翅膀的痕跡

“天空沒有留下翅膀的痕跡 ，但我已飛過。”泰戈?duì)柸缡钦f。2015年的春天始于細(xì)雨與梅花綻放的三月，《雨花》編輯部在細(xì)雨與雷聲中跋涉過整個(gè)發(fā)刊年度?；赝麃砺罚按┰健钡暮魢[，隱雷般在耳畔回響。徘徊與驅(qū)馳，《雨花》、《雨花·中國作家研究》、“中國作家·雨花讀者俱樂部”三駕馬車載著《雨花》前行，揚(yáng)起的塵土遮蓋了馳道，大地或許會(huì)記錄下這段淺淺的隱隱約約的轍印。

2015年第一期《雨花》刊登了王德安的一篇散文《雨催花發(fā)》，回憶了上世紀(jì)60年代《雨花》作為江蘇省唯一文學(xué)刊物的風(fēng)采風(fēng)貌，其中“雨催花發(fā)”更是50年代《雨花》創(chuàng)刊伊始就有的欄目，它另辟園地，以“傳道、授業(yè)、解惑”為春雨，滋以遍地文學(xué)花開。而今又以“雨催花發(fā)”作為2015年度《雨花》觀察標(biāo)題，不僅因?yàn)閺?015年第一期起，有過中斷的“雨催花發(fā)”欄目重又鳴鑼面世，更因?yàn)榭v觀全年《雨花》，確能感受到它正在“無日不趨新”的春雨中，以一種勃發(fā)的飽滿姿態(tài)，綻放于文學(xué)花壇。

一、小說

以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向作為現(xiàn)今重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的文藝作品精神指路標(biāo)，既給予寫作者更明確的創(chuàng)作方向與思路，也給一直以來對人民命運(yùn)常懷悲憫與關(guān)切之心的《雨花》添熱打氣。2015年，《雨花》從浩瀚來稿中遴選出的16部中篇小說，51部短篇小說，無一不是有血有肉，有淚有笑，有情感，有夢想，有沖突，有掙扎，扎根于人民，反映“人民”于具象的作品。其中一些作品，更是以其光華耀及彼方，比如轉(zhuǎn)載于《小說選刊》的黃躍華的短篇小說《咤叫的烏鴉》、袁炳發(fā)的短篇小說《鑲牙左》、孫頻的中篇小說《丑聞》；轉(zhuǎn)載于《小說月報(bào)》的朱山坡的短篇小說《推銷員》、海潮的短篇小說《綁架犯和他的女兒》、陳思思的中篇小說《天窗的憂傷》；同時(shí)轉(zhuǎn)載于以上兩刊的辛易的中篇小說《絕版》；以及轉(zhuǎn)載于《長江文藝·好小說》的樊建軍的短篇小說《和毛純一的非虛構(gòu)》，轉(zhuǎn)載于《小小說選刊》的相裕亭《鹽河舊事》之《擁有》，等等，這些作品的選載，既是對其文學(xué)價(jià)值的肯定，某種程度也算作對當(dāng)下“講述中國故事”萬家爭鳴的博觀而約取。

今年《雨花》小說的觸角，依然在社會(huì)各階層延伸，鄉(xiāng)土、城市、歷史、當(dāng)下、民工、職場、機(jī)關(guān)、政治、教育、商界幾乎都被涉及，就如同舉起廣角鏡，以期讓讀者對眼之所及的文學(xué)生態(tài)進(jìn)而人生百態(tài)有一個(gè)廣闊而平衡的視感。而其中對底層的書寫，仍是一條主流。盡管寫作者們思想各異，風(fēng)格大相徑庭，但都可看出其嚴(yán)選材、深挖掘，力求突破底層寫作瓶頸的態(tài)度。

從短篇小說來看，朱山坡就把《推銷員》這個(gè)城市打工者的故事講得很別致，一個(gè)到房產(chǎn)公司求職的農(nóng)村小伙，被錄用條件是推銷完樓盤老板自己出版的詩集，而且只推銷給樓盤業(yè)主，這件事看起來似乎帶著那么點(diǎn)兒幽默色彩，也似乎并不十分為難，孰料最后竟以推銷員的死達(dá)成推銷任務(wù)的完成。短短6000多字，構(gòu)建出一個(gè)立體的貧與富、生與死的維度關(guān)系，蹚出社會(huì)階層與階層之間深深的不可溝通的鴻淵，哪怕用高級至精神的力量亦無法跨越，不止底層打工者的精神世界，中層也好，高層也罷，他們的精神世界又如何能被心甘情愿地解讀。所有紛擾以詩集的名字劇終：掩面而泣。

