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    唐詩中的典型女性藝術(shù)形象評略

    2019-07-22 00:36:44李潔
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2019年6期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)形象唐詩

    李潔

    摘要:唐代詩人對女性的關(guān)注,不再局限于女性容貌的外在美,而是深入女性品行才情的內(nèi)在氣質(zhì)美;不再只關(guān)注上層階段的女性,而是把更多的目光投射在底層?jì)D女身上。唐詩中的典型女性藝術(shù)形象,得到了豐富全面的闡釋。

    關(guān)鍵詞:唐詩 典型女性 藝術(shù)形象

    唐朝的經(jīng)濟(jì)、政治、文化、外交在全世界范圍內(nèi)都取得了重大影響。詩歌的發(fā)展到唐代達(dá)到了巔峰,天才詩人們的低吟淺唱,使唐詩深深地烙印在每個中國人心中。根據(jù)社會角色和社會階層,可分為怨婦、貴婦、民婦等類型,本文擬選擇部分具有代表意義的類別形象試作簡要的梳理評析。

    一、哀怨悲惋的怨婦

    怨婦在唐詩中描寫極多,僅從詩題就可看出這類女性形象是幽怨苦恨的。唐朝仍是夫權(quán)至上的社會,婦女的生活空間不得不被局限于家庭這個狹小的范圍。詩人站在同情女性的立場上,為她們的不幸遭遇鳴不平。

    (一)宮婦官婦形象主要出現(xiàn)在宮怨詩中。崔顥《長門怨》:“君王寵初歇,棄妾長門宮?!钩钌硐?,春意罷簾櫳。泣盡無人問,容華落鏡中?!睂m女們深鎖于皇宮大院,大部分都只能老死于這寂寞冷清的皇宮,她們對家鄉(xiāng)和親人有著極度的思念,但都沒有機(jī)會能夠回去看看。王昌齡寫下了不少“令人測之無端,玩之不盡”的宮怨詩,他的《長信秋詞》《西宮秋怨》《西宮春怨》等多層面描繪了宮女們藏匿于內(nèi)心深處的痛苦、哀怨、絕望,“玉顏不及寒鴉色,猶帶昭陽日影來”的悲嘆,婉曲中包括無限怨情。李白《玉階怨》:“玉階生白露,夜久侵羅襪。卻下水晶簾,玲瓏望秋月。”全詩無一“怨”字而怨情自見,同時突出了已經(jīng)失寵卻仍在癡望幸福的宮女形象,勾勒出她長夜不寐久久佇立階前的凄然身影。白居易《上陽白發(fā)人》中“入時十六今六十”“一生遂向宿空房”等詩句,宮女一生的幸福就在深宮等待中耗盡,命運(yùn)是何等的凄苦?!肮蕠Ю?,深官二十年。一聲何滿子,雙淚落君前”,張祐《何滿子》全詩只用一個動詞“落”便把宮女內(nèi)心的慘痛表現(xiàn)得至切至深。開元宮人《袍中詩》:“蓄意多添線,含情更著綿。今生已過也,結(jié)取后生緣?!睂m女們內(nèi)心對現(xiàn)實(shí)充滿了絕望,把希望寄托于來世。玄宗宮人韓氏《題紅葉》“殷勤謝紅葉,好去到人間”,可感受到還有的宮女從內(nèi)心流露出閑愁難遣、青春虛度的幽怨和追求幸福、自由生活的憧憬。

    (二)征婦征婦形象在閨怨詩中所占比例相當(dāng)大,大都從心理感受出發(fā),抒寫離愁別恨和對夫妻團(tuán)圓生活的向往,描繪出情真意切的深情女性形象。李白《春思》:“燕草如碧絲,秦桑低綠枝。當(dāng)君懷歸日,是妾斷腸時。春風(fēng)不相識,何時入羅幃?”“斷腸”二字,令人心碎,本來面對美麗的春色,心情應(yīng)該愉快,這位少婦卻不愿“春風(fēng)”進(jìn)入自己的房間,可見對丈夫的相思之深?!伴|中少婦不知愁,春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色,悔教夫婿覓封侯”,王昌齡《閨怨》整首詩“不說別而別情見,不言愁而愁思倍增”,一個“忽”字,將征婦嚴(yán)妝登樓觀望春景時剎那間的心理變化表現(xiàn)得淋漓盡致。陳玉蘭《寄夫》:“夫戍邊關(guān)妾在吳,西風(fēng)吹妾妾憂夫。一行書信千行淚,寒到君邊衣到無?”采用第一人稱用內(nèi)心獨(dú)白的藝術(shù)表現(xiàn)手法生動表達(dá)了女主人公的內(nèi)心世界。杜甫《新婚別》:“嫁女與征夫,不如棄路旁。結(jié)發(fā)為君妾,席不暖君床。暮婚晨告別,無乃太匆忙。”戰(zhàn)爭對征婦無疑是殘酷無情的,而征婦對征人又是忠貞多情的,以至發(fā)出“與君永相望”的誓言。

