔頂級(jí)的化妝品、出入奢華的娛樂會(huì)所……類似的消費(fèi)已經(jīng)不僅僅是為了實(shí)用，而是為了在消費(fèi)中體會(huì)商品帶給人某種夢(mèng)想、欲望、幻想的暫時(shí)性滿足，更是為了顯示自身的社會(huì)地位、生活品味以求歸屬于某一個(gè)特定團(tuán)體并獲得社會(huì)認(rèn)同。各種時(shí)裝秀、汽車展覽會(huì)上美女如云，模特們性感的身體、或甜美或迷離的眼眸、高雅的氣質(zhì)、優(yōu)雅的舉止緊緊吸引著觀者的目光，欣賞者們?cè)谟^賞中得到的不僅是極大的視覺享受，同時(shí)也在有意無意證明著自己的身份地位、生活品味等等。據(jù)一項(xiàng)調(diào)查顯示，如今中產(chǎn)階級(jí)男人最時(shí)髦的活動(dòng)，是看時(shí)裝秀。因?yàn)闀r(shí)裝秀是披著藝術(shù)的外衣的，欣賞的主體也就成為了藝術(shù)鑒賞的主體。

波德里亞認(rèn)為，在消費(fèi)社會(huì)，對(duì)身體、美麗的消費(fèi)已經(jīng)不是個(gè)別的現(xiàn)象，而是一種普遍的現(xiàn)象，成為一種普遍性的意識(shí)形態(tài)?！啊陨戏治龅囊磺行睦砉τ迷谶@里獲得了其經(jīng)濟(jì)和意識(shí)形態(tài)意義。身體被出售著。美麗被出售著。色情被出售著。而這并不是那些在最后關(guān)頭為整個(gè)‘身體解放’歷史進(jìn)程指明了方向的原因中的最小的一個(gè)。它把身體當(dāng)成了勞動(dòng)力。它必須‘被解放、獲得自由’以便它能夠因?yàn)樯a(chǎn)性目的而被合理地開發(fā)。就像必須遵循自由決定和個(gè)人利益——這是勞動(dòng)者個(gè)體自由的正式原則——以便勞動(dòng)力可以變成對(duì)薪水的要求和交換價(jià)值一樣，必須使個(gè)體能夠重新發(fā)現(xiàn)自己的身體并對(duì)它進(jìn)行自戀式投入——這是快感的正式原則——以便欲望的力量可以變成對(duì)可合理操作的物品/符號(hào)的要求。必須使個(gè)體把自己當(dāng)成物品，當(dāng)成最美的物品，當(dāng)成最珍貴的交換材料，以便使一種效益經(jīng)濟(jì)程式得以在與被結(jié)構(gòu)了的身體、被解構(gòu)了的性欲相適應(yīng)的基礎(chǔ)上建立起來?！保?］于是，力求身體的完美以符合消費(fèi)符號(hào)的要求便成為了人們一種普遍性的追求。進(jìn)而，對(duì)美麗的普遍追逐便催生了一個(gè)龐大的經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)，一個(gè)今天任何一個(gè)國(guó)家恐怕也不能低估這些能帶來巨大經(jīng)濟(jì)利潤(rùn)的產(chǎn)業(yè)，化妝品、服飾、減肥藥、美容院、整容醫(yī)院、健身房、養(yǎng)生館……為人們追求美麗、生產(chǎn)美麗而生的產(chǎn)品、場(chǎng)所、產(chǎn)業(yè)應(yīng)有盡有。

