實(shí)存的生活和想象的文學(xué)：《蝕》三部曲分析
——民國文學(xué)研究之二

管興平

（長江大學(xué) 文學(xué)院，湖北 荊州 434023）

實(shí)存的生活和想象的文學(xué)：《蝕》三部曲分析
——民國文學(xué)研究之二

管興平

（長江大學(xué) 文學(xué)院，湖北 荊州 434023）

茅盾的《蝕》由三個(gè)相互關(guān)聯(lián)不大的中篇構(gòu)成，但是相似之處在于寫出了大革命中實(shí)際生活的圖景，以及一些年輕人的迷惘彷徨，由空虛寂寞卻又不甘于自我沉淪，希望能夠追求事業(yè)的心理變化過程。其中對一些女性人物的描畫尤為出色，顯示出茅盾細(xì)致的觀察能力和表現(xiàn)能力。小說所傳達(dá)出的時(shí)代面影對于考察民國社會提供了很好的材料。同時(shí)茅盾將文學(xué)想象結(jié)合在實(shí)存生活之中，也表達(dá)出了個(gè)人理想和對時(shí)代變化的惶惑心理。

蝕；茅盾；民國文學(xué)

茅盾三部曲《蝕》寫出了都市和鄉(xiāng)村各色人等的表演。這些面孔各具神態(tài)，行為各異。他們在時(shí)代漩渦中掙扎著。一些年輕人更是首當(dāng)其沖。他們跟隨潮流，敏銳地接受各種思潮，人生軌跡已開始顯現(xiàn)出分化。

一、國民革命的時(shí)代圖景與都市女性的自我選擇

《幻滅》對時(shí)代環(huán)境做了細(xì)致的描繪，通過這些文字，我們可以逐漸感受到國民革命的氣息?！榜R路上是意外地冷靜。兩隊(duì)印度騎巡，正從院前走過。戲院屋頂?shù)娜?，懶懶地睡著，旗竿在紅的屋面畫出一條極長的斜影子。一個(gè)煙紙店的伙計(jì)，倚在柜臺上，捏著一張小紙?jiān)诳?，仿佛第一行大字是‘五卅周年紀(jì)念日敬告上海市民’?！保?］（P17）這時(shí)是國民革命興起的前夜，其中的“三色旗”的疲懶和小伙計(jì)無聊地看“五卅”宣傳單，還有戲院的喧鬧與大街的冷清構(gòu)成一個(gè)對比，實(shí)際上是大眾的疲憊麻木的心態(tài)。

小說中主要的人物有兩位女性。靜女士年約二十一二歲，在上海讀書，單純，好幻想，喜歡靜，獨(dú)處，有理想有自信，也曾有過敢于行動(dòng)的時(shí)候（在中學(xué)）。慧女士結(jié)過幾次婚，玩弄男子，也是一個(gè)受害者，活躍，好動(dòng)，玩弄人生。她來到上海找工作。抱素是靜的同學(xué)。他追求慧，被慧拋棄，又來找靜，兩人有了一夜情，不料靜發(fā)現(xiàn)他是一個(gè)玩弄女性的人，同時(shí)也是一個(gè)暗探。他被靜所厭惡，后回到家鄉(xiāng)去了。還有其他幾個(gè)人物：和慧、靜關(guān)系很好的王女士，和愛人一起到武漢、江西；強(qiáng)惟力，一個(gè)連長，負(fù)傷住軍官醫(yī)院，為靜女士看護(hù)，二人相愛，后同居到廬山旅游。強(qiáng)是一個(gè)未來主義者，他參軍主要是為了找刺激。這次戀愛也是，但是他真心愛上了靜，不舍得離開她去帶兵打仗。

這篇小說對女性心理刻畫很細(xì)致。小說寫一幫青年女性結(jié)伴從上海到武漢，初次接近社會時(shí)的感覺，又融入了年輕人的戀愛理想，可以看出茅盾對她們的熟悉和同情。作為新時(shí)代的女性，她們也并非是很革命的，其中靜女士的初衷是為了做事情，做于社會于自己有用的事情。但是對革命活動(dòng)失望，各機(jī)關(guān)人等在革命，也在忙著戀愛，她厭煩了。王女士有自己的戀人，因而看不出革命的煩惱。而慧依然在游戲人生。后來靜女士遇上了強(qiáng)，開始規(guī)劃自己的人生，不料世事有變，她的打算落空了。生活中實(shí)實(shí)在在只剩下了幾個(gè)孤獨(dú)的女性。