    (三)棄婦杜甫《佳人》中的棄婦形象敘述得較為完整?!敖^代有佳人,幽居在山谷?!蛐鲚p薄兒,新人美如玉。……天寒翠袖薄,日暮倚修竹?!睙o論從生活還是精神上說,佳人的境遇都是苦不堪言。在“安史之亂”中,兄弟被殺,家門衰敗,同時又被無情的丈夫拋棄。詩人心中是無限疼惜,流露出了對遭棄的女性不公命運(yùn)的叫屈。劉駕《棄婦》中的女主人公以內(nèi)心獨(dú)白的方式,傾訴了她遭受遺棄的哀婉和痛苦。“回車在門前,欲上心更悲?!边@是她哀戚的觸發(fā)點(diǎn)。作為一個妻子,無端被丈夫拋棄,內(nèi)心是何等的痛苦,而一旦真要回車離去的時候,其悲切之情就更加難以形容了,所以才會“心更悲”。

    二、驕傲高雅的貴婦

    唐詩中對貴族婦人形象的塑造,更多的是描寫服飾發(fā)髻配飾,再補(bǔ)上寥寥幾筆,就充分勾勒出貴婦高貴優(yōu)雅的神態(tài)。

    王昌齡《朝來曲》:“月昃鳴珂動,花蓮繡戶春。盤龍玉臺鏡,唯待畫眉人。”前三句寫其富貴氣象,末句以畫眉人典故寫貴族少婦因夫婿得勢而自重身份?!冻跞铡罚骸俺跞照战痖|,先照床前暖。斜光照羅幕,稍稍親絲管。云發(fā)不能梳,楊花更吹落。”在暖色調(diào)中展開一幅春日閨房的圖畫,早上一縷陽光,鏡頭的推移,透露出女子高雅圣潔的生活情調(diào),最后定格在一頭沾滿楊花的長發(fā)上,靜謐而溫馨。詩中并沒有直接去寫貴婦,而是重在渲染營造審美場景效應(yīng),借以突出女主人公富貴高雅的氣質(zhì)和美好芳潔的品性。

    白居易《長恨歌》中描寫楊貴妃:“云鬢花顏金步搖,芙蓉帳暖度春宵。春宵苦短日高起,從此君王不早朝?!奔檺塾谝簧淼臈钯F妃與唐玄宗的愛情在“馬嵬之變”后,以楊貴妃化為太真仙子“玉容寂寞淚闌干,梨花一枝春帶雨”作為結(jié)局,楊貴妃依舊那般花容月貌,卻不禁令人唏噓不已。

    羅隱《西施》:“家國興亡自有時,吳人何苦怨西施。西施若解傾吳國,越國亡來又是誰?”許多人把吳國滅亡的根由歸于西施,就像將“安史之亂”歸結(jié)于楊貴妃一樣,認(rèn)為“女人是禍水”,這首詩突破傳統(tǒng)觀念,為西施平反,破除了傳統(tǒng)的論調(diào)。崔道融《西施灘》:“宰嚭亡吳國,西施陷惡名。浣紗春水急,似有不平聲?!卑杨嵉沽说氖穼?shí)再顛倒過來。詩人認(rèn)為女性不應(yīng)該只是權(quán)力斗爭的犧牲品,更不是政治斗爭的工具,對她們的命運(yùn)予以更深層次的關(guān)注,摘除她們身上不符的標(biāo)簽,深深扼腕她們的悲劇命運(yùn)。