黃躍華的《咤叫的烏鴉》直面了民間非法借貸與黑惡勢力將本就生活在底層的農(nóng)民直接拖進(jìn)地獄的悲慘遭遇。全篇沒有出現(xiàn)一只真實(shí)的烏鴉，全篇卻都是“烏鴉”帶來的抑郁氣息。值得一說的是，與黑惡勢力的殘酷、干脆直接人間蒸發(fā)的兒子小龍的冷酷相比，被迫子債父還的五爹仍在絕望中展現(xiàn)著真實(shí)可信的善的力量—他因體諒別人的困苦，或糾結(jié)于錢的來路問題，從而借錢失敗。這種失敗卻無疑成為對抗“烏鴉”的黑的一抹光亮。小說最終并未給讀者一個(gè)明確的結(jié)局，這也正對應(yīng)了此類問題在當(dāng)今社會(huì)尚無解決之法的現(xiàn)實(shí)。

樊建軍的《和毛純一的非虛構(gòu)》講述了一種有趣的體驗(yàn)，一個(gè)專寫虛構(gòu)故事的作家與一個(gè)正巧踐行了他的故事，從而把這位作家的虛構(gòu)變成非虛構(gòu)的超市保安的相遇，又會(huì)產(chǎn)生怎樣的火花。樊建軍的這種寫法恰巧映射了當(dāng)下“寫底層”還是“底層寫”之間的矛盾，小說中的“我”只是一個(gè)喜歡“寫底層”的作家，“我”想象他們的經(jīng)歷、賦予他們精神、規(guī)劃他們的命運(yùn)，卻從未從他們出發(fā)，將自己的意志融入他們的靈魂。于是當(dāng)“底層”以真實(shí)面目出現(xiàn)并且狠狠覆蓋掉了“虛構(gòu)”，自以為了然底層的“我”只剩了愕然與不知所措。

李學(xué)輝的《獨(dú)唱》像是一部歷經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)的鄉(xiāng)村教育精神史歌，中國社會(huì)一次次政治、經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型與變革像浪潮一樣沖擊，鄉(xiāng)村教育那塊陣地再也不可能是無波無瀾的世外凈土，而二叔，這位建國伊始中國鄉(xiāng)村教育奠基者和啟蒙者的代表之一，也作為鄉(xiāng)村人物的一個(gè)典型個(gè)體，在這些熱騰騰的變化里逐漸顯出不合時(shí)宜的凄涼。固守自己的精神體系，成為獨(dú)唱者的他或他們，是徹底鞠躬離場，還是領(lǐng)一座精神獎(jiǎng)杯，給了讀者一個(gè)選擇。

另，老九的《差點(diǎn)以為是他殺》、甫躍輝的《春天黃昏的一個(gè)電話》、黃梵的《檔案之旅》等，給了我們文本另類實(shí)踐的驚喜。老九在紛擾繁復(fù)的“酒事”和“人事”之間游刃有余地?cái)[布了一個(gè)人的死亡，荒誕卻又“像水消失在水里”那樣合理；甫躍輝用一通電話講出一篇小說，兒子與母親看似隨意的聊天，層層遞進(jìn)地布局出幾個(gè)人生；黃梵毫無違和感地把現(xiàn)實(shí)和虛幻進(jìn)行了無縫對接—這篇麥克尤恩式的作品塑造了高校里一個(gè)為了修改左右自己人生的檔案而發(fā)明藥物將自己無限微縮，最后得以鉆進(jìn)紙張內(nèi)里鏟除字跡的小助教的奇幻形象，這種臆想的神通廣大恰恰可悲地反襯出現(xiàn)實(shí)世界中、強(qiáng)硬制度下，小人物的虛弱和無力。

