中國(guó)古典詩(shī)學(xué)中的對(duì)待之思及其言說方式

李麗君

（長(zhǎng)江大學(xué)文學(xué)院，湖北荊州434023）

中國(guó)古典詩(shī)學(xué)中的對(duì)待之思及其言說方式

李麗君

（長(zhǎng)江大學(xué)文學(xué)院，湖北荊州434023）

中國(guó)詩(shī)學(xué)受道家哲學(xué)的觀念、方法影響最深，若從思維方式看，則主要表現(xiàn)在整體之思、對(duì)待之思和象喻之思三個(gè)方面。其中，對(duì)待觀點(diǎn)認(rèn)為，任何事物都包含相互對(duì)立的兩個(gè)方面，同時(shí)所有對(duì)立面都是相互依存，相互轉(zhuǎn)化，相互包含的。它以整體之思為前提，更強(qiáng)調(diào)相互參照的二元對(duì)待的彼此依存，彼此包含，彼此轉(zhuǎn)化，乃是一種二元協(xié)同之思。對(duì)待思維既是中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)的辯證思維之一，也成為了中國(guó)詩(shī)學(xué)的重要思維路向。中國(guó)詩(shī)學(xué)中的對(duì)待批評(píng)將具有傳統(tǒng)哲學(xué)智慧的對(duì)待思維模式內(nèi)化為運(yùn)思方式，在話語言說方面有著獨(dú)特的表達(dá)。

中國(guó)詩(shī)學(xué)；思維方式；對(duì)待之思；言說方式

思維方式是人類文化現(xiàn)象的深層本質(zhì)，“是一切文化的主體設(shè)計(jì)者和承擔(dān)者”。中國(guó)詩(shī)學(xué)研究，一個(gè)很重要的命題就是“傳統(tǒng)思維決定了傳統(tǒng)文化”［1］（P18），也決定了中國(guó)詩(shī)學(xué)的思維路向。中國(guó)詩(shī)學(xué)受道家哲學(xué)的觀念、方法影響最深，若從思維方式看，則主要表現(xiàn)在整體之思、對(duì)待之思和象喻之思三個(gè)方面。對(duì)于整體之思和象喻之思，學(xué)界多有關(guān)注，相比而言，關(guān)于對(duì)待之思的討論則很少。張岱年先生曾在《中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)思維方式概說》一文中強(qiáng)調(diào)對(duì)待思維是中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)的辯證思維之一：“在中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)中，對(duì)待觀點(diǎn)比較顯著。所謂對(duì)待觀點(diǎn)，即認(rèn)為任何事物都包含相互對(duì)立的兩個(gè)方面；研究問題，就要注意所研究的對(duì)象的兩個(gè)方面。同時(shí)認(rèn)為所有對(duì)立的兩方面都是相互依存、相互轉(zhuǎn)化、相互包含的?！睆埨线€從歷史的維度考察了對(duì)待觀點(diǎn)的流變，并感嘆在相反相成、物極必反已經(jīng)成為一般人常識(shí)的近現(xiàn)代，“大多數(shù)人、多數(shù)學(xué)者，在處理問題、考慮問題時(shí)，仍多陷于片面思維，忽視事物現(xiàn)象的相反相成的復(fù)雜聯(lián)系”［1］（P9）。這兩段話至少有三個(gè)方面的意思：第一，對(duì)待觀點(diǎn)或曰對(duì)待思維原本是中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)的一個(gè)范疇，中國(guó)詩(shī)學(xué)中的對(duì)待之思?xì)v經(jīng)了從哲學(xué)到詩(shī)學(xué)的衍化過程；第二，對(duì)待思維更強(qiáng)調(diào)相互參照的二元對(duì)待的彼此依存，彼此包含，彼此轉(zhuǎn)化，乃是一種二元協(xié)同之思；第三，這種辯證思維很重要，在傳統(tǒng)哲學(xué)中很顯著，但在文學(xué)批評(píng)實(shí)踐的現(xiàn)代語境中卻往往被人忽視。由此給我們的啟示是：在文學(xué)批評(píng)發(fā)展的現(xiàn)代化進(jìn)程中，在古代文論現(xiàn)代轉(zhuǎn)換的視野里，不可遮蔽對(duì)待之思的特質(zhì)，應(yīng)自覺地走近它，把握其具體的思維理路及獨(dú)特的言說表達(dá)，發(fā)掘其真正的詩(shī)學(xué)價(jià)值。

