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    《神馬賦》的心理呈現(xiàn)與敘事結(jié)構(gòu)

    2012-01-06 08:18湯晨光
    藝海 2011年11期
    關(guān)鍵詞:神馬山莊夢(mèng)境

    湯晨光

    鄭懷興的《神馬賦》為戲曲文學(xué)中罕見(jiàn)的氣氛詭異、主題多義、結(jié)構(gòu)復(fù)雜的作品。它以神馬為篇名,但神馬始終都未露出真容,僅有一次,是出現(xiàn)在李芳娘的夢(mèng)境中,雖然呈現(xiàn)于舞臺(tái),但那已是李氏的心像了。心像是主觀的產(chǎn)物,是縹緲朦朧的。老乳娘和仆人阿九對(duì)神馬也有過(guò)描述,但僅限于間接的言說(shuō),且幻覺(jué)和有意編造的嫌疑很大,也是主觀的,神馬真身并未顯露。神馬雖曖而不見(jiàn),卻無(wú)處不在,且形象至為巨大。它出現(xiàn)在劇中人的想象中和靈魂里,牽引著他們的行動(dòng),推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展。正因?yàn)樗嬖谟谌藗兊木裰校运男蜗蠛推焚|(zhì)又各不相同,或崇之為神,或懼之為妖。這個(gè)只存在于劇中人心中的篇名人物從根本上決定了《神馬賦》神秘奇異的風(fēng)格,也決定了它通篇的心理性,曲折的心理呈現(xiàn)占據(jù)了劇作描寫(xiě)的重要位置。

    劇作開(kāi)頭是一串山莊生活的素描,也是環(huán)境氣氛的涂抹營(yíng)造,這是山莊原有的生活形態(tài)和精神情調(diào),其本身就是夢(mèng)幻般的。這種氣氛不僅是山莊情態(tài)的寫(xiě)實(shí),也是戲劇主人公朱玉宗的一場(chǎng)夢(mèng)的背景。朱玉宗的夢(mèng)由父親朱大猛帶回山莊的戰(zhàn)馬銅像的精魂所引起,以朱玉宗和祖父的對(duì)話的形式展開(kāi),這個(gè)對(duì)話實(shí)質(zhì)上是朱玉宗和自己的對(duì)話。對(duì)話只是他的心理活動(dòng)和神思過(guò)程的一種形式,兩人的言語(yǔ)內(nèi)容其實(shí)只不過(guò)是做夢(mèng)者下意識(shí)活動(dòng)的人物扮演而已。人的思維過(guò)程許多是以對(duì)話的形式存在的,在自我和另一個(gè)自我之間。這里,祖父的鬼魂擔(dān)當(dāng)了朱玉宗的另一個(gè)自我的角色。由于是已逝的人出現(xiàn)在夢(mèng)境中,人們就習(xí)慣地認(rèn)定這是鬼魂托夢(mèng),十分看重它的可靠性和作用。之所以由祖父來(lái)扮演這一角色,是因?yàn)樗私?、深信和依?lài)祖父,祖父是他的精神導(dǎo)師,比他人更具有權(quán)威性,而且他魂歸故園向他深?lèi)?ài)的孫子報(bào)警更符合朱玉宗的愿望,更動(dòng)人和深切。一方面,朱玉宗的心靈強(qiáng)烈地感受到了銅馬所具有的異質(zhì)的精神力量,直覺(jué)地體察到銅馬精神的威脅,而且下意識(shí)地確信這一威脅。另一方面,畢竟還沒(méi)有成為事實(shí),朱玉宗對(duì)銅馬可能給山莊造成的沖擊也是有疑問(wèn)的,對(duì)祖父的報(bào)警表示懷疑,認(rèn)為不能理解。但這一懷疑的力量要比相信銅馬要成精為害的力量弱得多,這一疑問(wèn)的角色也就由他自己擔(dān)任,所以祖孫二人的對(duì)話以祖父說(shuō)服孫子的形式出現(xiàn),而且祖父預(yù)言當(dāng)即成真,揭示的就是朱玉宗下意識(shí)中對(duì)銅馬危害性的肯定,而且這種肯定占據(jù)上風(fēng)。在預(yù)言應(yīng)驗(yàn)成真的時(shí)候,朱玉宗內(nèi)心深處對(duì)銅馬危害性的疑惑得以解除,肯定的一方獲勝。