中篇小說的表現(xiàn)亦可圈可點(diǎn)。辛易的《絕版》是一篇密度極高的作品，王勝在房地產(chǎn)領(lǐng)域的成功經(jīng)歷引人入勝，他在商界、政界之間悠游隨性地移步換景卻又步步驚心，讓讀者嘖嘖稱嘆的不僅是王勝極高的雙商，亦有作者無與倫比的“心計(jì)”。王勝時(shí)而順勢而進(jìn)，時(shí)而逆勢而為，造山造景造“絕版”樓盤，卻最終付出忤逆大自然的代價(jià)—洪水淹沒了他的所有心血。當(dāng)然，這個(gè)聰明的操控者又操控了一次道德，讓自己成功地從洪水肇事者變成抗洪英雄……然而，通觀全篇，可清楚地看到，作者對王勝的成功學(xué)帶著批判和憂慮，“絕版”的“絕”或“未絕”亦都充滿諷刺意味，如李相銀所說，《絕版》一舉突破了平庸成功學(xué)的魔障，直逼人性深處的貪婪與自大，這是批判現(xiàn)實(shí)主義的勝利，在這樣一個(gè)天天有奇跡的時(shí)代，批判現(xiàn)實(shí)主義煥發(fā)了勃勃生機(jī)。李新勇的《隱秘的回聲》，帶讀者第一次將目光投向當(dāng)下—通訊“微”時(shí)代下老年人的情感生活；陳思思的《天窗的憂傷》，用濃郁的海派筆觸涂抹出上世紀(jì)70年代起及后一個(gè)善良的上海女人多舛的一生；孫頻的《丑聞》關(guān)注到現(xiàn)今女博士尷尬的社會(huì)處境；嚴(yán)蘇的《幸福家園》與初雪的《花》則共同關(guān)注了農(nóng)民問題，《幸福家園》細(xì)說了“鄉(xiāng)村城鎮(zhèn)化”進(jìn)程中脫離了土地的農(nóng)民精神層面的各種不適應(yīng)以及一系列背離城市道德的行為；《花》則用花含笑這位山區(qū)農(nóng)民的自我抗?fàn)幾晕見^斗的曲折歷程，展現(xiàn)出新時(shí)代農(nóng)村婦女不向命運(yùn)低頭的可貴精神，這兩部作品同時(shí)也折射出中國體制改革進(jìn)程所遭遇的艱難。

二、其他文本

2015年，《雨花》增加了小說的篇幅，詩歌、散文、雜文等的篇幅有所壓縮，但正是這樣的精選，讓這幾部分文本呈現(xiàn)出一種流光溢彩的質(zhì)地。

從詩歌來看，黃禮孩的九首詩歌開啟了雨花2015年詩歌卷的篇章，似乎也奠定了其后《雨花》詩歌清新通透，入眼入心的風(fēng)格特點(diǎn)。黃禮孩的《童年是一塊糖》《星空》《曼谷》等九首詩，像是九幅用色斑斕嫻熟、意境似真似幻、筆觸卻童真迷人的油畫?！爱?dāng)詩歌不指涉一個(gè)可以描摹的現(xiàn)實(shí)，某個(gè)瞬間會(huì)在生命中光臨，就會(huì)出神，就會(huì)有一道光線邁向另一道不確定的光線。……”“到世界的另一邊去，詩人應(yīng)該有不同的邊界，詩歌就是從一個(gè)邊界向另一個(gè)邊界借來許多東西的魔幻組合。……”這是后來第六期，黃禮孩發(fā)表的詩歌隨筆中《詩歌的邊界》里的段落，呼應(yīng)了他以上以及所有詩歌由內(nèi)而外的精髓與光芒所在。而后育邦的詩九首又帶著黑白水墨畫的古樸氣息進(jìn)入讀者視野，從《光孝寺之路》到《富春山居圖》再到《過岳陽樓，遙想八指頭陀》……這幾篇詩歌進(jìn)行的是一種今情古意交織盤錯(cuò)的嘗試，從而開拓出專屬于他的那種似有裊裊絲樂襯景的深遠(yuǎn)開闊的意境。這里亦可借用蘇野對育邦詩境的評價(jià)：“這種稚拙、含混的文風(fēng)既大不同于博爾赫斯、特朗斯特羅姆的精心結(jié)撰，也不同于米沃什、阿米亥的疏朗散淡，既有別于超現(xiàn)實(shí)主義者的那種噩夢般的囈語，更區(qū)別于圣瓊·佩斯氣勢磅礴的散體風(fēng)格，它們戛戛乎務(wù)去陳言習(xí)見，卻無詭僻矯激之辭，并匹配于育邦視野開闊的詩歌主題，展現(xiàn)了一個(gè)詩歌修行者腳踏實(shí)地的長久努力，有效表達(dá)了主體的精神深度、強(qiáng)度，顯示了文本的整體價(jià)值?！薄陡淮荷骄訄D》后入選了《2015中國詩歌排行榜》，并進(jìn)入《大學(xué)語文》（高等教育出版社2015年版）。后相繼刊發(fā)的胡弦、馬鈴薯兄弟、柳宗宣、黃東成四位詩歌編輯的詩，徐澤的詩，以及德藝雙馨的著名詩人、九十歲高齡的沙白先生的《留在大地上的腳印（組詩）》等，幫助《雨花》的詩歌樂章奏起一個(gè)又一個(gè)高潮。