一

中西哲學(xué)對(duì)世界、事物的思考有著基本的趨同，都認(rèn)可宇宙統(tǒng)一體的二元相待又相依，但也有著明顯的不同：西方哲學(xué)更強(qiáng)調(diào)相待的一面，即二元的對(duì)立；中國(guó)哲學(xué)更強(qiáng)調(diào)的是相依的一面，即二元的彼此依存，彼此包含，彼此轉(zhuǎn)化。在這樣的背景下，西方哲學(xué)提出神凡兩分，雖不否認(rèn)統(tǒng)一，但較強(qiáng)調(diào)對(duì)立的方面；中國(guó)哲學(xué)主張陰陽一體，雖不否認(rèn)對(duì)立，但較重視統(tǒng)一的方面。這兩種差別恰好表現(xiàn)了中西不同的思維方式。中國(guó)哲學(xué)中一體、相依、包含、轉(zhuǎn)化的觀念就是整體之思與對(duì)待之思的重要內(nèi)核，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)思維的整體性和辯證性。整體思維是中國(guó)傳統(tǒng)思維中一種最基本、最重要的模式，對(duì)待之思則是整體之思的補(bǔ)充和發(fā)展。對(duì)待是不分之分，也是分而不分，即在整體觀照下對(duì)事物進(jìn)行有限的相對(duì)之分，而這種有限的相對(duì)的分最終又回歸整體。

對(duì)待而不相離的意識(shí)早已滲透在先人的哲學(xué)思維之中，其源頭可以追溯到老莊的著述。老子是中國(guó)對(duì)待思維最初的發(fā)現(xiàn)者和運(yùn)用者。在《老子》道論的基本理論構(gòu)架中，盡管沒有出現(xiàn)“對(duì)待”一詞，但推出了很多涉及對(duì)待關(guān)系的范疇，充分顯示了老子以二元對(duì)待論道的思維特征。《老子》開篇就將道分成有和無，并認(rèn)為二者“同出而異名”；接著在二章圍繞有與無這對(duì)核心概念又推出了一系列對(duì)待的概念：“天下皆知美之為美，斯惡已。皆知善之為善，斯不善已。故有無相生，難易相成，長(zhǎng)短相形，高下相傾，音聲相和，前后相隨。”［2］其中，難易、長(zhǎng)短、高下、音聲、前后等概念既各自對(duì)待又彼此相生、相成、相形、相盈、相和、相隨。在老子看來，對(duì)待中的協(xié)同互濟(jì)、相輔相成之意遠(yuǎn)勝過相互對(duì)立，彼此沖突。因此，老子對(duì)世界的基本看法是：“萬物負(fù)陰而抱陽，沖氣以為和?！币磺袑?duì)待都存在于和的整體中?！肚f子》進(jìn)一步豐富了對(duì)待的范疇，辯證地闡述了彼與此、生與死、是與非、成與敗等對(duì)待關(guān)系?！洱R物論》中出現(xiàn)了一個(gè)與對(duì)待近似的詞語“相待”。莊子認(rèn)為，是非或然否是兩種聲音，兩種判斷——“化聲之相待”，但實(shí)際又是一種聲音，一種判斷——“若其不相待”。［3］相待之“待”本有二義：一為對(duì)立，一為依憑。就依憑一面看，《齊物論》中的相待高度概括了《老子》中相生、相成、相形、相盈、相和、相隨的全部含義，實(shí)為對(duì)待概念的核心因子。完成于戰(zhàn)國(guó)后期的《易傳》，有一個(gè)體現(xiàn)對(duì)待觀念的關(guān)鍵詞陰陽，《系辭》乃有“一陰一陽之謂道”，特別看重陰陽的對(duì)待、互化與合一，誠(chéng)如美國(guó)學(xué)者成中英先生所言：“凡存在的事物均分陰陽，且具有陰陽對(duì)待、變化、統(tǒng)一的關(guān)系?！保?］從理論上正式提出“對(duì)待”概念的是南宋理學(xué)家朱熹。討論仁、義關(guān)系時(shí)，朱熹認(rèn)為仁是體，義是用，“體用之所以名，政以其對(duì)待而不相離也”。朱熹的對(duì)待之思視域更為寬闊，仁義、體用、動(dòng)靜、陰陽、乾坤、善惡等，無不相互對(duì)待。他提出對(duì)待，強(qiáng)調(diào)對(duì)待，闡釋對(duì)待，將樸素的思維提升到了理論層面。