靜女士在見到慧以前，只知讀書，不管不顧旁人議論，對于房東家中的媳婦有著許多揣測，對于這樣的人生不理解。再次遇見慧后，心里起了波瀾，后與抱素發(fā)生一夜情，很快認(rèn)清了他，離開他，但是心里已經(jīng)有了傷痕和隱痛。然后向往革命和從事社會工作，卻是失望，只是在遇到了強(qiáng)后，她的生命經(jīng)歷了一段美好，但這美好卻倏忽而逝。與抱素在一起時(shí)，她想和他一生結(jié)伴，回到故鄉(xiāng)過安穩(wěn)日子。后與強(qiáng)同居，她又有了這樣的想法?？梢哉f，她并不是一個(gè)入世的人，她的人生理想只是在于安逸、平靜、穩(wěn)定的生活。作為一個(gè)青年女性，她的煩悶神經(jīng)質(zhì)是在和男子親密接觸后緩解的。盡管離開了抱素，她的生理的需求已經(jīng)抬頭，她渴望走出去，一改沉悶與消極，期望有所改變，后又失望。她看不慣那些人和事，因?yàn)闆]有她喜歡的男子。她主動(dòng)喜歡上強(qiáng)，情緒又得到了緩解，但是強(qiáng)的離開，又使得她陷于消沉，仿佛做了一場大夢。

小說中那個(gè)媳婦對靜女士的人生也有揣想，但是也只是安于自己的生活。而靜這樣的新式女子也對小媳婦的生活表現(xiàn)出艷羨，讓人不免于要分析茅盾的創(chuàng)作心理。將新式女子和舊式女子比較，茅盾所偏向的靜女士是不安于現(xiàn)狀的，本質(zhì)上卻向往安穩(wěn)的生活。對于時(shí)代風(fēng)云，世事變幻，茅盾本人所具有的幻滅感顯而易見。他已有無所適從之感。他寫出這些一方面是為了抒發(fā)心中郁悶，另一方面也表明一種惶惑的心態(tài)。

一群都市女子有著她們的生活方式，生活情趣，由于苦悶無聊，還有為新事物所吸引和激勵(lì)，去參加革命（也不是純粹的革命，只是想在新的環(huán)境參與工作），依然保留著作為都市年青人的愛好，甚至情感方式，還看不出來根本的改變。從都市的讀書生活到參加革命活動(dòng)，一種關(guān)注都市女性生活的視點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了社會、現(xiàn)實(shí)和政治，但是這一社會、現(xiàn)實(shí)和政治還未完全機(jī)械化，她們的選擇也符合行動(dòng)的邏輯，很生活，很自然，沒有硬拼湊的痕跡，和茅盾后來小說中的理念過重是有著極大的差別的。

二、民國意識和亂世景象的呈現(xiàn)

《動(dòng)搖》寫到在湖北的一個(gè)小城的一系列爭斗，可以看見民國時(shí)期的一些情形，其中表現(xiàn)出了一些民國意識：趨新的革命觀念，追求自由，某種程度上也講法制，但是各種觀念想法泛濫，極端的性自由觀念也變得畸形，比如孫舞陽的性亂交，陸慕游的以權(quán)謀性，胡國光的性欲變態(tài)等等。也寫出了社會的混亂和亂世景象，各派勢力的爭斗，其中也有流氓的趁機(jī)作亂，土豪紳士撐腰，也有他們唯恐天下不亂，還有工農(nóng)、童子軍、亂軍和縣黨部之間的矛盾爭斗。革命看不到前途，一片無政府狀態(tài)，人的生命安全根本得不到保障。人們在心理上暴躁，發(fā)泄，瘋狂。

小說也寫到了幾個(gè)女子。在胡國光眼里的方羅蘭太太是“穿一件深藍(lán)色的圓角衫子，玄色長裙，小小的鵝蛋臉，皮膚細(xì)白，大約二十五六歲，但是剪短的頭發(fā)從額際覆下，還是少女的裝扮；出乎意料之外，竟很是溫婉可親的樣子，并沒新派女子咄咄逼人的威棱”［1］（P93）。方太太以前也在學(xué)校讀過書，嫁給方羅蘭后在家做家務(wù)帶孩子。她對于方羅蘭與孫舞陽的交往心生嫉妒，卻不能決斷地和方分手。小說最后關(guān)于她有一大段心理描寫，透露出對于張小姐之死的恐懼，也有方羅蘭與孫舞陽商量事情，而她成了一個(gè)局外人的惱火。