    祖孫兩人正說(shuō)話間,銅馬真的成精而且作怪,招來(lái)了一場(chǎng)破壞性的暴風(fēng)雨,這是十分驚人的,朱玉宗被它的巨大沖擊震醒。夢(mèng)境到此結(jié)束,但風(fēng)暴卻沒(méi)有結(jié)束,在朱玉宗醒來(lái)后轉(zhuǎn)為實(shí)寫(xiě),將實(shí)際發(fā)生的天氣現(xiàn)象呈現(xiàn)出來(lái)。如果只是朱玉宗的夢(mèng)境中的風(fēng)暴,那別人是不會(huì)感到和受其影響的,也不會(huì)給山莊造成物理層面的破壞,而事實(shí)上破壞和影響甚大。但這種進(jìn)入寫(xiě)實(shí)的風(fēng)景又不僅僅是自然現(xiàn)象,仍然維持了它在夢(mèng)中的象征性(因?yàn)槿祟?lèi)夢(mèng)中的感覺(jué)形象其實(shí)都是夢(mèng)者心理情感的象征,即形象化),它不僅被解釋為銅馬顯靈,而且象征了山莊人精神的風(fēng)暴式劇變,或者說(shuō)他們所經(jīng)歷的是一場(chǎng)精神的風(fēng)暴。于是這場(chǎng)風(fēng)暴在劇中具有了多重的含義和功能。先是朱玉宗的精神震蕩,他在精神上被震昏了,被摧毀了。所謂公子被嚇昏了,是他從夢(mèng)中嚇醒了,也可以認(rèn)為是其大腦清醒過(guò)程中的昏迷狀態(tài)。朱玉宗醒前醒后感到的是同一個(gè)暴風(fēng)雨的可能性也是有的,其形成的原因是,他對(duì)天氣意義上的暴風(fēng)雨的來(lái)臨已有預(yù)感,被下意識(shí)巧妙地編織在夢(mèng)中,展示了他的心理邏輯和本質(zhì)(夢(mèng)境中把心的虛構(gòu)和進(jìn)展中的身外事物融合組接的情形是常有的)。夢(mèng)中的暴風(fēng)雨的意義是銅馬對(duì)山莊強(qiáng)烈影響的象征,而夢(mèng)醒以后,自然的暴風(fēng)雨不僅強(qiáng)化和證實(shí)了他的夢(mèng)和作為這夢(mèng)的基礎(chǔ)的他的憂(yōu)懼,使他更加堅(jiān)信有馬妖在作怪。而且又以其罕見(jiàn)和猛烈被自然而然地賦予了超自然的意義,讓人產(chǎn)生迷信的恐懼,和人們經(jīng)歷的精神劇變相應(yīng)、相對(duì)證,更加讓人心驚。不僅僅是墻倒廟塌古樹(shù)起火的自然界的暴風(fēng)雨,而是具有某種神秘事物和力量的象征意味。

    朱玉宗夢(mèng)醒后對(duì)阿九述說(shuō)了阿公托夢(mèng)預(yù)警的事,觀眾這才明白,此前的驚人故事原來(lái)是一場(chǎng)夢(mèng),只是這個(gè)夢(mèng)并非虛妄,它不僅是銅馬給朱玉宗造成的強(qiáng)烈的威脅性的印象化成的,而且朱玉宗知道把自己從小養(yǎng)大的祖父對(duì)銅馬會(huì)有同樣的敏感和懼怕,祖父又十分愛(ài)他,所以才“一縷孤魂來(lái)托夢(mèng)”。顯然,祖父所講之事,從山莊的建造到銅馬的來(lái)歷都是朱玉宗俱已了解的,本不需要再向朱玉宗介紹,這里由祖父口中說(shuō)出,完全是出于朱玉宗這個(gè)夢(mèng)境的編織者敘述故事的需要,當(dāng)然也是作者鄭懷興敘述故事的需要。如果祖父已經(jīng)死去多年,不可能知道銅馬的情況,那么他的講述就只能是朱玉宗嫁接給他的。從舞臺(tái)的敘事上講,朱玉宗的夢(mèng)境所呈示的內(nèi)容為全劇砌筑了基礎(chǔ),以后的故事就可以依此展開(kāi)了。由于開(kāi)篇是關(guān)于災(zāi)異的警報(bào),而且是鬼魂來(lái)報(bào)警,所以聳人聽(tīng)聞,十分響亮抓人。而此后的情節(jié)在此基礎(chǔ)上大起大落,它維持了對(duì)全劇的影響。