對(duì)待概念的哲學(xué)內(nèi)涵是在長(zhǎng)期的歷史積淀中形成的。《老子》中出現(xiàn)的大量相互對(duì)待的概念如有—無、美—惡、難—易、陰—陽、輕—重、靜—躁、利—害、貴—賤、巧—拙、直—屈、辯—訥……不僅囊括了后代哲學(xué)中幾乎所有的對(duì)待范疇，而且還為其他思想領(lǐng)域包括中國(guó)詩(shī)學(xué)領(lǐng)域開出了一條“守對(duì)待而不相離”的思維路徑。

中國(guó)詩(shī)學(xué)將具有傳統(tǒng)哲學(xué)智慧的對(duì)待思維模式內(nèi)化為運(yùn)思方式，滲透在理論評(píng)價(jià)和批評(píng)實(shí)踐之中。理論評(píng)價(jià)方面最早見于季札觀樂而評(píng)樂，“哀而不愁”、“樂而不荒”、“憂而不困”、“思而不懼”，這種正言若反的言說方式，就是對(duì)待思維的體現(xiàn)?！墩撜Z·八佾》：“子曰：‘《關(guān)雎》，樂而不淫，哀而不傷。’”其用語和思路均承季札而來。以后各家，多有呈現(xiàn)。揚(yáng)雄《法言》“詩(shī)人之賦麗以則，辭人之賦麗以淫”中的麗與則、麗與淫各自對(duì)待；嵇康《琴賦》論琴音之風(fēng)格，“雙美并進(jìn)”是相待，“相離而不殊”則是相依；皎然認(rèn)為完美的詩(shī)歌風(fēng)格應(yīng)該是極度外張和從容內(nèi)斂的相互對(duì)待，即所謂“至險(xiǎn)而不僻，至奇而不差（怪），至麗而自然，至苦而無跡，至近而意遠(yuǎn)，至放而不迂”（《詩(shī)有六至》）；司空?qǐng)D論詩(shī)歌的韻致“近而不浮，遠(yuǎn)而不盡，然后可以言韻外之致耳”（《與李生論詩(shī)書》）；王世貞論絕句風(fēng)格“妙在愈小而大，愈促而緩”（《藝苑卮言》），思路與皎然如出一轍；清代葉燮的《原詩(shī)》首次在文學(xué)語境中引進(jìn)對(duì)待一詞：“陳熟、生新，二者于義為對(duì)待?！币詫?duì)待思維考察詩(shī)歌創(chuàng)作中的新舊轉(zhuǎn)化問題，為深入研究詩(shī)歌發(fā)展的規(guī)律開辟了道路。文學(xué)批評(píng)實(shí)踐中的對(duì)待之思最集中地體現(xiàn)在作家批評(píng)上，最早的案例應(yīng)該是司馬遷評(píng)屈原?！妒酚洝で袀鳌吩疲骸捌湮募s，其辭微……，其稱文小而其指極大，舉類邇而見義遠(yuǎn)?！逼渲行∨c大、邇與遠(yuǎn)各自對(duì)待。曹丕《典論·論文》評(píng)應(yīng)瑒、劉楨：“應(yīng)瑒和而不壯，劉楨壯而不密。”“和而不壯”、“壯而不密”是對(duì)待，也是整體。爾后鐘嶸的《詩(shī)品》評(píng)王粲“文秀而質(zhì)羸”，劉勰的《文心雕龍·哀吊》評(píng)陸機(jī)“序巧而文繁”，楊炯的《王勃集序》評(píng)王勃詩(shī)文“壯而不虛，剛而能潤(rùn)，雕而不碎，按而彌堅(jiān)”，殷璠的《河岳英靈集》論盧象之詩(shī)“雅而不素，有大體，得國(guó)士之風(fēng)”，均以對(duì)待持論來評(píng)價(jià)詩(shī)人詩(shī)風(fēng)。蘇軾對(duì)陶淵明的評(píng)論應(yīng)該說是作家批評(píng)中最經(jīng)典的案例，歷來為人稱道，《評(píng)韓柳詩(shī)》云：“柳子厚詩(shī)在陶淵明下，韋蘇州上?！F乎枯澹者，謂其外枯而中膏，似澹而實(shí)美，淵明、子厚之流是也?！薄巴饪荻懈啵棋６鴮?shí)美”、“質(zhì)而實(shí)綺，癯而實(shí)腴”，繼承了司空?qǐng)D“濃盡必枯，淡者屢深”的對(duì)待觀念，是對(duì)陶詩(shī)風(fēng)格最為明豁通達(dá)、切中肯綮的概括，對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

