新聞的七情六欲
——以美國名作《奧斯維辛沒有什么新聞》為例

文丨朱 楠

（河南省南陽電視臺，河南南陽，473056）

新聞究竟有沒有情感？能不能有情感？新聞的基本要求是用事實說話，作者一般不能直接表達自己的觀點，更不會直白的抒發(fā)情感。那么，情感究竟該以怎樣的形式存在于新聞中？如何理解其存在的合理性？我們以美國新聞史上的一篇新聞名作為例來探討研究一下新聞該不該有自己的七情六欲。

奧斯維辛是第二次世界大戰(zhàn)期間德國納粹的一個集中營，據(jù)說有400多萬人在這里遭到無辜屠殺。戰(zhàn)爭結束后，波蘭政府將這里改建成二戰(zhàn)博物館，供人們參觀、憑吊。戰(zhàn)爭結束，很多親歷戰(zhàn)爭的幸存者曾寫過許多文章介紹集中營里的情況，或者回憶當時的感受。也有很多媒體記者前往采訪發(fā)表過關于奧斯維辛集中營的大篇幅的報道。所以，當《紐約時報》駐波蘭記者?！つ贰ち_森塔爾要求到奧斯維辛集中營采訪時，報社的編輯們對他的選題并沒有產(chǎn)生興趣。這是一個老掉牙的題材，相關的報道太多了，在編輯眼里這是一個很沒有新意的點子。但當記者埃·姆·羅森塔爾的稿件從波蘭寄到紐約編輯們的手中時，編輯們驚嘆了，折服了。一句話概括，這篇文章的魅力就在于他突破了傳統(tǒng)的“客觀報道”的形式，無所保留毫無顧忌酣暢淋漓的抒發(fā)著作者內心深處無法克制不能抑制的七情六欲?？礃祟}，是一個充滿懸念的否定句——“奧斯維辛沒有什么新聞”。這種標題在新聞寫作中很少出現(xiàn)。因為新聞是什么？新聞意味著新鮮、意味著信息、意味著好奇。而作者一上來直接說“奧斯維辛沒有什么新聞”這究竟意味著什么呢？這種欲擒故縱之筆真真是吊足了讀者的胃口。

當然最重要的還是文章中字里行間記者埃·姆·羅森塔爾所滲透出的最真實最強烈的情感。也正是記者這種濃烈的七情六欲，成全了的這篇美國新聞史上的不朽名作。面對奧斯維辛集中營這個只有“舊聞”的地方，記者?！つ贰ち_森塔爾沒有像人們約定俗成的那樣去理所當然的描述當年德國法西斯的殘酷暴行，而只是寫了自己跟隨著參觀人群進行的整個參觀的過程。從毒氣室、焚尸爐、死囚室、女牢房、灰磚房、長廊、實驗室到地下窒息室等，作者借看到的景物毫不吝嗇的抒發(fā)著自己的真實感受，將自己的感受寓于事實之中，并通過一同的參觀者的種種面部表現(xiàn)和肢體語言加以細致的再現(xiàn)，形成這篇新聞的血肉。

“有一種無形的壓力迫使你提起筆來。”“在布熱津卡，本來不該有太陽照耀，不該有光亮，不該有碧綠的草地，不該有孩子們的嬉笑?！薄安紵峤蚩ê蛫W斯維辛如今已是十分寧靜的地方，再也聽不到刺耳的尖叫聲?！薄坝浾咧挥幸环N非寫不可的使命感，這種使命感來源于一種不安的心情，在訪問這里之后，如果不說些什么或寫些什么就離開，那就對不起在這里遇難的人們?！薄坝浾弑粠нM地下窒息室呆了一會兒，喉嚨就像被人扼住了一樣。又一個參觀者走了進來，她踉蹌地退了出去，在胸前劃十字。在奧斯維辛，沒有地方可以祈禱?！薄坝浾邔嵲诟屑?，不必入內了，但馬上臊紅了臉?！薄皡⒂^者懇求似地你望著我，我望著你，然后對導游說，‘夠了’”。諸如此類有著強烈感情色彩的語句在這篇文章中比比皆是。