小說中最引人關(guān)注的女性應(yīng)該是孫舞陽。她是一名婦女干部，活躍，有生命力，受民國時(shí)代風(fēng)習(xí)影響，追求個(gè)人自由，追求個(gè)人享樂，在與男性交往上顯示出主動(dòng)誘惑的一面，因而放蕩，有多個(gè)情人，玩弄男人。面對方羅蘭對她的留戀和好感追求，她卻表現(xiàn)出了善良好心的一面：她對方羅蘭就像一個(gè)姊姊，不肯拖他下水。在外表上，孫舞陽年輕漂亮，身材是肉感的，白凈豐腴，凹凸有致，風(fēng)流的體態(tài)讓人想到民國畫片上的時(shí)髦女性。這個(gè)具有兩面性的“革命女神”在小說最后出場時(shí)，在男性服裝的掩蓋下，一變妖冶性感而為中性純潔。戰(zhàn)亂使得她的欲望得到凈化，也凈化了方羅蘭等人的欲望。

另外還有張小姐，也是一位新式女子，后被亂兵抓住強(qiáng)奸割胸而死。還有小寡婦錢素芬，有心計(jì)，為陸慕游威逼，又受胡國光勾引，后死于非命。金鳳姐是胡國光的非正式的小妾，善于見風(fēng)使舵，風(fēng)騷，受胡國光兒子胡炳調(diào)戲也有意迎合。她對自己的命運(yùn)是不能把握的。還有方太太的好朋友劉小姐，是一個(gè)老實(shí)人。還有陸慕游的妹妹，待字閨中，雖是舊式女子，但是有主見，外表漂亮。

如果說這些女性形象代表了茅盾表現(xiàn)得比較柔美和細(xì)致的一面，那么，他對男性的刻畫則是粗線條的，寫出了他們的爭斗、沖突、折騰，還有多面的性格。他們是民國革命時(shí)代的弄潮兒，雖性格不同但是無一例外都非常鮮明，特點(diǎn)突出。小說中外表猥瑣、性格奸猾的胡國光是一名投機(jī)分子。他迷信，通過算命來決定自己命運(yùn)。他利用革命，撈取委員一職，換取個(gè)人利益。他多方勾結(jié)，籠絡(luò)地痞流氓，為自己所用。他報(bào)復(fù)心強(qiáng)，打擊異己，手段殘忍。他下流好色，干革命動(dòng)機(jī)不純，多半是為了趁機(jī)玩弄女性。作為地方的一名人物，胡國光是民國時(shí)代很有代表性的：他承續(xù)中國傳統(tǒng)的流氓文化，不正而邪的性格特征，無毒不丈夫的人生信條，既虛榮又虛偽的行為方式，十分令人厭惡。

三、頹廢身體的演繹和國民革命中的惶惑

《追求》中章秋柳在外表上和孫舞陽是相像的。她和孫舞陽一樣，也極力追逐著人生的享樂，盡管經(jīng)歷了一些挫折，但是她不像孫舞陽那樣無心無肺，她的改變是受過了傷害后的變化。她性格活潑，熱烈，有活力，健康，看待人生也較為開通，其大膽勝過男子，而不拘小節(jié)，似有名士氣度。她想去拯救厭世者史循，她部分地幾乎就要做到了，但是史循卻意外暴病死亡。這給她的人生信條以極大的打擊。不過在史循死后，因?yàn)榕赂腥玖嗣范?，她住進(jìn)了醫(yī)院，但是依然追求著現(xiàn)實(shí)的短時(shí)期熱烈的生活。這是她的信仰，算不上好也說不上壞，因?yàn)闆]有人敢于說自己的追求成功了。

章秋柳尋求著新鮮刺激到了極端地步?！拔沂菚r(shí)時(shí)刻刻在追求著熱烈的痛快的，到跳舞場，到影戲院，到旅館，到酒樓，甚至于想到地獄里，到血泊中！只有這樣，我才感到一點(diǎn)生存的意義。但是，曼青，像吸煙成了癮一般，我的要求新奇刺激的癮是一天一天地大起來了。許多在從前是震撼了我的心靈，而現(xiàn)在回想來尚有余味的，一旦真?zhèn)€再現(xiàn)時(shí)，便成了平凡了。我不知道這是我的進(jìn)步呢，抑是退步。我有時(shí)簡直想要踏過了血泊下地獄去！”［1］（P240）后來趙赤珠做了妓女，章秋柳大膽地宣稱她也會這樣。其后王詩陶做了妓女，她卻又陷入了沉思。盡管如此，她又表現(xiàn)出一個(gè)有血有肉的時(shí)代新女性面目。她的身體雖然是女子的，但是精神和信念上卻有男兒氣概。對于厭世者史循，“章秋柳淡淡地不承認(rèn)似的一笑，可是有個(gè)什么東西在她心里一撥，她猛然得了個(gè)新奇的念頭：竟去接近這個(gè)史循好不好呢？如果把這位固執(zhí)的悲觀懷疑派根本改造過來，豈不是痛快的事？”［1］（P244）