    三、光彩奪目的民婦

    民婦大致可以分為兩類,一類是底層的勞動?jì)D女,她們自古便是我國文學(xué)作品中女性形象的主流,更是中華美德的化身。唐晚期的采桑女可算得上是勞動?jì)D女的典型。由司馬扎《蠶女》“養(yǎng)蠶先養(yǎng)桑”可知,采桑女回家后還要養(yǎng)蠶、紡織,辛苦可想而知,“紅妝白日鮮”的美麗姿態(tài)也不復(fù)存在,因?yàn)榉泵Φ眠B畫眉的時間也沒有。秦韜玉《織錦婦》也描寫了此種現(xiàn)實(shí):“桃花日日覓新奇,有鏡何曾及畫眉。只恐輕梭難作匹,豈辭纖手遍生胝。”“只恐”二字,既表明了工作的繁重,同時也彰顯了婦女的事業(yè)心與責(zé)任心??上ё詈笾宦涞谩胺凵珶o饑色加”(杜荀鶴《蠶婦》)的地步。來鵠《蠶婦》:“曉夕采桑多辛苦,好花時節(jié)不閑身。若教解愛繁華事,凍殺黃金屋里人?!贝禾?,百花盛開的美好時節(jié),可是從早到晚的采桑女卻辛苦到?jīng)]有時間、抽不開身去欣賞自然美景。隱約中流露出詩人對勞動?jì)D女的同情,以及對這個不合理的封建等級制度的批判。詩人將目光轉(zhuǎn)向較低的社會階層及其生活,從她們身上,我們發(fā)現(xiàn)了真正的高貴品質(zhì)。她們不再是軟弱而謙卑的男子從屬者,而是擁有堅(jiān)韌、獨(dú)立、勇敢情感色彩的生動靈魂。

    民婦的另一類便是藝妓。唐代的開放,形成了歌舞妓空前繁榮的局面。很多詩歌描寫舞者窈窕輕盈的體態(tài),“輕體似無骨,觀者皆聳神…‘細(xì)腰偏能舞拓枝”“花鈿羅衫聳細(xì)腰”“舞停歇罷鼓聲催,軟骨仙娥暫起來”(《拓枝舞》),更為引人注目的是詩人們所稱贊的藝妓們的才藝。杜甫《觀公孫大娘弟子舞劍器行并序》中“昔有佳人公孫氏,一舞劍器動四方。觀者如山色沮喪,天地為之久低昂。耀如羿射九日落,矯如群帝驂龍翔。來如雷霆收震怒,罷如江海凝清光”,此幾句詩便勾勒出了舞妓公孫大娘英氣優(yōu)美的舞姿,贊揚(yáng)公孫大娘舞藝之高,技藝非同凡響。且看其中的“三如”:“矯如”“來如”“罷如”,這技藝、這氣勢,堪稱一絕。在唐代詩人們的詩歌里,藝妓不僅不顯得齷齪骯臟,而且相貌風(fēng)情別具一格,其技藝也是超群,不可小覷。她們不僅和詩人們飲酒取樂,而且有的還有很深厚的感情交往。雖然妓女處于女性社會中的最底層,但她們憑借個性的獨(dú)立和執(zhí)著追求的精神獲得了詩人們的垂青。詩人并沒有因?yàn)樗嚰松矸莸谋跋?,而對她們有侮辱和詆毀,而是給予她們應(yīng)有的尊重和贊美,不僅僅只是消遣的玩物而已。一定程度上,藝妓甚至推動了唐代詩歌的興盛和發(fā)展。

    四、結(jié)語

    我們說唐代婦女的地位高是相對于其他朝代而言,因?yàn)樘粕鐣L(fēng)氣開放且多元化并存,但就社會整體而言,“男尊女卑”的大格局依然存在,女性始終附屬于男性。但婦女的地位在唐朝相對較高,這是毋庸置疑的,這也是唐朝的一個鮮明特征。以女子入詩,這是很多唐詩人自然而然的選擇。在唐詩人筆下,各階層的婦女形象展現(xiàn)得淋漓盡致,怨婦的哀怨悲惋、貴婦的高雅尊貴、民婦的樸實(shí)真摯等,這些女性觀內(nèi)涵在唐詩中得到充分體現(xiàn)。它們是文學(xué)創(chuàng)作必不可少的重要因子之一,也勢必在中國文學(xué)史上留下濃墨重彩的一筆。

    參考文獻(xiàn):

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    [3]喬象鍾,陳鐵民.唐代文學(xué)史[M].北京:人民文學(xué)m版社,1995.

    [4]周思思.穿越大唐的縷縷芳魂——唐詩中的女性形象述略[J]山西農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版),2014 (12):1252-1258.

    [5]曾文杰.唐詩中的勞動?jì)D女形象研究[D].中南民族大學(xué),2011.

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