由于日常生活經(jīng)驗(yàn)的同質(zhì)性，往往導(dǎo)致寫作經(jīng)驗(yàn)也容易趨于單一重復(fù)，這在散文的寫作上表現(xiàn)尤其突出?！队昊ā穼τ谏⑽牡倪x擇，一直有意識(shí)地在做一些回避。比如第一期刊登的王建的散文《節(jié)氣的隱語》，就沒有流于單純的為抒情而抒情，24個(gè)節(jié)氣就如同點(diǎn)起的24盞燈，這其中有辛棄疾，有變性的邁克爾·伯克，有哥倫布豎蛋，有余光中和王彩玲，有物競天擇，有5·12大地震，有星空和環(huán)保，有楚國公務(wù)員李斯，有老家的麥田，有畫家達(dá)利，有互聯(lián)網(wǎng)和民調(diào)，有舊爐上老酒芬芳……作者于人生的季節(jié)深處，對生活和生命進(jìn)行一系列哲思，從而使得24盞燈的光芒變幻莫測，既可照出宇宙之大，亦可瞥見蒼蠅之微。被選入《散文·海外版》的羅望子的《小縣城》，進(jìn)行的是一種碎片化的寫作模式，它并沒有給讀者一個(gè)一以貫之的邏輯，而是用所有與小縣城相關(guān)的零碎的時(shí)光、人物、物象、意象……林林總總組合成一個(gè)身體之外，心靈之內(nèi)的家鄉(xiāng)。誠然，碎片化的表現(xiàn)模式使得長篇散文的閱讀感變得輕松和跳躍，這也要求作者能極好地把握住那根隱形的筋骨，才能撐起全篇魂魄，而這種把控能力，羅望子顯然是擁有的。另有陳紹龍的《識(shí)文解字》，從“羹”、“鮮”、“炙”、“糟”等14個(gè)字里分解出歷史與美食，洋洋灑灑，妙筆生花，如寫“脯”：汲取流嵐風(fēng)雨，汲取陽光的汁兒，幾多沉積，幾多吐納，臘肉的味道有了脫胎換骨的變化……路過的村民兩三天都會(huì)記著問你：“你家蒸臘肉了？”如寫“韭”：有風(fēng)，雨總是這么沒緣由地下著。韭呢，依著風(fēng)，依著雨，依著地，撒嬌樣的，站也站不穩(wěn)，分披而下；總有兩莖立著，細(xì)細(xì)端詳這個(gè)“韭”字你就知道了?！墩f文》說“韭”字象形，“在一之上，一地也?！敝袊志褪沁@么有味道，趣味盎然，讓人讀之不忍棄。還有魚禾的《地圖》，如郭艷所評，文字氣度揮灑自如，線性文字騰挪跳動(dòng)在山川溝壑之間，歷史與當(dāng)下在流動(dòng)的敘述中抵達(dá)蘊(yùn)藉的詩意。同樣選入《散文·海外版》的葛芳的《映在鏡子里的花園》，帶讀者行走于尋找博爾赫斯的異域，從對各種物事的微妙觀察與情思傳達(dá)來看，這其實(shí)也是一場心靈之旅。

雜文立場和態(tài)度，誠然代表作者，但展現(xiàn)在《雨花》上的雜文，自然也在一定程度上映射出《雨花》的態(tài)度與社會(huì)責(zé)任意識(shí)。通觀2015年《雨花》雜文雜論，針砭時(shí)弊如朱鐵志的《政治舞臺(tái)和貪官的演技》、張心陽的《是什么吞噬了官員的信仰》；諷刺歪風(fēng)如劉興雨《水牛、獅子對決的啟示》、梅桑榆的《閻其厚》，巧妙移情如阮直的《北海夜話》等等，這些文章或嚴(yán)厲，或閑逸，但都擔(dān)起了引領(lǐng)讀者祛邪扶正的自覺。比如朱鐵志的《政治舞臺(tái)和貪官的演技》，直言不諱，直擊要害：“貪官的演技固然很高，但也沒高到天衣無縫的地步。在很多時(shí)候，觀眾并非沒有看到表演的破綻，而是那個(gè)特殊的舞臺(tái)使人只能鼓掌，而且必須‘熱烈地。……人民群眾的眼睛是雪亮的，凡是‘臺(tái)上，‘臺(tái)下形成不同議論的人，絕大多數(shù)都有問題。……廖少華、周鎮(zhèn)宏等省部級干部都曾在群眾的議論紛紛中經(jīng)歷多次考察，過關(guān)斬將，‘帶病提拔。這就不能不使我們深刻反省現(xiàn)行選人用人機(jī)制與權(quán)力腐敗的某種聯(lián)系?！彼剖且话牙麆?，直挑貪腐的黑色屏障。再看梅桑榆，以“閻其厚志大心雄，曾立志成為中國一流作家，并宣稱要寫出可與《紅樓夢》比肩的巨著，稱雄于文壇……”開始，以“閻其厚借助媒體和網(wǎng)絡(luò)，瞅準(zhǔn)名人，頻發(fā)罵文，名聲大噪，不但成為知名度很高的‘青年作家，而且被一些人譽(yù)為‘奇才”結(jié)束，通篇幽默風(fēng)趣，調(diào)侃打諢一諷到底，讀罷令人莞爾叫絕。