曼青從事教育（之前從政），卻不免于遇到挫折，而他的妻子朱太太也極其不理解他，表現(xiàn)出庸俗淺薄的一面。曼青一面失望于此，他自己對人認(rèn)識不清的缺點(diǎn)也暴露出來了；另一方面，他又于自我安慰之中原諒妻子，因?yàn)樗麑?shí)在也沒有更好的出路。史循自殺過，卻被無意之中救活了。他的生活態(tài)度是消極的，雖然一段時(shí)間以前他也曾經(jīng)豪爽過。他悲觀厭世，整日無所事事，散布他的厭世理論。不料在章秋柳救他之后，他也會感到一絲自身病態(tài)，面對章秋柳康健肉體的惶惑不安。他的死是意料之外，又在情理之中，因?yàn)樗拈L久厭世悲觀的心理行為已經(jīng)嚴(yán)重?fù)p害了他的健康。不過在章秋柳看來，“然而他的死，是把生命力聚積在一下的爆發(fā)中很不尋常的死”［1］（P310）。而仲昭，從事著事業(yè)，做報(bào)社編輯，愛戀著陸小姐，為了她和她的父親的愿望，他努力著。別人是一個(gè)一個(gè)在追求中或幻滅，或頹廢，或消沉，或停頓，或死去，他看到了這些，還能支撐著他的是陸小姐的愛情?？墒且坏┟\(yùn)打擊到他時(shí)（陸俊卿遇險(xiǎn)傷頰），他也頹然倒地。在小說最后，他得知陸小姐遇險(xiǎn)之前還在這樣想著：“他們都是努力要追求一些什么的，他們各人都有一個(gè)憧憬，然而他們都失望了；他們的個(gè)性，思想，都不一樣，然而一樣的是失望！運(yùn)命的威權(quán)——這就是運(yùn)命的威權(quán)嗎？現(xiàn)代的悲哀，竟這么無法避免的么？”［1］（P310）

這是一群掙扎著的知識青年，有理想，追求愛情，事業(yè)，想有所作為，卻為命運(yùn)所撥弄，心勁放松下來，卻盡顯頹喪之態(tài)。這一小圈子的青年（都是同學(xué)），已然沒有了出路。

《追求》也顯示了民國特色，環(huán)境空氣是民國的：那因?yàn)檎卧蚨哉撟杂傻娜鄙?，女青年因?yàn)闆]有錢而又想在大都市生活下來最終淪為妓女，教育的無望而消磨人的意志，新聞報(bào)道的趨眾而傾向保守，還有在青年人中彌漫的幻滅的情緒。年輕人找不到出路，卻想有所追求，卻不免于失敗。

實(shí)際上，茅盾最終完成的這部小說是在國家統(tǒng)一以后的回望?！?928年6月15日，南京國民政府發(fā)表宣言，宣布統(tǒng)一完成：‘中國之統(tǒng)一，因全國人民奮斗與犧牲，正告完成?！保?］（P28）在政治上和社會生活中發(fā)生這樣大的事件時(shí)，茅盾卻通過小說的寫作傳達(dá)出了作家本人的惶惑心態(tài)。面對這樣新的生活的開始，他似乎無所適從了。

［1］茅盾.蝕［M］.北京：人民文學(xué)出版社，1954.

［2］張憲文，等.中華民國史（第二卷）［M］.南京：南京大學(xué)出版社，2012.

The Conscious Experience of Life and the Imaginary Literature：The ErosionTrilogy Analysis——A Series Research of Republic Literature（2）

GUAN Xing－Ping （School of Literature，Yangtze University，Jingzhou Hubei 434023）

The Erosion by Mao Dun was composed of three medium－length stories which related to each other a little.However，they shared the similarities in the vivid description of the real life in revolution as well as the confusion and loss of some young people，especially their mental changing process.Though they suffered loneliness and emptiness，they were unwilling to be lost and hoped to be able to pursue career themselves.The portraits of female characters in this work are very well modeled which showed us the powerful ability of MAO Dun to observe and express.The picture conveyed by the novel served as good materials to investigate the republic society.Meanwhile，MAO combined his literary imagination with the real life to express his personal dream and his trepidation towards the changing era.

erosion；Mao Dun；literature of republic

I207.425

A

1673－1395（2012）05－0008－03

2012－03－11

管興平（1969—），男，湖北潛江人，副教授，博士，主要從事中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究。

責(zé)任編輯 韓璽吾 E－mail：shekeban＠163.com