二 身體與媒介:媒介激發(fā)著人們消費(fèi)身體的欲望

波德里亞在《消費(fèi)社會(huì)》里引用了法國(guó)一本時(shí)尚雜志《她》(中文刊名為《世界時(shí)裝之苑》)中的一篇題為《您身體的秘密鑰匙——迎刃解開生命之路》的話，借以說明當(dāng)代媒介是如何誘導(dǎo)大眾重新發(fā)現(xiàn)自己的身體、感受自己的身體、關(guān)注并關(guān)照自己的身體。“應(yīng)該對(duì)自己在場(chǎng)，學(xué)會(huì)閱讀自己的身體”。［1］“假如您不進(jìn)行身體護(hù)理，假如您因疏漏而犯錯(cuò)，您就會(huì)受到懲罰。您的一切痛苦，都是由對(duì)您自己(您的救贖)不負(fù)責(zé)任的罪過造成的?！保?］波德里亞認(rèn)為《她》是在誘導(dǎo)人們“內(nèi)轉(zhuǎn)到自己身體中去‘從內(nèi)部’對(duì)它進(jìn)行自戀式投入”而“這樣做根本不是為了深刻了解它，而是，根據(jù)一種完全拜物崇拜和聳人聽聞的邏輯，為了使它向外延伸，變成更加光滑、更加完美、更具功能的物品。這種自戀的、然而是指導(dǎo)性自戀的關(guān)系，它在身體上進(jìn)行的操作就像在‘處女地’和‘殖民地’上進(jìn)行操作一樣，它把身體當(dāng)做一座有待開發(fā)的礦藏一樣進(jìn)行‘溫柔地’開發(fā)以使它在時(shí)尚市場(chǎng)上表現(xiàn)出幸福、健康、美麗、得意動(dòng)物性的可見符號(hào)?！保?］波德里亞一針見血地指出“這樣‘被重新占有’了的身體從一開始就唯‘資本主義的’目的馬首是瞻:換句話說，假如它得到了投入，為的就是使它能夠結(jié)出果實(shí)。身體之所以被重新占有，依據(jù)的并不是主體的自主目標(biāo)，而是一種娛樂及享樂主義效益的標(biāo)準(zhǔn)化原則、一種直接與一個(gè)生產(chǎn)及指導(dǎo)性消費(fèi)的社會(huì)編碼規(guī)則及標(biāo)準(zhǔn)相聯(lián)系的工具約束。換句話說，人們管理自己的身體，把它當(dāng)做一種遺產(chǎn)來照料、當(dāng)做社會(huì)地位能指之一來操縱?！保?］

現(xiàn)代生活是徹底地經(jīng)過電子或數(shù)字媒體中介的生活，媒介改變了我們的生活。媒介是一種生活方式，它影響、改變、建構(gòu)著我們?nèi)粘９ぷ?、交往、休憩、娛樂以至?nèi)在心理世界的活動(dòng)方式。麥克盧漢說:“媒介即訊息”，尼爾·波茲曼說:“媒介即隱喻”?！懊浇椴⒎且环N通過所處文化來處理自身事物的不偏不倚的機(jī)制。它是價(jià)值的塑造者，感覺的療理者，意識(shí)形態(tài)的鼓吹者，社會(huì)形式的嚴(yán)格的組織者?！保?］波德里亞的媒介觀受到麥克盧漢的深刻影響，他充分意識(shí)到了媒介技術(shù)的控制所形成的霸權(quán)，并對(duì)媒介進(jìn)行了深度的反思。在他看來，媒介制造了“迷狂”，“迷狂意味著無條件的變形，為了升級(jí)而升級(jí)，一種失去控制甚至喪失所有感覺的持續(xù)的自選過程，在其純粹和空泛的形式上散發(fā)出光彩”。［3］時(shí)尚是一種對(duì)美的迷狂，被視為“圍繞著本身自旋的純粹的空泛的審美形式”，［3］廣告被描述為“使用價(jià)值和交換價(jià)值以純粹和空泛的品牌形式遁入湮滅的自旋”，［3］最重要的是，大眾可以被看作是一種正處于失控的自旋當(dāng)中被看成是“對(duì)社會(huì)的迷狂，社會(huì)的迷狂形式”。［3］

我們只要看看周圍生活的世界，就可以體會(huì)到鮑德里亞所說的“迷狂”，信息的過度膨脹和增殖使大眾逐漸失去了對(duì)事物的熱情，變得冷漠和健忘。媒介只是需要大眾的一種參與姿態(tài)，因?yàn)樵诿浇榧夹g(shù)高度發(fā)達(dá)中，大眾的位置早已被安置妥當(dāng)，大眾除了被媒介操控別無選擇。