    心理的實(shí)景化是該劇技巧上的特點(diǎn),它直接透過(guò)第四堵墻寫(xiě)夢(mèng)境,讓觀眾不覺(jué)得是夢(mèng),以為就是一個(gè)鬼魂的故事,要等到夢(mèng)醒才恍然悟到那原來(lái)是一場(chǎng)夢(mèng),因此這種夢(mèng)不僅具有夢(mèng)境慣常的抒情作用和迷蒙氛圍,也具有敘事的、完善戲劇結(jié)構(gòu)的功能。它是一段隱含的主觀心理敘事,卻以客觀方式出現(xiàn)。在觀眾看來(lái)是山莊夜景的真實(shí)展現(xiàn),有一個(gè)鬼魂回到故園示警,而事實(shí)上卻是朱玉宗的主觀世界。還有,夢(mèng)境雖然出自朱玉宗,其表現(xiàn)卻不是他的主觀視角,而是一定程度地借用祖父鬼魂的視角,是作者第三人稱(chēng)全知敘事隱含的一個(gè)祖父視角:祖父先出現(xiàn),自敘一番以后叫出孫子朱玉宗,朱玉宗的夢(mèng)魂這才飄上,朱玉宗是處于被支配和被觀察的地位,也就是說(shuō)他是出現(xiàn)在祖父的視線中的。但這一切又都是朱玉宗的夢(mèng)境,都出現(xiàn)在朱玉宗心靈的視野中,都是他的主觀敘事。祖父兩次提到回莊托夢(mèng),但這托夢(mèng)者出現(xiàn)在前,夢(mèng)者并未出現(xiàn),觀眾無(wú)法認(rèn)識(shí)到這是一個(gè)托夢(mèng)情節(jié)的回溯延伸,只有到后來(lái)祖孫兩人都倉(cāng)皇逃下,朱玉宗被驚雷震醒,觀眾才恍然明白這一切原來(lái)都是朱玉宗的主觀意象,是他的下意識(shí)編織的情形。本來(lái)觀眾獲得的是客觀性的印象,到驚雷響起才明白此前的整個(gè)舞臺(tái)都是朱玉宗的心域,是一個(gè)主觀的世界,朱玉宗的意識(shí)視閾疊壓在作者的敘事視閾之下。觀眾會(huì)在這恍然一悟中獲得一種理解的快感,產(chǎn)生奇妙的欣賞感受。

    這種寫(xiě)法在戲曲里是從未有過(guò)的。戲曲寫(xiě)夢(mèng)的很多,但都是明確交代夢(mèng)的開(kāi)始,都有一定的鋪墊,從一開(kāi)始觀眾就知道人物進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng),如《游園?驚夢(mèng)》中杜麗娘的夢(mèng),而且不管是杜麗娘的夢(mèng)還是《爛柯山》中崔氏的夢(mèng),都只是表現(xiàn)他們的渴望,比較簡(jiǎn)單,而這里朱玉宗的夢(mèng)卻經(jīng)過(guò)多重折射,表現(xiàn)出復(fù)雜的心理過(guò)程。小說(shuō)中有類(lèi)似的寫(xiě)法,如梁斌的長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅旗譜》開(kāi)篇的一大段,讀者也認(rèn)為是客觀的敘事,只有讀到朱老忠在回家的火車(chē)上醒來(lái),才知道此前的部分原來(lái)是朱老忠的夢(mèng)境,但那夢(mèng)只是曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的故事的復(fù)述,遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有《神馬賦》開(kāi)頭的這個(gè)夢(mèng)如此復(fù)雜的內(nèi)涵和結(jié)構(gòu)。