二

在中國(guó)古典詩(shī)學(xué)的語境中，對(duì)待之思，無論是在詩(shī)文義理的闡發(fā)方面，還是在作家作品的評(píng)論方面，都有著充分的體現(xiàn)，顯示出活躍的生命力，并呈現(xiàn)出獨(dú)特的言說方式。其主要有三種基本的語言形式：A而B，AB，A而非A。

A而B是最常見的一種表達(dá)方式?！癆”、“B”均指事物的特征，兩者的搭配有兩種表達(dá)，一是B與A相異或相反，二是上句中的A與下句中的A，上句中的B與下句中的B相異或相反。先看第一種表達(dá)：蘇軾評(píng)陶詩(shī)是“質(zhì)而實(shí)綺，癯而實(shí)腴”（《評(píng)韓柳詩(shī)》）；姜夔評(píng)陶詩(shī)是“散而莊、澹而腴”。其中質(zhì)與綺、癯與腴相反，散與莊、澹與腴相異，都是從對(duì)待的角度把握風(fēng)格的特征。再看第二種表達(dá)：《世說新語·文學(xué)》中孫綽評(píng)潘岳、陸機(jī)：“潘文淺而凈，陸文深而蕪?！睖\與深相反，凈與蕪相對(duì)，也以對(duì)待持論。有時(shí)A而B式會(huì)出現(xiàn)變體，多見為而換成以，同樣體現(xiàn)對(duì)待之思。比如揚(yáng)雄《法言》云：“詩(shī)人之賦麗以則，辭人之賦麗以淫?！眲t與淫相對(duì)，分別論述詩(shī)人之賦和辭人之賦風(fēng)格的同中之異：前者華麗而典雅，后者華麗而放肆過分?？傊贏而B表達(dá)方式中，A和B有時(shí)是相異而互補(bǔ)，有時(shí)是相反而互補(bǔ)，相異而互補(bǔ)往往又可以濃縮為第二種形式：AB。

AB式作為一種濃縮形式，在古代文學(xué)批評(píng)語境中異常活躍。明代胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》外編卷四以“清”評(píng)眾家之詩(shī)并加以延伸：“靖節(jié)清而遠(yuǎn)，康樂清而麗，曲江清而澹，浩然清而曠，常建清而僻，王維清而秀，儲(chǔ)光羲清而適，韋應(yīng)物清而潤(rùn)，柳子厚清而峭，徐昌谷清而朗，高子業(yè)清而婉?！逼渲小扒宥h(yuǎn)”等本屬于第一種形式，但加以濃縮，變成AB式的清遠(yuǎn)、清麗、清澹、清曠、清僻、清秀、清適、清潤(rùn)、清峭、清朗、清婉，并不影響其表意。古代風(fēng)格的美感概念大多是以AB的詞語形式出現(xiàn)的，如雄渾、沖淡、纖秾、高古、典雅等。其中蘊(yùn)涵的對(duì)待之意似不如A而B明顯，但A和B之間確實(shí)存在著相異而互補(bǔ)的對(duì)待關(guān)系。相較而言，A而B式更偏重二者對(duì)待，但對(duì)待中也有整體；AB式更突出二者的一體性，但整體中也有對(duì)待。