現(xiàn)代電子媒介以大量的圖像訴諸于大眾的視覺，整個(gè)社會(huì)進(jìn)入到讀圖時(shí)代。各種各樣的視覺圖像無處不在，電影、電視、廣告、攝影、形象設(shè)計(jì)、體育運(yùn)動(dòng)的視覺表演、印刷物的插圖化等等，圖像壓倒了文字，成為一種文化的“主因”，圖像崇拜和狂歡成為新一代的文化范式。從主題公園到城市規(guī)劃，從美容瘦身到形象設(shè)計(jì)，從MTV到奧運(yùn)會(huì)的視覺狂歡，從廣告圖像美學(xué)化到網(wǎng)絡(luò)、游戲或電影中的虛擬影像……圖像成為這個(gè)時(shí)代最富裕的日常生活資源，成為人們無法逃避的符號(hào)情境，成為我們文化的儀式。而所有這些視覺圖像幾乎都離不開身體或曰美麗。Kern指出:“我們的時(shí)代是一個(gè)迷戀青春、健康以及身體之美的時(shí)代，電視與電影這兩個(gè)統(tǒng)治性的媒體反復(fù)地暗示柔軟優(yōu)雅的身體、極具魅力的臉上帶酒窩的笑，是通向幸福的鑰匙，或許甚至是幸福的本質(zhì)?！备鞣N商品的廣告不再僅僅是為了讓大眾了解產(chǎn)品的性能、特點(diǎn)，而主要為了激起購(gòu)買的欲望。于是在現(xiàn)今社會(huì)幾乎任何商品都可以由俊男靚女們代言，從化妝品、服飾、家居用品、電器、手機(jī)。明星們?cè)趶V告代言中所展示的迷人的氣質(zhì)、美麗的身姿、成功的自信使人們?cè)谙硎芤曈X盛宴的同時(shí)產(chǎn)生了一種向往的沖動(dòng)，一種追逐美麗的欲望。多少年來，各種類型五花八門的減肥產(chǎn)品在市場(chǎng)上你方唱罷我登場(chǎng)，每種產(chǎn)品在宣傳時(shí)都似乎是終極完美的產(chǎn)品，可很快又在市場(chǎng)上銷聲匿跡被新的產(chǎn)品所取代，可是愛美的女士們依然樂此不疲地選擇一次又一次的上當(dāng)，究其原因，對(duì)美麗的追求已經(jīng)成為一種普遍的意識(shí)形態(tài)，而這種意識(shí)形態(tài)的營(yíng)建和構(gòu)造主要就是通過媒介。電視、電影、娛樂節(jié)目、時(shí)裝秀、各種展會(huì)上明星、模特們以她們光彩照人的形象引領(lǐng)著時(shí)尚，規(guī)約著美麗的規(guī)則和標(biāo)準(zhǔn)。美麗意味著光滑細(xì)膩的皮膚、凹凸有致骨感的線條、完美動(dòng)人的容顏，意味著健康、青春、賞心悅目。美麗的標(biāo)準(zhǔn)經(jīng)由時(shí)尚的一次次展示強(qiáng)制性的形成一種全社會(huì)必須遵循的規(guī)約，成為任何希求通過美麗、通過身體為自身增值的人們無法違背的規(guī)則。

三 身體與女性解放:身體的表面解放消解了女性的真正解放

波德里亞的身體理論雖然也指男性的身體，但更多的是側(cè)重于指女性的身體。他說美麗和色情“是不可分割的，并共同創(chuàng)立了身體關(guān)系新倫理。它們對(duì)男女都適用，盡管如此還是區(qū)分成一個(gè)陰極和一個(gè)陽極。弗里內(nèi)主義和健身運(yùn)動(dòng):我們大概可以這樣來指代這兩種范例，它們主要的基礎(chǔ)論據(jù)還是相互流通的。然而女性范例掌握了一種優(yōu)先權(quán)，”［1］“盡管很明顯，身體向美學(xué)/色情的交換價(jià)值蛻變的過程在觸及到女性之時(shí)，也同樣觸及到了男性……但是說到底，不管男性范例或由于有些‘年輕人’構(gòu)成的第三性的、‘多行倒錯(cuò)’性欲的中間型兩性范例在其中占多大比重——然而占主導(dǎo)地位的依然是女性，或者說這一美學(xué)/色情的彌天神話主要是建構(gòu)在女性基礎(chǔ)上的。”［1］其主要原因是“性欲，就是女性，”“這是天性使然”，［1］是歷史造成的，“女性的性別界定是歷史造成的”。［1］“在與我們相關(guān)的這個(gè)歷史時(shí)代，女性被混同于不詳?shù)男詣e并被認(rèn)為注定如此?！薄芭院蜕眢w在整個(gè)西方歷史上遭到了同樣的奴役、同樣的流放?！保?］歷史上女性和身體在奴役中被連接在一起，如今女性的解放也合乎歷史邏輯的與身體的解放緊密相連。在波德里亞看來，身體的解放和女性的解放本應(yīng)該是兩個(gè)有聯(lián)系但卻不同的概念，女性的解放包含著身體的解放，身體的解放并不是女性解放的全部?jī)?nèi)涵。但在占統(tǒng)治地位的意識(shí)形態(tài)中卻混淆了二者的區(qū)別，女性與身體成為統(tǒng)一的概念，于是身體的解放就是女性的解放。他說:“正是隨著她的一步步解放，女性越來越被混同于自己的身體。但前提條件是:實(shí)際上，表面上解放了的女性被混同于表面上解放了的身體。”［1］波德里亞的言外之意是，無論是女性還是女性的身體所獲得的解放都是表面的，無論是身體還是女性都遠(yuǎn)未獲得真正的解放。雖然，“我們不可能否認(rèn)使身體獲得護(hù)理及樂趣的客觀重要性，不可能否認(rèn)‘身體和性欲的額外附加物’”使“普通個(gè)體都從中獲了益”。［1］同時(shí)我們也不能否認(rèn)作為社會(huì)范疇的女人和青年在事實(shí)上，“他們更加自由了;他們選舉、他們獲得了一些權(quán)利、他們?cè)絹碓皆绲貐⒓庸ぷ鳌！保?］但他們遠(yuǎn)未獲得真正的解放、“夢(mèng)想的解脫”?！斑@種解放是相對(duì)具體的，因?yàn)樗皇菍?duì)作為與某種功用性實(shí)踐緊密聯(lián)系的范疇的女人、年輕人、身體的解放，還夾雜著、或者說具有了某種神話超驗(yàn)性、某種向神話一樣的客觀性這樣的兩重性。某些女人的解放(而這是相對(duì)于全體女性的解放而言的)，在某種程度上，只是龐大戰(zhàn)略操作的二手利潤(rùn)、散落的塵埃、借口?！保?］