    朱玉宗從噩夢(mèng)中驚醒以后,戲劇敘事進(jìn)入第四堵墻視角的外在性敘述狀態(tài),從主觀進(jìn)入客觀的描寫(xiě),渲染風(fēng)暴給山莊造成的物理破壞,與此相應(yīng)的是山莊人在暴風(fēng)雨中經(jīng)受的精神洗禮,他們經(jīng)歷了巨大的精神性格的變化,是一場(chǎng)普遍的內(nèi)心風(fēng)暴,山莊人在驚恐中用迷信的方式解釋或?qū)顾?。由這場(chǎng)暴風(fēng)雨象征的精神沖擊波對(duì)少奶奶李芳娘似乎沒(méi)有影響,她的正式出場(chǎng)是在公爹朱大猛呼喚銅馬再召來(lái)幾場(chǎng)暴風(fēng)雨就真的刮起來(lái)的旋風(fēng)之中,這場(chǎng)旋風(fēng)摧毀了她遍搜天下名窯的珍貴瓷器。這股旋風(fēng)幾乎是沖她一個(gè)人來(lái)的。有一點(diǎn)需要注意,在旋風(fēng)刮起之前,朱大猛表示了對(duì)兒媳念經(jīng)供觀音的不滿(mǎn),尤其是下了無(wú)情的命令,一年之內(nèi)若仍不生育就要將她休出家門(mén)。這種態(tài)度無(wú)異于一場(chǎng)旋風(fēng),猝不及防地打碎了李芳娘平靜冷潔的世界,所以這旋風(fēng)象征了李芳娘所承受的打擊,珍玩被毀也是她內(nèi)心體驗(yàn)的象征,她預(yù)感到“寶玩破碎非吉兆,只恐眼前有災(zāi)殃”。果然,她的世界隨著乳娘對(duì)朱大猛命令的傳達(dá)頃刻坍塌,災(zāi)殃立現(xiàn)。在委屈絕望中,她甚至想用自殺解決這個(gè)無(wú)法化解的危機(jī),但隨后發(fā)現(xiàn)連死也死不得。在這種“叫奴上天何有路,叫奴渡江不見(jiàn)船”的困境中,在掙扎和反抗中,她的被壓抑的本我反倒被激活,下意識(shí)中在尋求對(duì)策和出路了。在造成危機(jī)的關(guān)鍵處,她的內(nèi)心走出了決定性的一步,既然“一片貞心天不諒”,那救出自己只有“不貞”一條路了。

    李芳娘婚后五年未育,因?yàn)檎煞蛑荒芎退3窒裥置靡粯拥年P(guān)系。她嚴(yán)守婦德,也不愿改嫁,安安靜靜地陪著丈夫,平日里沉浸在念經(jīng)和對(duì)名貴瓷器的賞玩中,“身處白瓷小天地,玉潔冰清俗慮忘”。這“俗慮”無(wú)非是情愛(ài)、生育等世俗欲求,所以她的這些文化活動(dòng)都是為了壓抑和轉(zhuǎn)移她的生命活力,排解她的苦悶。而公爹不了解她的隱衷,反倒反感厭憎,危機(jī)爆發(fā)后她的冤屈和報(bào)復(fù)性反抗都是很自然的反應(yīng)。李芳娘是修養(yǎng)良好、貞潔賢淑的媳婦,但她又是身心正常健康的人。她雖然能自覺(jué)遵守禮教規(guī)范,但感情的要求并沒(méi)有泯滅,只不過(guò)是被掩蓋了起來(lái),而她小時(shí)候就是個(gè)活潑灑脫的女孩,性格中有大膽潑辣的一面,這構(gòu)成了她掙脫自我的內(nèi)在基礎(chǔ)。