再說到開篇提到的“雨催花發(fā)”。第二期的“雨催花發(fā)”可說是迎來一個(gè)大陣仗——刊發(fā)了畢飛宇工作室團(tuán)隊(duì)提供的一篇小說《?？邸罚约爱咃w宇工作室小說沙龍實(shí)錄，詳細(xì)記錄了來自畢飛宇、龐余亮以及其他作家、作者、文友等對于這篇小說的修改意見。這種坦蕩、開闊、無所畏懼同時(shí)來自各階層的文學(xué)批評顯然極好地體現(xiàn)了“雨催花發(fā)”的傳統(tǒng)精神。正如主編李風(fēng)宇在《文學(xué)的舞臺(tái)—拍打皮球的人》里所言—這使文學(xué)回歸了本源?！陡？邸沸薷那昂?，受到了讀者的極大關(guān)注，大家都在拭目以待……其后，畢飛宇工作室相繼在《雨花》刊發(fā)了四期小說修改稿及修改意見稿，這種文學(xué)互動(dòng)顯然讓讀者真切地觸摸到了文學(xué)雜志的體溫，看到了文學(xué)的彈性，那些“宏大”、“高端”終于有了一種接地氣的可能。

另，為紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭的偉大勝利70周年，《雨花》出版了“烽火記憶—鐵血叩響東方”紀(jì)實(shí)文學(xué)特刊。特刊以抗日戰(zhàn)爭的歷史為藍(lán)本，深刻揭示了日本侵華戰(zhàn)爭給中國人民帶來的深重災(zāi)難，弘揚(yáng)中華民族同仇敵愾、不屈不撓的抗?fàn)幘?。這次特刊廣泛收集了詳實(shí)生動(dòng)的抗戰(zhàn)材料、抗戰(zhàn)事跡，來稿地區(qū)涵蓋全國各地，文本內(nèi)容既有親歷者親屬的撰寫，也有專家學(xué)者的調(diào)查論證，更有編輯部親自組織作家對老兵進(jìn)行的走訪記錄。它如同波瀾壯闊的抗日戰(zhàn)爭歷史畫卷，弘揚(yáng)著深深的愛國主義情懷。

三、中國作家·雨花讀者俱樂部

《雨花》創(chuàng)刊50多年以來，一直緊跟時(shí)代發(fā)展，為人民抒寫、為人民抒情，同時(shí)力求把握人民群眾對文學(xué)作品質(zhì)量、品位、風(fēng)格等的期盼，發(fā)表讓人民群眾喜聞樂見的優(yōu)秀作品。2015年伊始，應(yīng)“推全民閱讀，建書香社會(huì)”之呼聲，《雨花》在全國率先成立了“雨花讀者俱樂部“，后又與中國作家協(xié)會(huì)合作，將俱樂部升級為“中國作家·雨花讀者俱樂部”。這意味著雨花讀者俱樂部有了一個(gè)更為廣闊的發(fā)展空間，從此，《雨花》以及《人民文學(xué)》《詩刊》《民族文學(xué)》《中國作家》《小說選刊》《長篇小說選刊》等名刊、大刊一同走進(jìn)了每一個(gè)讀者俱樂部，走向基層，去經(jīng)受社會(huì)和讀者的檢驗(yàn)，同時(shí)把服務(wù)群眾和引導(dǎo)群眾結(jié)合起來，實(shí)現(xiàn)了“送文化”與群眾需求的有效對接，讓文學(xué)與讀者的接觸面擴(kuò)大到了最廣。