第三種表達(dá)形式是A而非A。《文心雕龍·明詩(shī)》論古詩(shī)：“觀其結(jié)體散文，直而不野?！边@里的直和野是近義詞，都含有不加掩飾之意。楊炯《王勃集序》論王勃：“壯而不虛，剛而能潤(rùn)，雕而不碎，按而彌堅(jiān)。”壯與虛、雕與碎用否定詞“不”連接，各自對(duì)待。這種句式在皎然的《詩(shī)式》》中有更多的表達(dá)，《詩(shī)有四不》：“氣高而不怒，怒則失于風(fēng)流；力勁而不露，露則傷于斤斧；情多而不暗，暗則蹶于拙鈍；才贍而不疏，疏則損于筋脈?！庇帧对?shī)有六至》：“至險(xiǎn)而不僻，至奇而不差，至麗而自然，至苦而無跡，至近而意遠(yuǎn)，至放而不迂?！别ㄈ粚而非A呈排比句式推出，較有氣勢(shì)地從風(fēng)格創(chuàng)作的角度總結(jié)了若干對(duì)待的原則。A而非A最典型的例子是嚴(yán)羽的《滄浪詩(shī)話·詩(shī)評(píng)》：“盛唐人，有似粗而非粗處，有似拙而非拙處?！边@是對(duì)盛唐詩(shī)風(fēng)極精確的概括。還有一例值得一提，即賀貽孫《詩(shī)筏》中關(guān)于厚與無厚的論析：“《莊子》云：‘彼節(jié)者有間，而刀刃者無厚。’所謂‘無厚’者，金之至精，煉之至熟，刃之至神，而厚之至變至化者也。夫惟能厚，斯能無厚。古今詩(shī)文能厚者有之，能無厚者未易見也。無厚之厚，文惟蘇李、《十九首》與淵明。后來太白之詩(shī)，子瞻之文，庶幾近之。”這段話至少體現(xiàn)了兩大作用，第一，將厚與無厚關(guān)系的源頭一直追溯到老子、莊子，為行文立論提供了哲學(xué)前提和哲學(xué)基礎(chǔ)；第二，總結(jié)理論，列舉案例，概括了眾多作家風(fēng)格的一個(gè)共性即厚而無厚。文中雖沒直接套用A而非A語句，但其思想分明體現(xiàn)了A而非A的特點(diǎn)?？梢姡诺湓?shī)學(xué)中，無論理論的話語還是批評(píng)的話語都出現(xiàn)了A而非A句式。

中國(guó)詩(shī)學(xué)中的對(duì)待思維融合了直覺思維和分析思維的優(yōu)長(zhǎng)，意味著理性與詩(shī)性的高度融合，有利于深度挖掘作品的內(nèi)在精神。這種運(yùn)思方式，充滿了靈活性和不斷拓展的潛力（無物不成對(duì)待），具有親和力和互通性，更容易形成一種相生相成的綜合批評(píng)理論，更有利于批評(píng)功能的全面實(shí)現(xiàn)。A而B、AB、A而非A這三種言語表達(dá)方式，以不同的形式凸顯了相同的意蘊(yùn)——統(tǒng)一體中的二元相待又相依，并將對(duì)待雙方的關(guān)系提煉得清晰精辟，具有強(qiáng)大的穿透力和有效性。對(duì)待之思獨(dú)特的言說方式也為今人自覺運(yùn)用對(duì)待原理去發(fā)現(xiàn)詩(shī)心，闡明詩(shī)藝，總結(jié)詩(shī)道，提供了有效的借鑒。

［1］張岱年，成中英.中國(guó)思維偏向［M］.北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1991.

［2］陳鼓應(yīng).老子注釋及評(píng)價(jià)［M］.北京：中華書局，1984.

［3］曹礎(chǔ)基.莊子淺注［M］.北京：中華書局，1982.

［4］（美）成中英.論中西哲學(xué)精神［M］.上海：上海東方出版中心，1991.

The Thought of Treatment and Speech Modes of Classical Chinese Poetry

LI Li－Jun （Arts College of Yangtze University，Jingzhou Hubei，434023）

The effect of Taoist ideology and methodology on Chinese poetry is profound，which，from the thinking way，mainly lies in the three aspects of thought，that is，the thought of the whole，the thought of treatment and the thought of image.From the treatment point of view，everything contains two conflicting aspects，meanwhile，the opposites are interdependent，inclusive and transforming.Taking the thought of treatment as premise，it puts more emphases on cooperative dualism.The thought of treatment is one of the traditional Chinese philosophy，and also the most important thinking pattern of Chinese poetry.The treatment philosophy in Chinese poetry criticism internalizes the traditional wisdom of treatment，and has its unique expression in language.

Chinese poetry，thinking pattern，the thought of treatment，speech modes

I207.22

A

1673－1395（2012）01－0015－03

2011 -11 -12

李麗君（1963－），女，湖北荊州人，副教授，主要從事中國(guó)詩(shī)學(xué)研究。

責(zé)任編輯 韓璽吾 E－mail：shekeban＠163.com