    李芳娘的生命蘇醒跟阿九阿香的激情勃發(fā)有某種互動(dòng)的關(guān)系,當(dāng)她看到兩人追逐嬉鬧,她“不禁愕然”,顯然不僅感到意外,也有所觸動(dòng)。對(duì)這兩人的偷情,她不是訓(xùn)斥、追究、告發(fā),而是裝作沒(méi)有看見(jiàn),表現(xiàn)的是對(duì)他們行為的理解和呵護(hù),隱含著對(duì)青年人情事的肯定,內(nèi)心深處應(yīng)是惺惺相惜,應(yīng)是羨慕的。阿九和阿香的情事是整個(gè)劇情中的重要一環(huán),它不僅具體描繪了神馬對(duì)山莊的精神再造,而且在和李芳娘的覺(jué)醒的互動(dòng)和對(duì)比中饒有趣味地推動(dòng)了戲劇情節(jié)的發(fā)展,具有明顯的結(jié)構(gòu)和情緒調(diào)節(jié)功能。暴風(fēng)雨襲擊山莊之后,阿九的情欲就像沐浴了春風(fēng)春雨的山花爛漫開(kāi)放。阿九不能理解和正面評(píng)價(jià)自己自然生命的蘇醒,他被自己爆發(fā)的激情嚇壞了,認(rèn)為它來(lái)自馬妖的誘惑,因此要用黑狗血來(lái)降妖。阿九沒(méi)有能力理解自己,其理智和感情是相悖的,或者說(shuō)感情自身處于矛盾狀態(tài)。李芳娘的覺(jué)醒和突圍也多半是下意識(shí)的,她對(duì)自己內(nèi)心的騷動(dòng)也感到害怕,但她對(duì)此也有自我欣賞和陶醉的成分,只是她又不能不顧及社會(huì)傳統(tǒng)對(duì)于女性的要求,無(wú)法做一個(gè)徹底和公開(kāi)的反叛者,這才造成了她某種程度的尷尬和表里不一。

    李芳娘到后園看銅馬,一路上心里另有一層顧慮,那就是怕自然的聲色撩亂自己的心情:“怕聞古澗淙淙水,如琴長(zhǎng)奏鳳求凰;怕見(jiàn)楹間新巢上,雌燕哺雛正匆忙;怕見(jiàn)花間舞蝴蝶,怕見(jiàn)柳下眠鴛鴦?!彼B頭都不敢抬,心意惶惶地往前走。所有這一切都是性、愛(ài)、生命繁衍的景象,其實(shí)這正是她心頭躁動(dòng)著的欲望,她怕見(jiàn)怕聽(tīng)就表明她已意識(shí)到自己內(nèi)心的危險(xiǎn),感到自己內(nèi)心的向往和欲求,擔(dān)心引起共鳴,害怕引起對(duì)自己處境的感傷。但她越是躲避,就越揭秘了她的內(nèi)心。

    對(duì)于人們談起即色變的銅馬,即使阿九渲染它如何妖氣惑人,李芳娘不懼怕回避,而是想一探究竟,表現(xiàn)的是大膽和好奇,其實(shí)是對(duì)銅馬偉力的興趣甚至趨慕,她甚至還要問(wèn)問(wèn)銅馬為什么毀壞自己的珍藏(她認(rèn)為旋風(fēng)是銅馬所為,這和旋風(fēng)即公爹對(duì)她的態(tài)度和命令這一認(rèn)識(shí)并不矛盾)。別人都要除妖,只有李芳娘一人贊美。當(dāng)阿九要用黑狗血除妖時(shí),李芳娘說(shuō)這是老爺心愛(ài)之物,不可輕舉妄動(dòng),還為銅馬張本,說(shuō)它“正氣凜然,何來(lái)妖氣?”李芳娘見(jiàn)到銅馬后就十分心儀,贊嘆“壯哉斯馬,舉世無(wú)雙”,銅馬的強(qiáng)健英武和生命偉力讓她激動(dòng),銅馬的俊氣昂揚(yáng)使李芳娘心靈顫抖。她和銅馬一見(jiàn)如故,十分合緣,這是因?yàn)槔罘寄锖豌~馬有相近的精神本性。她把旋風(fēng)解釋為神馬的沖撞,猜想是神馬要為她砸破牢籠,也就是要解放她,而不是眾人眼中馬妖對(duì)山莊生活的破壞。此時(shí),她已經(jīng)產(chǎn)生了和銅馬夢(mèng)中相攜飛騰的愿望。