2015年一整年，中國作家·雨花讀者俱樂部不僅在江蘇省內(nèi)的南京、鹽城、徐州、揚(yáng)州、蘇州、常州、啟東等多個(gè)城市相繼掛牌成立，更在安徽馬鞍山、江西婺源、河南洛陽、新疆伊犁等外省多地扎根落戶。各地俱樂部結(jié)合自身特點(diǎn)，舉辦了一系列文學(xué)活動(dòng)，如鹽城雨花讀者俱樂部設(shè)立了“雨花閱讀獎(jiǎng)”征稿評比；揚(yáng)州大學(xué)雨花讀者俱樂部是教師和學(xué)生閱讀、交流文學(xué)作品的最佳現(xiàn)場；啟東雨花讀者俱樂部借此掀起閱讀之風(fēng)，并開展了連續(xù)的卓有成效的“悅讀暢談”評刊活動(dòng)……至今，“中國作家·雨花讀者俱樂部”在全國已成立近70家，其發(fā)展勢頭之迅速，普及范圍之廣泛，在全江蘇省乃至全國都是罕見的。

依托俱樂部優(yōu)勢，《雨花》以“片面的優(yōu)秀”為題分別發(fā)布了全國文學(xué)期刊2015上半年以及年度的“散文、短篇小說、中篇小說排行榜”，這一排行榜的推薦來自基層讀者和文學(xué)愛好者，從某種程度上說，客觀地、真實(shí)地代表了廣大讀者的閱讀取向和喜好。

“中國作家·雨花讀者俱樂部”的發(fā)起，緊跟形勢，響應(yīng)了當(dāng)前國家提出的文藝號召，走面向基層、服務(wù)群眾的文藝路線，重心下移，把全民閱讀這項(xiàng)惠民措施真正投入到公共文化體系中，建立了一個(gè)與地方、與基層讀者、文學(xué)愛好者交流合作的平臺(tái)，這在及時(shí)了解讀者的閱讀需求，廣泛發(fā)展優(yōu)秀的讀者，挖掘優(yōu)秀的寫作者，不斷提高《雨花》的辦刊水平上都起到了實(shí)實(shí)在在的促進(jìn)作用。

四、《雨花·中國作家研究》

《雨花·中國作家研究》作為《雨花》的下半月刊，于2015年1月順利創(chuàng)刊。一年來，刊物得到了國內(nèi)外文學(xué)界專家、學(xué)者的大力支持，受到了一致好評，產(chǎn)生了一定的影響。《雨花·中國作家研究》以致力于中國作家的經(jīng)典化為辦刊理念，配合中國長篇小說創(chuàng)作與研究中心（于2014年5月在徐州成立）的動(dòng)態(tài)，以推動(dòng)我國長篇小說創(chuàng)作的繁榮發(fā)展，把握當(dāng)代長篇小說創(chuàng)作的態(tài)勢及走向?yàn)檗k刊目的?！队昊āぶ袊骷已芯俊穯卧驴l(fā)表學(xué)術(shù)論文，雙月刊發(fā)表長篇原創(chuàng)作品，也就是實(shí)行了學(xué)術(shù)版與創(chuàng)作版并舉的創(chuàng)新模式。

學(xué)術(shù)版（單月）

《雨花·中國作家研究》學(xué)術(shù)版欄目大致分為文學(xué)現(xiàn)場、中國文學(xué)觀察、作家批評家論壇、創(chuàng)意寫作研究、華文文學(xué)研究、江蘇文學(xué)研究、地域作家研究、作家作品論、《雨花》連線、名家訪談、文壇資訊等。

“文學(xué)現(xiàn)場”直擊當(dāng)下文學(xué)界熱點(diǎn)，圍繞當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的前沿問題，結(jié)合具體作家作品，探討當(dāng)前文學(xué)出現(xiàn)的新現(xiàn)象與新經(jīng)驗(yàn)。如第一期的“文學(xué)現(xiàn)場”欄目將主題定在了文學(xué)中的城市書寫。城市在當(dāng)今是最為復(fù)雜的人類棲息地，中國現(xiàn)代城市新舊雜糅與面目難辨的特點(diǎn)，更使當(dāng)下中國城市文學(xué)的發(fā)生、發(fā)展和變異都存在著文化觀念、代際分野和地域不平衡的多元特征。圍繞現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)對于城市意象的書寫這一話題，刊發(fā)了趙月斌《氓之蚩蚩：阿Q、祥子及其他》、李浩《在文字中建立的城市》、曹霞《暗黑心淵的“風(fēng)景”—論弋舟的城市書寫》三篇論文以及郭艷與徐則臣的對話《告別“在場的缺席”》。又如第三期的“文學(xué)現(xiàn)場”，話題轉(zhuǎn)向了對中國鄉(xiāng)土文學(xué)的描寫與反思。鄉(xiāng)土在劇烈嬗變的時(shí)代呈現(xiàn)了走向城市化過程的的劇痛與掙扎，現(xiàn)代審美也以異質(zhì)文化的方式滲入到鄉(xiāng)土潰敗過程中。在中國鄉(xiāng)土社會(huì)日益式微的時(shí)候，我們該如何看待鄉(xiāng)土？這一期刊發(fā)的胡平《文學(xué)的城市化》、馮小娟《無邊的“鄉(xiāng)土”與豐富的文學(xué)世界》、張存學(xué)《歷史、鄉(xiāng)土與創(chuàng)作》、楊怡芬《我們時(shí)代的盲點(diǎn)》等，都從不同方面闡釋了這一話題。