同樣，作者也對參觀者看到奧斯維辛里面情景時所反映出來的面部表情、肢體語言等做著更為細膩的描述。比如用“張大了嘴巴”表現(xiàn)參觀者的驚恐，用“渾身發(fā)抖”表現(xiàn)參觀者的憤怒，用“目瞪口呆”表現(xiàn)法西斯的殘暴，用“跪了下來”表現(xiàn)參觀者的祈禱等等，這些細小的細節(jié)都給讀者以立體的視覺形象和強烈的情感震撼。這些細節(jié)包孕著記者?！つ贰ち_森塔爾豐富的情感，那就是對受難者苦痛的目不忍睹；對法西斯的咬牙切齒；對和平自由的美好祝福。

正是因為這些尖銳的句子和這些細膩到心靈深處的描述使得這篇新聞的七情六欲完全被抒發(fā)出來，文章著力表現(xiàn)出了作為一名有使命感責任感的記者在參觀現(xiàn)場的主觀印象，激情洋溢地不可遏止地抒發(fā)著人們對法西斯暴行的深惡痛疾，同時也表達出和平年代人們對自由、解放、新生的無比珍惜之情。這些深沉而濃烈的情感在讀者內心掀起漣漪，接通讀者和作者的情感線路，引起他們之間最大最深的共鳴。讀完報道，讀者眼前頓時出現(xiàn)了一座慘絕人寰的人間地獄的恐怖景象，它提醒人們：不要忘記悲劇，不要忘記歷史，要分外珍惜今天的幸福生活。

由此可見，新聞的七情六欲只要是作者真實情感強烈的表達，只要這種情感最終能與讀者產(chǎn)生共鳴，新聞中這種七情六欲就是可以理解和提倡的。何況，真實，當然涵蓋一切客觀表象的真實，即所謂的事實真相，準確地反映現(xiàn)實世界的客觀存在，卻更應包含真切的義理、準確的見解、真率的情感，所謂實事求是、實話實說、實情實意。不僅客觀地反映現(xiàn)實，而且真實地傳輸情感，才構成完整意義上的真實。而人的情感，是人對客觀事物是否符合其需要所產(chǎn)生的態(tài)度的體驗。情感的產(chǎn)生，是由外部環(huán)境的刺激物對人們發(fā)生信號作用，并具有一定意義而引起的。所以，新聞世界中情感的表達其實要特別留意接通新聞受眾的情感?！秺W斯維辛沒有什么新聞》這篇作品的情感表達就是新聞作品中一種很好的成熟的表達形式。在這類有著強烈感情色彩的新聞作品中，作者要善于把自己的感受和受眾的情緒統(tǒng)一以后完整的表達出來，這樣就能把話說到受眾的心坎上，喊出人們的心聲，從而引起受眾強烈的反響、強烈的心理呼應。這時候，作者的喜與悲、愛與憎，都已經(jīng)完全與受眾融化在一起，新聞的七情六欲完全與受眾的情感接通，這是作者的情感，是新聞的情感，更是受眾的情感。

新聞是報道事實，但不能自然主義，就事論事。新聞要反映現(xiàn)象，但不能浮光掠影，淺嘗輒止；新聞要入木三分，透過現(xiàn)象揭示事物的內在本質，表現(xiàn)人物的內心世界，顯露事態(tài)情理的內核真諦。從這一意義上說，在新聞作品中傳輸真實的情感，乃是新聞真實性更高層次的要求。而《奧斯維辛沒有什么新聞》就是這類文章中的經(jīng)典?！秺W斯維辛沒有什么新聞》是在1960年獲得美國普利策新聞獎的優(yōu)秀新聞作品，直至現(xiàn)在依然是新聞人學習的典范。而作者?！つ贰ち_森塔爾更是一生奮戰(zhàn)在美國的新聞戰(zhàn)線，直到84歲高齡才擱筆。