    就在李芳娘斥退要用黑狗血祛除銅馬妖氣的阿九、深情地用手絹擦拭銅馬的時(shí)候,意外地看到了在竹叢后池塘中洗澡的啞奴,這就將銅馬和啞奴聯(lián)系了起來(lái)。看到啞奴赤條條的強(qiáng)健身體,李芳娘“十分驚奇,十分羞怯,十分恐慌,不覺(jué)驚叫一聲”。然后掩面?zhèn)}皇而下。啞奴似乎也受到了某種暗示,從而有所期待。啞奴是朱大猛帶回山莊的兩件物事之一,他在大自然中長(zhǎng)大,一直伴戰(zhàn)馬在戰(zhàn)場(chǎng)上馳騁,和戰(zhàn)馬同具強(qiáng)健的軀體和原始的生命力以及灑脫自由的天性。他和銅馬其實(shí)是同一種外來(lái)的健康生命與精神的兩種體現(xiàn),一為這種精神的藝術(shù)凝結(jié),一為活人而已。他們都是山莊原有精神的對(duì)立物。

    銅馬和赤裸的啞奴無(wú)疑給李芳娘造成強(qiáng)烈的感官?zèng)_擊,而且這是在她下意識(shí)地尋求出路的前提下發(fā)生的,她事實(shí)上已進(jìn)入心神恍惚不能自持的狀態(tài)。仲夏月夜本來(lái)就是萬(wàn)物盡顯活力的時(shí)刻,眾精靈舞蹈嬉戲,啞奴也出現(xiàn)在它們當(dāng)中,他手里還拿著李芳娘遺落的羅帕。馬神也被精靈召喚出來(lái),它是神,所以是從銅馬后“飄”出來(lái)的,它一出來(lái),啞奴卻消失了,兩者的互換關(guān)系十分明顯,實(shí)為一物。羅帕既是給馬神的,又在啞奴手里,更證明了這種關(guān)系。馬神通過(guò)羅帕大有意味地猜想體會(huì)著李芳娘的靈魂煎熬(在乳娘等人議論李芳娘的處境和危機(jī)的時(shí)候啞奴是在場(chǎng)的),它沒(méi)有明說(shuō),卻由精靈說(shuō)出。精靈們遂將李芳娘的靈魂召喚出來(lái),“讓她在這時(shí)得到慰藉,得到自由,得到快樂(lè)”。李芳娘于是掙脫肉體的監(jiān)牢,來(lái)到精靈的世界,投入大自然的懷抱,盡情享受無(wú)盡的自由。這種自由是完全超脫成人世界限制和禁錮的自由,幾乎只能出現(xiàn)在睡夢(mèng)中或類(lèi)似的出神狀態(tài)。在這本我和愿望充分呈現(xiàn)和滿(mǎn)足的夢(mèng)境中,李芳娘感到無(wú)比的激動(dòng)和新鮮,她“同馬神共舞”,“由羞怯慢慢變成激動(dòng)、興奮,熱情奔放地與馬神相互挑逗,后來(lái)她如睡蓮一般仰臥在花壇上。”“李芳娘無(wú)比激動(dòng)、驚喜,如發(fā)現(xiàn)一個(gè)嶄新的世界,覺(jué)得星星對(duì)她微笑,夜鶯為她歌唱,自己與天地融為一體,情不自禁地曼舞……”這些都是性愛(ài)場(chǎng)面和性愛(ài)體驗(yàn)的詩(shī)意表達(dá),在夢(mèng)醒以后,她對(duì)夢(mèng)中的場(chǎng)景內(nèi)容感到羞恥。由于馬神和啞奴的暗喻關(guān)系,有理由推定這場(chǎng)性愛(ài)發(fā)生在李芳娘和啞奴之間。這一幕并沒(méi)有原樣呈現(xiàn)在舞臺(tái)上,這不僅是因?yàn)樽髡邽楸苊獠谎挪抛龅乃囆g(shù)處理,也因?yàn)檎麄€(gè)場(chǎng)面作為李芳娘的心理景象,這些細(xì)節(jié)已經(jīng)被她不自覺(jué)地屏蔽了。天亮前,李芳娘聞雞鳴而清醒,她疑惑地自問(wèn)身在何處,四處摸索,卻發(fā)現(xiàn)已經(jīng)在閨房中了,這才斷定“原來(lái)奴方才是在做夢(mèng)!”