“中國文學(xué)觀察”欄目試圖討論當(dāng)前中國文學(xué)態(tài)勢和問題、內(nèi)部與外部、體制與市場等問題，每期固定一個(gè)話題，邀請三位學(xué)者參與討論。如第三期的話題為“文學(xué)在今天的地位和作用”，希望真正衡量評估今天文學(xué)的地位與作用。劉大先《當(dāng)代文學(xué)如何自處》和張慧瑜《文學(xué)的功能與未來想象》從近代歷史的發(fā)展情況判斷文學(xué)的歷史與今天，地位與作用。岳雯《讓世界重回年輕》從文學(xué)的本體出發(fā)，討論文學(xué)的意義。又如第十一期討論了文學(xué)批評問題，劉志榮《批評的素心》標(biāo)舉“素心”直指本心，可見作者的良苦用心；趙遁《批評卮言》，別開生面地從文字學(xué)的角度解析文學(xué)批評的意義，正清本源，發(fā)人深思；傅逸塵《追尋華文文學(xué)的新標(biāo)識(shí)》，提出“用文學(xué)的方式判斷文學(xué)”，別有洞天。

“作家批評家論壇”致力于實(shí)現(xiàn)作家和批評家的互動(dòng)交流，同時(shí)秉承既關(guān)注知名度較高的文學(xué)風(fēng)景名勝，也堅(jiān)持推介知名度不那么高的美麗山水的原則，為推動(dòng)中國當(dāng)代文學(xué)良性發(fā)展盡一點(diǎn)綿薄之力?！叭A文文學(xué)研究”欄目則圍繞華文作家的中華文化認(rèn)同研究、華文文學(xué)與中華傳統(tǒng)文化研究、華文文學(xué)與中華文化海外傳播策略研究等方向，致力于探討中華文化如何在世界文化格局中傳承與創(chuàng)新、中華文化如何在華文文學(xué)中實(shí)現(xiàn)海外傳播。

“雨花連線”欄目為呼應(yīng)《雨花》上半月刊而設(shè)立。第3期發(fā)表的是葉煒《吳泰昌的跨界寫作—由〈我熟識(shí)的葉圣陶〉想到》；第7期發(fā)表周根紅《無處棲息的詩意—讀朱山坡短篇小說〈推銷員〉》；第9期發(fā)表郝勁波《短篇小說的安靜與繁華—評葉煒〈市井兩題〉兼及對江蘇短篇小說創(chuàng)作的一種考察》；2015年第8期《雨花》雜志集中刊發(fā)了一批魯院學(xué)員的作品，在全國產(chǎn)生了較為廣泛的影響，部分作品被《小說月報(bào)》《小說選刊》轉(zhuǎn)載，這些學(xué)員代表著一股新的創(chuàng)作勢力的崛起，所以在第11期《雨花·中國作家研究》發(fā)表了周根紅的《時(shí)代的病癥、人性的掙扎與社會(huì)焦慮—讀2015年第8期〈雨花〉雜志》。

原創(chuàng)版（雙月）

為繁榮中國長篇小說創(chuàng)作，特別是鼓勵(lì)長篇新人創(chuàng)作，雙月原創(chuàng)版刊登長篇原創(chuàng)作品。

第二期把目光聚焦在網(wǎng)絡(luò)小說，發(fā)表了在網(wǎng)絡(luò)小說界大名鼎鼎的“大神”級人物及其作品，分別是驍騎校的《國士無雙》、唐欣恬的《裸生》、酒徒的《家園》。這三部作品題材各異，其寫作語境和藝術(shù)手法也各有其自身特點(diǎn)。《國士無雙》取材民國，展現(xiàn)了民國的一批大知識(shí)分子的風(fēng)采和情懷，是以武俠的筆法對一批國士的寫意，可以說是一部很不錯(cuò)的文俠小說?！堵闵穭t把目光聚焦于當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活，從孕育下一代的視角切入，寫出了80后新青年一代的日常生活與情感動(dòng)態(tài)，是“一地雞毛”的寫作，更是詼諧人生的展示。《家園》則穿透歷史煙云，把文學(xué)現(xiàn)場從當(dāng)下拉到了遙遠(yuǎn)的隋朝，層層鋪墊，娓娓道來，一步步寫出了一個(gè)小人物的英雄成長史。