波德里亞之所以稱女性身體的解放為“二手利潤(rùn)”“散落的塵?！薄敖杩凇?，是因?yàn)樵谙M(fèi)社會(huì)中，女性的身體是刺激欲望、刺激消費(fèi)的最重要載體。只有對(duì)女性身體進(jìn)行解放，讓她們以優(yōu)美、性感、魅惑的身姿訴諸于人們的視覺，從而影響人們的感覺、直覺、意識(shí)，激發(fā)欲望，才可能將消費(fèi)至上享樂至上的觀念滲透于大眾并潛移默化成為主宰大眾主宰社會(huì)的整體性觀念、價(jià)值、意識(shí)。女性身體的解放始終是建立在消費(fèi)社會(huì)最大限度的追逐利益的終極目的之上的。雖然，女性身體與從前相比的確獲得了解放，甚至在某種意義上說是空前的解放。如在中國(guó)今天大家已經(jīng)司空見慣的吊帶裝、露背裝、透視裝若倒退二十年出現(xiàn)在大街上都是令人咋舌鄙夷的;而關(guān)于性的開放與大膽也以驚人的程度和速度不斷沖擊著人們的眼球?？墒牵缘纳眢w始終處于被看的地位，是被監(jiān)視被窺視的對(duì)象。在被看被窺視的境遇中，女性的身體美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)依然是按照看者窺視者的趣味、興趣來規(guī)定的。于是女性不得不按照這些標(biāo)準(zhǔn)管理、再生產(chǎn)、規(guī)訓(xùn)著自己的身體，為了符合美的標(biāo)準(zhǔn)甚至不惜殘忍地戕害自己的身體，其目的不過是為了在被看的隊(duì)伍中多獲得一些目光的關(guān)注。身體的解放尚且是個(gè)“二手的利潤(rùn)”，女性的解放也就更是一個(gè)“神話”，遙遠(yuǎn)、虛無、飄渺。

［1］波德里亞.消費(fèi)社會(huì)［M］.南京大學(xué)出版社，2000:152－160.

［2］尼爾.波茲曼.技術(shù)壟斷［M］.北京大學(xué)而出版社，2001:34.

［3］喬治·端澤爾.后現(xiàn)代社會(huì)理論［M］.華夏出版社，2003:42.

Interpretation of Jean Baudrillard’s Body Consumption Theory

Yang Yuemei

Jean Baudrillard analyzed the body consumption，especially focused on the women’s body，beauty and sex in his famous book Consumer Society in terms of the consumption and symbol，which is of great significance.The paper tries to interpret Jean Baudrillard’s body consumption theory through analyzing the relationship between the body and consumption ，the body and medium，and the body and female emancipation.

consumption;body;beautiful;sexy

F014.5

A

1672－6758(2012)01－0048－3

楊月梅，在讀碩士，新疆大學(xué);講師，哈密廣播電視大學(xué)，新疆·哈密。郵政編碼:830046

Class No.:F014.5Document Mark:A

(責(zé)任編輯:蔡雪嵐)