    直到此時(shí)觀眾也才回過(guò)神來(lái),明白這個(gè)童話般的境界原來(lái)也是一個(gè)夢(mèng),是李芳娘心魂編織的一個(gè)主觀的天地。和朱玉宗那個(gè)產(chǎn)生于恐懼的噩夢(mèng)不同,李芳娘的夢(mèng)產(chǎn)生于她內(nèi)心的渴望和解放,是一場(chǎng)旖旎醉心的美夢(mèng),只不過(guò)是用客觀的而非李芳娘的視角敘述的,事實(shí)上李芳娘的視角是套在客觀視角中的。但是,李芳娘的夢(mèng)又不僅僅是一個(gè)夢(mèng),當(dāng)她夢(mèng)醒后,“四處摸摸,卻發(fā)現(xiàn)已在自己閨房里”。這暗示了她是從屋外進(jìn)來(lái)的,剛剛經(jīng)歷的一切顯然不是躺在床上做的夢(mèng),而是在園中某處實(shí)際發(fā)生了,至少它的實(shí)質(zhì)部分是確實(shí)發(fā)生了。后續(xù)的故事也表明,李芳娘懷孕了,盡管她百般否認(rèn),但沒(méi)有用,不僅諸醫(yī)確診,最后也生下了嬰兒。那么,李芳娘為什么對(duì)人對(duì)己都要堅(jiān)持說(shuō)那是一個(gè)夢(mèng)呢?這應(yīng)該可以做如下三種解釋?zhuān)阂皇抢罘寄镌趩∨眢w的強(qiáng)烈視覺(jué)轟擊下,加上尋找個(gè)人出路的下意識(shí),神思已處于恍惚迷醉狀態(tài),理智已經(jīng)松脫,她在沉迷中身不由己,去和啞奴相會(huì)了,直到事完回房才清醒過(guò)來(lái),此前的一切就猶如夢(mèng)境了;二,夢(mèng)中的情景確實(shí)在很大程度上來(lái)自她的想象和虛構(gòu),確實(shí)是她的夢(mèng)中境界,只不過(guò)她的肉身也夢(mèng)游般進(jìn)入了這個(gè)自造的境界,內(nèi)外融合而已;三,李芳娘做過(guò)此事以后,清楚地認(rèn)識(shí)到它的后果和道德上的不潔,就自欺欺人一廂情愿地把它當(dāng)做夢(mèng)境,以減輕自己的責(zé)任,同時(shí)也不完全是撒謊。所以這一段浪漫美妙的情節(jié),既有夢(mèng)的虛幻理想的形態(tài),即夢(mèng)的成分,又是真實(shí)發(fā)生過(guò)的,它是夢(mèng)境與實(shí)景的疊合,亦真亦幻,撲朔迷離。觀眾看到后來(lái)會(huì)回過(guò)頭反思剛才的理解和發(fā)現(xiàn),產(chǎn)生新的迷惑,而事實(shí)上,它既是夢(mèng)又是真,不存在唯一的讓人最后安妥放心的結(jié)論的問(wèn)題。由此可見(jiàn),《神馬賦》在戲劇敘事上是心理敘事和物理敘事并存的,它采用心理世界和物理世界相互轉(zhuǎn)換、疊壓和溝通,物理世界對(duì)心理世界的象征,心境直接延伸為實(shí)景等多種手法,構(gòu)畫(huà)出復(fù)雜精微、神奇美妙的戲劇境界。