第四期發(fā)表了南開大學(xué)教授李新宇的長篇非虛構(gòu)作品《故園往事》。從本篇中，我們可以充分領(lǐng)略到李新宇作為學(xué)者的詩性情懷。在這些文字中，有作者對歷史的追問，更有對家園的眷顧；有對風(fēng)俗的展示，更有對血親的懷念；有對成長的記憶，更有精神的尋根。李新宇教授在找自我來路的同時(shí)，道破了時(shí)代的鄉(xiāng)村精神密碼，這些文字雖為文學(xué)作品，卻仍舊和李新宇教授的學(xué)術(shù)文字有相通之處—他的所有文字幾乎都有著高度的“自覺”。

為慶祝世界反法西斯戰(zhàn)爭暨中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利70周年，原創(chuàng)版第七期發(fā)表了針對此專題的專號—長篇小說《福地》。第八期發(fā)表了蔣廷朝的長篇小說《從》。李惠評價(jià)該作品為“一部感時(shí)憂國的力作”?！稄摹肥且徊科娈愒幾H的作品，它就像一面哈哈鏡，照出了夸張了的現(xiàn)實(shí)，也照出了扭曲了的我們自己。在敘述者的帶領(lǐng)下，我們來到一個(gè)全然陌生卻又似曾相識(shí)的國度，目睹那里的風(fēng)土人情、奇聞異事。在這個(gè)國度里，所有的人、事都被涂上了怪異的色彩，一切的常理、通識(shí)、秩序、規(guī)則都扭轉(zhuǎn)了方向，變得非同尋常、荒誕不經(jīng)……

第十期發(fā)表了江西農(nóng)民作家涂春奎的長篇小說《錦江灣》。錦江灣是一片擁有濃厚歷史文化底蘊(yùn)的土地，作者在書中多次描寫到錦江灣名字的來歷，雖然在歲月的洗禮中他已經(jīng)沒有了原來的清秀和繁華，但是那種不屈的高尚氣節(jié)一直充斥著錦江的每個(gè)階段和角落。作者沒有選擇宏大敘事，而是選取了村中一位媳婦菊萍的視角來描繪錦江灣里發(fā)生的喜怒哀樂和生活平常。時(shí)間跨度也只有幾年，但就是這位叫菊萍的媳婦改變了錦江灣的命運(yùn)，也改變了村里很多留守婦女的命運(yùn)。

第十二期發(fā)表了許仙（原名許順榮）的長篇小說《德城記》?！兜鲁怯洝芬悦袼罪L(fēng)情畫《清明上河圖》散點(diǎn)透視的技法，勾勒出有著八百年歷史的江南古鎮(zhèn)—德城，在自我封閉的狀態(tài)下，一組栩栩如生的小鎮(zhèn)人物群像，如：教書先生陶園、被天打煞的缺嘴巴老莫、相信夭折的子女都在那邊幸福生活的母親晚霞、挖空心思懷上孕的劉寡婦、生來就有鬼的周傻、老中醫(yī)葉老先生、醉仙樓姜胖子、棺材鋪楊老板、陶絲絲與夜巡員黃天柱和郵遞員雷生的恩怨奇遇……把一個(gè)個(gè)看似互不關(guān)聯(lián)的生活畫面、人物、細(xì)節(jié)連成一體，看似各自獨(dú)處卻又彼此依存，看似一團(tuán)和氣卻又勾心斗角，看似齷齪卑下卻又透著質(zhì)樸溫情，看似油滑世故卻又弄巧成拙，看似互相攻訐卻又恪守最后的底線……江南古鎮(zhèn)特有的生活氛圍、民情世故、文化傳統(tǒng)及生活細(xì)節(jié)，看上去混亂荒誕但天然和諧的中國式人情社會(huì)圖景歷歷在目?！兜鲁怯洝?從患有自閉癥的德城現(xiàn)狀落筆，一直寫到它在開放中徹底崩潰，以一條若隱若現(xiàn)的情節(jié)主線，演繹了德城在人類文明史上無法逃避的命運(yùn)變遷。 （王詩茜）