/ 上海_潘向黎
《長(zhǎng)恨歌》和《琵琶行》代表了白居易的最高成就。二者中我更喜歡《琵琶行》,覺(jué)得它更流暢,意境更美,藝術(shù)上更成熟,同時(shí)去掉了《長(zhǎng)恨歌》中教化的“雜質(zhì)”,有渾然天成之感。不過(guò),圍繞《長(zhǎng)恨歌》的議論,顯然更有趣。
《長(zhǎng)恨歌》主題是什么?從古至今看法不一。學(xué)院派觀點(diǎn)主要有三種:一是諷喻說(shuō),二是愛(ài)情說(shuō),三是雙重主題說(shuō)。此外,還有皇家秘聞?wù)f、懷念湘靈說(shuō)、時(shí)代苦悶說(shuō)、主題模糊說(shuō)、三重主題說(shuō)等。(孫明君評(píng)注:《白居易詩(shī)》,人民文學(xué)出版社2005年版,第22—23頁(yè))
孫明君的解釋是:“寫(xiě)唐玄宗和楊貴妃之間的愛(ài)情悲劇,玄宗以縱情誤國(guó),玉環(huán)因恃寵致亂,詩(shī)人對(duì)他們的悲劇遭遇寄予無(wú)限的同情……”(孫明君評(píng)注:《白居易詩(shī)》,人民文學(xué)出版社2005年版,第6頁(yè)),這話(huà)太跳躍,有點(diǎn)費(fèi)解—— 一個(gè)縱情誤國(guó),一個(gè)恃寵致亂,那么悲慘下場(chǎng)不是咎由自取嗎?詩(shī)人為何要無(wú)限同情?
“悲劇的制造者最后也成為悲劇的主人公,這是故事的特殊、曲折處,也是詩(shī)中男女主人公之所以要‘長(zhǎng)恨’的原因?!保埰M子語(yǔ),《唐詩(shī)鑒賞辭典》)這話(huà)正好可以補(bǔ)上“荒唐”和“同情”之間的橋梁。
就我看到的,似乎還有傳奇影響說(shuō)。清何焯就說(shuō)此詩(shī)“是傳奇體,然法度好,風(fēng)神頓挫”。陳寅恪也說(shuō):“《長(zhǎng)恨歌》者,雖從一完整機(jī)構(gòu)之小說(shuō),即《長(zhǎng)恨歌》及《傳》中分出別行,為世人所習(xí)誦,久而忘其與《傳》文本屬一體。”有人繼承這一思路,認(rèn)為白居易“在不知不覺(jué)中,受到傳奇的影響,寫(xiě)成了一首傳奇體的風(fēng)情詩(shī)”(丁如明、聶世美校點(diǎn):《白居易全集》,上海古籍出版社1999版)。傳奇者,小說(shuō)也。這種觀點(diǎn)指出了這首詩(shī)故事性強(qiáng)和包含虛構(gòu)的特點(diǎn)。
《長(zhǎng)恨歌》是寫(xiě)玄宗和楊玉環(huán)的愛(ài)情,這一點(diǎn)不用懷疑,但感情傾向前后是不統(tǒng)一的,前半語(yǔ)帶譏諷,后半漸漸同情,最后無(wú)限惋惜哀傷。從開(kāi)頭的“漢皇重色思傾國(guó)”到結(jié)尾的“天長(zhǎng)地看詩(shī)不分明久有時(shí)盡,此恨綿綿無(wú)絕期”之間,簡(jiǎn)直是千山萬(wàn)水。也因此,“諷喻說(shuō)”從來(lái)堅(jiān)持開(kāi)頭是全篇綱領(lǐng),而“愛(ài)情說(shuō)”則認(rèn)為結(jié)尾方“點(diǎn)出全詩(shī)主旨”。(章培恒、駱玉明主編:《中國(guó)文學(xué)史新著(中卷)》,復(fù)旦大學(xué)出版社2007年版,第76頁(yè))接下來(lái)提出這樣的解釋?zhuān)骸霸撛?shī)所盡力呈現(xiàn)的唐玄宗與楊貴妃之間的相互思念與眷戀,已不僅是一個(gè)帝王對(duì)妃子的幸顧,或一個(gè)妃子對(duì)帝王的感恩,而是更具普遍意義的一對(duì)沉浸于愛(ài)情中的男女的無(wú)限相思,是一種已經(jīng)超越了男女雙方本來(lái)身份與地位的真摯感情。詩(shī)人所痛惜的……是那種極易引起人共鳴的刻骨銘心的愛(ài)的永遠(yuǎn)消逝……其深刻性,在于以一個(gè)帝王的愛(ài)情故事,映現(xiàn)了根植于人性的情愛(ài)的普遍性,以及這種情愛(ài)面對(duì)動(dòng)蕩政治時(shí)的無(wú)奈和脆弱。但另一方面,又顯示出了感情世界可以具有比物質(zhì)世界更為長(zhǎng)久的生命力,所以,當(dāng)天地消失時(shí),由情所派生的‘恨’卻仍會(huì)永遠(yuǎn)存在下去?!保ㄕ屡嗪恪Ⅰ樣衩髦骶帲骸吨袊?guó)文學(xué)史新著(中卷)》,復(fù)旦大學(xué)出版社2007年版,第76—77頁(yè))如此看法由愛(ài)情抵達(dá)了人性,深刻而透徹。
白居易自己可能不曾想得這么清楚吧。我相信他本意是要寫(xiě)一首“懲尤物、窒亂階,垂于將來(lái)”的勸誡詩(shī)(就是要指出他們?nèi)绾尾豢孔V、危害如何嚴(yán)重,給后人做反面教材),真心要諷喻、要教化的,只不過(guò)讀者的閱讀效果和他的主觀動(dòng)機(jī)基本背道而馳了。之所以說(shuō)“基本”,而不說(shuō)“完全”,是因?yàn)樗约旱那楦幸彩敲艿?,傾向也是游移的。本來(lái)是要批判李、楊的,但寫(xiě)著寫(xiě)著,成了寫(xiě)真正的人和真摯而悲慘的愛(ài)情,作為一個(gè)詩(shī)人不可能不被這樣的人和感情所打動(dòng),于是白居易自己陷了進(jìn)去,等到楊玉環(huán)死后,詩(shī)人已經(jīng)陪著玄宗傷心不已,最后“綿綿無(wú)絕期”之恨鑄成,這“長(zhǎng)恨”,就不僅屬于李、楊,也屬于作者了。而且,因?yàn)榘Ц蓄B艷、回環(huán)往復(fù)的抒寫(xiě),也屬于千千萬(wàn)萬(wàn)讀者了。
從創(chuàng)作規(guī)律來(lái)說(shuō),這又可以看做作者理性動(dòng)機(jī)和真實(shí)情感沖突的結(jié)果;按照白居易自己的分類(lèi),則可以說(shuō)是:本意“諷喻”,結(jié)果“感傷”。若要我說(shuō),這分明是一次世俗理念與浪漫情懷的對(duì)決,結(jié)果是世俗理念潰退,浪漫情懷勝利了。
詩(shī)人本“發(fā)乎禮義”,但扭不過(guò)人性與美感,最終“止乎情”。