    李芳娘在清醒或失足以后的心理也值得玩味。作為供佛念經(jīng)的貞潔淑女,她一旦清醒就必然要否定自己的荒唐行為,于是焚香懺悔。此時(shí)她又發(fā)現(xiàn)了阿香也才和情人私會(huì)回房,怒火立即就燒向阿香,嚴(yán)加責(zé)打,罵她下賤不知羞恥,但打著打著突然停住,扔掉拂塵哭起來(lái),說(shuō):“阿香,你沒(méi)錯(cuò),你沒(méi)錯(cuò),是我錯(cuò)了,是我錯(cuò)了?!贝颂幍男睦砻鑼?xiě)很是微妙婉曲。李芳娘自己剛剛失貞,心里正在鞭責(zé)自己,一見(jiàn)阿香犯下同樣的錯(cuò)誤,手中真實(shí)的鞭子就會(huì)打在阿香身上,其實(shí)意識(shí)中恨的是自己,打的也是自己,這種真實(shí)的責(zé)打比在心里打自己要解恨得多。同時(shí),責(zé)打仆女偷情顯示了自己對(duì)這種行為的痛恨,無(wú)形中表明了自己的嚴(yán)正原則,自己對(duì)這種賤行的態(tài)度,向自己洗刷了自己,辯白了自己。但這種連她自己也不知道的隱秘動(dòng)機(jī)決定了對(duì)阿香的懲罰底氣不足,它不僅是遷怒,而且是虛偽的,靈秀自律的李芳娘終于因覺(jué)察到這一點(diǎn)而泄了氣,而慚愧住手。她說(shuō)她錯(cuò)了,就是說(shuō)她的自責(zé)不應(yīng)該由阿香來(lái)承受皮肉之苦,也是將心比心,同病相憐,原諒了阿香。

    李芳娘從夢(mèng)醒到生下嬰兒都一直在辯稱(chēng)自己清白,不愿落下通奸失節(jié)的污名,哪怕是對(duì)自己。她只愿向自己承認(rèn)那種事發(fā)生在夢(mèng)中,是銅馬引人入夢(mèng),是“夢(mèng)里陷泥坑”,而即使是夢(mèng)中之事也是不能讓人知曉的,劇中充分地描寫(xiě)了李芳娘事后的羞恥心:“此夢(mèng)何堪重回首,夢(mèng)里奴家名節(jié)虧。雖云夢(mèng)境無(wú)人窺,恥留心上卻難醫(yī)。”“冰心卻比白瓷脆,方教邪夢(mèng)入羅闈。惡夢(mèng)醒來(lái)冷汗?jié)瘢阉泼と私畛?。心稍不慎將失足,?jié)損名毀悔何遲!”“奴曾夢(mèng)與英雄會(huì),結(jié)胎夢(mèng)里太荒唐。漏此隱情遺笑柄,永埋心底口自箝!”這種有一定文化性質(zhì)的羞恥感,李芳娘是完全無(wú)法跨越的。而面對(duì)丈夫的質(zhì)問(wèn),李芳娘幾乎是矢口抵賴(lài):“馬神不來(lái)難辯誣,叫奴指誰(shuí)為奸夫!”“說(shuō)奴茍合何作證,奴與何人暗勾連?奴豈能自輕自賤通奴仆,奴豈能自食其言欺蒼天?”在這個(gè)問(wèn)題上她是絕不能動(dòng)搖的,到了最后,她雖然為了拯救孩子愿意接受重懲,但也仍然堅(jiān)持說(shuō)是夢(mèng)里的“一念不貞”。這向我們顯示,李芳娘到底還是李芳娘,她無(wú)法超越她的文化環(huán)境和道德環(huán)境,貞潔的觀念和價(jià)值滲透在她的血液里,她的心理和身體的出界都是在特定情景下的一時(shí)現(xiàn)象,即所謂的“一念不貞”,對(duì)它并不持穩(wěn)定的肯定態(tài)度。這兩者都是很真實(shí)的,對(duì)這種觀念和心理的清晰辨析和描寫(xiě),使李芳娘這個(gè)人物很有層次感和立體感,深邃而可信,同時(shí)維持了其形象的歷史感和優(yōu)美。不難設(shè)想,如果為宣揚(yáng)李芳娘的生命意識(shí)而把她寫(xiě)成一個(gè)與人野合懷孕而恬不知恥反倒大搖大擺的觀念開(kāi)放的新女性,整個(gè)劇作會(huì)變成什么樣子。

    (作者單位:湖南師范大學(xué)文學(xué)院)

    責(zé)任編輯:尹雨

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